“三月三日天气新，长安水边多丽人。”
意古幽思，在彭先诚的画中，
感受古人的游春景象的一片生机！

彭先诚的人物画大多取材于古代圉人牧马及唐人宫廷仕女生活，涉及诸方面如郊游、狩猎、马球等亲近自然的室外内容，还有深宫生活如出浴、对镜、闲凝、春怨等。我设想画家如此取材是着眼于盛唐作为历史上辉煌的时期，人的精神相对自由饱满，身体健康，妇女所受压抑要小。读史知道当时关中妇女在家中主政，强悍泼辣，是一种风气。她们骑马过市，郊游嬉戏的活动是后来宋明理学泛滥后不可想象的。因此也给后来画家以丰富和广阔的想象空间，但画家都受时代局限又是无奈的，如唐寅画《王蜀宫伎图》中了无生气的女人毋庸说更像明代理学家调理出来的人物。而彭先诚创造的金碧辉煌的宫廷环境下或是春风杨柳马背上充满生机的真实而又迷蒙的身影，似乎更符合现代人想象中的盛唐时代。其实，这种艺术想象的“不确定性”，更符合美学规律，尤共是东方人审美特色。例如曹雪芹笔下的林黛玉，她的病态美是人们公认的，但这美似乎只存在于文字描写形容和读者想象中，在想象中似乎具体又朦胧，越发动人。齐白石主张“似与不似之间”，黄宾虹主张“惟绝似又绝不似于物象者，此乃真画”，包涵着中国画东方美学的神髓。
——孙克

八十年代就已备受学界瞩目的彭先诚，他的水墨创作基于传统却不拘泥传统的表现力。如此幅用没骨画法通篇表现，画面造型概括有力，涨墨的表现也被控制的恰到好处。

《丽人行诗意图》
三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有，翠微盍叶垂鬓唇。背后何所见，珠压腰衱稳称身。就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。犀箸厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。岁在戊辰初夏，先诚写杜甫丽人行诗意并书。
钤印: 彭、先诚、肖形印、先诚之印

来源：嘉德《中国当代书画专场》#尖货指南#
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梦华录里这二位，的的确确算是神颜二人组。船舱里蓬头垢面睡衣相见的镜头，意外的突出了刘仙女的娇憨可爱和陈晓的憔悴病态美。锦衣华服大光效自不必说，但男女主能同时撑住这种造型状态的着实不大多。颜值上我十分满意！
陈晓的演技也更精进了，同样：无语、欣赏、怦然心动、爱你在心口难开、望你珍重的神态和眼神，较前些年更深沉内敛了。
非要说哪里有点小问题，就… 感觉剧的速度慢（不是故事节奏） 就是整体速度。开到1.5倍就舒适多了。但是慢是为了360度旋转、特写、反复、慢速的给大家看仙女颜，我是可以理解这么做的理由，谁不想看仙女呢？毕竟剧情上目前来看，还没有任何让人意料之外的地方。 高速不影响追剧，正常速不影响看美人，互不耽误挺好。
但是，不知道为什么我还没看出cp感[笑cry]。可能再追追，还需要再铺垫下感情吧。
（另外柳岩挺惊喜的，演技比前些年好，偶像包袱也不重[赞]）

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阿梅代奥·莫迪利亚尼（1884－1920），意大利著名画家，“巴黎画派”的代表性画家。《侧卧的裸女》是画家风格成熟后的一幅重要作品。画面上一个裸体的黑发女子仰面躺在一个软垫上，造型大胆而裸露。整体看上去面容憔悴，身体羸弱无力，软软地躺在那里，仿佛正患着大病一样。长长的胳膊盘曲在脑后，脖子长得有点夸张，让人感到不可思议。她的腹部纤细修长，使人怀疑不能支撑整个上身的重量。整个人好像都是被故意拉长了的样子，呈现出一种变形的病态美。故意拉长的颈部把画中女子莫名的忧郁和悲伤表现的很充分、张扬。而夸张的细长身体有一种变形的和谐和匀称，给人一种打破常规的视觉美效果。色彩上，以整块的暗红色为主，身体是黄红色，整体色彩搭配得隐晦而不刺目，与人物的形象一致，很好地突出了人物病态和憔悴的性格特征。
（图为：《侧卧的裸女》，布面油画，60cm×92cm，现收藏于纽约大都会艺术博物馆。）