金融口连续地震，为哪般？
最近一两年里，金融口持续震荡。国家连续出重拳，整顿金融行业，清理行业蛀虫，剜去行业腐肉，净化行业血液。于是，多位金融高官被抓，不少大型财团被约谈，乃至被清理整顿，多项金融业务的边界范围被框定。
经过这一系列整顿，金融行业原本虚浮的热气开始逐渐转凉，原本过度逐利的风气也开始渐渐转为关注产业发展本身。这是一个好现象，说明国家整顿金融行业已经开始初显成效。
所以，如果从中观层面来理解，我们自然可以国家这一做法解释成为：国家这是要净化金融产业的产业环境，引导金融资本为国家的创新事业发展积极出力。这一解释视角是没有问题的，而且我在“北京证交所”（在北京设立证券交易所，释放了什么信号？）一文中也曾采用过这一视角。
但是，只是从这一视角来解释问题，自然体现不出我的实力。所以，在这篇文章中，我决定用众位读者未必有过的一种宏观视角来解释这一系列现象背后的根源。
这话说起来就长了。我们需要从改革开放初期说起。
所谓改革开放，从经济学意义上来说，其实就是我们将与本土劳动力、资源合作的资金来源，从苏联调整为以美国为首的西方国家。自建国以来，到2012年前，我国都拥有极为丰富的劳动力资源，以及相对丰富的自然资源，但缺少将这些市场要素充分开发起来的资本。
为了开发这些资源，在建国以后，我们首先引入的是苏联资本。后来，因为一些众所周知的原因，我们停止了与苏联的合作，并转头投入到自力更生的道路上。
但是，工业化建设的一个基本规律是需要资本作为丝线，将作为珠子的各种市场要素串起来。如此，那些珠子才能够充分发挥作用。而自力更生的经济建设由于在资本上的相对缺乏，导致只能依靠行政命令来推动珠子的入位。这虽然也能发挥一定的作用，却有失灵活，在效率上欠佳。
为了将市场要素充分调动起来，上个世纪80年代，党中央做出了改革开放的决策，探索引入西方资本。西方资本的不断进入，活化了我们已有的市场要素，令生产效率得到很大的提升。于是，在短短几十年中，我们看到了一个伟大的“中国奇迹”。
但是，西方资本的进入，也带来了一个问题，即西方资本要求我们的政府必须按照西方政府的治理方式来办。这也就是说，它要求我们的政府必须接受西方的治理模式，包括市场治理模式和社会治理模式，以配合资本的复制、扩张。
换句话说，在改革开放后的四十年里，我们一直面临一个现象，即“资本给我们定规矩。”
为了盘活我们手里的市场要素，发展经济，在过去几十年里，我们一直在主动退让，接受资本给我们定的规矩。虽然其中也有大量的微观、中观，乃至宏观层面的博弈，但只要细致观察自改革开放初期到如今围绕行政法律之上的一系列变动，我们就可以得出这一结论。
从2012年开始，这种情况开始出现了一般人所不易察觉的变化。这种变化有一个底层的逻辑，即资本的积累。通过改革开放后近三十年的积累，我们已经成功将大量市场要素转变成为资本。
首先，从2012年开始，我国的人口红利开始逐渐步入拐点。虽然在此后近十年中，一直到如今，我们依旧还有具有相比西方国家来说极为巨大的人口红利，但肉眼可见的是，自2012年这个拐点开始后，制造业工厂招工越来越难。到今天，沿海很多工厂已经是基本招不到工人了。
通过大量吃下人口红利，我国的一大批企业家们也成功地将这一市场要素转化为剩余资本。这些资本无处可去，于是带高了房价，并大量涌入教育、医疗等领域，成为撬动一块块市场的热钱。
其次，环境资源也不容忽视的转化成为了资本。通过大量消耗环境资源，比如开采石化燃料，我国的一大批企业家也成功地将这一市场要素转化为剩余资本。
这些资本大量沉淀下来，虽然一度引发了市场过热，但也在一个重要意义上决定了历史的走向。虽然我们始终欢迎外国资本来中国投资，但如今我们不再如以前那样，需要出让主动性，来换取资本的来华投资。毕竟，我们手里也已经有大量无处可去的资本。
所以，直白地说，如今应该轮到“我们给资本定规矩”了。比如，本文开头提到的国家清理整顿金融行业，就是我们在给资本定规矩。
我们要框定某些领域是资本不能进入的禁区，比如教培行业，框定某些领域是资本可以有限进入的领域，比如医疗领域，而其他领域则是资本可以自由发挥，乃至得到鼓励的领域，比如创新领域。
同时，我们还要框定资本在中国运行机制、方式，给资本划红线。
让我们给资本定规矩并不是说我们就要限制资本，管死资本。这是一种错误的理解。这只是说，我们要引导资本进入我们希望它进入的领域，以助力中国经济、社会的建设，同时我们要规范资本的市场行为，以确保中国经济、社会建设的有序。
所以，我们要反复强调，并正在大力推进“深化改革”，“扩大开放”。比如，我们在深圳画了一个圈，吸引国际资本进入中国大陆。这就表明了我们对资本，特别是国际资本的投资行为的态度。
但值得注意的是，如今，这些改革的动作，并不是资本给我们定规矩的结果，而是我们自己定规矩的产物。我们主动选择了扩大开放，以吸引国际资本进入，因为我们明白，这将会助力中国国力再上一步。
如今，中美之间的博弈尚在持续过程中，而二战后建立的旧国际秩序面临深度盘整。在这个过程中，我们给资本定下规矩，其实也是我们对未来将出现的新国际秩序给出了一丝提示。关于这点，当然不是本文所可以阐释的清楚的，让我们留待后文再说。
最近一两年里，金融口持续震荡。国家连续出重拳，整顿金融行业，清理行业蛀虫，剜去行业腐肉，净化行业血液。于是，多位金融高官被抓，不少大型财团被约谈，乃至被清理整顿，多项金融业务的边界范围被框定。
经过这一系列整顿，金融行业原本虚浮的热气开始逐渐转凉，原本过度逐利的风气也开始渐渐转为关注产业发展本身。这是一个好现象，说明国家整顿金融行业已经开始初显成效。
所以，如果从中观层面来理解，我们自然可以国家这一做法解释成为：国家这是要净化金融产业的产业环境，引导金融资本为国家的创新事业发展积极出力。这一解释视角是没有问题的，而且我在“北京证交所”（在北京设立证券交易所，释放了什么信号？）一文中也曾采用过这一视角。
但是，只是从这一视角来解释问题，自然体现不出我的实力。所以，在这篇文章中，我决定用众位读者未必有过的一种宏观视角来解释这一系列现象背后的根源。
这话说起来就长了。我们需要从改革开放初期说起。
所谓改革开放，从经济学意义上来说，其实就是我们将与本土劳动力、资源合作的资金来源，从苏联调整为以美国为首的西方国家。自建国以来，到2012年前，我国都拥有极为丰富的劳动力资源，以及相对丰富的自然资源，但缺少将这些市场要素充分开发起来的资本。
为了开发这些资源，在建国以后，我们首先引入的是苏联资本。后来，因为一些众所周知的原因，我们停止了与苏联的合作，并转头投入到自力更生的道路上。
但是，工业化建设的一个基本规律是需要资本作为丝线，将作为珠子的各种市场要素串起来。如此，那些珠子才能够充分发挥作用。而自力更生的经济建设由于在资本上的相对缺乏，导致只能依靠行政命令来推动珠子的入位。这虽然也能发挥一定的作用，却有失灵活，在效率上欠佳。
为了将市场要素充分调动起来，上个世纪80年代，党中央做出了改革开放的决策，探索引入西方资本。西方资本的不断进入，活化了我们已有的市场要素，令生产效率得到很大的提升。于是，在短短几十年中，我们看到了一个伟大的“中国奇迹”。
但是，西方资本的进入，也带来了一个问题，即西方资本要求我们的政府必须按照西方政府的治理方式来办。这也就是说，它要求我们的政府必须接受西方的治理模式，包括市场治理模式和社会治理模式，以配合资本的复制、扩张。
换句话说，在改革开放后的四十年里，我们一直面临一个现象，即“资本给我们定规矩。”
为了盘活我们手里的市场要素，发展经济，在过去几十年里，我们一直在主动退让，接受资本给我们定的规矩。虽然其中也有大量的微观、中观，乃至宏观层面的博弈，但只要细致观察自改革开放初期到如今围绕行政法律之上的一系列变动，我们就可以得出这一结论。
从2012年开始，这种情况开始出现了一般人所不易察觉的变化。这种变化有一个底层的逻辑，即资本的积累。通过改革开放后近三十年的积累，我们已经成功将大量市场要素转变成为资本。
首先，从2012年开始，我国的人口红利开始逐渐步入拐点。虽然在此后近十年中，一直到如今，我们依旧还有具有相比西方国家来说极为巨大的人口红利，但肉眼可见的是，自2012年这个拐点开始后，制造业工厂招工越来越难。到今天，沿海很多工厂已经是基本招不到工人了。
通过大量吃下人口红利，我国的一大批企业家们也成功地将这一市场要素转化为剩余资本。这些资本无处可去，于是带高了房价，并大量涌入教育、医疗等领域，成为撬动一块块市场的热钱。
其次，环境资源也不容忽视的转化成为了资本。通过大量消耗环境资源，比如开采石化燃料，我国的一大批企业家也成功地将这一市场要素转化为剩余资本。
这些资本大量沉淀下来，虽然一度引发了市场过热，但也在一个重要意义上决定了历史的走向。虽然我们始终欢迎外国资本来中国投资，但如今我们不再如以前那样，需要出让主动性，来换取资本的来华投资。毕竟，我们手里也已经有大量无处可去的资本。
所以，直白地说，如今应该轮到“我们给资本定规矩”了。比如，本文开头提到的国家清理整顿金融行业，就是我们在给资本定规矩。
我们要框定某些领域是资本不能进入的禁区，比如教培行业，框定某些领域是资本可以有限进入的领域，比如医疗领域，而其他领域则是资本可以自由发挥，乃至得到鼓励的领域，比如创新领域。
同时，我们还要框定资本在中国运行机制、方式，给资本划红线。
让我们给资本定规矩并不是说我们就要限制资本，管死资本。这是一种错误的理解。这只是说，我们要引导资本进入我们希望它进入的领域，以助力中国经济、社会的建设，同时我们要规范资本的市场行为，以确保中国经济、社会建设的有序。
所以，我们要反复强调，并正在大力推进“深化改革”，“扩大开放”。比如，我们在深圳画了一个圈，吸引国际资本进入中国大陆。这就表明了我们对资本，特别是国际资本的投资行为的态度。
但值得注意的是，如今，这些改革的动作，并不是资本给我们定规矩的结果，而是我们自己定规矩的产物。我们主动选择了扩大开放，以吸引国际资本进入，因为我们明白，这将会助力中国国力再上一步。
如今，中美之间的博弈尚在持续过程中，而二战后建立的旧国际秩序面临深度盘整。在这个过程中，我们给资本定下规矩，其实也是我们对未来将出现的新国际秩序给出了一丝提示。关于这点，当然不是本文所可以阐释的清楚的，让我们留待后文再说。
#音乐剧献给阿尔吉侬的花束# ☁️ #戏剧#
*免责声明*：这是一篇音乐剧《献给阿尔吉侬的花束》收官轮上海首场的【批评向】剧评，作者对于演员及制作人员及喜爱这部剧的观众没有任何恶意，给这部饱受好评的音乐剧打差评主要在于剧本逻辑硬伤太多、反派人物塑造失败和核心主旨讨论不统一这三点原因，写剧评只为了表达看法和指出问题，欢迎友善讨论。
花束收官轮上海首场210908 2-4-11
来，让我们唱唱反调。
每位观众评价舞台剧的尺度和标准皆不尽相同，有的观众认为演员的现场表演和唱功技巧是最为重要的因素，有的观众更专注于剧中歌曲是否好听悦耳，甚于有的观众一进剧场首先观察舞美造型如何，功能性怎样——而我则属于那类对待剧本文本较为严苛的观众类型，剧本的内容质量是我评判一部剧最基础也是最重要的指标：倘若是好的本子，演员现场稍差也无妨；但倘若剧本本身逻辑不连贯，剧情杂且碎，那么即便是有再好的演员去支撑这部剧，最终于我的观感也将是不满意的。
音乐剧《献给阿尔吉侬的花束》即是如此。全剧主线简单明了：男主角查理·戈登是一名低能儿，机缘巧合之下成为了尼姆博士最新项目的实验对象，智力得到大幅提升变成了天才，却又在后续因为副作用失去了这一切。这本身是一个令人心碎且适合细细讲述智力障碍者及其伙伴和家庭心理的故事，也有无论是文学性或是商业性均相当成功且出色的原著书籍打底，但音乐剧《献给阿尔吉侬的花束》在剧本上的改编却是令人失望的。过多的剧本逻辑硬伤，形象混乱的反派角色，再加上什么都想谈却什么都没深入谈下去的主旨讨论，和因为首场音控导致的听感甚至不如OST的现场，在本子不大改的情况下，我不建议和我一样对剧本比较挑剔的观众去观看这部剧。
《花束》中第一处我认为在编排上存在重大失误的地方是男女主角的爱情线。男女主角的爱情发生在查理刚刚拥有天才智商之后，曾经是男主角查理的低能成人教育老师，后来作为研究人员加入了尼姆博士的项目小组的女主角爱丽丝，喝醉后在图书馆寻找查理并与他嬉戏两个人跳了一段舞后便发现自己爱上了他。我不知道编剧有没有亲身经历过照顾几乎没有自理能力病人，又是否真正明白在现实生活中与智力残障人士长时间打交道是什么样的体验，需要多少的耐心和爱意，而将这种高尚的毫不为己的爱意是绝不可能短时间内转变为男女之爱的——女主角在男主“拥有了智力”以后迅速地爱上自己曾经的学生，实验期手术后精心照料的病人，急促的情感转变而又未交代角色心理活动，这样的剧本逻辑在我这儿是无法立起来的。我学临床的朋友又补充道，女主爱上查理就好比医学生爱上大体老师，将科学实验和私人情感混为一谈，这在她看来是很震惊很没有专业素养的一件事情，而女主在作为尚未退出的实验人员爱上了实验者后没有一丝情感上的挣扎这件事甚至让她感到冒犯。音乐剧《献给阿尔吉侬的花束》中的爱情是生硬突兀、令人疑惑的。
剧情中第二个同样也很重要但也很不合逻辑的部分是男主角查理·戈登对尼姆博士情感的转变。我不知道是当晚演员口误还是如何，剧中博士与查理有这样一段非常震撼我的对话：
博士：查理，你是我最出色的实验者。
查理：什么？我不是你的实验品！
……整段的剧情就这样垮掉了。博士在实验全过程中至少在吵架歌以前不曾亏待过查理（至少剧情里没讲），也不曾对他有直接的冒犯言语，更何况尼姆博士实际上给予了查理正常人智力的机会，因此查理，至少在推广会那段剧情以前，对于尼姆博士的愤怒简直就像是我邻家小表弟的叛逆期，开始的悄无声息，发作的莫名其妙。这也直接影响到了反派角色，尼姆博士的形象塑造。男主人公对他的印象和回应，包括两个人的对手戏，都是和单独的角色大歌割裂的，导致《花束》中尽管设置了矛盾冲突，人物弧光却没有被显现出来。但这归根结底其实就是编剧有点儿心急了，情感的渲染做得不到位，一首大歌或者两句其他人物讲述的侧面细节就可以解决的事情，不难改，令人失望的是居然巡演到了收官轮还没改。
剧情中逻辑不通顺的地方远不止这两处，但我还想在最后谈一点关于这部剧在主旨塑造上的问题。在轻易洋洋洒洒几十万上百万字的书籍中，有足够的篇幅和空间去讨论围绕着智力残障人士生活和未来科技的数个议题；但是在剧场，编剧和演员都只有两个小时的时间，观众的注意力是高度、连续集中，但额度相比于阅读书籍是要有限的多得多的，如何抓住重点，在剧院有深度地讨论、展示一个中心主题，是每个由书籍原著改编为舞台剧剧组的编剧和导演都应该额外注意的问题。在音乐剧《献给阿尔吉侬的花束》里堆砌的书中的“议题性”元素就有点儿太多了：由蝴蝶代表着的对自由和美丽的追求，由小白鼠阿尔吉侬代表着的对活体实验的反思，由白色小人剪影代表着的对不同的自己的对话与和解，这三个议题甚至都是有具体意象去象征贯穿的，每个议题也【起码各自有两首歌】去表达，更不用提智力残障人士的siblings关系和原生家庭和儿童抛弃和资本逐利和科技狂热，这些同样也各自有一首歌去讨论的议题……这在节奏紧凑的舞台剧环境里是非常危险的！我们来算一笔小账，八个小议题，一个一首歌一点儿台词占十分钟，八个就是八十分钟，再加上必要的剧情铺垫和环境渲染，真正留给在宣传中标注出的全剧核心“在你身边 用爱守候”的时间少之又少。这使得了在全剧的最后一幕，查理的家人在阿尔吉侬死后，才出场“陪伴”和“守候”了男主人公一下，大家依偎着彼此在灯光下唱了一首合唱，然后就灯光熄灭，全剧终了。讨论不充分还不如充分不讨论，我在最后一首歌和其他观众一样掉了眼泪，但我的泪水是短暂的，我的感动是单薄的，《献给阿尔吉侬的花束》在主旨上的讨论是空洞的。
一颗西兰花
21/9/9
*免责声明*：这是一篇音乐剧《献给阿尔吉侬的花束》收官轮上海首场的【批评向】剧评，作者对于演员及制作人员及喜爱这部剧的观众没有任何恶意，给这部饱受好评的音乐剧打差评主要在于剧本逻辑硬伤太多、反派人物塑造失败和核心主旨讨论不统一这三点原因，写剧评只为了表达看法和指出问题，欢迎友善讨论。
花束收官轮上海首场210908 2-4-11
来，让我们唱唱反调。
每位观众评价舞台剧的尺度和标准皆不尽相同，有的观众认为演员的现场表演和唱功技巧是最为重要的因素，有的观众更专注于剧中歌曲是否好听悦耳，甚于有的观众一进剧场首先观察舞美造型如何，功能性怎样——而我则属于那类对待剧本文本较为严苛的观众类型，剧本的内容质量是我评判一部剧最基础也是最重要的指标：倘若是好的本子，演员现场稍差也无妨；但倘若剧本本身逻辑不连贯，剧情杂且碎，那么即便是有再好的演员去支撑这部剧，最终于我的观感也将是不满意的。
音乐剧《献给阿尔吉侬的花束》即是如此。全剧主线简单明了：男主角查理·戈登是一名低能儿，机缘巧合之下成为了尼姆博士最新项目的实验对象，智力得到大幅提升变成了天才，却又在后续因为副作用失去了这一切。这本身是一个令人心碎且适合细细讲述智力障碍者及其伙伴和家庭心理的故事，也有无论是文学性或是商业性均相当成功且出色的原著书籍打底，但音乐剧《献给阿尔吉侬的花束》在剧本上的改编却是令人失望的。过多的剧本逻辑硬伤，形象混乱的反派角色，再加上什么都想谈却什么都没深入谈下去的主旨讨论，和因为首场音控导致的听感甚至不如OST的现场，在本子不大改的情况下，我不建议和我一样对剧本比较挑剔的观众去观看这部剧。
《花束》中第一处我认为在编排上存在重大失误的地方是男女主角的爱情线。男女主角的爱情发生在查理刚刚拥有天才智商之后，曾经是男主角查理的低能成人教育老师，后来作为研究人员加入了尼姆博士的项目小组的女主角爱丽丝，喝醉后在图书馆寻找查理并与他嬉戏两个人跳了一段舞后便发现自己爱上了他。我不知道编剧有没有亲身经历过照顾几乎没有自理能力病人，又是否真正明白在现实生活中与智力残障人士长时间打交道是什么样的体验，需要多少的耐心和爱意，而将这种高尚的毫不为己的爱意是绝不可能短时间内转变为男女之爱的——女主角在男主“拥有了智力”以后迅速地爱上自己曾经的学生，实验期手术后精心照料的病人，急促的情感转变而又未交代角色心理活动，这样的剧本逻辑在我这儿是无法立起来的。我学临床的朋友又补充道，女主爱上查理就好比医学生爱上大体老师，将科学实验和私人情感混为一谈，这在她看来是很震惊很没有专业素养的一件事情，而女主在作为尚未退出的实验人员爱上了实验者后没有一丝情感上的挣扎这件事甚至让她感到冒犯。音乐剧《献给阿尔吉侬的花束》中的爱情是生硬突兀、令人疑惑的。
剧情中第二个同样也很重要但也很不合逻辑的部分是男主角查理·戈登对尼姆博士情感的转变。我不知道是当晚演员口误还是如何，剧中博士与查理有这样一段非常震撼我的对话：
博士：查理，你是我最出色的实验者。
查理：什么？我不是你的实验品！
……整段的剧情就这样垮掉了。博士在实验全过程中至少在吵架歌以前不曾亏待过查理（至少剧情里没讲），也不曾对他有直接的冒犯言语，更何况尼姆博士实际上给予了查理正常人智力的机会，因此查理，至少在推广会那段剧情以前，对于尼姆博士的愤怒简直就像是我邻家小表弟的叛逆期，开始的悄无声息，发作的莫名其妙。这也直接影响到了反派角色，尼姆博士的形象塑造。男主人公对他的印象和回应，包括两个人的对手戏，都是和单独的角色大歌割裂的，导致《花束》中尽管设置了矛盾冲突，人物弧光却没有被显现出来。但这归根结底其实就是编剧有点儿心急了，情感的渲染做得不到位，一首大歌或者两句其他人物讲述的侧面细节就可以解决的事情，不难改，令人失望的是居然巡演到了收官轮还没改。
剧情中逻辑不通顺的地方远不止这两处，但我还想在最后谈一点关于这部剧在主旨塑造上的问题。在轻易洋洋洒洒几十万上百万字的书籍中，有足够的篇幅和空间去讨论围绕着智力残障人士生活和未来科技的数个议题；但是在剧场，编剧和演员都只有两个小时的时间，观众的注意力是高度、连续集中，但额度相比于阅读书籍是要有限的多得多的，如何抓住重点，在剧院有深度地讨论、展示一个中心主题，是每个由书籍原著改编为舞台剧剧组的编剧和导演都应该额外注意的问题。在音乐剧《献给阿尔吉侬的花束》里堆砌的书中的“议题性”元素就有点儿太多了：由蝴蝶代表着的对自由和美丽的追求，由小白鼠阿尔吉侬代表着的对活体实验的反思，由白色小人剪影代表着的对不同的自己的对话与和解，这三个议题甚至都是有具体意象去象征贯穿的，每个议题也【起码各自有两首歌】去表达，更不用提智力残障人士的siblings关系和原生家庭和儿童抛弃和资本逐利和科技狂热，这些同样也各自有一首歌去讨论的议题……这在节奏紧凑的舞台剧环境里是非常危险的！我们来算一笔小账，八个小议题，一个一首歌一点儿台词占十分钟，八个就是八十分钟，再加上必要的剧情铺垫和环境渲染，真正留给在宣传中标注出的全剧核心“在你身边 用爱守候”的时间少之又少。这使得了在全剧的最后一幕，查理的家人在阿尔吉侬死后，才出场“陪伴”和“守候”了男主人公一下，大家依偎着彼此在灯光下唱了一首合唱，然后就灯光熄灭，全剧终了。讨论不充分还不如充分不讨论，我在最后一首歌和其他观众一样掉了眼泪，但我的泪水是短暂的，我的感动是单薄的，《献给阿尔吉侬的花束》在主旨上的讨论是空洞的。
一颗西兰花
21/9/9
一个对图中的回答：
嗯，其实我这几天心路历程也挺复杂的。逐帧拉视频的好处是可以看到很多不易被察觉的糖点，但同时也可以看到一些躲闪与退让…而我依然选择以积极的一面去剪辑扫楼的视频，一是希望不把消极情绪带给大家，二是希望借此治愈自己。
如果是因为觉得避嫌了有被伤害到，我只能说可能是粉丝的摩擦或者公司的决定导致了这些，我们不应该以此来质疑两个宝贝的宝贵友谊；如果是因为像你提到的采访挪腿这样的小细节，那我想说这其实没有必要过分揣测，再亲密的关系偶尔某些肢体上的接触也会躲一点，更何况仔细看看他们还有那么久的贴贴呀…至于你提到的jojo采访时有点不开心，首先我其实没有太感觉到，但是退一步想，这其实只是他们的工作，jo是一个在镜头前会努力保持活力的气氛组小孩，但这不代表他没有疲惫的时候，也许是工作的疲惫让他展示出来一丝丝不开心的感觉，不要通过细枝末节企图观测全貌。
我们很幸运，见证了两个彼此信任的伙伴挥洒汗水一路披荆斩棘走到众人面前，冬雪春樱，都是他们真真切切走过的日子，这些美好存在过，其实足够。我们不甘于限定期内的美好停留原地，但是比我们更不甘的，其实是两个宝贝自己，所以我们选择相信他们，毕竟，森林冰火人要一起通关才算胜利，这才度过了第一关呢，未来还有更多的挑战与美好。
之前剪辑的时候有一句歌词，“可仍希望 你走很远 去拥抱更多变化 去做完你的梦 只凭你热爱的事来选择怎么活。”送给他们，也送给爱着他们的小松鼠们。
说了这么多，但其实别人说什么都是次要的，最主要还是相信你自己的眼睛，相信你自己的感知。最好的心态其实是学会接受当下的状态，冷静下来再选择洒脱放手或是期待未来。[心]
嗯，其实我这几天心路历程也挺复杂的。逐帧拉视频的好处是可以看到很多不易被察觉的糖点，但同时也可以看到一些躲闪与退让…而我依然选择以积极的一面去剪辑扫楼的视频，一是希望不把消极情绪带给大家，二是希望借此治愈自己。
如果是因为觉得避嫌了有被伤害到，我只能说可能是粉丝的摩擦或者公司的决定导致了这些，我们不应该以此来质疑两个宝贝的宝贵友谊；如果是因为像你提到的采访挪腿这样的小细节，那我想说这其实没有必要过分揣测，再亲密的关系偶尔某些肢体上的接触也会躲一点，更何况仔细看看他们还有那么久的贴贴呀…至于你提到的jojo采访时有点不开心，首先我其实没有太感觉到，但是退一步想，这其实只是他们的工作，jo是一个在镜头前会努力保持活力的气氛组小孩，但这不代表他没有疲惫的时候，也许是工作的疲惫让他展示出来一丝丝不开心的感觉，不要通过细枝末节企图观测全貌。
我们很幸运，见证了两个彼此信任的伙伴挥洒汗水一路披荆斩棘走到众人面前，冬雪春樱，都是他们真真切切走过的日子，这些美好存在过，其实足够。我们不甘于限定期内的美好停留原地，但是比我们更不甘的，其实是两个宝贝自己，所以我们选择相信他们，毕竟，森林冰火人要一起通关才算胜利，这才度过了第一关呢，未来还有更多的挑战与美好。
之前剪辑的时候有一句歌词，“可仍希望 你走很远 去拥抱更多变化 去做完你的梦 只凭你热爱的事来选择怎么活。”送给他们，也送给爱着他们的小松鼠们。
说了这么多，但其实别人说什么都是次要的，最主要还是相信你自己的眼睛，相信你自己的感知。最好的心态其实是学会接受当下的状态，冷静下来再选择洒脱放手或是期待未来。[心]
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