犹犹豫豫了16年，终于辞职回家了！
网友爆料：我的工资从2006年的600多元到现在的5000多元。
按理来说，工资有了飞跃的发展。
但我一点都开心不起来。
自从结婚之后，我很少有开心的时候。
因为在这16年当中，我失去了很多很多。
现在我终于解脱了，我要去广东寻找这些年所失去的东西。
当然，辞职也没那么容易。领导说还要30天之后才给我批准，说程序是这样的。
但我做起了无赖，在教育局守着局长转了一天。
当天就给我批准了。
当拿到解聘书的那一刻，我的心情很复杂。
以后我是一个没有编制的人了。
今年已经39岁，我不知道我以后的人生走向怎么样，我只知道在远方有人在等我
广西，再见…#事业编##教师#
网友爆料：我的工资从2006年的600多元到现在的5000多元。
按理来说，工资有了飞跃的发展。
但我一点都开心不起来。
自从结婚之后，我很少有开心的时候。
因为在这16年当中，我失去了很多很多。
现在我终于解脱了，我要去广东寻找这些年所失去的东西。
当然，辞职也没那么容易。领导说还要30天之后才给我批准，说程序是这样的。
但我做起了无赖，在教育局守着局长转了一天。
当天就给我批准了。
当拿到解聘书的那一刻，我的心情很复杂。
以后我是一个没有编制的人了。
今年已经39岁，我不知道我以后的人生走向怎么样，我只知道在远方有人在等我
广西，再见…#事业编##教师#
读者与叙述者的公堂对质
石黑一雄将回忆型叙事运用到了极致。他的主人公不断地遮掩、篡改自己的记忆，蒙骗自身寻找解脱，更欺骗了读者，读者想当然地代入叙述者正人君子般的全知视角，与此同时唾弃着这个逻辑混乱的无厘头故事。
《我辈孤雏》前半本的回忆中，班克斯认为他本人幼时的形象都是冷静的，在读者眼中他甚至冷静到麻木。
从上海去往英国的船上，护送他回英国的张伯伦上校总提起他哭哭啼啼的样子，引起班克斯的不悦，他本人却极力告诉读者年幼的他并不是那么多愁善感而是勇敢坚毅的。重回上海遇见的老同学对他的描述也是孤僻社恐，这也被班克斯本人以“记错人了”不断否认着。斑驳稀疏的几句他人叙述，被第一人称叙述否决的那些，才是所谓可信的“客观”。
他一直在逃避恐怖的回忆，他想塑造一个冷静镇定的伟大侦探形象，或者说他要留给世人这样的印象，来掩盖他的恐慌不安以及崩塌掉的世界观。
幼时的朋友邻居“秋良”甚至成为了班克斯的安定剂。
父亲失踪时，众人都在尽力不让他感到难过恐慌，可他却在一味地让“偷了邻居仆人的药瓶”这个念头装满自己的内心，与秋良做“解救父亲”的游戏时，他明知道父亲不会被优待却又要想象父亲养尊处优地被拘禁着。
甚至在十几年后上海中日交战的炮火中也要找到一个日本兵假做“秋良”欺骗自己，在这个面目全非的上海，他一直在寻找一个感情的落脚点，可他自始至终都没有找到真正的秋良，日本兵用不流利的英语抓住班克斯作为救命稻草，附和着他一厢情愿的回忆，日本兵不想让自己的孩子知道父亲是侵略者，他想给孩子传递“我为国家死”“建造美好世界”的虚假愿景，这和班克斯母亲的所作所为倒是不谋而合。
穿越战争废墟这段漫长又痛苦的黑暗道路，自以为是全书最为精彩的一段，这条路是中国人抗击日本侵略者的战火线，也是叙述者拯救父母、唤醒自己的必经之路，让养尊处优、生活在母亲编织的美好世界里长大的班克斯看到真实世界的可憎面目，为他打破幻想、接受最不堪的真相做足了心理准备。
没有父母的莎拉和詹妮弗被叙述者描述为一样的极为冷静成熟的个体，班克斯曾一度想三个人一起逃离残酷的真相，去建造自己真正的乌托邦国度，但他理想主义的乌托邦根植于千疮百孔的上海、根植于饱受苦楚的母亲，离开母亲营造的世界就没有人留给他“丰厚的遗产”、便不是人人敬畏的青年侦探、就失去了跟随他满足他可笑理想的附和者，“拯救双亲便是拯救上海”给了他最名正言顺的名利地位，但最终也让他痛苦地感知到自己在时代大潮下的渺小无用。
石黑一雄的家国观很宏大，对人自我欺骗的心理拿捏得极其到位，整个故事中时代、家庭与个人纠葛交错，真真假假都在云里雾里，不知道还要读多少遍才能发掘出故事里更多的“隐情”，石黑先生埋下的黑洞远远不止于此。说这本书为一本侦探小说也不为过，只不过侦探应该是读者，读者要从这本书（班克斯的自白）中辨别出真伪，作者在班克斯主观的判断与言行中留下蛛丝马迹，这些极其细微的线索就摆在读者面前却难以被发觉，他玩弄读者于股掌之间并以此为乐，故事情节与叙事手段都太震撼了太高超了，不得不佩服。
石黑一雄将回忆型叙事运用到了极致。他的主人公不断地遮掩、篡改自己的记忆，蒙骗自身寻找解脱，更欺骗了读者，读者想当然地代入叙述者正人君子般的全知视角，与此同时唾弃着这个逻辑混乱的无厘头故事。
《我辈孤雏》前半本的回忆中，班克斯认为他本人幼时的形象都是冷静的，在读者眼中他甚至冷静到麻木。
从上海去往英国的船上，护送他回英国的张伯伦上校总提起他哭哭啼啼的样子，引起班克斯的不悦，他本人却极力告诉读者年幼的他并不是那么多愁善感而是勇敢坚毅的。重回上海遇见的老同学对他的描述也是孤僻社恐，这也被班克斯本人以“记错人了”不断否认着。斑驳稀疏的几句他人叙述，被第一人称叙述否决的那些，才是所谓可信的“客观”。
他一直在逃避恐怖的回忆，他想塑造一个冷静镇定的伟大侦探形象，或者说他要留给世人这样的印象，来掩盖他的恐慌不安以及崩塌掉的世界观。
幼时的朋友邻居“秋良”甚至成为了班克斯的安定剂。
父亲失踪时，众人都在尽力不让他感到难过恐慌，可他却在一味地让“偷了邻居仆人的药瓶”这个念头装满自己的内心，与秋良做“解救父亲”的游戏时，他明知道父亲不会被优待却又要想象父亲养尊处优地被拘禁着。
甚至在十几年后上海中日交战的炮火中也要找到一个日本兵假做“秋良”欺骗自己，在这个面目全非的上海，他一直在寻找一个感情的落脚点，可他自始至终都没有找到真正的秋良，日本兵用不流利的英语抓住班克斯作为救命稻草，附和着他一厢情愿的回忆，日本兵不想让自己的孩子知道父亲是侵略者，他想给孩子传递“我为国家死”“建造美好世界”的虚假愿景，这和班克斯母亲的所作所为倒是不谋而合。
穿越战争废墟这段漫长又痛苦的黑暗道路，自以为是全书最为精彩的一段，这条路是中国人抗击日本侵略者的战火线，也是叙述者拯救父母、唤醒自己的必经之路，让养尊处优、生活在母亲编织的美好世界里长大的班克斯看到真实世界的可憎面目，为他打破幻想、接受最不堪的真相做足了心理准备。
没有父母的莎拉和詹妮弗被叙述者描述为一样的极为冷静成熟的个体，班克斯曾一度想三个人一起逃离残酷的真相，去建造自己真正的乌托邦国度，但他理想主义的乌托邦根植于千疮百孔的上海、根植于饱受苦楚的母亲，离开母亲营造的世界就没有人留给他“丰厚的遗产”、便不是人人敬畏的青年侦探、就失去了跟随他满足他可笑理想的附和者，“拯救双亲便是拯救上海”给了他最名正言顺的名利地位，但最终也让他痛苦地感知到自己在时代大潮下的渺小无用。
石黑一雄的家国观很宏大，对人自我欺骗的心理拿捏得极其到位，整个故事中时代、家庭与个人纠葛交错，真真假假都在云里雾里，不知道还要读多少遍才能发掘出故事里更多的“隐情”，石黑先生埋下的黑洞远远不止于此。说这本书为一本侦探小说也不为过，只不过侦探应该是读者，读者要从这本书（班克斯的自白）中辨别出真伪，作者在班克斯主观的判断与言行中留下蛛丝马迹，这些极其细微的线索就摆在读者面前却难以被发觉，他玩弄读者于股掌之间并以此为乐，故事情节与叙事手段都太震撼了太高超了，不得不佩服。
你放下了吗？
放下如何，放不下又怎样？
恨吗？
不恨。
为什么？
因为爱过。
还会去求复合吗？
没有资格打扰她。我没有主动权。我只是，我只是因为淬不及防的停止而呆在了原地，而那个决定离开的人已经准备了好久，离开可能是解脱，所以她会很快乐。会寻找到新的然后开始下一段。原以为饭后说再见还能见到，都没有好好的道别。如果知道那是最后一面，我一定一定深情的看着她，告诉她以后的日子没有我的陪伴也一定要幸福呀。
放下如何，放不下又怎样？
恨吗？
不恨。
为什么？
因为爱过。
还会去求复合吗？
没有资格打扰她。我没有主动权。我只是，我只是因为淬不及防的停止而呆在了原地，而那个决定离开的人已经准备了好久，离开可能是解脱，所以她会很快乐。会寻找到新的然后开始下一段。原以为饭后说再见还能见到，都没有好好的道别。如果知道那是最后一面，我一定一定深情的看着她，告诉她以后的日子没有我的陪伴也一定要幸福呀。
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