中午听杂谈看到了有意思且确切的描述，喜欢

从吸纳整个时代的灵魂之窗眺望出去的景致——《历史之眼》
本書主角並非歷史的主宰者，而是歷史的紀錄者，亞歷山大大帝的書記官尤米尼斯。 從他的童年開始，延著他踏遍各城邦的足跡，見識不同的民族與文化，讀者得以了解尤米尼斯為何是這樣的尤米尼斯，以及他如何看待所處的世界，我們的歷史。 身為歷史之眼，尤米尼斯冷靜、全能、玩世不恭，超出時代的聰明頭腦讓他總能預見結果，所以很少動搖，然而他鮮少顯露的情感在故事中無不給讀者留下刻骨的印象。

比我这个文盲宅宅会写多了

印度蟒

头和颈的区分明显，头背除有对称的大片鳞外，覆盖的其他鳞片形小而多。头小而狭长，头顶略微平凹，头部的鳞片小而多，吻部扁平而圆钝，吻鳞1片，呈半月形，下唇鳞19—20片，上唇鳞10—12片，前2片上唇鳞和吻鳞具唇窝，对温度特别敏感，能感知周围环境大于0.026℃的温差，与蛇的颊窝的作用相似。

成年的印度蟒平均能长达4米，体重约30-60公斤，其围量更冠绝其它一般的蛇类。体型最长印度蟒的纪录是5.85米长（纪录者为西孟加拉邦的Cooch-Behar）。

转导演@非常林奕华 FB[心]
节选【文／林奕華

我有一份心願清單，是給演藝生涯媲美「文獻」的香港女演員做一系列深度對談。

這些於我成長有恩的女演員們，代表著我在不同階段的情感的啟蒙。是她們的付出，讓我感受到養成自我的不容易但是必須。分別是60＋和70＋的金燕玲、張艾嘉、李司棋，在一直不重視成熟女演員的華語影壇中依然屹立，這使我想到，作為前輩的她們，對於中生代的後輩女演員們，可會是永遠的繆思？

例如，身兼母親與演員之職的黃詠詩，由唱歌開始再走上演員之路的張國穎，和精神上是美少女戰士的黃呈欣。

一般對前輩經驗的借鑑，均以「夫子自道」或「一問一答」為主。我和《分享Sh(ar)e》的影像導演袁錦倫都不滿足於鏡頭只是訪問的紀錄者，為了使《分享Sh(ar)e》更有名副其實的效果，我們決定採用以下的拍攝方式，試看能否把慣被視為只適合在小屏幕上觀看的「對談」，轉化成屬於大銀幕的Cinema。

（一） 實時對話，實時拍攝，也就是「一鏡到底」。

（二） 以四機拍攝，觀眾視角可隨部份鏡頭擺位的改變和鏡頭的即興性移動，加上訪問者與受訪者均可自由走動，觀眾的視角便能得從構圖不斷轉變來感受訪問者與受訪者如萬花筒般的關係演進。

（三） 我在訪問者與受訪者之間扮演的角色不是主持，只是穿針引線，故這中間人便無須負上觀眾代理人或「球證」般的包袱，只須嘗試給進行「分享」的當事人與旁觀者提供更多聆聽和觀察的提示與角度。

銀幕上的《分享Sh(ar)e》將是很特別的一次觀影——試問我們會有多少機會可以如此近距離和無添加地看到金燕玲X 黃詠詩、張艾嘉 X 張國頴、李司棋 X 黃呈欣，做自己、講自己、和分享自己？

金燕玲X 黃詠詩
社交網站流傳「金燕玲每天被歌曲傷害」，黃詠詩也在社交網站自爆「每晚深宵想食⋯⋯」。

張艾嘉 X 張國頴
張國穎有的是歌劇女伶的巨肺，張艾嘉把話語變成被風吹過的音符。

李司棋 X 黃呈欣
李司棋在現場讀了一封黃呈欣在家裡寫給她的信，黃呈欣在現場畫了一幅送李司棋的「肖像畫」。】
（图1⃣️为原文配图，其他为导演其他FB图）
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