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#斯科塞斯发文悼念雷利奥塔# 曾经出演[好家伙]、[婚姻故事]等片的演员雷·利奥塔,于上月底突然辞世,导演马丁·斯科塞斯也发文向这位搭档表示悼念。斯科塞斯回顾了雷出演[好家伙]时的往事,同时也表达了对于无法再与他合作的遗憾。全文如下↓
“我们在筹备拍摄[好家伙]的过程中,曾经遇到过一些问题。那发生在我职业生涯的低潮期,电影公司对于与我的合作并不抱有完全积极的态度。而且这是一部大制作,地点遍布纽约,有许多有台词的角色。我们还需要找到合适的演员来扮演主角亨利·希尔。这个角色需要具备一种罕见的品质。他必须足够危险,也足够有魅力,同时还需要有脆弱感。在我们所创作的世界观里,他必须是一个接近于无辜的人,这个人总是在那儿,见证着一切,一路走来。而且,不言而喻,他需要看起来并且表现得像是来自那个世界。”
“最终,只剩下了几个人的名字。其中一个是雷·利奥塔。”
“像电影业内外的其他人一样,我被他在乔纳森·戴米执导的[散弹露露]中的表演震惊了。他在影片进行到一半时杀出,或多或少地算是接管了影片。你的目光无法从他身上移开。但雷在[散弹露露]中的角色是非常有限的,我想知道他是否能承载一整部长片(的戏份)。”
“然后,发生了两件非常有趣的事情。我的制片人欧文·温克勒觉得雷演不了这个角色。他认为雷没有足够的魅力,去平衡所有的暴力和过度。一天晚上,当欧文与妻子玛戈和他的朋友理查德·扎努克在圣莫尼卡的一家餐馆吃饭时,雷礼貌地走到他身边,请求占用他几分钟的时间。他们走到一个安静的角落,交谈起来,就在那时,雷说服了欧文。”
“当[基督最后的诱惑]在威尼斯电影节上进行全球首映时,我正穿过Excelsior酒店的大厅,准备去采访。雷和我在大厅里看到了对方,他朝我走过来,想和我打声招呼。结果他被安保拦下来了,但他没有大发雷霆,要求让他通过,而是平静地做出反应,遵守规则,耐心地化解局面。他看了看我,我也看了看他,我们示意要谈谈,然后他就走了。我非常仔细地观察着这一切,我看到他以平静的威严和真正的优雅来处理这种情况。事实上,这正是这个角色所需要的。当我回首往事的时候,我相信,正是那个时刻让我知道,我要让雷来演亨利·希尔。”
“‘无畏’这个词经常被用来描述演员,而且有充分的理由:演员需要无畏。他们必须跳进角色,会经历跌跌撞撞,经历失败,冒着看起来很可笑的风险——只因为他们正在寻找进入一个角色的方法,这是工作的一部分。在[好家伙]中,我们大多数场景都是即兴创作,团队中的许多成员都相互认识并合作了多年,包括我的母亲和父亲。新来的雷·利奥塔走了进来,他也同样没有错过任何一个这样的环节,那感觉就像我们在一起工作了好多年。”
“我永远不会忘记我们拍摄亨利、汤米(乔·佩西)和吉米(罗伯特·德尼罗)将法航抢劫案的赃款带给保罗·索维诺扮演的保利的那场戏。当他们准备就绪时,我得知雷刚刚接到了一个坏消息的电话。我马上去了他的拖车,发现他完全被吓坏了——他的母亲要去世了。我记得他一直在说:‘她收养了我并抚养我长大,她是最可爱的女人——为什么她会得这种可怕的癌症?为什么?’”
“我告诉他,他必须去陪她,但他很坚持,想在离开之前拍完这场戏。我们一起走到片场,每个人都被告知过发生了什么,而当我们开拍时,发生了一些非同寻常的事情。这场戏是关于角色经历了第一个关键转折点后的欣喜若狂,每个人都围绕着雷走到一起,形成了一种情感纽带。当每个人都在欢笑和庆祝的时候,他们同时也在和他一起哀悼。欢笑和泪水,泪水和欢笑......两者融为了一体。雷把这一幕演得很好,然后他离开了,去陪伴他心爱的母亲。这是一次难得的经历。”
“我们有很多计划要再次合作,但时间总是不允许,或者项目不大合适。我现在很后悔。当我观看雷在[婚姻故事]中扮演的离婚律师时——这个角色被他诠释得很可怕,这正是他如此有趣的原因——我还记得自己想在他生命的这个时刻,再和他来一次合作,去探索他身上的严肃性,这与我认识他时那个年轻、活泼的演员是如此不同。”
“我也希望能有机会再见到他一次——告诉他我们一起做的那些工作对我而言有多么重要。但也许他一早就知道这一点吧。我希望是如此。”
“我们在筹备拍摄[好家伙]的过程中,曾经遇到过一些问题。那发生在我职业生涯的低潮期,电影公司对于与我的合作并不抱有完全积极的态度。而且这是一部大制作,地点遍布纽约,有许多有台词的角色。我们还需要找到合适的演员来扮演主角亨利·希尔。这个角色需要具备一种罕见的品质。他必须足够危险,也足够有魅力,同时还需要有脆弱感。在我们所创作的世界观里,他必须是一个接近于无辜的人,这个人总是在那儿,见证着一切,一路走来。而且,不言而喻,他需要看起来并且表现得像是来自那个世界。”
“最终,只剩下了几个人的名字。其中一个是雷·利奥塔。”
“像电影业内外的其他人一样,我被他在乔纳森·戴米执导的[散弹露露]中的表演震惊了。他在影片进行到一半时杀出,或多或少地算是接管了影片。你的目光无法从他身上移开。但雷在[散弹露露]中的角色是非常有限的,我想知道他是否能承载一整部长片(的戏份)。”
“然后,发生了两件非常有趣的事情。我的制片人欧文·温克勒觉得雷演不了这个角色。他认为雷没有足够的魅力,去平衡所有的暴力和过度。一天晚上,当欧文与妻子玛戈和他的朋友理查德·扎努克在圣莫尼卡的一家餐馆吃饭时,雷礼貌地走到他身边,请求占用他几分钟的时间。他们走到一个安静的角落,交谈起来,就在那时,雷说服了欧文。”
“当[基督最后的诱惑]在威尼斯电影节上进行全球首映时,我正穿过Excelsior酒店的大厅,准备去采访。雷和我在大厅里看到了对方,他朝我走过来,想和我打声招呼。结果他被安保拦下来了,但他没有大发雷霆,要求让他通过,而是平静地做出反应,遵守规则,耐心地化解局面。他看了看我,我也看了看他,我们示意要谈谈,然后他就走了。我非常仔细地观察着这一切,我看到他以平静的威严和真正的优雅来处理这种情况。事实上,这正是这个角色所需要的。当我回首往事的时候,我相信,正是那个时刻让我知道,我要让雷来演亨利·希尔。”
“‘无畏’这个词经常被用来描述演员,而且有充分的理由:演员需要无畏。他们必须跳进角色,会经历跌跌撞撞,经历失败,冒着看起来很可笑的风险——只因为他们正在寻找进入一个角色的方法,这是工作的一部分。在[好家伙]中,我们大多数场景都是即兴创作,团队中的许多成员都相互认识并合作了多年,包括我的母亲和父亲。新来的雷·利奥塔走了进来,他也同样没有错过任何一个这样的环节,那感觉就像我们在一起工作了好多年。”
“我永远不会忘记我们拍摄亨利、汤米(乔·佩西)和吉米(罗伯特·德尼罗)将法航抢劫案的赃款带给保罗·索维诺扮演的保利的那场戏。当他们准备就绪时,我得知雷刚刚接到了一个坏消息的电话。我马上去了他的拖车,发现他完全被吓坏了——他的母亲要去世了。我记得他一直在说:‘她收养了我并抚养我长大,她是最可爱的女人——为什么她会得这种可怕的癌症?为什么?’”
“我告诉他,他必须去陪她,但他很坚持,想在离开之前拍完这场戏。我们一起走到片场,每个人都被告知过发生了什么,而当我们开拍时,发生了一些非同寻常的事情。这场戏是关于角色经历了第一个关键转折点后的欣喜若狂,每个人都围绕着雷走到一起,形成了一种情感纽带。当每个人都在欢笑和庆祝的时候,他们同时也在和他一起哀悼。欢笑和泪水,泪水和欢笑......两者融为了一体。雷把这一幕演得很好,然后他离开了,去陪伴他心爱的母亲。这是一次难得的经历。”
“我们有很多计划要再次合作,但时间总是不允许,或者项目不大合适。我现在很后悔。当我观看雷在[婚姻故事]中扮演的离婚律师时——这个角色被他诠释得很可怕,这正是他如此有趣的原因——我还记得自己想在他生命的这个时刻,再和他来一次合作,去探索他身上的严肃性,这与我认识他时那个年轻、活泼的演员是如此不同。”
“我也希望能有机会再见到他一次——告诉他我们一起做的那些工作对我而言有多么重要。但也许他一早就知道这一点吧。我希望是如此。”
“如果物品会说话,它可能比人类更巧舌如簧” | Genesis Belanger
光滑的花瓶上面摆放着彩虹色的果实,或者是一束用手指作装饰的鲜花、香奈儿风格的香水瓶、眼影盘或含义不明的蓝色药丸。这些物品看似充满无辜、稀松平常,但周遭似乎又充满了奇怪的骚动。
Genesis Belanger 的作品最常被描述为“离奇”(Uncanny)。这位来自布鲁克林艺术家的粘土雕塑包含了两个重要的元素,“日常”与“超常”。“我的目的就是让人感到轻微不适,因为这种不适反映了我们内心的某些潜意识。”艺术家如此描述。她的雕塑更像是一张欲望的图表,被用看似平静的方式陈列出来,但实则暗流涌动。比利时超现实主义画家雷内·马格利特(René Magritte)对她的创作有着决定性的启发作用。
既有趣又严肃,既优雅又粗俗,既肤浅又复杂。艺术语言的较高形式,就是将这些看似矛盾的感受精妙的融为一体。Belanger 通过她那奇特活泼的粗陶器的柔滑哑光轮廓,为当下提供了一种新的雕塑语言。“在我们当代的消费文化中,外套不仅仅是外套。一件外套,一双运动鞋,一块手表,都成为了可以定义我们是谁的东西。他们为我们自己代言。”与此同时,Belanger 通过玩弄物品的意义来持续探讨我们和物品之间的关系。“我的目标是让物品来体现人类个性中黑暗和复杂的部分,而不仅仅是我们力图表现和粉饰的部分。”
#遇见艺术# #雕塑# #雕塑艺术# #陶艺#
光滑的花瓶上面摆放着彩虹色的果实,或者是一束用手指作装饰的鲜花、香奈儿风格的香水瓶、眼影盘或含义不明的蓝色药丸。这些物品看似充满无辜、稀松平常,但周遭似乎又充满了奇怪的骚动。
Genesis Belanger 的作品最常被描述为“离奇”(Uncanny)。这位来自布鲁克林艺术家的粘土雕塑包含了两个重要的元素,“日常”与“超常”。“我的目的就是让人感到轻微不适,因为这种不适反映了我们内心的某些潜意识。”艺术家如此描述。她的雕塑更像是一张欲望的图表,被用看似平静的方式陈列出来,但实则暗流涌动。比利时超现实主义画家雷内·马格利特(René Magritte)对她的创作有着决定性的启发作用。
既有趣又严肃,既优雅又粗俗,既肤浅又复杂。艺术语言的较高形式,就是将这些看似矛盾的感受精妙的融为一体。Belanger 通过她那奇特活泼的粗陶器的柔滑哑光轮廓,为当下提供了一种新的雕塑语言。“在我们当代的消费文化中,外套不仅仅是外套。一件外套,一双运动鞋,一块手表,都成为了可以定义我们是谁的东西。他们为我们自己代言。”与此同时,Belanger 通过玩弄物品的意义来持续探讨我们和物品之间的关系。“我的目标是让物品来体现人类个性中黑暗和复杂的部分,而不仅仅是我们力图表现和粉饰的部分。”
#遇见艺术# #雕塑# #雕塑艺术# #陶艺#
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