人说，假如你在天涯不知归路，这红尘，还有一个摆渡的渔夫，会告诉你，有鸥鹭的地方，就是故乡。鞭马、扬尘，作为一个异乡客，一间茅屋，一畦菜地，一个农女，都是他的归宿。待离去时，只须放一把火，将茅屋烧掉，喝一壶酒，将恩怨咽下。这样，又可以轻松上路，在他的身后，落花化作春泥，青春散成往事。
HBA年度力作 | 厦门「W酒店」闪耀登”鹭”！
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“厦门是一个洋溢着青春活力的城市，与W酒店品牌可谓是天作之合，”W全球酒店全球品牌领导人Tom Jarrold说道。“
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齐景帝萧道生修安陵石刻（上）
在丹界路界碑X151第9公里处，向北由小柏油路经鹭苑、天禄茶场转3个弯就到了齐景帝萧道生的修安陵。
萧道生是齐高帝萧道成的次兄，明帝萧鸾的父亲，卒于刘宋。他生前并未做过皇帝，齐明帝建武元年（494年）被追尊为景皇帝，妃江氏为懿后，合葬陵寝曰修安。陵向南偏东南23°。
陵前现有石兽1对，东为母天禄，西为公麒麟。天禄双角残断。麒麟独角，角上饰满鳞纹。天禄身长 3.00 米，高 2.75 米，颈高 1.54 米，体围 2.52 米，双角残断。与永安陵的天禄进行一下比较，可以发现：两者体长大致相当，但永安陵的头极度后引并上昂，修安陵的胸朝向上方，稍微前突，下腹部也不那么下垂，重心有所提升。而且，永安陵和景安陵的石兽为正面朝向，即使有点斜向前方也不甚明显，而修安陵最大的特征就是非常明显地斜向前方，与前突向上的胸部一起构成一种扭曲之势，增加了跃动之感。这种凶猛的性格还表现在石兽都伸出前肢的锐爪抓住小兽的动态上。
麒麟，身长 2.90 米，高 2.42 米，颈高 1.38米，体围 2.40 米，独角，角上满缀鳞纹。修安陵以前的石兽除翅膀以外，身体表面的装饰都只有前端呈圆状卷曲的长毛，但在修安陵石兽的腰部却发现增加了几条线刻的涡纹。而在翅膀后腹部的前端呈圆状卷曲的长毛也有变化，麒麟向上卷，天禄则向下卷。这些预示着修安陵以后石兽的新的趋向。而且，在翅膀的根部有鳞纹和一朵花瓣纹样，麒麟为五瓣，天禄为四瓣。这种花瓣纹样自永安陵石兽以后都有，这是南齐帝陵的共同特征。
无论保存状况，还是艺术技法、表现力等方面，修安陵都是萧齐陵墓石刻的巅峰之作，也是南朝陵墓石刻中难得的佳品。
修安陵的两尊石兽，保存状况极好，身体几乎没有一点的损毁之处，尤其是石刻的尾巴和性别器官，保存的十分完好。在绝大多数的南朝石刻石兽缺胳膊少腿的今天，极为难得。石兽的尾巴修长，拖于地还有弯曲，颇有一种灵动的美感。
修安陵大概成作于齐明帝在位时期，是南齐乃至整个南朝时期，陵墓雕刻艺术的顶峰时期，修安陵石刻的身体，完全而且清晰的弯曲成了一个“S”型，步伐雄伟，步幅很长，整体造型浑然一体，充分弯曲的身体，充分伸展的步伐，充分张开的嘴部，六朝时期雕刻艺术的精髓，和六朝时期精神气质的全部，就写在了修安陵石刻身上。
石刻的头部，圆雕技法十分高超，修安陵石刻头部，要比永安，景安二陵更加圆融一些，特别是头顶的角，肉感非常足，独角麒麟的角，突兀于头顶中心，突起的幅度也大于其他诸陵，可以说是南朝独角麒麟的精品了。此麒麟之绝美，还体现在他的气势上，石刻的胸部，腿部肌肉异常发达，脖子较永安景安二陵更短，但是气势则超于前者。麒麟昂首阔步，真是雄赳赳而气昂昂，无愧为南朝陵墓石刻的代表之作。
作为萧齐石刻的代表作，修安陵石刻的体型并不肥硕，身躯也并不庞大，但是正是这种清风秀骨，方为南朝艺术之典范。这一点远非萧梁石刻所比。石刻整体的傲然于世的气度，唯有梁昭明太子安陵可比。石刻周身的花纹保存亦很完好，风格和景安陵很一致，但是石刻身上出现的梅花，卷云等造型，要比景安陵更加清晰。特别是石兽的胡须，更是南朝陵墓石刻中的罕见佳作，长须飘飘，且一丝不乱，甚至可以数出根数。
1979 年8月，为保护文物，两兽均向南平行移动1米，提升安放在混凝土基座上。1985年5月，修安陵天禄原样复制品，作为“镇江文物精华展览”在中国历史博物馆展出，引起轰动。前来参观的中央领导、全国著名文物专家等，给予很高的评价。日本NHK电视台，曾为“麒麟从何处来”专题片的拍摄，专程赴丹阳修安陵实地摄影制片，在日本放映宣传。
修安陵陵墓依山而建，墓穴坐落在山清水秀的鹤仙坳的山岗中部。1965年由国家发掘，陵寝出土文物由南京博物院收藏。[good][作揖]#文物代言人##历史那些事##遇见艺术#
在丹界路界碑X151第9公里处，向北由小柏油路经鹭苑、天禄茶场转3个弯就到了齐景帝萧道生的修安陵。
萧道生是齐高帝萧道成的次兄，明帝萧鸾的父亲，卒于刘宋。他生前并未做过皇帝，齐明帝建武元年（494年）被追尊为景皇帝，妃江氏为懿后，合葬陵寝曰修安。陵向南偏东南23°。
陵前现有石兽1对，东为母天禄，西为公麒麟。天禄双角残断。麒麟独角，角上饰满鳞纹。天禄身长 3.00 米，高 2.75 米，颈高 1.54 米，体围 2.52 米，双角残断。与永安陵的天禄进行一下比较，可以发现：两者体长大致相当，但永安陵的头极度后引并上昂，修安陵的胸朝向上方，稍微前突，下腹部也不那么下垂，重心有所提升。而且，永安陵和景安陵的石兽为正面朝向，即使有点斜向前方也不甚明显，而修安陵最大的特征就是非常明显地斜向前方，与前突向上的胸部一起构成一种扭曲之势，增加了跃动之感。这种凶猛的性格还表现在石兽都伸出前肢的锐爪抓住小兽的动态上。
麒麟，身长 2.90 米，高 2.42 米，颈高 1.38米，体围 2.40 米，独角，角上满缀鳞纹。修安陵以前的石兽除翅膀以外，身体表面的装饰都只有前端呈圆状卷曲的长毛，但在修安陵石兽的腰部却发现增加了几条线刻的涡纹。而在翅膀后腹部的前端呈圆状卷曲的长毛也有变化，麒麟向上卷，天禄则向下卷。这些预示着修安陵以后石兽的新的趋向。而且，在翅膀的根部有鳞纹和一朵花瓣纹样，麒麟为五瓣，天禄为四瓣。这种花瓣纹样自永安陵石兽以后都有，这是南齐帝陵的共同特征。
无论保存状况，还是艺术技法、表现力等方面，修安陵都是萧齐陵墓石刻的巅峰之作，也是南朝陵墓石刻中难得的佳品。
修安陵的两尊石兽，保存状况极好，身体几乎没有一点的损毁之处，尤其是石刻的尾巴和性别器官，保存的十分完好。在绝大多数的南朝石刻石兽缺胳膊少腿的今天，极为难得。石兽的尾巴修长，拖于地还有弯曲，颇有一种灵动的美感。
修安陵大概成作于齐明帝在位时期，是南齐乃至整个南朝时期，陵墓雕刻艺术的顶峰时期，修安陵石刻的身体，完全而且清晰的弯曲成了一个“S”型，步伐雄伟，步幅很长，整体造型浑然一体，充分弯曲的身体，充分伸展的步伐，充分张开的嘴部，六朝时期雕刻艺术的精髓，和六朝时期精神气质的全部，就写在了修安陵石刻身上。
石刻的头部，圆雕技法十分高超，修安陵石刻头部，要比永安，景安二陵更加圆融一些，特别是头顶的角，肉感非常足，独角麒麟的角，突兀于头顶中心，突起的幅度也大于其他诸陵，可以说是南朝独角麒麟的精品了。此麒麟之绝美，还体现在他的气势上，石刻的胸部，腿部肌肉异常发达，脖子较永安景安二陵更短，但是气势则超于前者。麒麟昂首阔步，真是雄赳赳而气昂昂，无愧为南朝陵墓石刻的代表之作。
作为萧齐石刻的代表作，修安陵石刻的体型并不肥硕，身躯也并不庞大，但是正是这种清风秀骨，方为南朝艺术之典范。这一点远非萧梁石刻所比。石刻整体的傲然于世的气度，唯有梁昭明太子安陵可比。石刻周身的花纹保存亦很完好，风格和景安陵很一致，但是石刻身上出现的梅花，卷云等造型，要比景安陵更加清晰。特别是石兽的胡须，更是南朝陵墓石刻中的罕见佳作，长须飘飘，且一丝不乱，甚至可以数出根数。
1979 年8月，为保护文物，两兽均向南平行移动1米，提升安放在混凝土基座上。1985年5月，修安陵天禄原样复制品，作为“镇江文物精华展览”在中国历史博物馆展出，引起轰动。前来参观的中央领导、全国著名文物专家等，给予很高的评价。日本NHK电视台，曾为“麒麟从何处来”专题片的拍摄，专程赴丹阳修安陵实地摄影制片，在日本放映宣传。
修安陵陵墓依山而建，墓穴坐落在山清水秀的鹤仙坳的山岗中部。1965年由国家发掘，陵寝出土文物由南京博物院收藏。[good][作揖]#文物代言人##历史那些事##遇见艺术#
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