#blythe[超话]##源先生的暴脾气[超话]##源先生的小茶馆[超话]##子曰丁[超话]#
一张封神 我做到了嘛 [偷笑]
看陈丹青西藏组画有感,感谢给力的娃衣娘!
@源先生__ @子曰丁
@Yes_Melon麦伦 @苗岭银花520
总裁@_MonicaMo_
Boo@兜子DOU
总裁假发@纳纳的纳
@湫李子
#blythe##blythedoll##大人也要玩玩具##西藏#
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陈丹青:这是一幅画于1883年的小画。显然一看就是一个初学者的涂抹。我到现在说不出这幅画到底好在哪里。
它就是一个小混蛋站在海边,那个脸的五官都没有了,可能画画的人画不出来,画砸了,一笔就抹了。然后身体啊,裤腿啊,这鞋啊,都是歪歪扭扭的,显然很生的一个手在画。
我总是觉得这幅画有味道,说不出的喜欢,每次看到心里都会叹气。
大人物,大艺术家通常都会被历史简化,所以我经常会要求真正喜欢画的人,你要翻回去注意看一个作者所有时期的作品,早期的作品里头有很多我们没有发现、没有注意的好东西。
它就是一个小混蛋站在海边,那个脸的五官都没有了,可能画画的人画不出来,画砸了,一笔就抹了。然后身体啊,裤腿啊,这鞋啊,都是歪歪扭扭的,显然很生的一个手在画。
我总是觉得这幅画有味道,说不出的喜欢,每次看到心里都会叹气。
大人物,大艺术家通常都会被历史简化,所以我经常会要求真正喜欢画的人,你要翻回去注意看一个作者所有时期的作品,早期的作品里头有很多我们没有发现、没有注意的好东西。
【《局部》:窥见那些艺术中未被关注的精彩】
是什么让小众领域的艺术之作《局部》获得1.5亿人次观看,还能被打出9.5分的超高分数?
“我不懂艺术,也不懂绘画,甚至连审美都不算好,可我痴迷一样的喜欢听陈丹青说话。”一位看过《局部》的网友如是说。
小编读过许多的艺术经典,它们往往都是内敛、宁静的。但是翻开《局部》,却涌起前所未有的生动感。难怪有读者说:看这本书全程鸡皮疙瘩,陈老师的娓娓道来具有强大的力量。
◎这本书不懂的能看懂,不感兴趣的会感兴趣,有审美的也有了审美新视角。
《局部》没有学院派的正襟危坐、没有庸俗解读的轻佻逢迎,陈老师性格上的“不装”“不说教”,都恳切的和盘托出。哪怕是像“惊呆了”“像个傻子”“眼泪下来了”这样的随性闲谈,都恰到好处的够真、够深,散发出别开生面的奇妙魅力。
即使是艺术史上被说烂了的名胜、名著,跟随他的目光、语言与审美,我们也能看到与正统艺术史截然不同的局部艺术。不懂艺术的能看懂,对艺术不感兴趣的会感兴趣,有艺术审美的也有了审美新视角。
◎一部陈丹青的私人艺术史
但陈丹青的《局部》又是私人的,他拿出自己珍藏几十年的画册和影像,亲自裁切放大,同样在“局部”上做文章,他展现的动人细节,随处可得的“妙口偶得”,也说明,艺术顶要紧的,不是熟练,而是崭新的感受力。不是知识,而是可贵的无知。
他不仅仅谈画,更是画外有画。他讲世界上所有美好的东西,他讲《千里江山图》:让人分明看见一位美少年,他不可能老,他必须十八岁,再小几岁、再老几岁,不会有《千里江山图》。
他也讲政治对艺术的戕害。他讲蒋兆和“人在苦难中更像一个人”。 蒋兆和为自己的祖国画了《流民图》,当了几十年精神流民,后半辈子一直低着头过日子。评论家李静写到,“我坐在笑语声喧里痛哭。冲动地写了一条短信:为知道并记住了蒋先生,永远感激你。”
……
史航:丹青这本书,就是从局部下手,挖着少有人挖的墙脚,我从中收获了太多的次要信息,而次要信息的获得,就是审美的主动,就是一种解放。
陈丹青:几乎每一个不是艺术圈的人都会说,“我是门外汉”,我其实蛮沮丧的。艺术被打扮成高不可测的门墙,什么东西都称为“专业”,什么人都称为“专家”。所以我才会做《局部》,而且用这样一种方式做。
看完《局部》,我们才会明白,“陈丹青何以是陈丹青”,更能懂得梁文道的那句话:“人人都喜欢陈丹青”。
先知书店特别推荐陈丹青老师的《局部》(1-3季),随书附赠独家定制的陈丹青老师手写体签名章书签。感兴趣的书友,点击链接,即可一键收藏: [分享]【签章书签】陈丹青《局部》(3卷) https://t.cn/A6XKWIND
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《局部》没有学院派的正襟危坐、没有庸俗解读的轻佻逢迎,陈老师性格上的“不装”“不说教”,都恳切的和盘托出。哪怕是像“惊呆了”“像个傻子”“眼泪下来了”这样的随性闲谈,都恰到好处的够真、够深,散发出别开生面的奇妙魅力。
即使是艺术史上被说烂了的名胜、名著,跟随他的目光、语言与审美,我们也能看到与正统艺术史截然不同的局部艺术。不懂艺术的能看懂,对艺术不感兴趣的会感兴趣,有艺术审美的也有了审美新视角。
◎一部陈丹青的私人艺术史
但陈丹青的《局部》又是私人的,他拿出自己珍藏几十年的画册和影像,亲自裁切放大,同样在“局部”上做文章,他展现的动人细节,随处可得的“妙口偶得”,也说明,艺术顶要紧的,不是熟练,而是崭新的感受力。不是知识,而是可贵的无知。
他不仅仅谈画,更是画外有画。他讲世界上所有美好的东西,他讲《千里江山图》:让人分明看见一位美少年,他不可能老,他必须十八岁,再小几岁、再老几岁,不会有《千里江山图》。
他也讲政治对艺术的戕害。他讲蒋兆和“人在苦难中更像一个人”。 蒋兆和为自己的祖国画了《流民图》,当了几十年精神流民,后半辈子一直低着头过日子。评论家李静写到,“我坐在笑语声喧里痛哭。冲动地写了一条短信:为知道并记住了蒋先生,永远感激你。”
……
史航:丹青这本书,就是从局部下手,挖着少有人挖的墙脚,我从中收获了太多的次要信息,而次要信息的获得,就是审美的主动,就是一种解放。
陈丹青:几乎每一个不是艺术圈的人都会说,“我是门外汉”,我其实蛮沮丧的。艺术被打扮成高不可测的门墙,什么东西都称为“专业”,什么人都称为“专家”。所以我才会做《局部》,而且用这样一种方式做。
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