《贵妃醉酒》本是梅派代表剧目之一，起初由梅兰芳创作、表演，后来深受大众喜爱渐渐广为人知。它描写的是杨玉环深受唐明皇的荣宠，某日邀约唐明皇百花亭赴筵，但久候不至，随后知道他早已转驾西宫，于是羞怒交加，万端愁绪无以排遣，遂命高力士、裴力士添杯奉盏，饮致大醉后怅然返宫的一段情节。杨贵妃作为我国古代四大美女之一，她的故事被世人搬上荧幕的次数最多，而在众多改编剧中，也有“贵妃醉酒”的剧情。下面来回顾一下5版影视化后的杨贵妃是如何演绎这个桥段的？1、1990年《唐明皇》，林芳兵饰演杨贵妃九十年代初内地拍摄的《唐明皇》一播出就深受观众喜爱，尤其是林芳兵饰演的杨贵妃简直就像从史书里走出来的大唐美人。该版的“贵妃醉酒”不像戏曲唱的那样思绪忧愁，而是满心欢喜。在李隆基的七十大寿上，皇宫内大摆宴席，当晚，杨玉环和李隆基于庭院内对饮数杯后，忽然听到远处传来一阵阵优美的歌曲声，李隆基便借势拉起杨玉环走到庭院中央，对着皎月耳鬓厮磨。此时，杨玉环心情大为愉悦，她晃悠悠地解下罗素披风，手指皎月，两眼微醺，一晃一晃地跳起舞来。身着水蓝色襦裙的杨玉环，在庭院内欢快地转动着双臂，白色大水袖随之纷飞，在雾蒙蒙的白烟烘托下，扭动着丰腴婀娜的身躯，憨媚迷离的模样，真是动人极了。站在一旁的李隆基看着翩翩起舞的杨玉环，心情也备感开心，期间，他一直想伸手搀扶玉环，但都被玉环打断了。短暂地起舞过后，杨玉环终究还是不胜酒力，倒在了侯在一旁的李隆基怀里，二人相偎搀扶走回内殿。林芳兵饰演的杨贵妃本就丰腴美艳，据说她为了演好这个角色不仅增肥还自学了一年的舞蹈。因此在演绎醉酒这一段时自带一股娇憨妩媚感，摇晃娇媚的表情实在是让人看得爱不释手，也怪不得能把李隆基迷得晕乎乎的。2、2000年《杨贵妃》，向海岚饰演杨贵妃2000年香港无线首播的《杨贵妃》是由98年港姐冠军向海岚饰演。杨玉环本与梅妃情同姐妹，但梅妃不幸诞下死胎且怪责玉环害死自己的孩子，被昔日好姐妹误会，玉环万分悲恸之下独自一人回到寝宫提起酒壶大醉一场。喝得迷迷糊糊之际，杨玉环一边吟诗一边甩着大花袖在地上来来回回转圈圈。看到安禄山来到寝宫后，杨玉环索性拉起安禄山大吐苦水，口中说着：“下辈子我要做男人，你做女人，我要你做我妻子”的挑逗情话。对着醉意渐浓的杨玉环，安禄山顿时色心狂涌，他看着杨玉环躺下卧榻后，把“咸猪手”慢慢伸向了玉环，好在随后李隆基及时赶到，才没让安禄山得逞。向海澜在该段表演上中规中矩，喝醉状态下妩媚有余，但也略显轻浮，和安禄山举止过于暧昧，还险些毁了自己的清白。不过，也有很多观众觉得向海岚不够美，总说她是“鞋拔子”脸，但我觉得，即便她不是美得倾国倾城，却也相当有韵味，五官大气明艳，很有气质。3、2003年《大唐歌飞》，王璐瑶饰演杨贵妃《大唐歌飞》于2003年播出，由马苏、贾乃亮主演，王璐瑶饰演杨贵妃。不同于以往版本，这版“贵妃醉酒”并不是真的醉，而是装醉。杨玉环得知李隆基近日宠幸一名歌女，她特意摆上一桌上好酒宴拉拢高力士前来助她铲除异己。席间，玉环小酌几杯顺道吐出心中不快，高力士看出娘娘心中所忌便答应回去后会除掉被宠幸的歌女。送走高力士后，杨玉环端起酒杯摇摇晃晃地走到庭院内的池子边，顺势坐在护栏杆上，看着湖面中的倒影，把酒杯中的酒倒进湖水里，露出一副胜券在握的窃喜表情。王璐瑶版的杨贵妃看起来十分精明，三分醉意之中藏着七分妩媚，同时又夹着一丝狠辣。她的做事手段也是历版杨贵妃饰演者中最强悍的，一双英气凌厉的眉眼一看就不是善茬，不像是杨贵妃，更像是武则天。4、2010年《杨贵妃秘史》，殷桃饰演杨贵妃2010年湖南卫视首播的《杨贵妃秘史》一经播出就创下极高收视率，该剧主要讲诉了杨玉环与李白、寿王、唐玄宗三个男人之间的撼天情爱。杨玉环不仅与李白是旧爱，还特别喜欢吟诗歌唱，当李隆基宠幸杨玉瑶后，她带着谢阿蛮回到杨家茅庐独自吟酒赋诗。夜色从窗外照进屋子里，只见杨玉环穿着一件藕粉色轻薄衣衫，嘴里低喃着李白的《静夜思》，每唱完一句就仰天喝下杯子里的酒。一曲诗词毕后，杨玉环也喝完手中的酒，随即一个华丽丽地转身坐在凳子上，顺着桌子旁慢慢躺下身子闭眼睡着了。殷桃饰演的杨玉环酒后氛围很浓烈，她以喝酒吟诗来抒发自己对李隆基的思念，秀发及肩，红扑扑的脸蛋，尽是诉不尽的情意绵绵。丰满凹凸的身材在藕色襦裙的包裹下看起来极为活色生香。殷桃版“贵妃醉酒”画面拍摄得香艳十足，除了《静夜思》有点出戏外，其它倒是十分唯美。5、2015年《王朝的女人杨贵妃》，范冰冰饰演杨贵妃范冰冰和黎明主演的电影《王朝的女人杨贵妃》曾被很多观众吐槽，因为该影片不仅不符史实，剧情还很混乱。尤其是“贵妃醉酒”这一段，看着就很头疼。杨玉环因为吃李隆基和梅妃的醋，所以喝了酒后一个人气哄哄地跑回自己宫殿，没想到还没到寝宫，途中她就一路扯发簪、扒衣服。镜头切到她不是在哈哈大笑就是在抱着柱子痛哭，不出片刻功夫就看到她把自身衣服扒了个精光，吓得一旁的宫女赶紧捡起一件薄衫给她披上。范冰冰脸蛋很美，但在演绎“贵妃醉酒”这一段剧情时很失仪态，大哭大笑的表情给人的感觉就跟喝断片似的在发酒疯。虽然比较接近真实的醉酒情况，但并没有体现出梅兰芳戏曲中“贵妃醉酒”的唯美感，倒像是生活中随处可见的酒后发疯的状态。以上5版《贵妃醉酒》，你最喜欢谁的演绎？
婚姻生活婚姻故事婚姻感情：这个时辰出生的人，八字身弱七杀旺，注定了婚姻一生坎坷多不顺读者私信：老师你好，我关注您有一年多了，非常佩服您能拥有如此渊博的学识，我出生于1991年10月2日凌晨4点半左右，最近我心情很不好，无法走出阴霾，请老师帮我指点迷津。
我已经离婚，在老家带着女儿生活，后来谈了几次感情，最后都没有结果不了之，后来附近村子有一个男生开始追求我，看上去很实在，对我和女儿很不错，我也尝试和他交往。
但是家人不同意，男生家在穷，怕我跟着会吃苦，我现在很少迷茫，不知道接下来该怎么办，还有就是我的工作也不是很顺心，有想自己做生意的想法，但是不知是否可行？，请老师帮我分析下，谢谢您。
老师分析后回复：坤造，辛未、丁酉、乙巳、戊寅，大运：戊戌、己亥、庚子、辛丑、壬寅、癸卯、甲辰、乙巳，约4岁起运，现在庚子运中。
命格提要：日主乙木生于酉月不得令，坐下巳火克身，月柱丁酉克耗日主乙木，年柱辛未克泄日主，虽有时柱寅木帮身，但力度不大，故为身弱的命格，取水木为喜用神。
从婚姻看，日主坐下巳火为忌神伤官，易因自己性格而造成婚姻出现问题，或者对象不是自己所满意的人，且你日做伤官克官杀，性格傲慢且冲动，即便遇到不错的人，时间长了也会厌倦，婚姻争吵不断易离婚。
你日柱巳火为驿马在配偶宫，说明最好找远离家乡在外地工作的男人为丈夫，婚后长期分居，也说明女人对感情不专一，易受到外界的干扰。
你一定要吸取上一个婚姻失败的原因，总结加以改正，这样以后的感情才能更加的顺利，婚姻需要相互的信任和一起的经营才能生活的长久，单单是找合适的人是不够的。
从事业看，日主坐驿马且食神制七杀，说明你是一个勤劳的人，是可以做一份事业，做个小生意，是能赚到钱的，中年运势好转，会有一定的财源的。
从大运看，24-34岁庚子运，子水为印，庚金为正官，为官印相生的运势，且形成官杀混杂的命局，子水又为桃花，说明身边会出现很多异性，你的婚姻感情易被扰乱而不满。
2017丁酉年，七杀旺，偏远较多，但一直没有遇到合适的人，2018戊戌年，这一年是忌神年，也为财星的年份，会有一定缘分的出现，且易有感情。
2019己亥年与日主冲克，日柱巳火为丈夫，说明会有同居经历。2020庚子年为正官桃花年，说明感情会进一步的升温发展。
34-44岁七杀出现，工作不稳婚姻易动荡不安，这步运势没生意以稳定为主，不要随意投资，避免钱财亏损。
44-54岁壬寅运，水木帮身，大运好转，各方面运势会有相应的提升，后半生运势会很好，生活幸福。
我已经离婚，在老家带着女儿生活，后来谈了几次感情，最后都没有结果不了之，后来附近村子有一个男生开始追求我，看上去很实在，对我和女儿很不错，我也尝试和他交往。
但是家人不同意，男生家在穷，怕我跟着会吃苦，我现在很少迷茫，不知道接下来该怎么办，还有就是我的工作也不是很顺心，有想自己做生意的想法，但是不知是否可行？，请老师帮我分析下，谢谢您。
老师分析后回复：坤造，辛未、丁酉、乙巳、戊寅，大运：戊戌、己亥、庚子、辛丑、壬寅、癸卯、甲辰、乙巳，约4岁起运，现在庚子运中。
命格提要：日主乙木生于酉月不得令，坐下巳火克身，月柱丁酉克耗日主乙木，年柱辛未克泄日主，虽有时柱寅木帮身，但力度不大，故为身弱的命格，取水木为喜用神。
从婚姻看，日主坐下巳火为忌神伤官，易因自己性格而造成婚姻出现问题，或者对象不是自己所满意的人，且你日做伤官克官杀，性格傲慢且冲动，即便遇到不错的人，时间长了也会厌倦，婚姻争吵不断易离婚。
你日柱巳火为驿马在配偶宫，说明最好找远离家乡在外地工作的男人为丈夫，婚后长期分居，也说明女人对感情不专一，易受到外界的干扰。
你一定要吸取上一个婚姻失败的原因，总结加以改正，这样以后的感情才能更加的顺利，婚姻需要相互的信任和一起的经营才能生活的长久，单单是找合适的人是不够的。
从事业看，日主坐驿马且食神制七杀，说明你是一个勤劳的人，是可以做一份事业，做个小生意，是能赚到钱的，中年运势好转，会有一定的财源的。
从大运看，24-34岁庚子运，子水为印，庚金为正官，为官印相生的运势，且形成官杀混杂的命局，子水又为桃花，说明身边会出现很多异性，你的婚姻感情易被扰乱而不满。
2017丁酉年，七杀旺，偏远较多，但一直没有遇到合适的人，2018戊戌年，这一年是忌神年，也为财星的年份，会有一定缘分的出现，且易有感情。
2019己亥年与日主冲克，日柱巳火为丈夫，说明会有同居经历。2020庚子年为正官桃花年，说明感情会进一步的升温发展。
34-44岁七杀出现，工作不稳婚姻易动荡不安，这步运势没生意以稳定为主，不要随意投资，避免钱财亏损。
44-54岁壬寅运，水木帮身，大运好转，各方面运势会有相应的提升，后半生运势会很好，生活幸福。
#如梦之梦# [心]#虾 什么事情都想告诉帅哥肖战#
赶在假期的最后看完了如梦之梦。
确实是鸿大的剧作。空间、时间的交叠，情节的展现，灯光布景的设计……都堪称一绝。同时也被剧中人波澜起伏的命运和生死相交的轮回震撼到落泪。
在一个个虚实交错的情节中，我总是为“被留下”的人而心疼。
生活总是不尽如人意，总有人想逃离但也有人选择继续。最难过的事情莫过于“我还在硬着头皮咬着牙想要牵着你的手走向柳暗花明，但你却早已另作打算，只等一个契机金蝉脱壳，风过无痕”。正如五号和妻子同样承受了丧子之痛、同样在压抑的日常中挣扎，但五号还是买了两张全价票、想着通过一些事情去寻回、去治愈、去继续。但妻子却想着离开、想着醒来、想着告别一切和新的人重新来过。
庄如梦有奇术，可穿梭于梦境。但前提是，他已无家人、孑然一身。所以无论去哪，便也无牵无挂。但世上绝大多数人都不是庄如梦。所谓隐于梦，不过就是给自己的脆弱和逃避找一个冠冕堂皇又华丽浪漫的借口。离开者选择一走了之，仿若新生，有了新人忘了旧人倒是容易。那被留下的人呢？过去是实实在在的现实，心口是历历在目的回忆。如果被留下的人又恰好用情至深，那便等于画地为牢，被宣判终生孤寂。可……又凭什么呢？其实这是不负责任。
不过世上人的道德水平与责任认知不尽相同，现实中也无法统一要求。正如同样打针抽血，有的人抿紧嘴唇不做声，有的人哭天喊地抹眼泪。每个人对于痛苦的承受程度不同，而人本身都有自救意识，觉得快扛不住了，就会想逃。什么道德、责任、同理心，都不如自己的命重要。所以无解。只能祈祷。祈祷对方和自己有着一样的承受力，没有异心地向同一个地方走。
如梦就像一个轮回。在五号的婚姻中，五号是被留下的。但再另一段关系中，被留下的却是江红。
不过江红被留下的原因却和五号不尽相同，多多少少夹杂了她自己的怯懦。
我刚开始并没有读懂江红的故事，一度觉得五号和她那么合拍，都听过彼此心底最深处的故事，也做过最亲密的事情，还一起历险寻踪，但到最后却草草作别，挺可惜的。一度觉得五号应该再大胆一些、再坚持一些，带江红走，或者陪江红留下。不然，一个那么惊艳的人出现在她枯槁的生命中，然后又离开，她以后可怎么活。
但后来再次读了几遍第七颗煎蛋的梦境，才慢慢了悟，他们的分别不怪五号，主要原因还是在江红。她没有勇气去面对，也没做好准备。
她之前在巴黎的生活，就像轮回的煎蛋梦境一样，“麻木—忧郁—缅怀—再麻木”，周而复始。她没勇气迈出突破的一步，在第五颗煎蛋的时候依旧没有勇气。而每个人都是自己的审判官，如果自己没做好准备，那便谁也勉强不了。五号带不走她，她生命中任何的过客都带不走她。
但这些惊艳了生命的过客，还是在她心里种下了关于“突破”的种子。所以在第七颗煎蛋的时候终于质变，她选择打破原地周而复始的踌躇，继续向前。所以她退了房子，奔向远方。
五号和她确实合拍，但五号明显比她勇敢，带着略显偏执的纯粹。所以，这是一场注定错过的相交。好可惜。估计她往后余生再未遇到像五号这般的人儿，不然她也不会在最后感慨“如果第五颗蛋就煎成功，我在想，我是不是进入了另外一个轨道？那一条道路就不会走到今天这一步？”
如果说五号的被留下让人心疼，江红的被留下让人惋惜，那顾香兰的被留下则多多少少有了些咎由自取的意味。
可好像话也不能这么说，毕竟顾香兰的眼界、能考虑到的深度，都基于她受到的教育。但显然，顾香兰虽然精通琴棋书画等文雅之事，但在教育方面确实是缺失的。
所以，伯爵一心给她规划的美好未来她理解不了也够不到。她不懂中西方的文化差异，也不懂伯爵身边的资源要如何利用。听话听音、繁文缛节对她而言是种繁琐，所以她更喜欢爱恨都宣之于口、情绪都鲜活炙热的贫民窟艺术家。这些人的情绪都是外放不内敛的，很好懂，她不用猜。
所以她错过了很多机会。
明明可以利用伯爵夫人的身份去大展宏图，但到最后硬是变成了又一场“以色侍人”的故事。但古人云：以色侍人者，色衰而爱弛，爱弛而恩绝。
容颜终会老去，正如最后她就连做模特也会被新人顶替。更何况她还不断做事去挑战伯爵的底线，也没有形成自己的核心竞争力，一切都依附伯爵。这份失衡的爱又能持续多久呢？
其实当时去巴黎就是一个错误，人还是要一步一步脚踏实地地实现自己的梦想。一次性跨越的层次太多，跳跃太快，就会有些“消化不良”。所以才会有一个词，叫“无福消受”。不过不否认她的一腔孤勇与义无反顾。这确实也是顾香兰这个角色的闪光点。
倒是伯爵比较让人心疼。
很多影评中都说他承诺给顾香兰的自由是冠冕堂皇、假大空的口头主义。但在我看来，他对顾香兰的爱其实还蛮纯粹的。
文中对于他和顾香兰初遇的描写，更多地突出了朦胧、清纯的东方美，而没有把顾香兰塑造成机灵魅惑的小狐狸。其实在他心中，顾香兰应该就像出淤泥而不染的雨荷一样吧。曲线玲珑、含羞带怯、一颦一笑都带着美好与天真，彰显着东方的神秘与高贵。他爱这份美好也想守护这份美好，所以他娶她、帮她赎身。带她去法国、请老师教她学画，带她认识自己的朋友。他其实是想给她一个美好未来的，这些也落在了行动上。奈何……
如果说他真的有错，就是错在他没有深入了解顾香兰、没有清晰的意识到两个人思想上的差异。而他终其一生，基本也在为这些错误埋单。
现实离他的初衷相差太多。预想中的举案齐眉最后变成横眉冷对，终是一地鸡毛。他被糟心的现实逼得一退再退，当退无可退又恰好有个机会可以隐姓埋名时，他便果断选择了逃离，其实也情有可原。
同样被留下的还有王德宝。
当看到他出现，怯生生地说着“对不起，我不太会说法文”时，我第一次落泪。这世间处处是有情人，却也处处是错过事。
终是物是人非了。
但好在上天赋予了王德宝天真的心性。即便经历了这么多，他依然天真。所以，在得到了顾香兰之后的那段日子，他应该是真的快乐吧。好歹是有过一段吃到糖的日子。
故事的最后，所有的人都有了领悟。
顾香兰说：其实我们一辈子就好像一出戏，这出戏是我们自己编的，戏中谁是好人、谁是坏人，是我们自己在决定。到后来，时间久了，也都不重要。等戏演完了，落幕了，我们可以就可以离场了。为她颠沛流离的一生画上了句点。
江红说：我觉得，让一刹那的时间扩大成永恒不散的记忆，还不如满满地活在那一刹那之中。就好了。“我和你可以有那么一段时间在一起，而且可以那么的好，就好了。”为自己周而复始的忧郁画上了句点。
五号说：我现在才知道这个世界，我们的身体，是我们自己一砖一瓦盖起来的，我们是自己的建筑师，盖了自己的房子。我故事讲完了，终于懂了，这次这个房子没有盖好，希望以后有机会盖得更好。为他曲折破碎的一生画上了句点。
但通读全剧之后，我还是觉得五号何其无辜。他的房子盖得很好，荒唐的是命运。
但看了别的解析，有说五号是伯爵的再世。但即便如此，前世的恩怨为何要让再世去偿还呢？喝了孟婆汤，走了奈何桥，前世的恩恩怨怨，不是都要放下了吗？况且前世的伯爵也不是罪孽深重。
不过算了，人这一辈子，多得是解释不清的事情，就像五号的发烧。痛苦面前，有人寻根究底、有人遁入梦境。都是选择。
来来往往，聚散离别，又有谁说的清呢？
其实不仅剧中的他们，甚至茫茫人海中的我们，也都是这样，看似铭记实则混沌的过了一生。
所有纠结往复，终却像黄粱一梦。
所以故事最后的那段吟诵就显得颇具禅意—
有没有谁，看见过我的脸？
我想我记得，我想我忘了，
你曾经在我梦里徘徊；
我想我记得，我想我忘了，
我曾在你的故事里歌唱；
我想我记得，我想我忘了。
Ps:
之前一直知道《如梦之梦》是殿堂级的话剧著作，但深入了解并通读剧本还是因为肖战。
原先想看如梦，因为想看肖战动情走心的演绎，但看完全本之后，便又多了对于故事呈现、灯光舞美、走场设计的期待。
只读文字便如此震撼，身临其境又会是怎样触动人心的感受呢？
原先觉得一定要抢上本，因为听说肖战戏份多；但现在觉得下本也不错，因为比起五号经历中那种持久弥漫的、平缓的压抑，顾香兰大起大落的一生便显得尤为有张力。
都是好故事。
希望自己能去看一场如梦之梦，切身感受荡气回肠的聚散之歌。
赶在假期的最后看完了如梦之梦。
确实是鸿大的剧作。空间、时间的交叠，情节的展现，灯光布景的设计……都堪称一绝。同时也被剧中人波澜起伏的命运和生死相交的轮回震撼到落泪。
在一个个虚实交错的情节中，我总是为“被留下”的人而心疼。
生活总是不尽如人意，总有人想逃离但也有人选择继续。最难过的事情莫过于“我还在硬着头皮咬着牙想要牵着你的手走向柳暗花明，但你却早已另作打算，只等一个契机金蝉脱壳，风过无痕”。正如五号和妻子同样承受了丧子之痛、同样在压抑的日常中挣扎，但五号还是买了两张全价票、想着通过一些事情去寻回、去治愈、去继续。但妻子却想着离开、想着醒来、想着告别一切和新的人重新来过。
庄如梦有奇术，可穿梭于梦境。但前提是，他已无家人、孑然一身。所以无论去哪，便也无牵无挂。但世上绝大多数人都不是庄如梦。所谓隐于梦，不过就是给自己的脆弱和逃避找一个冠冕堂皇又华丽浪漫的借口。离开者选择一走了之，仿若新生，有了新人忘了旧人倒是容易。那被留下的人呢？过去是实实在在的现实，心口是历历在目的回忆。如果被留下的人又恰好用情至深，那便等于画地为牢，被宣判终生孤寂。可……又凭什么呢？其实这是不负责任。
不过世上人的道德水平与责任认知不尽相同，现实中也无法统一要求。正如同样打针抽血，有的人抿紧嘴唇不做声，有的人哭天喊地抹眼泪。每个人对于痛苦的承受程度不同，而人本身都有自救意识，觉得快扛不住了，就会想逃。什么道德、责任、同理心，都不如自己的命重要。所以无解。只能祈祷。祈祷对方和自己有着一样的承受力，没有异心地向同一个地方走。
如梦就像一个轮回。在五号的婚姻中，五号是被留下的。但再另一段关系中，被留下的却是江红。
不过江红被留下的原因却和五号不尽相同，多多少少夹杂了她自己的怯懦。
我刚开始并没有读懂江红的故事，一度觉得五号和她那么合拍，都听过彼此心底最深处的故事，也做过最亲密的事情，还一起历险寻踪，但到最后却草草作别，挺可惜的。一度觉得五号应该再大胆一些、再坚持一些，带江红走，或者陪江红留下。不然，一个那么惊艳的人出现在她枯槁的生命中，然后又离开，她以后可怎么活。
但后来再次读了几遍第七颗煎蛋的梦境，才慢慢了悟，他们的分别不怪五号，主要原因还是在江红。她没有勇气去面对，也没做好准备。
她之前在巴黎的生活，就像轮回的煎蛋梦境一样，“麻木—忧郁—缅怀—再麻木”，周而复始。她没勇气迈出突破的一步，在第五颗煎蛋的时候依旧没有勇气。而每个人都是自己的审判官，如果自己没做好准备，那便谁也勉强不了。五号带不走她，她生命中任何的过客都带不走她。
但这些惊艳了生命的过客，还是在她心里种下了关于“突破”的种子。所以在第七颗煎蛋的时候终于质变，她选择打破原地周而复始的踌躇，继续向前。所以她退了房子，奔向远方。
五号和她确实合拍，但五号明显比她勇敢，带着略显偏执的纯粹。所以，这是一场注定错过的相交。好可惜。估计她往后余生再未遇到像五号这般的人儿，不然她也不会在最后感慨“如果第五颗蛋就煎成功，我在想，我是不是进入了另外一个轨道？那一条道路就不会走到今天这一步？”
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可好像话也不能这么说，毕竟顾香兰的眼界、能考虑到的深度，都基于她受到的教育。但显然，顾香兰虽然精通琴棋书画等文雅之事，但在教育方面确实是缺失的。
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倒是伯爵比较让人心疼。
很多影评中都说他承诺给顾香兰的自由是冠冕堂皇、假大空的口头主义。但在我看来，他对顾香兰的爱其实还蛮纯粹的。
文中对于他和顾香兰初遇的描写，更多地突出了朦胧、清纯的东方美，而没有把顾香兰塑造成机灵魅惑的小狐狸。其实在他心中，顾香兰应该就像出淤泥而不染的雨荷一样吧。曲线玲珑、含羞带怯、一颦一笑都带着美好与天真，彰显着东方的神秘与高贵。他爱这份美好也想守护这份美好，所以他娶她、帮她赎身。带她去法国、请老师教她学画，带她认识自己的朋友。他其实是想给她一个美好未来的，这些也落在了行动上。奈何……
如果说他真的有错，就是错在他没有深入了解顾香兰、没有清晰的意识到两个人思想上的差异。而他终其一生，基本也在为这些错误埋单。
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当看到他出现，怯生生地说着“对不起，我不太会说法文”时，我第一次落泪。这世间处处是有情人，却也处处是错过事。
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但好在上天赋予了王德宝天真的心性。即便经历了这么多，他依然天真。所以，在得到了顾香兰之后的那段日子，他应该是真的快乐吧。好歹是有过一段吃到糖的日子。
故事的最后，所有的人都有了领悟。
顾香兰说：其实我们一辈子就好像一出戏，这出戏是我们自己编的，戏中谁是好人、谁是坏人，是我们自己在决定。到后来，时间久了，也都不重要。等戏演完了，落幕了，我们可以就可以离场了。为她颠沛流离的一生画上了句点。
江红说：我觉得，让一刹那的时间扩大成永恒不散的记忆，还不如满满地活在那一刹那之中。就好了。“我和你可以有那么一段时间在一起，而且可以那么的好，就好了。”为自己周而复始的忧郁画上了句点。
五号说：我现在才知道这个世界，我们的身体，是我们自己一砖一瓦盖起来的，我们是自己的建筑师，盖了自己的房子。我故事讲完了，终于懂了，这次这个房子没有盖好，希望以后有机会盖得更好。为他曲折破碎的一生画上了句点。
但通读全剧之后，我还是觉得五号何其无辜。他的房子盖得很好，荒唐的是命运。
但看了别的解析，有说五号是伯爵的再世。但即便如此，前世的恩怨为何要让再世去偿还呢？喝了孟婆汤，走了奈何桥，前世的恩恩怨怨，不是都要放下了吗？况且前世的伯爵也不是罪孽深重。
不过算了，人这一辈子，多得是解释不清的事情，就像五号的发烧。痛苦面前，有人寻根究底、有人遁入梦境。都是选择。
来来往往，聚散离别，又有谁说的清呢？
其实不仅剧中的他们，甚至茫茫人海中的我们，也都是这样，看似铭记实则混沌的过了一生。
所有纠结往复，终却像黄粱一梦。
所以故事最后的那段吟诵就显得颇具禅意—
有没有谁，看见过我的脸？
我想我记得，我想我忘了，
你曾经在我梦里徘徊；
我想我记得，我想我忘了，
我曾在你的故事里歌唱；
我想我记得，我想我忘了。
Ps:
之前一直知道《如梦之梦》是殿堂级的话剧著作，但深入了解并通读剧本还是因为肖战。
原先想看如梦，因为想看肖战动情走心的演绎，但看完全本之后，便又多了对于故事呈现、灯光舞美、走场设计的期待。
只读文字便如此震撼，身临其境又会是怎样触动人心的感受呢？
原先觉得一定要抢上本，因为听说肖战戏份多；但现在觉得下本也不错，因为比起五号经历中那种持久弥漫的、平缓的压抑，顾香兰大起大落的一生便显得尤为有张力。
都是好故事。
希望自己能去看一场如梦之梦，切身感受荡气回肠的聚散之歌。
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