#爱上文物# 缂(kè)丝,以万缕千丝成其工巧,古人有“一寸缂丝一寸金”之说。
缂技易学难精,摹缂书画,非简单的照葫芦画瓢,而需纯熟的技巧和相当的艺术修养。
沈子蕃缂丝《梅鹊图》轴,图轴纵104cm,宽36cm,为故宫织绣的代表作品。此图轴以十五六种色丝装的小梭代笔,用经密度20根/cm,纬密度44-46根/cm的丝线,精工细密而成。
整幅作品以“通经断纬”的手法缂织,并运用了多种缂丝技法,色彩巧妙搭配,画面色泽和谐。
此缂丝图很好地体现了原画稿疏朗古朴的意趣,画面清丽、典雅,是沈子蕃为数不多的存世作品之一,也是南宋时期缂丝工艺的杰出代表作。
缂技易学难精,摹缂书画,非简单的照葫芦画瓢,而需纯熟的技巧和相当的艺术修养。
沈子蕃缂丝《梅鹊图》轴,图轴纵104cm,宽36cm,为故宫织绣的代表作品。此图轴以十五六种色丝装的小梭代笔,用经密度20根/cm,纬密度44-46根/cm的丝线,精工细密而成。
整幅作品以“通经断纬”的手法缂织,并运用了多种缂丝技法,色彩巧妙搭配,画面色泽和谐。
此缂丝图很好地体现了原画稿疏朗古朴的意趣,画面清丽、典雅,是沈子蕃为数不多的存世作品之一,也是南宋时期缂丝工艺的杰出代表作。
台故新展#镂绘集锦——缂丝山水人物特展#
展覽概述
緙絲以簡單的平紋木機,採通經斷緯織造。先將紋樣描繪在經面上,依畫稿所需的各色絲線,分別裝進梭槽中,按圖案設計,來回穿梭於圖形的經線之間,周圍留下鋸齒狀的空隙,因此緙絲又稱為「刻絲」,是「無中生有」的工藝。刺繡則在已有的地組織,如:絹、綾、綢、緞等絲織品上,鈎描花紋圖案,再以針引線,將圖案繡出,可喻為「錦上添花」之作。
緙絲和刺繡都有著悠久的歷史,隨著技巧愈成熟,緙繡成為一種藝術欣賞,尤其是宋代(960-1279)。工藝家常從繪畫中尋找靈感,轉向摹名人書畫,不論是花鳥、山水、佛道或故事作品,內容豐富,重現畫作豐富多彩的風貌,甚至在細節的變化,更超越繪畫,展現非凡的藝術境界。
院藏緙繡作品質量俱精,此次集結山水及人物等相關題材展出,規劃「山水清音」、「佛道人物」、「故事人物」及「名家名作」等主題。一方面從山水、人物等內容、物象的布局配置及技法,說明緙絲與刺繡工藝的特色及技藝之妙;另一方面,又從宋元明以來工藝家的創作,闡釋作品的時代風格與藝術成就,展現緙繡多元面向,觀眾賞覽之際,領略緙繡工藝之美。
展覽概述
緙絲以簡單的平紋木機,採通經斷緯織造。先將紋樣描繪在經面上,依畫稿所需的各色絲線,分別裝進梭槽中,按圖案設計,來回穿梭於圖形的經線之間,周圍留下鋸齒狀的空隙,因此緙絲又稱為「刻絲」,是「無中生有」的工藝。刺繡則在已有的地組織,如:絹、綾、綢、緞等絲織品上,鈎描花紋圖案,再以針引線,將圖案繡出,可喻為「錦上添花」之作。
緙絲和刺繡都有著悠久的歷史,隨著技巧愈成熟,緙繡成為一種藝術欣賞,尤其是宋代(960-1279)。工藝家常從繪畫中尋找靈感,轉向摹名人書畫,不論是花鳥、山水、佛道或故事作品,內容豐富,重現畫作豐富多彩的風貌,甚至在細節的變化,更超越繪畫,展現非凡的藝術境界。
院藏緙繡作品質量俱精,此次集結山水及人物等相關題材展出,規劃「山水清音」、「佛道人物」、「故事人物」及「名家名作」等主題。一方面從山水、人物等內容、物象的布局配置及技法,說明緙絲與刺繡工藝的特色及技藝之妙;另一方面,又從宋元明以來工藝家的創作,闡釋作品的時代風格與藝術成就,展現緙繡多元面向,觀眾賞覽之際,領略緙繡工藝之美。
#二月二 龙抬头# 来介绍一件【十二章纹缂丝龙袍袍料】
此件为清代中期缂丝龙袍袍料分为前、后身衣片各一片,并内衬有明黄色绢、龙领和大襟各一片、马蹄袖二片,属于吉服的通体云龙式直身龙袍袍料,以绛色丝线为经线,在绛色平纹地部上运用挖梭回纬缂丝工艺,以捻金线纬线缂织出九条五爪金龙,其中前胸后背、左右双肩正龙各一,下幅前后升龙各二,此外龙领和大襟缂织行龙,两只马蹄袖缂织正龙各一。
#中国丝绸博物馆#
此件为清代中期缂丝龙袍袍料分为前、后身衣片各一片,并内衬有明黄色绢、龙领和大襟各一片、马蹄袖二片,属于吉服的通体云龙式直身龙袍袍料,以绛色丝线为经线,在绛色平纹地部上运用挖梭回纬缂丝工艺,以捻金线纬线缂织出九条五爪金龙,其中前胸后背、左右双肩正龙各一,下幅前后升龙各二,此外龙领和大襟缂织行龙,两只马蹄袖缂织正龙各一。
#中国丝绸博物馆#
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