好喜欢香蕉树啊！！！
徐均朔真的就是一个小精灵，唱跳Rap俱佳开全麦还这么稳，小真的好棒！
是开口就拉我入戏的音乐剧演员，是活跃气氛的优秀小主持，是词曲译配制作的全才歌者，是日常劝学专业第一的优质榜样，也是时而土味无距离感的暖心哥哥[心][心][心]
没有人能在认识他后不喜欢他！
有生之年一定要去现场看小的音乐剧，太太太太太太喜欢他了！！！[哈哈][哈哈][哈哈][哈哈]
（我截的图有丶丶丑[跪了]）
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奇门遁甲预测中的 奇门遁甲留侯诀
此诀一出，奇遁自明。
占之准否，贵在变通。
今之张良
庚寅年甲申月
第一章 式法
第二章 理法
第三章占法
第一章 式法
总论
立式之法极玄微，古贤未曾纸上推。
先明八卦先后天，次将洛书用心揆。
奇门以此为根基，八门九星知进退。
奇仪演布亦依此，遁甲由之密旨归。
先天八卦
先天八卦本释时，阴阳老少次序推。
子午坤乾阴阳始，丑寅未申震巽追。
再生卯酉离坎卦，辰巳戌亥兑艮随。
老阳乾生震坎艮，老阴坤生巽离兑。
八卦生成序依此，阴阳转化观月辉。
乾巽坎兮至艮处，月满而半至于亏。
后天八卦
后天八卦坐九宫，永固如磐定方位。
洛书
洛书之数本先天，透过先天言其变。
一二三四为阴消，六七八九为阳长。
阴消即是阳长意，阳长便言是阴消。
九到一兮阳生阴，一到九兮阴生阳。
遁甲
甲乙丙丁戊阳时，己庚辛壬癸阴资。
戊为老阳己老阴，甲为阳始与戊一。
故将甲遁于戊下，此为遁甲之玄机。
天干
丁丙乙戊为阳长，己庚辛壬癸阴消。
阳长阴消洛书序，布于其中随局易。
冬至之后为阳长，逆排三奇顺六仪。
夏至之后为阳消，逆布六仪顺三奇。
地支
子后甲子在一宫，乙丑丙寅阳长从。
顺次从一布到九，癸酉又归一宫中。
二宫甲戌三乙亥，如是循环六旬同。
甲子一兮甲戌二，甲申甲午三四宫。
甲辰五兮甲寅六，冬至上元此定宗。
六甲遁六仪
甲戊十干之首魁，其用必在甲子位。
戊前乙丙丁逆排，己后庚辛壬癸追。
乙九丙八丁在七，己二庚三癸六尾。
故知甲子遁于戊，甲戌甲申己庚随。
甲午遁辛甲辰壬，甲寅所遁在于癸。
中元七宫起甲子，下元甲子四宫垂。
午后甲子所在九，乙丑丙寅阳渐稀。
皆随洛书而逆布，甲子壬申九到一。
局局元元皆似此，易气拆补是真机。
八门九星
地盘干支生成序，天盘奇仪卦变移。
冬至上元甲子时，甲子戊兮在坎地。
一宫即为当下处，干支皆在此中栖。
干为甲戊支为子，天地不动吉凶匿。
乙丑干支分途飞，星同干行门同支。
甲子休门坤中遇，戊本天蓬加在离。
其余星门顺宫转，奇门由此定根基。
问其转宫何不飞，地盘生成天运移。
生成应循洛书序，运移故按八卦徙。
中宫寄宫
洛书中宫阴阳转，八卦震巽同此意。
震为极阴转阳处，巽是极阳转阴里。
阳遁中宫阴转阳，故将中五艮中寄。
阴遁中宫阳转阴，便把中五寄坤地。
掌诀（略）
第二章 理法（不全）
进退
天乙是因机初动，地乙是果事终为。
始于天乙终地乙，步数一二四八推。
伏吟本宫一步到，反吟对宫两步归。
前后隔一作四步，相邻隔二八步回。
顺推将来逆推往，事情始末可祥窥。
空亡
由空转实无生有，由实转空有还无。
天乙乘空为没首，地乙落空事无终。
时位
时位易道之核心，一语道破值千金。
时遇孔明周郎叹，位居山野太公吟。
时看时干与月令，位观九宫及长生。
得位尚需待时变，失位莫要论前程。
第三章 占法（不全）
总论
风起云变似无意，鸟鸣人语皆有机。
神机兆动天先告，万物相通局中知。
念动无极而太极，仪象八卦生次第。
法无定法莫拘泥，天地未成有一理。
用神
物从其类人群分，天地尽藏一奇门。
宫星门神奇仪统，奇仪代指物本身。
九宫时间兼方位，时空利弊可祥分。
星为物性门为质，八神意识方为真。
奇带天冲性易怒，仪临景门有信文。
干逢玄武怀贼意，取用皆以奇仪准。
取用
一物原来有一身，一身还有一乾坤。
身兼数用何所取，与事无涉概不论。
主客占
主为后制为静守，客为先发为动攻。
主客玄微需细查，临事决断法不同。
搏技天乙和时干，主客交锋见兵戎。
一动一静何所取，访友天乙地乙宫。
托人执令符使上，一阳动兮一阴从。
出行方位天地盘，悟此主客始得宗。
问事占
天乙追时而发机，占问临事而提及。
天盘时干九宫旨，问其所主为事体。
时干盖由日干辖，问事皆因占者起。
日干本人时干事，兄弟同辈月干地。
与月相合为友妇，与日相合是己妻。
日月皆由年来统，父母年干君须记。
此诀一出，奇遁自明。
占之准否，贵在变通。
今之张良
庚寅年甲申月
第一章 式法
第二章 理法
第三章占法
第一章 式法
总论
立式之法极玄微，古贤未曾纸上推。
先明八卦先后天，次将洛书用心揆。
奇门以此为根基，八门九星知进退。
奇仪演布亦依此，遁甲由之密旨归。
先天八卦
先天八卦本释时，阴阳老少次序推。
子午坤乾阴阳始，丑寅未申震巽追。
再生卯酉离坎卦，辰巳戌亥兑艮随。
老阳乾生震坎艮，老阴坤生巽离兑。
八卦生成序依此，阴阳转化观月辉。
乾巽坎兮至艮处，月满而半至于亏。
后天八卦
后天八卦坐九宫，永固如磐定方位。
洛书
洛书之数本先天，透过先天言其变。
一二三四为阴消，六七八九为阳长。
阴消即是阳长意，阳长便言是阴消。
九到一兮阳生阴，一到九兮阴生阳。
遁甲
甲乙丙丁戊阳时，己庚辛壬癸阴资。
戊为老阳己老阴，甲为阳始与戊一。
故将甲遁于戊下，此为遁甲之玄机。
天干
丁丙乙戊为阳长，己庚辛壬癸阴消。
阳长阴消洛书序，布于其中随局易。
冬至之后为阳长，逆排三奇顺六仪。
夏至之后为阳消，逆布六仪顺三奇。
地支
子后甲子在一宫，乙丑丙寅阳长从。
顺次从一布到九，癸酉又归一宫中。
二宫甲戌三乙亥，如是循环六旬同。
甲子一兮甲戌二，甲申甲午三四宫。
甲辰五兮甲寅六，冬至上元此定宗。
六甲遁六仪
甲戊十干之首魁，其用必在甲子位。
戊前乙丙丁逆排，己后庚辛壬癸追。
乙九丙八丁在七，己二庚三癸六尾。
故知甲子遁于戊，甲戌甲申己庚随。
甲午遁辛甲辰壬，甲寅所遁在于癸。
中元七宫起甲子，下元甲子四宫垂。
午后甲子所在九，乙丑丙寅阳渐稀。
皆随洛书而逆布，甲子壬申九到一。
局局元元皆似此，易气拆补是真机。
八门九星
地盘干支生成序，天盘奇仪卦变移。
冬至上元甲子时，甲子戊兮在坎地。
一宫即为当下处，干支皆在此中栖。
干为甲戊支为子，天地不动吉凶匿。
乙丑干支分途飞，星同干行门同支。
甲子休门坤中遇，戊本天蓬加在离。
其余星门顺宫转，奇门由此定根基。
问其转宫何不飞，地盘生成天运移。
生成应循洛书序，运移故按八卦徙。
中宫寄宫
洛书中宫阴阳转，八卦震巽同此意。
震为极阴转阳处，巽是极阳转阴里。
阳遁中宫阴转阳，故将中五艮中寄。
阴遁中宫阳转阴，便把中五寄坤地。
掌诀（略）
第二章 理法（不全）
进退
天乙是因机初动，地乙是果事终为。
始于天乙终地乙，步数一二四八推。
伏吟本宫一步到，反吟对宫两步归。
前后隔一作四步，相邻隔二八步回。
顺推将来逆推往，事情始末可祥窥。
空亡
由空转实无生有，由实转空有还无。
天乙乘空为没首，地乙落空事无终。
时位
时位易道之核心，一语道破值千金。
时遇孔明周郎叹，位居山野太公吟。
时看时干与月令，位观九宫及长生。
得位尚需待时变，失位莫要论前程。
第三章 占法（不全）
总论
风起云变似无意，鸟鸣人语皆有机。
神机兆动天先告，万物相通局中知。
念动无极而太极，仪象八卦生次第。
法无定法莫拘泥，天地未成有一理。
用神
物从其类人群分，天地尽藏一奇门。
宫星门神奇仪统，奇仪代指物本身。
九宫时间兼方位，时空利弊可祥分。
星为物性门为质，八神意识方为真。
奇带天冲性易怒，仪临景门有信文。
干逢玄武怀贼意，取用皆以奇仪准。
取用
一物原来有一身，一身还有一乾坤。
身兼数用何所取，与事无涉概不论。
主客占
主为后制为静守，客为先发为动攻。
主客玄微需细查，临事决断法不同。
搏技天乙和时干，主客交锋见兵戎。
一动一静何所取，访友天乙地乙宫。
托人执令符使上，一阳动兮一阴从。
出行方位天地盘，悟此主客始得宗。
问事占
天乙追时而发机，占问临事而提及。
天盘时干九宫旨，问其所主为事体。
时干盖由日干辖，问事皆因占者起。
日干本人时干事，兄弟同辈月干地。
与月相合为友妇，与日相合是己妻。
日月皆由年来统，父母年干君须记。
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼。一去无迹。为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜。但蜂媒蝶使，时叩窗隔。
东园岑寂。渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。
——周邦彦 《六丑》
鉴赏
这首词并非泛泛咏落花，而是抒发对花落后的“追惜”之情，更是对自己“光阴虚掷”的“追惜”之情。词写得极有特色，与苏轼（水龙吟·次韵章质夫《杨花词》）有异曲同工之妙，颇值一读。
词作上片抒写春归花谢之景象。开首二句，“正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷”，点明时令、主人公身份，抒发惜春心情。“试酒”，周密《武林旧事》卷三：“户部点检所十三酒库，例于四月初开煮，九月初开清，先至提领所呈样品尝，然后迎引至诸所隶官府而散。”这里用以指时令──农历四月初。长期羁旅在外的词人，值此春去之际，不禁发出虚度光阴的感叹，写来含浑而不显露。“正”字、“怅”字直贯全篇。“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。”“过翼”，以鸟飞作比喻，形容春归之迅速，这三句一句一转：“愿春暂留”，表示不忍“虚掷”，珍惜春光；“春归如过翼”，春不但不留，反而逝如飞鸟，竟成“虚掷”；“一去无迹”，不仅快如飞鸟，更无影无踪。“一去”二字，直说到尽头，不留余地。随着句意，惜春之情愈转愈深。周济评曰：“十三字千回百折，千锤百炼，以下如鹏羽自逝”（《宋四家词选》）。以上五句写春去，是题前之笔。接下陡然提出：“为问花何在？”一笔喷醒，又轻轻顿住。谭献认为：“‘为问’”三句，搏兔用全力”（《词辨》卷一）。陈廷焯指出：“……此处点醒题旨，既突兀，又绵密，妙只五字束住，下文反复缠绵，更不纠缠一笔，却满纸羁愁抑郁，且有许多不敢说处，言中有物，吞吐尽致”（《白雨斋词话》卷一）。其实从下句“夜来风雨”至上片结束，皆从此一问而出，振起全词。“夜来风雨，葬楚宫倾国”二句，正面写落花。“倾国”，美人，这里以之比落花。以美人比落花，唐代即有。沈亚之《异梦录》：“王炎梦游吴，同葬西施。”韩偓《哭花》诗：“若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。”这里本应说吴宫，但为律所限，故借用“楚宫”。这三句既写因夜来风吹雨打，使落花无家，更写由于落花是无家的，所以虽有倾国之美姿，也得不到风雨的怜惜。这里是人与花融合来写，以花之遭际喻羁人无家、随处飘零之身世。这三句一开一合，一起一伏，很好地表达了词人内心的矛盾与苦闷。“钗钿堕处遗香泽”以下六句，大力铺开，尽情写蔷薇谢后的飘落情况。“钗钿堕处遗香泽”，这里是以美人佩戴的“钗钿”喻落花，化用徐夤《蔷薇》诗：“晚风飘处似遗钿”句意，零落之余，只遗香泽。“乱点桃蹊，轻翻柳陌”，落花飘零是惨景，而以“桃蹊”、“柳陌”来衬托，却显得极有情致。接下侧写一笔：“多情为谁追惜？”“为谁”，即谁为。春去花残，观赏者都已散去，应不再有多情追惜之人了。“但蜂媒蝶使，时叩窗隔”二句一转，蜂蝶无知，不知“追惜”，然而它们却以媒人、使者的身分“时叩窗隔”，似乎在提醒室中人去“追惜”。通过以上描绘，把蔷薇虽然凋谢而香气犹存，春天虽然逝去而值得追惜之情景写得韵味盎然。词作上片特用问语“为问花何在”、“多情为谁追惜”，加以强调，以突出“无家”与“无人追惜”之意，由此见出内中隐含词人自己的身世遭际之感。
词作下片着意刻画人惜花、花恋人的生动情景。“东园岑寂，渐蒙笼暗碧”，开首二句起衬托作用，以引起下文。词人不忍辜负蜂蝶之“时叩窗隔”，于是走出室内，来到东园，只见园内花事已过，碧叶茂盛，一片“花落”后“岑寂”的景象，也是“光阴虚掷”、春天“一去无迹”之实况。“静?珍丛底，成叹息，”写人惜花。为了“追惜”，词人静静地绕着蔷薇花丛，去寻找落花所“遗”之“香泽”。“成叹息”三字总括一切，承上启下。“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”三句，为一叹，写花恋人。花已“无迹”，但有“长条”，而“故惹行客”，话别“牵衣”，有同病相怜之意，也写出“行客”之无人怜惜、孤寂之境况。无情之物，而写成似有情，虽无中生有，却动人必弦，感人至深。“残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧“四句，为二叹。在“长条”之上，偶然看见一朵残留的小花，词人以为这就是打算与其话别者。虽然“残花”本不是“簪巾帻”之物，然而“行客”却颇受感动，故“强”而“簪”之。然而这哪里比得上它当初盛开时插在美人头上之妩媚动人呢？残英强簪，令人回想花盛时之芳姿，映带凋谢后之景况，有无限珍惜慨叹之意。这既是慨叹花之今不如昔，更是慨叹自己的“光阴虚掷”、“人老珠黄”。词作写至此，词人如梦初醒，似有所觉悟，又有无可奈何之感。最后三句“漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得”，为三叹。词人因终不愿落花“一去无迹”，所以又对花之“漂流”劝以“莫趁潮汐”，冀望“断红”上尚有“相思”字。如若落花随潮水流去，那上面题的相思词句，就永远不会让人看见了。“何由见得”，即何由得见，流露了依依不舍的深情蜜意。这里活用红叶题诗故事，借指飘零的花瓣。对以上所写，周济评曰：“不说人惜花，却说花恋人。不从无花惜春，却从有花惜春。不惜已簪之‘残英’，偏惜欲去之‘断红’”（《宋四家词选》）。末句复用问语，逆挽而不直下，拙重而不呆滞。谭献曰：“结笔仍用逆挽，此片玉之所独”（《词辨》卷一）。
这是首“惜花”之词，更是首“惜人”之作。全词构思别致，充分利用慢词铺叙展衍的特点，时而写花，时而写人，时而花、人合写，时而写人与花之所同，时而写人不如花之处。回环曲折、反复腾挪地抒写了自己的“惜花”心情，又表露了自伤自悼的游宦之感。黄蓼园曰：“自伤年老远宦，意境落寞，借花起兴。以下是花是己，比兴无端。指与物化，奇清四溢，不可方物。人巧极而天工生矣。结处意致尤缠绵无已，耐人寻绎”（《蓼园词选》）。评论较妥切，可参考。
#传统文化大讲堂##诗词百科##诗词欣赏#
东园岑寂。渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。
——周邦彦 《六丑》
鉴赏
这首词并非泛泛咏落花，而是抒发对花落后的“追惜”之情，更是对自己“光阴虚掷”的“追惜”之情。词写得极有特色，与苏轼（水龙吟·次韵章质夫《杨花词》）有异曲同工之妙，颇值一读。
词作上片抒写春归花谢之景象。开首二句，“正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷”，点明时令、主人公身份，抒发惜春心情。“试酒”，周密《武林旧事》卷三：“户部点检所十三酒库，例于四月初开煮，九月初开清，先至提领所呈样品尝，然后迎引至诸所隶官府而散。”这里用以指时令──农历四月初。长期羁旅在外的词人，值此春去之际，不禁发出虚度光阴的感叹，写来含浑而不显露。“正”字、“怅”字直贯全篇。“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。”“过翼”，以鸟飞作比喻，形容春归之迅速，这三句一句一转：“愿春暂留”，表示不忍“虚掷”，珍惜春光；“春归如过翼”，春不但不留，反而逝如飞鸟，竟成“虚掷”；“一去无迹”，不仅快如飞鸟，更无影无踪。“一去”二字，直说到尽头，不留余地。随着句意，惜春之情愈转愈深。周济评曰：“十三字千回百折，千锤百炼，以下如鹏羽自逝”（《宋四家词选》）。以上五句写春去，是题前之笔。接下陡然提出：“为问花何在？”一笔喷醒，又轻轻顿住。谭献认为：“‘为问’”三句，搏兔用全力”（《词辨》卷一）。陈廷焯指出：“……此处点醒题旨，既突兀，又绵密，妙只五字束住，下文反复缠绵，更不纠缠一笔，却满纸羁愁抑郁，且有许多不敢说处，言中有物，吞吐尽致”（《白雨斋词话》卷一）。其实从下句“夜来风雨”至上片结束，皆从此一问而出，振起全词。“夜来风雨，葬楚宫倾国”二句，正面写落花。“倾国”，美人，这里以之比落花。以美人比落花，唐代即有。沈亚之《异梦录》：“王炎梦游吴，同葬西施。”韩偓《哭花》诗：“若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。”这里本应说吴宫，但为律所限，故借用“楚宫”。这三句既写因夜来风吹雨打，使落花无家，更写由于落花是无家的，所以虽有倾国之美姿，也得不到风雨的怜惜。这里是人与花融合来写，以花之遭际喻羁人无家、随处飘零之身世。这三句一开一合，一起一伏，很好地表达了词人内心的矛盾与苦闷。“钗钿堕处遗香泽”以下六句，大力铺开，尽情写蔷薇谢后的飘落情况。“钗钿堕处遗香泽”，这里是以美人佩戴的“钗钿”喻落花，化用徐夤《蔷薇》诗：“晚风飘处似遗钿”句意，零落之余，只遗香泽。“乱点桃蹊，轻翻柳陌”，落花飘零是惨景，而以“桃蹊”、“柳陌”来衬托，却显得极有情致。接下侧写一笔：“多情为谁追惜？”“为谁”，即谁为。春去花残，观赏者都已散去，应不再有多情追惜之人了。“但蜂媒蝶使，时叩窗隔”二句一转，蜂蝶无知，不知“追惜”，然而它们却以媒人、使者的身分“时叩窗隔”，似乎在提醒室中人去“追惜”。通过以上描绘，把蔷薇虽然凋谢而香气犹存，春天虽然逝去而值得追惜之情景写得韵味盎然。词作上片特用问语“为问花何在”、“多情为谁追惜”，加以强调，以突出“无家”与“无人追惜”之意，由此见出内中隐含词人自己的身世遭际之感。
词作下片着意刻画人惜花、花恋人的生动情景。“东园岑寂，渐蒙笼暗碧”，开首二句起衬托作用，以引起下文。词人不忍辜负蜂蝶之“时叩窗隔”，于是走出室内，来到东园，只见园内花事已过，碧叶茂盛，一片“花落”后“岑寂”的景象，也是“光阴虚掷”、春天“一去无迹”之实况。“静?珍丛底，成叹息，”写人惜花。为了“追惜”，词人静静地绕着蔷薇花丛，去寻找落花所“遗”之“香泽”。“成叹息”三字总括一切，承上启下。“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”三句，为一叹，写花恋人。花已“无迹”，但有“长条”，而“故惹行客”，话别“牵衣”，有同病相怜之意，也写出“行客”之无人怜惜、孤寂之境况。无情之物，而写成似有情，虽无中生有，却动人必弦，感人至深。“残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧“四句，为二叹。在“长条”之上，偶然看见一朵残留的小花，词人以为这就是打算与其话别者。虽然“残花”本不是“簪巾帻”之物，然而“行客”却颇受感动，故“强”而“簪”之。然而这哪里比得上它当初盛开时插在美人头上之妩媚动人呢？残英强簪，令人回想花盛时之芳姿，映带凋谢后之景况，有无限珍惜慨叹之意。这既是慨叹花之今不如昔，更是慨叹自己的“光阴虚掷”、“人老珠黄”。词作写至此，词人如梦初醒，似有所觉悟，又有无可奈何之感。最后三句“漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得”，为三叹。词人因终不愿落花“一去无迹”，所以又对花之“漂流”劝以“莫趁潮汐”，冀望“断红”上尚有“相思”字。如若落花随潮水流去，那上面题的相思词句，就永远不会让人看见了。“何由见得”，即何由得见，流露了依依不舍的深情蜜意。这里活用红叶题诗故事，借指飘零的花瓣。对以上所写，周济评曰：“不说人惜花，却说花恋人。不从无花惜春，却从有花惜春。不惜已簪之‘残英’，偏惜欲去之‘断红’”（《宋四家词选》）。末句复用问语，逆挽而不直下，拙重而不呆滞。谭献曰：“结笔仍用逆挽，此片玉之所独”（《词辨》卷一）。
这是首“惜花”之词，更是首“惜人”之作。全词构思别致，充分利用慢词铺叙展衍的特点，时而写花，时而写人，时而花、人合写，时而写人与花之所同，时而写人不如花之处。回环曲折、反复腾挪地抒写了自己的“惜花”心情，又表露了自伤自悼的游宦之感。黄蓼园曰：“自伤年老远宦，意境落寞，借花起兴。以下是花是己，比兴无端。指与物化，奇清四溢，不可方物。人巧极而天工生矣。结处意致尤缠绵无已，耐人寻绎”（《蓼园词选》）。评论较妥切，可参考。
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