《风柜来的人》杨德昌的配乐与侯孝贤的启蒙

1980年，侯孝贤导演探王菊金导演《地狱天堂》的班，坐公车到了风柜东站。一下车在一个小杂货店看到一群年轻人打撞球，感觉很有意思就在那儿看，就写了一个笔记。后来与丁亚民、朱天文、许淑真（《地狱天堂》副导演），捻合了大家的故事与意见，发展成了电影剧本。

剧本完成后，侯导经由朱天文介绍读了沈从文的《从文自传》。对于沈从文用非常冷静、客观的角度看待世界感到相当有趣。

侯孝贤说：「沈从文的作品生动感人，尤其是他对家乡、对生死的描述，一下子打开了我看待外部世界的视界。我突然发现看待世界的角度、视野还有这么多、这么广。」

《风柜来的人》从剧本创作到上映只花了不到两个月，实际拍摄时间只花了21天。当时，侯导不断地请摄影师陈坤厚镜头远一点，远一点，退后一点。

侯导事后回想：「我只记得跟陈坤厚讲，摄影机要远一点，然后要冷一点，也说不清楚嘛。摄影机要远要冷，到底是什么原因呢？后来才知道，远跟冷那是因为看了沈从文的自传。因为他的角度好像是俯视的，像是天上的眼睛，可能是这样吧！」

《风柜来的人》拍摄完毕后，侯导与剪接师廖庆松一同到电影资料馆看了《精疲力尽》（1960）受到很大的启发。开始从以往的「叙述逻辑」转往「情感逻辑」。

廖庆松老师曾说：「我觉得当时做就只是觉得是一种创作的气氛，是没有办法用绝对的逻辑去分析的，可是事后回来看，那时候开始做到了抛弃逻辑的结合，我们剪接是用情感来，抛掉了逻辑的负担，让电影回到它本应具有的情感的解释。」

剪辑完成后，侯导请来了李宗盛配乐。因此，有了由李宗盛创作的歌曲［风柜来的人］。#风柜来的人-李宗盛-专辑《侯孝贤电影家族 25年电影原声音乐精选》[音乐]#

原先以为电影会向过往的作品大卖，没想到一周下片。原先侯导也不在意，此时杨德昌导演却向侯导提出了帮电影重新配乐的提议。当时，在电影已经下档的情况下，再次配乐需要花费二十万，虽然其他合伙人并不认同，但侯导欣然答应。也就是后来大家看到由杨导使用古典音乐《四季》的版本。侯导视为这是他对于电影音乐的启蒙。

侯孝贤在书本［杨德昌的电影世界：从《光阴的故事》到《一一》］中提到：「杨德昌看了片子，告诉我想帮我重新配乐，用了古典音乐《四季》；《风柜来的人》飞扬起来。这是我电影音乐的初启蒙。延续到1995年拍《南国再见，南国》，我才领悟电影音乐与影像的关系是对位的，而不是主从的。」

侯孝贤导演曾多次称《风柜来的人》是他导演生涯的一大转折，也是他个人最喜欢的作品之一。《南国再见，南国》是他最喜爱的作品，

汉朝作为中国历史上空前鼎盛的帝国，创造了辉煌的成就和灿烂的文明，对后世产生了极为深刻、久远的影响，与几乎同期的欧洲罗马帝国并列为当时世界上最先进的强大帝国。

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#路人看到朱一龙的表情#
对他我始于演技，忠于性格，陷于人品。有小笼包跟我说，粉爱豆其实也是粉自己。龙龙见证了什么叫你所有的努力都不会白费，你所认真对待的所有人任何事都不会辜负你。希望我们，都能优秀如你。

其实朱一龙本人清正老派，灵魂却生动有趣，所以在塑造出那么多风格迥异的角色后，本人超有梗而不自知。