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“我眼中倒映出的事物真的存在在那里吗？”
以京都为中心活跃的艺术家高户苍月花从小就喜欢在画本上构建想象的世界。将现实中看到的事物与风景用情感再构建，从房间画到家具、地下室画到阁楼，最后创造出虚拟的人物生活在纸上的房间里。而她现在的作品就像是儿时幻想的延续——大学毕业后的她用绘画的方式确认着现实与纸上事物两方的存在、慢悠悠地进行创作的同时，将面前的画面与儿时的回忆反复对照，用这种迟缓且浪漫的方式不断摸索着自己的内心。
「照らして歩いて確かめる」髙⼾蒼⽉花 个展
会期：5月20日（金）～6月5日（日）
会场：ギャラリースペース

京都府京都市左京区岡崎最勝寺町13 ロームシアター京都　パークプラザ1階
Pic Via：ARTIST ONLINE STORAGE官网
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颜真卿“极品丑书”，没10年功力看不懂的！

——by书法字典网

书法界有很多书法家的字，在早年的时候，偏向于“传统”，并且功力较为扎实，而到了中的时候，往往喜欢写一些“丑书”，很多人不理解，认为是书法走向了倒退。

其实不然，书法的“美”与“丑”并不是以世俗意义上单纯的“好看”与“不好看”来评定的。而是需要独特的书法语言才能读懂，需要具备了书法的独特审美能力，才能看出一些“丑书”背后的经典！

在今天的浙江省博物馆留存在这样的一件作品，此作为颜真卿所书，后来流落民间，险些散佚，到了南宋大收藏家留元刚斥巨资搜集颜真卿法帖，编成了著名的《忠义堂法帖》。

在这《忠义堂》法帖当中，有一件著名的“丑书”，此作乃是颜真卿书法探索极为成功的一件作品，被誉为“极品丑书”，此作将楷书、行书、草书融为一体，但自然而和谐，构建出了一套独特的审美境界。

这件作品就是颜真卿63岁的作品《送刘太冲叙》。

公元772年，也就是唐代的大历七年，这一年63岁的颜真卿，其书风已经炉火纯青而享誉天下，成为了万人敬仰的一代宗师级别的人物。

唐朝“安史之乱”爆发之后，颜真卿担任平原太守，也就是今天的德州市市委书记，他想方设法抗击叛军，这位刘太冲便是他身边出大力者，颜真卿受其帮助非常多，两人感情交厚，颜真卿为了感激此人，便自书自文，写下了这件著名的《送刘太冲叙》。

很多人说颜真卿凭借这件作品，在书法上超越了王羲之，其实这里的超越指的是颜真卿在不同“二王”体系的书法路径当中，做出了极为成功的探索。

米芾评价这件《送刘太冲叙》，可谓至论，他说：
神采艳发，龙蛇生动，睹之惊人。

“神采焕发”指的是颜真卿的大胆革新，以篆籀笔法入楷、行、草，从而线条饱满而圆实，就像是龙蛇飞舞一般，令人看起来无比激动！

这种书法的技巧，就是怀素与颜真卿交流时，所谈到的“折钗股”、“屋漏痕”和“锥画沙”的方法，简而言之就是逆锋篆籀笔法的使用。这种方法在能够弥补“二王”笔法的不足，达到了“至大无外，至小无内”的境界，即写出来的字可禁得起无限的放大或者缩小而丝毫不失势。

从这一点来看，“二王”的笔法就不具备这种特点，这也是为什么颜真卿能够比肩于“二王”的一个重要原因！

自初唐以来，以“初唐三大家”为首，世人学书谨遵“二王”范式，到了颜真卿这里，他以自己超凡的艺术天分和大胆的艺术魄力，将汉魏篆籀之气注入到了“二王”体系当中，并且这种探索极为成功，于是才有了史学大师范文澜先生的这一句话：

“初唐的欧、虞、褚、薛，只是二王书体的继承人。盛唐的颜真卿才是唐朝书体的创造者”。

如果说从唐代书法家当中，选出一个人代表大唐气象的话，那么这个人一定会是颜真卿。

大书法家董其昌对这样《刘太冲叙》这样赞叹道：

“颜鲁公送刘太冲叙，郁屈瑰奇，于二王法外别有异趣。米元章谓如龙蛇生动，见者目惊，不虚也。”

董其昌、米芾看到了这幅字都震惊了，笔者经过细细揣摩和临摹，同样被震惊了。

颜真卿这件《刘太冲叙》当中宋、元、明、清影响力极大，米芾、董其昌、王铎以至于清代的康有为、伊秉绶等人都从此帖当中，获得教益良多，当代书法家参加国展，在技法上许多也参以此帖。

颜真卿的这件《送刘太冲叙》在中国书法史上并不如他的“三稿”（《祭侄文稿》、《争座位帖》、《告伯父文稿》）出名，但这件作品所营造出来的美学境界和其所具备的独特创造力，都是其他作品所不能及的。 https://t.cn/RUcTc1I