1972年，湖北襄阳，老蔡正在工地干活。突然，一脚踩空摔倒在地，老蔡气的吐了口唾沫，凑近一看地上竟然有个洞，他好奇地伸手探了探，谁知竟摸到滑腻腻的东西，老蔡吓得头一扭转身就跑。
老蔡连滚带爬跑回去，扯着嗓子大喊道：“工地上不知怎么冒出一个大洞！”大伙儿顿时来了精神，拿着家伙就赶了过去。老蔡心有余悸地说道：“刚刚我摸到滑滑的东西，大家小心点。”
几个胆子大的工友，对着洞口猛砸，一阵尘土飞扬后，众人愣了一下，纷纷哈哈大笑：“蔡老汉，你胆子也太小了吧，你摸到的是草根！”老蔡被奚落得老脸通红，众人摇了摇头，准备回去干活。
突然，眼尖的老蔡大喊道：“都别走，里面真的有东西！”工友们刚想嘲笑他，只听“扑通”一声，一大块土坷垃掉落，几块砖头印入眼帘，众人蜂拥而上，不多会竟挖出陶器，铁器等碎片。
这时，人群中传来呵斥声：“大家都停下来，这应该是古墓，得赶紧上报给组织！”工友们这才发现，队长不知道啥时候来了，众人讪讪地爬出土坑，站在旁边不敢作声。
工地里怎么会出现古墓？这就要从湖北襄阳说起了。
襄阳自古就是经济和军事要地，是楚文化、汉文化、三国文化的主要发源地，素有“华夏第一城池”、“铁打的襄阳”、“兵家必争之地”之美誉。
此外，襄阳还有“古墓之都”的说法，在这里出土的古墓数不胜数。老蔡是湖北第五新生砖瓦厂的一名职工，当时正在蔡坡西南方取土，谁知能挖出一个古墓来。
砖瓦厂惊现古墓这件事，很快传到县里面，考古专家们连夜赶来，经过一番勘探后，专家们确定，这里确实有座古墓，而且规模还不小。考虑到事关重大，专家们赶紧上报到市里。
经过几番商议，市里决定由湖北省博物馆，襄阳文化单位等组成清理发掘小组，对古墓进行系统性发掘，由于人手不够，经费不足，还召集了100名武汉大学历史系的师生，一同前往工地。
经过专业的检测，这里竟是一座战国葬墓群，经过几百名工作人员几年的努力，终于清理出11座战国古墓，挖出1112件随葬物品，数量之巨大，种类之繁多，在社会上也引起了轰动。
然而，事情并没有到此结束，一名考古队员在附近的山岗上竟然发现一个盗洞，我们今天要说的宝贝就在这个古墓里，甚至连郭沫若都为此震惊。
考古时发现盗洞可不是一件好事，为了抢救古墓里的文物，专家们刚放下的心又紧绷起来，这条盗洞长达9米，直通墓室。恐怕墓室里的随葬品，已经凶多吉少。
终于，考古人员进入墓室，顿时眼前一亮，虽然墓室内被翻得乱七八糟，但是仍留下不少随葬品，大家撸起袖子，热火朝天地忙活起来。
这个古墓东西长17米，南北宽14.8米，因为是此地发掘的第12座古墓，所以此墓编号“襄蔡12M”，称之“蔡坡12号墓”。
这座古墓和之前11座不同，墓葬内有一椁两棺，四周用青膏泥填满，结构上分为棺室、头箱、边箱三部分。这里出土了一大批彩绘的陶器、铜鼎、玉器，还发现了大量的兵器，有戈、矛、戟、箭簇和两柄青铜剑。
其中一柄青铜剑被取出时，立刻吸引了众人的目光。虽然已经锈迹斑斑，但隐约看见剑身竟然有铭文，这意味着它的价值非同小可。
由于年代过于久远，这柄剑已经残破不堪，剑在鞘内，剑首残缺，剑柄断成三截，剑锋已经腐蚀，专家们拿着放大镜，念出剑身上的铭文：攻玉攵王夫差，自乍其几用。
这柄剑是“吴王夫差剑”吗？专家们还不能确定。众人商议后，决定请教郭沫若先生来定夺，他是博古通今的专家，由他来鉴定，一定不会错。
考古队把这柄剑的照片和铭文拓片寄给郭沫若，在焦急的等待中，终于等到了郭老先生的回信：“‘攻玉攵’即勾吴，古器铭中或作吴之古称。‘其几用’应该是‘其元用’，所以连起来就是，攻吴王夫差，自作其元用。”
但是“吴王夫差剑”怎么会在湖北发现呢？
古时的吴国主要在今天的江苏、安徽两省，湖北是楚国的地盘，郭老先生在信中解释道：“吴王夫差剑出土于襄阳，盖吴灭于越，越又灭于楚故。往年在湖北亦曾出夫差剑一具。”
也就是说越国把吴国灭了之后，这柄剑就到了越国，后来楚国灭越，这柄剑又到了楚国，被分赏给朝中大臣，所以才会在襄阳发现这把吴王夫差剑。
不过令人称奇的是，至今一共出土了9柄“吴王夫差剑”，为何有这么多？
首先剑作为防身利器，吴王肯定有一柄；其次当将士们立下战功，吴王则会拿出一柄剑赏赐给他们；再者，吴越剑在当时很稀有，遇到他国来访时，吴王也会送出去一柄，所以，才有那么多柄吴王夫差剑。
《庄子·外篇·刻意》有载 :“夫有干越之剑者，柙而藏之，不敢用也，宝之至也。”可以说即使一国之君，也对吴越宝剑艳羡不已。而《吴越春秋》也有载：“吴王闻子胥怨恨也，乃使人赐属镂之剑”，
这柄吴王夫差剑的发现，对研究春秋时期诸侯国的历史文化，提供了实物帮助。它和世人皆知的“勾践剑”，都收藏于湖北省博物馆内，是镇馆之宝。不禁让人感叹，千载岁月弹指即过，人在历史的长河中，何其渺小呢？
老蔡连滚带爬跑回去，扯着嗓子大喊道：“工地上不知怎么冒出一个大洞！”大伙儿顿时来了精神，拿着家伙就赶了过去。老蔡心有余悸地说道：“刚刚我摸到滑滑的东西，大家小心点。”
几个胆子大的工友，对着洞口猛砸，一阵尘土飞扬后，众人愣了一下，纷纷哈哈大笑：“蔡老汉，你胆子也太小了吧，你摸到的是草根！”老蔡被奚落得老脸通红，众人摇了摇头，准备回去干活。
突然，眼尖的老蔡大喊道：“都别走，里面真的有东西！”工友们刚想嘲笑他，只听“扑通”一声，一大块土坷垃掉落，几块砖头印入眼帘，众人蜂拥而上，不多会竟挖出陶器，铁器等碎片。
这时，人群中传来呵斥声：“大家都停下来，这应该是古墓，得赶紧上报给组织！”工友们这才发现，队长不知道啥时候来了，众人讪讪地爬出土坑，站在旁边不敢作声。
工地里怎么会出现古墓？这就要从湖北襄阳说起了。
襄阳自古就是经济和军事要地，是楚文化、汉文化、三国文化的主要发源地，素有“华夏第一城池”、“铁打的襄阳”、“兵家必争之地”之美誉。
此外，襄阳还有“古墓之都”的说法，在这里出土的古墓数不胜数。老蔡是湖北第五新生砖瓦厂的一名职工，当时正在蔡坡西南方取土，谁知能挖出一个古墓来。
砖瓦厂惊现古墓这件事，很快传到县里面，考古专家们连夜赶来，经过一番勘探后，专家们确定，这里确实有座古墓，而且规模还不小。考虑到事关重大，专家们赶紧上报到市里。
经过几番商议，市里决定由湖北省博物馆，襄阳文化单位等组成清理发掘小组，对古墓进行系统性发掘，由于人手不够，经费不足，还召集了100名武汉大学历史系的师生，一同前往工地。
经过专业的检测，这里竟是一座战国葬墓群，经过几百名工作人员几年的努力，终于清理出11座战国古墓，挖出1112件随葬物品，数量之巨大，种类之繁多，在社会上也引起了轰动。
然而，事情并没有到此结束，一名考古队员在附近的山岗上竟然发现一个盗洞，我们今天要说的宝贝就在这个古墓里，甚至连郭沫若都为此震惊。
考古时发现盗洞可不是一件好事，为了抢救古墓里的文物，专家们刚放下的心又紧绷起来，这条盗洞长达9米，直通墓室。恐怕墓室里的随葬品，已经凶多吉少。
终于，考古人员进入墓室，顿时眼前一亮，虽然墓室内被翻得乱七八糟，但是仍留下不少随葬品，大家撸起袖子，热火朝天地忙活起来。
这个古墓东西长17米，南北宽14.8米，因为是此地发掘的第12座古墓，所以此墓编号“襄蔡12M”，称之“蔡坡12号墓”。
这座古墓和之前11座不同，墓葬内有一椁两棺，四周用青膏泥填满，结构上分为棺室、头箱、边箱三部分。这里出土了一大批彩绘的陶器、铜鼎、玉器，还发现了大量的兵器，有戈、矛、戟、箭簇和两柄青铜剑。
其中一柄青铜剑被取出时，立刻吸引了众人的目光。虽然已经锈迹斑斑，但隐约看见剑身竟然有铭文，这意味着它的价值非同小可。
由于年代过于久远，这柄剑已经残破不堪，剑在鞘内，剑首残缺，剑柄断成三截，剑锋已经腐蚀，专家们拿着放大镜，念出剑身上的铭文：攻玉攵王夫差，自乍其几用。
这柄剑是“吴王夫差剑”吗？专家们还不能确定。众人商议后，决定请教郭沫若先生来定夺，他是博古通今的专家，由他来鉴定，一定不会错。
考古队把这柄剑的照片和铭文拓片寄给郭沫若，在焦急的等待中，终于等到了郭老先生的回信：“‘攻玉攵’即勾吴，古器铭中或作吴之古称。‘其几用’应该是‘其元用’，所以连起来就是，攻吴王夫差，自作其元用。”
但是“吴王夫差剑”怎么会在湖北发现呢？
古时的吴国主要在今天的江苏、安徽两省，湖北是楚国的地盘，郭老先生在信中解释道：“吴王夫差剑出土于襄阳，盖吴灭于越，越又灭于楚故。往年在湖北亦曾出夫差剑一具。”
也就是说越国把吴国灭了之后，这柄剑就到了越国，后来楚国灭越，这柄剑又到了楚国，被分赏给朝中大臣，所以才会在襄阳发现这把吴王夫差剑。
不过令人称奇的是，至今一共出土了9柄“吴王夫差剑”，为何有这么多？
首先剑作为防身利器，吴王肯定有一柄；其次当将士们立下战功，吴王则会拿出一柄剑赏赐给他们；再者，吴越剑在当时很稀有，遇到他国来访时，吴王也会送出去一柄，所以，才有那么多柄吴王夫差剑。
《庄子·外篇·刻意》有载 :“夫有干越之剑者，柙而藏之，不敢用也，宝之至也。”可以说即使一国之君，也对吴越宝剑艳羡不已。而《吴越春秋》也有载：“吴王闻子胥怨恨也，乃使人赐属镂之剑”，
这柄吴王夫差剑的发现，对研究春秋时期诸侯国的历史文化，提供了实物帮助。它和世人皆知的“勾践剑”，都收藏于湖北省博物馆内，是镇馆之宝。不禁让人感叹，千载岁月弹指即过，人在历史的长河中，何其渺小呢？
【又见白石——“一白高天下”齐白石抗战时期作品展2021.12.11】
第一次见齐白石先生的画作是2015年，那个时候刚刚中考完，在报纸上得知三峡博物馆齐白石山水十二条屏图的展讯慕名而来。当年三峡博物馆把山水十二条屏图轴放大成巨幅绸布屏风高高地悬挂在大厅中庭，非常显眼壮观。那次在展厅里看了山水十二条屏图，蝉和蜻蜓的册页，但很遗憾的是，当时的我只钦佩于蝉和蜻蜓的精微细腻，没能识得山水十二条屏图的意趣。今天的我站在同样的山水十二条屏图面前，却几度差点落泪。
这次的“一白高天下”展极为难得，集北京画院、辽博、重博的精品，12月20日就要撤展了，实在是不容错过，今天紧急赶来一观[心]细细欣赏完每一幅画作、每一方铃印、每一句题跋，我脑海里蹦出了八个字——风骨气节、真实意趣。更有一个很强烈的感受:一个好的艺术家，就是终身求变!是积极地在各种生活的细节中汲取营养，要自己不断地观察、体悟、琢磨、精进。这个展让人清晰地看到齐白石诗书画印俱佳，艺术水平之高，功力之深，能充分地感受到齐白石是从传统乡土中国滋养成长起来的一代大家!他的画里，传统的笔墨、传统的内涵、生活的可爱，大胆求变，开宗立派，既传统又现代。
先来说前四个字，他的“风骨气节”，展厅前几幅字，读了令人心生敬意[作揖]1922年，陈师曾把白石的画带到日本，大受欢迎，一抢而空，从此白石的画在日本有了一定的地位和影响。抗战时期，小日本许多人找齐白石先生求画，企图拉拢文人名流，宣扬他们虚伪罪恶的“大东亚共荣”，白石先生用行书在牛皮纸上写道“心病复作，停止见客”（p1下)贴在门上，一概拒绝。一幅极具金石之气的篆书（p1上)，读到其中的忠义志节更是令人敬佩，是于七七事变之时，白石先生借马文忠之言表露心境:“此三十年，可使其人重于泰山，可使其人轻于鸿毛，是以君子慎之。”不仅如此，在那个困难的年代，他还一并拒绝沦为小日本操控的北平艺术专科学校配发的煤炭。这是一个画家的抗战!
接下来是后四个字“真实意趣”。首先要说的是我最喜欢的花——梅花（p2），大胆地用色把梅花傲然怒放的娇俏之姿表现得极美，艳而不俗，颇为难得。用书法的笔法去表现枝干，浓淡枯湿疏密变化皆在其中。更是大胆地把白菜和梅花放在一幅画中，淡墨湿笔，让人能感觉到白菜的鲜嫩[馋嘴]
p3的螃蟹，S形的绝美构图，用淡墨湿笔表现蟹壳的凹凸和坚硬，更绝的是他画蟹腿，既尖锐又有绒毛感。
齐白石说他画虾经历了五个变化阶段，他画的虾是河虾和对虾相结合。p4的虾，太灵动了，简练的笔墨，极其有神的背后是几十年的观察和提炼。
寓意长寿延年的松鹤图p5，松针的线条足见功力，能让人感觉到松针的韧性，鹤气宇轩昂，挺拔高大，浓墨干湿控制得很好，能感觉到鹤羽翼丰满漂亮。
p6墨荷游鱼图，80年的邮票就用了这幅经典画作，典型的“红花墨叶”风格，色彩对比之强烈，湿笔浓墨堆积展现荷叶的姿态，左下角的几只游鱼，让整幅画都灵动了起来。
这次展出了《荷花鸳鸯图》（p7上)的样稿，样稿非常有意思，白石在样稿上标得非常细，把怎么用色，用笔，用墨都标好，像是在标色块一样。我看到他在样稿中标注道“似朱砂少许 和墨和黄 欲紫不紫”“此点似赭石又似朱砂”，这个句式像极了他的经典论断“似与不似之间”，可以看到白石先生对画面用色的大胆尝试和讲究严谨。一对鸳鸯在水中本是并肩而行，但白石让他们对视[doge]
展厅中风格最特别的一幅当属p7下的这幅新柳图，这种构图和表现形式是那么的现代，浓淡黄绿之间，掩映交错，蓬勃的生气跃然纸上，看得人心中欢喜。
p8的鲶鱼，真的是寥寥几笔，形神兼备，功力之精深，太强大了[可怜]
p9拼了部分山水十二条屏图，是三峡博物馆镇馆之宝，更是白石与王缵绪神交的见证。这些画作，是一种很主观的独特审美表达，基于他自己对自然的体悟，也只有齐白石会这样去画。站在这些画作前，我觉得我能感受到风在吹，闻到清新的荷香，感受到水面波光粼粼，竹林的空濛薄雾，乌云压顶的凝重，逆光的光影。那些姿态各异的飞鸟水禽仿佛就在你眼前，你能听到它们欢悦的叫声。《梦游渝城》（p9最末)是他画给抗日名将王缵绪的，题跋诗记录的是他梦到了王缵绪。画面中的树和馒头山都挺拔清俊，也应该是表达一种敬意和感激。王缵绪1951年把自己收藏的所有文物都捐给了国家，之前在“千人千面”“溪山清赏”等很多展览中也看到了他的捐赠。
要狠狠地夸这次三峡博物馆的策展、灯控，真的是一次更比一次好!整个展厅灯光控制得非常好，既保护书画，也能把画看得清晰，也不妨碍拍照记录。很喜欢这个展览，大家最近有时间一定要去亲眼看看[给你小心心]值得!表白重博[心]
第一次见齐白石先生的画作是2015年，那个时候刚刚中考完，在报纸上得知三峡博物馆齐白石山水十二条屏图的展讯慕名而来。当年三峡博物馆把山水十二条屏图轴放大成巨幅绸布屏风高高地悬挂在大厅中庭，非常显眼壮观。那次在展厅里看了山水十二条屏图，蝉和蜻蜓的册页，但很遗憾的是，当时的我只钦佩于蝉和蜻蜓的精微细腻，没能识得山水十二条屏图的意趣。今天的我站在同样的山水十二条屏图面前，却几度差点落泪。
这次的“一白高天下”展极为难得，集北京画院、辽博、重博的精品，12月20日就要撤展了，实在是不容错过，今天紧急赶来一观[心]细细欣赏完每一幅画作、每一方铃印、每一句题跋，我脑海里蹦出了八个字——风骨气节、真实意趣。更有一个很强烈的感受:一个好的艺术家，就是终身求变!是积极地在各种生活的细节中汲取营养，要自己不断地观察、体悟、琢磨、精进。这个展让人清晰地看到齐白石诗书画印俱佳，艺术水平之高，功力之深，能充分地感受到齐白石是从传统乡土中国滋养成长起来的一代大家!他的画里，传统的笔墨、传统的内涵、生活的可爱，大胆求变，开宗立派，既传统又现代。
先来说前四个字，他的“风骨气节”，展厅前几幅字，读了令人心生敬意[作揖]1922年，陈师曾把白石的画带到日本，大受欢迎，一抢而空，从此白石的画在日本有了一定的地位和影响。抗战时期，小日本许多人找齐白石先生求画，企图拉拢文人名流，宣扬他们虚伪罪恶的“大东亚共荣”，白石先生用行书在牛皮纸上写道“心病复作，停止见客”（p1下)贴在门上，一概拒绝。一幅极具金石之气的篆书（p1上)，读到其中的忠义志节更是令人敬佩，是于七七事变之时，白石先生借马文忠之言表露心境:“此三十年，可使其人重于泰山，可使其人轻于鸿毛，是以君子慎之。”不仅如此，在那个困难的年代，他还一并拒绝沦为小日本操控的北平艺术专科学校配发的煤炭。这是一个画家的抗战!
接下来是后四个字“真实意趣”。首先要说的是我最喜欢的花——梅花（p2），大胆地用色把梅花傲然怒放的娇俏之姿表现得极美，艳而不俗，颇为难得。用书法的笔法去表现枝干，浓淡枯湿疏密变化皆在其中。更是大胆地把白菜和梅花放在一幅画中，淡墨湿笔，让人能感觉到白菜的鲜嫩[馋嘴]
p3的螃蟹，S形的绝美构图，用淡墨湿笔表现蟹壳的凹凸和坚硬，更绝的是他画蟹腿，既尖锐又有绒毛感。
齐白石说他画虾经历了五个变化阶段，他画的虾是河虾和对虾相结合。p4的虾，太灵动了，简练的笔墨，极其有神的背后是几十年的观察和提炼。
寓意长寿延年的松鹤图p5，松针的线条足见功力，能让人感觉到松针的韧性，鹤气宇轩昂，挺拔高大，浓墨干湿控制得很好，能感觉到鹤羽翼丰满漂亮。
p6墨荷游鱼图，80年的邮票就用了这幅经典画作，典型的“红花墨叶”风格，色彩对比之强烈，湿笔浓墨堆积展现荷叶的姿态，左下角的几只游鱼，让整幅画都灵动了起来。
这次展出了《荷花鸳鸯图》（p7上)的样稿，样稿非常有意思，白石在样稿上标得非常细，把怎么用色，用笔，用墨都标好，像是在标色块一样。我看到他在样稿中标注道“似朱砂少许 和墨和黄 欲紫不紫”“此点似赭石又似朱砂”，这个句式像极了他的经典论断“似与不似之间”，可以看到白石先生对画面用色的大胆尝试和讲究严谨。一对鸳鸯在水中本是并肩而行，但白石让他们对视[doge]
展厅中风格最特别的一幅当属p7下的这幅新柳图，这种构图和表现形式是那么的现代，浓淡黄绿之间，掩映交错，蓬勃的生气跃然纸上，看得人心中欢喜。
p8的鲶鱼，真的是寥寥几笔，形神兼备，功力之精深，太强大了[可怜]
p9拼了部分山水十二条屏图，是三峡博物馆镇馆之宝，更是白石与王缵绪神交的见证。这些画作，是一种很主观的独特审美表达，基于他自己对自然的体悟，也只有齐白石会这样去画。站在这些画作前，我觉得我能感受到风在吹，闻到清新的荷香，感受到水面波光粼粼，竹林的空濛薄雾，乌云压顶的凝重，逆光的光影。那些姿态各异的飞鸟水禽仿佛就在你眼前，你能听到它们欢悦的叫声。《梦游渝城》（p9最末)是他画给抗日名将王缵绪的，题跋诗记录的是他梦到了王缵绪。画面中的树和馒头山都挺拔清俊，也应该是表达一种敬意和感激。王缵绪1951年把自己收藏的所有文物都捐给了国家，之前在“千人千面”“溪山清赏”等很多展览中也看到了他的捐赠。
要狠狠地夸这次三峡博物馆的策展、灯控，真的是一次更比一次好!整个展厅灯光控制得非常好，既保护书画，也能把画看得清晰，也不妨碍拍照记录。很喜欢这个展览，大家最近有时间一定要去亲眼看看[给你小心心]值得!表白重博[心]
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