11月13日晚，真人秀《导演请指教》播出了第二期下半集，在网络上引发不小的争议。
这档节目以导演竞技为核心，一共10期，由王晶、方励、陈祉希、郝蕾四位“制片人”在台上点评并和参与节目的导演相互选择，16位导演各自用3天的时间拍摄短片参与竞技，另外还有由影评人组成的专业鉴影团在现场参与点评。
其实在《我就是演员》《演员请就位》等同类综艺播出后，《导演请指教》在节目环节和流程设定上相对成熟，没有什么硬伤，但节目从第一期上线后就在豆瓣收到了大量差评，而第二期播出后，截止到11月14日一早，会发现节目豆瓣评分已经跌至4.0，有超过7800位观众打分，其中有近半观众打出一星，比例为49%，二星和三星加起来的占比超过37%，算起来，一星到三星差评的占比加起来已经达到了85%以上，仅有不到14%的观众给出四星和五星好评。
第二期节目播出后，最新评论持续出现大量一星差评，有网友写道“不能打负分我难受，每集都能被气死。”还有网友指责节目看人下菜碟，对向国强、梁龙批评拉踩，对吴镇宇根本没拍完的短片不敢说实话尬吹，德格娜的故事讲得细腻朴实却被痛批。
往下翻看评论，会发现很多人都在指责制片人、影评人双标。不过也有观众认为节目赛制有问题，两三天拍不出来优秀作品，大多充斥着一股赶工和粗制滥造的味道。
必须要说的是，任何一档节目都会有人喜欢有人不喜欢，但像《导演请指教》这样如此一边倒的差评肯定是节目本身存在问题。看完两期节目制片人和影评人们对作品、导演的点评之后，会发现确实就像观众指出的那样，制片人和影评人们不得不让人怀疑缺少统一的标准，在点评上不太具备公信力。
第二期节目同样播出四个作品，其中曾赠导演改编的《爱情》得到了一致好评，但争议较大的是吴镇宇和德格娜的作品，如果对比一下制片人和影评人们之前的点评，会发现确实有失公允。
先来说吴镇宇改编自《想见你》的作品，大胆颠覆了原作的画风和气质，用充满悬疑感的冷色调重新呈现穿越元素和三个人的情感关系。但这个作品的问题是显而易见的，故事没讲清楚、叙事混乱，整个作品缺乏完整性，没头没尾。
制片人陈祉希直指没有看懂。在节目的规则限定下，导演需要在短时间内构建一个完成的作品，很明显吴镇宇的这个作品并不合格。
吴镇宇的解释是自己的作品超支了，为了公平，分成了两段，所有观众的疑惑在下一部作品中会给出解答，而为了保证公平，在相同预算下完成作品，所以才分拆成两半。
但制片人和影评人的点评实在不能让人苟同。影片播映结束后，郝蕾第一个发言，她首先带入个人情感，说吴镇宇是自己的偶像，他的作品基本都看过。接着避开作品本身，说“演员保持得真的很好。”
后面出镜较多的影评人孟中也表达了对作品的喜欢，认为吴镇宇让作品摆脱了偶像剧的痕迹，成为有着作者风格，并且很成熟，我们很难在新人导演身上看到这样熟练的掌控。
那么说回到第一期，当时梁龙导演了一个黑白近乎默片的作品，按照孟中的标准来说，肯定是更加风格突出、更加具备作者风格，也完全是梁龙本人特立独行的调性。然而当时孟中批评的很严厉，他认为电影是面向观众的，如果过度强调导演内心体验而忽略了观众，是错误的。如此明显的双标，如何服众？
更有意思的是方励，很明显他对作品是不满意的，认为作品中现在时和过去时没有表达清楚，还打断你吴镇宇说自己将一次拍摄剪成两段，认为他就应该在台上单独讲当前播出的这个作品。
然而，当看到后面几个人都在力挺吴镇宇之后，他后面又改口说“电影需要看懂什么，电影本来就是个意境、就是个感受，你感受好不就行了吗？”还表示电影就应该是多元的。如此前后不一致的观点，实在是让人很迷惑。
接着到了德格娜导演的《回到伯勒根河》，镜头细腻、叙事温婉，折射现实，让不少观众为之感动。但郝蕾却表示故事呈现的方式有些陈旧，因为这样的电影她看得太多了。这个观点也很难让人认同，低成本的小众文艺片基本都是这样的呈现方式，万玛才旦拍了那么多作品，画风和表现手法基本都一样，这是导演的风格，电影本身重点看故事，用“陈旧”来定义作品太不公平了吧。
后面到了四位制片人选择导演的环节，方励、陈祉希和郝蕾三个人都亮出了空白卡片，没有做出选择，她们的决定可以理解，一方面认为吴镇宇的作品不合格，同时又觉得德格娜的过于文艺，很难合作。
但是当吴镇宇选择了王晶之后，能看到王晶临时在卡上写了吴镇宇的名字，给人一种同为香港导演帮助香港电影人的意味，多少有些草率吧！
因此，难怪观众会觉得制片人双标，他们的点评和选择确实不够严谨也有失公允，又如何让人认同呢？
这档节目以导演竞技为核心，一共10期，由王晶、方励、陈祉希、郝蕾四位“制片人”在台上点评并和参与节目的导演相互选择，16位导演各自用3天的时间拍摄短片参与竞技，另外还有由影评人组成的专业鉴影团在现场参与点评。
其实在《我就是演员》《演员请就位》等同类综艺播出后，《导演请指教》在节目环节和流程设定上相对成熟，没有什么硬伤，但节目从第一期上线后就在豆瓣收到了大量差评，而第二期播出后，截止到11月14日一早，会发现节目豆瓣评分已经跌至4.0，有超过7800位观众打分，其中有近半观众打出一星，比例为49%，二星和三星加起来的占比超过37%，算起来，一星到三星差评的占比加起来已经达到了85%以上，仅有不到14%的观众给出四星和五星好评。
第二期节目播出后，最新评论持续出现大量一星差评，有网友写道“不能打负分我难受，每集都能被气死。”还有网友指责节目看人下菜碟，对向国强、梁龙批评拉踩，对吴镇宇根本没拍完的短片不敢说实话尬吹，德格娜的故事讲得细腻朴实却被痛批。
往下翻看评论，会发现很多人都在指责制片人、影评人双标。不过也有观众认为节目赛制有问题，两三天拍不出来优秀作品，大多充斥着一股赶工和粗制滥造的味道。
必须要说的是，任何一档节目都会有人喜欢有人不喜欢，但像《导演请指教》这样如此一边倒的差评肯定是节目本身存在问题。看完两期节目制片人和影评人们对作品、导演的点评之后，会发现确实就像观众指出的那样，制片人和影评人们不得不让人怀疑缺少统一的标准，在点评上不太具备公信力。
第二期节目同样播出四个作品，其中曾赠导演改编的《爱情》得到了一致好评，但争议较大的是吴镇宇和德格娜的作品，如果对比一下制片人和影评人们之前的点评，会发现确实有失公允。
先来说吴镇宇改编自《想见你》的作品，大胆颠覆了原作的画风和气质，用充满悬疑感的冷色调重新呈现穿越元素和三个人的情感关系。但这个作品的问题是显而易见的，故事没讲清楚、叙事混乱，整个作品缺乏完整性，没头没尾。
制片人陈祉希直指没有看懂。在节目的规则限定下，导演需要在短时间内构建一个完成的作品，很明显吴镇宇的这个作品并不合格。
吴镇宇的解释是自己的作品超支了，为了公平，分成了两段，所有观众的疑惑在下一部作品中会给出解答，而为了保证公平，在相同预算下完成作品，所以才分拆成两半。
但制片人和影评人的点评实在不能让人苟同。影片播映结束后，郝蕾第一个发言，她首先带入个人情感，说吴镇宇是自己的偶像，他的作品基本都看过。接着避开作品本身，说“演员保持得真的很好。”
后面出镜较多的影评人孟中也表达了对作品的喜欢，认为吴镇宇让作品摆脱了偶像剧的痕迹，成为有着作者风格，并且很成熟，我们很难在新人导演身上看到这样熟练的掌控。
那么说回到第一期，当时梁龙导演了一个黑白近乎默片的作品，按照孟中的标准来说，肯定是更加风格突出、更加具备作者风格，也完全是梁龙本人特立独行的调性。然而当时孟中批评的很严厉，他认为电影是面向观众的，如果过度强调导演内心体验而忽略了观众，是错误的。如此明显的双标，如何服众？
更有意思的是方励，很明显他对作品是不满意的，认为作品中现在时和过去时没有表达清楚，还打断你吴镇宇说自己将一次拍摄剪成两段，认为他就应该在台上单独讲当前播出的这个作品。
然而，当看到后面几个人都在力挺吴镇宇之后，他后面又改口说“电影需要看懂什么，电影本来就是个意境、就是个感受，你感受好不就行了吗？”还表示电影就应该是多元的。如此前后不一致的观点，实在是让人很迷惑。
接着到了德格娜导演的《回到伯勒根河》，镜头细腻、叙事温婉，折射现实，让不少观众为之感动。但郝蕾却表示故事呈现的方式有些陈旧，因为这样的电影她看得太多了。这个观点也很难让人认同，低成本的小众文艺片基本都是这样的呈现方式，万玛才旦拍了那么多作品，画风和表现手法基本都一样，这是导演的风格，电影本身重点看故事，用“陈旧”来定义作品太不公平了吧。
后面到了四位制片人选择导演的环节，方励、陈祉希和郝蕾三个人都亮出了空白卡片，没有做出选择，她们的决定可以理解，一方面认为吴镇宇的作品不合格，同时又觉得德格娜的过于文艺，很难合作。
但是当吴镇宇选择了王晶之后，能看到王晶临时在卡上写了吴镇宇的名字，给人一种同为香港导演帮助香港电影人的意味，多少有些草率吧！
因此，难怪观众会觉得制片人双标，他们的点评和选择确实不够严谨也有失公允，又如何让人认同呢？
读过图书《移民》，我的评分：★★★★☆ “所谓移民，即失去礼拜天的灵魂，在大地上寻找更好的人的定义，最后只能以死还乡。”四个关于背井离乡的犹太人的短篇，一如既往地常充满大段转述和细节列举，但一些关键空白需要读者自己填入，譬如主人公卧轨的原因或是财产被剥夺的细节。塞巴尔德很会… https://t.cn/A6MFc5S7
#微博看市# 条形码的定义和用途
条形码的定义：
条形码(barcode)是将宽度不等的多个黑条和空白，按照一定的编码规则排列，用以表达一组信息的图形标识符。常见的条形码是由反射率相差很大的黑条（简称条）和白条（简称空）排成的平行线图案。条形码可以标出物品的生产国、制造厂家、商品名称、生产日期、图书分类号、邮件起止地点、类别、日期等许多信息，因而在商品流通、图书管理、邮政管理、银行系统等许多领域都得到广泛的应用。
条形码的用途：
通用商品条形码一般由前缀部分、制造厂商代码、商品代码和校验码组成。商品条形码中的 前缀码是用来标识国家或地区的代码，赋码权在国际物品编码协会，如 00-09代表美国、加拿大。45－49代表 日本。690-695 代表中国大陆，471 代表中国台湾地区，489 代表香港特区。制造厂商代码的赋权 在各个国家或地区的物品编码组织，中国由国家物品编码中xin赋予制造厂商代码。商品代码 是用来标识商品的代码，赋码权 由产品生产企业自己行使，生产企业按照规定条件自己决定在自己的何种商品上使用哪些阿拉伯数字为 商品条形码。商品条形码zui后用1位校验码来校验商品条形码中左起di 1－12数字代码的正确性。商品条形码 是指由一组规则排列的条、空及其对应字符组成的标识，用以表示一定的商品信息的 符号。其中条为 深色、空为 纳色，用于条形码识读 设备的扫描识读。其对应字符由一组阿拉伯数字组成，供人们直接识读或通过键盘 向计算机输入数据使用。这一组条空和相应的字符所表示的信息是相同的。
条码现在和我们日常生活息息相关。以上2条信息就可以完全理解条码在我们日常生活中的用途和重要性，值得你看一下的。
以上信息由《成都登尼特公司》提供。登尼特是一家企业式的平台，已有多年服务经验，选择登尼特就是选择放心。并且登尼特在成都、北京、上海、深圳、广州、义乌、南昌、厦门、海南、泉州、霍尔果斯、香港、马来西亚等地都设有分点，您可以去以上任何一家分点办理。登尼特给您放心的服务，如有需要，欢迎来电详询。
成都登尼特地址：成都市青羊区草市街123号时代锋尚1308室
条形码的定义：
条形码(barcode)是将宽度不等的多个黑条和空白，按照一定的编码规则排列，用以表达一组信息的图形标识符。常见的条形码是由反射率相差很大的黑条（简称条）和白条（简称空）排成的平行线图案。条形码可以标出物品的生产国、制造厂家、商品名称、生产日期、图书分类号、邮件起止地点、类别、日期等许多信息，因而在商品流通、图书管理、邮政管理、银行系统等许多领域都得到广泛的应用。
条形码的用途：
通用商品条形码一般由前缀部分、制造厂商代码、商品代码和校验码组成。商品条形码中的 前缀码是用来标识国家或地区的代码，赋码权在国际物品编码协会，如 00-09代表美国、加拿大。45－49代表 日本。690-695 代表中国大陆，471 代表中国台湾地区，489 代表香港特区。制造厂商代码的赋权 在各个国家或地区的物品编码组织，中国由国家物品编码中xin赋予制造厂商代码。商品代码 是用来标识商品的代码，赋码权 由产品生产企业自己行使，生产企业按照规定条件自己决定在自己的何种商品上使用哪些阿拉伯数字为 商品条形码。商品条形码zui后用1位校验码来校验商品条形码中左起di 1－12数字代码的正确性。商品条形码 是指由一组规则排列的条、空及其对应字符组成的标识，用以表示一定的商品信息的 符号。其中条为 深色、空为 纳色，用于条形码识读 设备的扫描识读。其对应字符由一组阿拉伯数字组成，供人们直接识读或通过键盘 向计算机输入数据使用。这一组条空和相应的字符所表示的信息是相同的。
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