【艺术小课堂 |教你制作黄杨木雕摆件】#中国木雕# 黄杨木雕是集雕塑、浮雕、透雕、镂雕、线刻于一体的立体圆雕，是一种更为复杂的雕刻种类。乐清黄杨木雕与东阳木雕、广东潮州金漆木雕、褔建龙眼木雕并称中国四大木雕。东阳木雕是平面浮雕，是日用性和欣赏性相结合，而黄杨木雕是以小件为主的纯欣赏性艺术木雕，更讲究独创性和神韵内涵。
黄杨木雕是以圆雕形式来演绎形象，但它存在着一定的难度，首先，从平面转化到立体，需要高超的造型与构图技巧，还要有对整体布局的综合协调能力；其次，立体的圆雕不是平面作品的简单复制，要考虑各个角度，进行再创作，使作品更具艺术感染力。
新时期以来，木雕艺术界经历了千变万化，各种艺术创作手法彼此起伏。我认为传统与写实手法是几千年来中国木雕创作的主流，它传承至今，经过了历史的检验。在创作的道路上要不断地创新求“变”，在“变”的过程中不断拓展个人写实创作的多样性。写实也好，写意也罢，关键是把创新求变融合极致，使艺术达到最高境界。
随着科学技术发展，现代工具走进雕刻领域，雕刻发展的空间不断拓宽和提升，新的多种雕刻风格不断涌现，如劈雕，扁雕、意雕等，并出现了许多特殊的现代雕刻效果。从黄杨木雕形态种类来看，现代工具的作用大多体现在肌理美、质感美和体量韵味上。
雕刻一件黄杨木雕作品工具：电动磨机、各类球刀、各类刻刀、锉刀、砂纸若干等。
那么，让我们来一起制作一件木雕摆件
将木料打磨光滑，然后勾线，凹凸面用平圆刀处理，用三角刀往前推动刻出清晣流畅的线条……当一件作品在手中脱壳而出，愉悦之情旁人是无法感受的。
（一）画稿
画稿对作品构图构思、制作入手很重要，在画稿中对画面的构思、创意，整体的关系及作品组织都要考虑。从雕刻艺术特征而言，不但要考虑构图画面，还要考虑四维空间的艺术“设计性”。多画几幅初稿对作品很有必要，初稿中应对画面的语言和最终效果进行反复修改确定，再进行泥塑造型定稿，然后雕刻，只有对艺术严格要求才能出精品。
（二）选材
在选材的过程中除对整料要求严格以外，对木心、枝瘤、瘤疤、纹理等的选择运用将会有意想不到的艺术效果。在巧妙运用过程中自然生成的真善美会使之成为独一无二的艺术珍品，但这十分考验艺人的空间联想、随机创作的能力。
（三）刀法
线刻与凹凸面是立体圆雕中的一大载体，在运用三角刀法时要研究线条的排列与面的组成。三角刀可以替代多种刀的用法。
1.刻点、线、面去表现图案、花纹，展现立体效果。
2.刻画物体时，刀放正往前推动而出现清晰易见的线条，用力不同，刀纹深浅不一，形状各异；如果偏着往前推，产生斜角线，在特殊的情况下运用斜角线，将产生特殊艺术效果。
根据画稿锯出形状，锉出外形，然后用砂纸打磨，看不见刀痕，再用电动磨机进行加工。
3.过去一直沿用斜平刀刻画线条，但精准度难以把握。三角刀的运用提高了工作效率，快速掌握技能可以为初学者带来便利。
反复使用砂纸、电动磨机（球刀从大到小），刻画出莲蓬的纹理
雕刻之后还需要打磨调整。抛光、上蜡每个环节都要精细到位。
磨砂纸打磨
（四）以雕刻莲蓬为例
首先在雕刻前对构成、造型、随机形状的处理，要有一个完整的考虑。要充分考虑其艺术特征，使整体有很强的“设计”艺术表现效果。在雕刻时对作品的整体关系、多种材质的配搭和运用的合理性、完美性进行严格的思考。莲蓬采用随机型材质，自然美和肌理元素的融合，这对技艺人是一种挑战，靠娴熟技能、应变能力巧妙地处理。
半成品：木头本身存在的“瘤”保留或去除，都会有不同的效果。想要更精致、顺滑、细腻的手感，需要更用心地打磨。
莲子釆用玛瑙镶嵌的方式，在莲蓬中活动起来，强烈的视觉冲击力能引发观者的好奇。再配上多种饰品，使作品完整。
莲蓬在制作过程中，全程用现代雕刻笔去完成，这些工具雕刻出来的微微起伏的肌理质感，比用传统雕刻刀雕出来的更加自然随和生动。
作品莲蓬
一个漂亮的莲蓬木雕就完成啦！
文 | 张燕萍
编辑 |舟小侠、俞越
转载请注明出处https://t.cn/EAhpEB4
黄杨木雕是以圆雕形式来演绎形象，但它存在着一定的难度，首先，从平面转化到立体，需要高超的造型与构图技巧，还要有对整体布局的综合协调能力；其次，立体的圆雕不是平面作品的简单复制，要考虑各个角度，进行再创作，使作品更具艺术感染力。
新时期以来，木雕艺术界经历了千变万化，各种艺术创作手法彼此起伏。我认为传统与写实手法是几千年来中国木雕创作的主流，它传承至今，经过了历史的检验。在创作的道路上要不断地创新求“变”，在“变”的过程中不断拓展个人写实创作的多样性。写实也好，写意也罢，关键是把创新求变融合极致，使艺术达到最高境界。
随着科学技术发展，现代工具走进雕刻领域，雕刻发展的空间不断拓宽和提升，新的多种雕刻风格不断涌现，如劈雕，扁雕、意雕等，并出现了许多特殊的现代雕刻效果。从黄杨木雕形态种类来看，现代工具的作用大多体现在肌理美、质感美和体量韵味上。
雕刻一件黄杨木雕作品工具：电动磨机、各类球刀、各类刻刀、锉刀、砂纸若干等。
那么，让我们来一起制作一件木雕摆件
将木料打磨光滑，然后勾线，凹凸面用平圆刀处理，用三角刀往前推动刻出清晣流畅的线条……当一件作品在手中脱壳而出，愉悦之情旁人是无法感受的。
（一）画稿
画稿对作品构图构思、制作入手很重要，在画稿中对画面的构思、创意，整体的关系及作品组织都要考虑。从雕刻艺术特征而言，不但要考虑构图画面，还要考虑四维空间的艺术“设计性”。多画几幅初稿对作品很有必要，初稿中应对画面的语言和最终效果进行反复修改确定，再进行泥塑造型定稿，然后雕刻，只有对艺术严格要求才能出精品。
（二）选材
在选材的过程中除对整料要求严格以外，对木心、枝瘤、瘤疤、纹理等的选择运用将会有意想不到的艺术效果。在巧妙运用过程中自然生成的真善美会使之成为独一无二的艺术珍品，但这十分考验艺人的空间联想、随机创作的能力。
（三）刀法
线刻与凹凸面是立体圆雕中的一大载体，在运用三角刀法时要研究线条的排列与面的组成。三角刀可以替代多种刀的用法。
1.刻点、线、面去表现图案、花纹，展现立体效果。
2.刻画物体时，刀放正往前推动而出现清晰易见的线条，用力不同，刀纹深浅不一，形状各异；如果偏着往前推，产生斜角线，在特殊的情况下运用斜角线，将产生特殊艺术效果。
根据画稿锯出形状，锉出外形，然后用砂纸打磨，看不见刀痕，再用电动磨机进行加工。
3.过去一直沿用斜平刀刻画线条，但精准度难以把握。三角刀的运用提高了工作效率，快速掌握技能可以为初学者带来便利。
反复使用砂纸、电动磨机（球刀从大到小），刻画出莲蓬的纹理
雕刻之后还需要打磨调整。抛光、上蜡每个环节都要精细到位。
磨砂纸打磨
（四）以雕刻莲蓬为例
首先在雕刻前对构成、造型、随机形状的处理，要有一个完整的考虑。要充分考虑其艺术特征，使整体有很强的“设计”艺术表现效果。在雕刻时对作品的整体关系、多种材质的配搭和运用的合理性、完美性进行严格的思考。莲蓬采用随机型材质，自然美和肌理元素的融合，这对技艺人是一种挑战，靠娴熟技能、应变能力巧妙地处理。
半成品：木头本身存在的“瘤”保留或去除，都会有不同的效果。想要更精致、顺滑、细腻的手感，需要更用心地打磨。
莲子釆用玛瑙镶嵌的方式，在莲蓬中活动起来，强烈的视觉冲击力能引发观者的好奇。再配上多种饰品，使作品完整。
莲蓬在制作过程中，全程用现代雕刻笔去完成，这些工具雕刻出来的微微起伏的肌理质感，比用传统雕刻刀雕出来的更加自然随和生动。
作品莲蓬
一个漂亮的莲蓬木雕就完成啦！
文 | 张燕萍
编辑 |舟小侠、俞越
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九月的北京
文/余显宇
第一次到京城
记得是北京西站的夜暮
身影随着公交车的方向流动
记得一条路的名字叫成府路
我入住在光学研究所的招待所
离未名湖近了
仿佛离自己的故事也就近了
我在马路这头
我的故事隐约在围墙的那头
西山潭柘寺
十里长安街
重重宫闱紫禁城
怀柔了几千年文韬武略的疏狂
圆明园，繁华落尽
浮雕凸显成一个民族不可触及的殇痛
三里屯，夜幕掩盖不住载歌载舞
合上记忆的扉页吧
如果你好，我们就好
小宝贝们就好，长辈们皆好。
如果还未曾好
请别忘记了，有一个人曾来过。 https://t.cn/RCiiNAs
文/余显宇
第一次到京城
记得是北京西站的夜暮
身影随着公交车的方向流动
记得一条路的名字叫成府路
我入住在光学研究所的招待所
离未名湖近了
仿佛离自己的故事也就近了
我在马路这头
我的故事隐约在围墙的那头
西山潭柘寺
十里长安街
重重宫闱紫禁城
怀柔了几千年文韬武略的疏狂
圆明园，繁华落尽
浮雕凸显成一个民族不可触及的殇痛
三里屯，夜幕掩盖不住载歌载舞
合上记忆的扉页吧
如果你好，我们就好
小宝贝们就好，长辈们皆好。
如果还未曾好
请别忘记了，有一个人曾来过。 https://t.cn/RCiiNAs
#商工汉协每日一条#扬州玉雕
扬州玉雕是江苏扬州传统民间雕刻艺术之一，是中国玉雕工艺的一大流派。江苏扬州市是一座具有2000多年历史的古城，文化积淀厚重，尤其自明清以来，即为中国三大玉雕重地之一。扬州琢玉工艺源远流长，几千年来，玉器先辈艺师呕心沥血，勤奋实践，继承发展中国玉器优良传统，创制了数量众多，形式各异，工精艺巧的玉器珍宝。
随着扬州的三度繁荣，琢玉工艺出现过汉、唐、清三次高峰。清代中叶，扬州成为全国琢玉中心。扬州玉雕千百年来形成了"浑厚、圆润、儒雅、灵秀、精巧"的基本特征。扬州玉器厂的数十件精品在国际国内获得大奖或被国家作为珍品收藏。
玉石质地坚硬缜密，硬度为摩氏4至8度，手工雕琢技术较为复杂，其工艺特点是琢磨，即“琢玉”与“碾玉”。其制作工艺在几千年的传承中保持着扬州传统的地方文化特色，将阴线刻、深浅浮雕、立体圆雕和镂空雕等多种技法融为一体，形成浑厚、圆润、儒雅、灵秀、精巧的特点，具有秀丽典雅、玲珑剔透的艺术风格。
扬州玉器分炉瓶、人物、花鸟、走兽、仿古、山子雕6个类别，品种齐全，花色繁多。70年代初琢制的《白玉宝塔炉》 ，在全国玉器评比中一鸣惊人，1986年琢成的《白玉五行塔》 ，主塔七级八面，高105厘米、宽32厘米，以8根玉链、440圈链条从四方连接四塔，构成群体，是古往今来玉塔中的一件罕见之佳作；同年琢制完成的《聚珍图》碧玉山，通高120厘米、宽90厘米，重达1000多公斤，以著名石刻为题材，集乐山大佛、大足石佛、龙门大佛和云冈石佛于一体，构成深邃幽秘的福地仙境。展出时，引起轰动，首都新闻界纷纷发布消息，并给予高度评价，香港报纸称这件碧玉山“是继中国清代乾隆年间制成的大型玉器《大禹治水图》之后二百年来仅见的玉器珍品，它充分反映了中国玉石雕刻技艺的新水平”。
当今的扬州琢玉艺师，全面继承了传统的扬州玉雕优秀技艺，锐意创新，在实践中遵循“量料取材，因材施艺”的琢磨工艺规律，结合时代的要求，不断提高“相玉”能力及雕琢技艺，创作了大批构图新颖、造型优美、做工精致的产品。他们的“山子雕”和“练子活”技艺独具一格，显示出扬州玉雕工艺技法的精湛。
扬州的琢玉工艺源远流长，据相关史料记载，扬州的玉雕历史可以追溯到4000多年前的夏代。
当今的扬州琢玉艺师，全面继承了传统的扬州玉雕优秀技艺，锐意创新，在实践中遵循"量料取材，因材施艺"的琢磨工艺规律，结合时代的要求，不断提高"相玉"能力及雕琢的精湛。主要的扬州玉雕传承人有黄永顺、顾永骏、焦一鸣、刘筱华、李小威、江春源、夏林宝、汪德海等。
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扬州玉雕是江苏扬州传统民间雕刻艺术之一，是中国玉雕工艺的一大流派。江苏扬州市是一座具有2000多年历史的古城，文化积淀厚重，尤其自明清以来，即为中国三大玉雕重地之一。扬州琢玉工艺源远流长，几千年来，玉器先辈艺师呕心沥血，勤奋实践，继承发展中国玉器优良传统，创制了数量众多，形式各异，工精艺巧的玉器珍宝。
随着扬州的三度繁荣，琢玉工艺出现过汉、唐、清三次高峰。清代中叶，扬州成为全国琢玉中心。扬州玉雕千百年来形成了"浑厚、圆润、儒雅、灵秀、精巧"的基本特征。扬州玉器厂的数十件精品在国际国内获得大奖或被国家作为珍品收藏。
玉石质地坚硬缜密，硬度为摩氏4至8度，手工雕琢技术较为复杂，其工艺特点是琢磨，即“琢玉”与“碾玉”。其制作工艺在几千年的传承中保持着扬州传统的地方文化特色，将阴线刻、深浅浮雕、立体圆雕和镂空雕等多种技法融为一体，形成浑厚、圆润、儒雅、灵秀、精巧的特点，具有秀丽典雅、玲珑剔透的艺术风格。
扬州玉器分炉瓶、人物、花鸟、走兽、仿古、山子雕6个类别，品种齐全，花色繁多。70年代初琢制的《白玉宝塔炉》 ，在全国玉器评比中一鸣惊人，1986年琢成的《白玉五行塔》 ，主塔七级八面，高105厘米、宽32厘米，以8根玉链、440圈链条从四方连接四塔，构成群体，是古往今来玉塔中的一件罕见之佳作；同年琢制完成的《聚珍图》碧玉山，通高120厘米、宽90厘米，重达1000多公斤，以著名石刻为题材，集乐山大佛、大足石佛、龙门大佛和云冈石佛于一体，构成深邃幽秘的福地仙境。展出时，引起轰动，首都新闻界纷纷发布消息，并给予高度评价，香港报纸称这件碧玉山“是继中国清代乾隆年间制成的大型玉器《大禹治水图》之后二百年来仅见的玉器珍品，它充分反映了中国玉石雕刻技艺的新水平”。
当今的扬州琢玉艺师，全面继承了传统的扬州玉雕优秀技艺，锐意创新，在实践中遵循“量料取材，因材施艺”的琢磨工艺规律，结合时代的要求，不断提高“相玉”能力及雕琢技艺，创作了大批构图新颖、造型优美、做工精致的产品。他们的“山子雕”和“练子活”技艺独具一格，显示出扬州玉雕工艺技法的精湛。
扬州的琢玉工艺源远流长，据相关史料记载，扬州的玉雕历史可以追溯到4000多年前的夏代。
当今的扬州琢玉艺师，全面继承了传统的扬州玉雕优秀技艺，锐意创新，在实践中遵循"量料取材，因材施艺"的琢磨工艺规律，结合时代的要求，不断提高"相玉"能力及雕琢的精湛。主要的扬州玉雕传承人有黄永顺、顾永骏、焦一鸣、刘筱华、李小威、江春源、夏林宝、汪德海等。
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