#城市影像##继承和弘扬优秀传统文化#【“焚失法”成功入选省级“非遗”项目——湮灭2500余年铸铜技艺迎来发展春天[话筒][给力]】5月24日，省政府公布第六批省级#非物质文化遗产#代表性项目，由铜陵铜官府文化创意股份公司挖掘传承的“中国古代青铜焚失法铸造技艺”成功入选。作为铜官区首个省级非遗项目，6月10日上午，铜官区文旅局专门召开发布会，向外界展示了这一鲜为人知的技艺。这种湮灭2500多年的失传工艺终于迎来了发展的春天。
何为“焚失法”？这种技艺与铜陵有着怎样的关系？在第17个“文化和自然遗产日”到来之际，记者走进铜陵铜官府文化创意股份公司，采访了该公司创始人、“焚失法”非遗传承人赵敏，探讨对这种古老技艺的传承、创新与发展。
根的深沉、叶的摇曳、花的绽放，在铜官府公司的产品展厅里，一件件以植物为模型的铜工艺品形态逼真、浑然天成，蕴含着中国独特的江南盆景和山水韵味。这些与众不同的铜工艺品被命名为“写真铜艺”，是工艺美术大家族的新品种，也是赵敏近年来的主要研究成果，它们的铸造方法就是“焚失法”。
“很多人听到‘焚失法’会感觉很陌生，其实它是一种商代中期就已经出现的古老青铜铸造技术，只是后来失传了。”赵敏用形象的语言向记者解释，“焚失法”字面理解就是经过焚烧之后就消失了的一种铸铜方法，古代人在制造青铜器把手的时候，会将一段麻绳裹上耐火泥去烧，在高温下麻绳变成了灰尘，去除灰尘后耐火泥中间形成了空间，再把铜水灌入空间，打掉泥巴之后就得到了一件麻绳状的器件，铸焊在青铜器的器皿上，叫做“绳耳”，在市博物馆就有三件这样的青铜器。
这种铸铜技术与铜陵有着深厚的历史渊源。中科院学部委员刘庆柱在其主编的《从铜官到铜陵：铜陵与中国大历史》一书中指出：“皖南地区在商代即已出现此种工艺（焚失法），东周时期得到进一步发展，反映了皖南尤其是铜陵地区商周时期青铜器铸造工艺的高超。”书中还进一步指出：铜陵出土的蟠虺纹甗等3件铜甗的绞股绳索状双耳上，这些无法用陶范法铸成，却又无范线的纹饰和附件，其制作技术正是“焚失法”铸造技艺。
那么这种技艺为何在漫长的岁月中失传？原来，在“焚失法”之后，我们的祖先又找到了一种新的铸铜材料——蜂蜡。由于蜂蜡具有反复复制和使用的特点，不像“焚失法”只能使用一次，便逐渐替代“焚失法”得到推广，一直广泛沿用到今天。
失传已久的技艺又如何在铜陵被找回呢？这与赵敏的“痴迷”分不开。作为土生土长的铜陵人，赵敏1992年与铜打交道后便一发不可收拾，先是制作阀门铸件起家，之后成立铜官府，专门研究铜工艺。其中对于“焚失法”的研究已经持续十多年，近年来在国内青铜器研究专家、上海博物馆研究员谭德睿先生的指导下，通过刻苦钻研，终于复原了“焚失法”的铸造技术。谈起拜谭德睿先生为师，赵敏说：“谭老先生从上世纪就开始研究‘焚失法’铸造技艺，并在上世纪后半叶按‘焚失法’原理铸造出‘戈鸮卣’的绳状提梁。在他的悉心指导下，我们不惧挑战，坚持研究试验，几年下来现在这套工艺已趋于成熟。”
在弄清原理、挖掘传承的基础上，赵敏更希望对这门古老技艺有所创新。“与古人相比，我们现在的材料配方、着色处理、冶炼设备等都先进得多，更应该创作出更好更精美的作品。”根据这种工艺原理，他一边挖掘整理、一边创新研究，利用植物的根、茎、叶、花，创作出了与众不同、具有天然肌理的铜铸件，在保留原物件韵味的同时，增添了贵金属的质感，颠覆了人们对铜工艺品的传统认知，打造了一件件独一无二、合成天工与人意的作品。2020年他的作品《根基》在第十八届中国国际铸造博览会上斩获铸品金奖；2021年作品《永远的昙花》荣获第十九届中国国际铸造博览会艺术金奖。
此次成功入选省级“非遗”给钻研多年的赵敏带来了极大鼓励，他表示将带领更多人传承这种技艺，继续延展工艺路径，“写真铜艺让‘焚失法’技艺在现代技术背景下焕发出新的生命，给人们带去真实、美好与善意的理念，体现了中华文化的一脉相承，展现了文化自信。我们要努力让这种技艺走出铜陵、走出安徽、走向世界。”（记者 张久愿 潘伟）
何为“焚失法”？这种技艺与铜陵有着怎样的关系？在第17个“文化和自然遗产日”到来之际，记者走进铜陵铜官府文化创意股份公司，采访了该公司创始人、“焚失法”非遗传承人赵敏，探讨对这种古老技艺的传承、创新与发展。
根的深沉、叶的摇曳、花的绽放，在铜官府公司的产品展厅里，一件件以植物为模型的铜工艺品形态逼真、浑然天成，蕴含着中国独特的江南盆景和山水韵味。这些与众不同的铜工艺品被命名为“写真铜艺”，是工艺美术大家族的新品种，也是赵敏近年来的主要研究成果，它们的铸造方法就是“焚失法”。
“很多人听到‘焚失法’会感觉很陌生，其实它是一种商代中期就已经出现的古老青铜铸造技术，只是后来失传了。”赵敏用形象的语言向记者解释，“焚失法”字面理解就是经过焚烧之后就消失了的一种铸铜方法，古代人在制造青铜器把手的时候，会将一段麻绳裹上耐火泥去烧，在高温下麻绳变成了灰尘，去除灰尘后耐火泥中间形成了空间，再把铜水灌入空间，打掉泥巴之后就得到了一件麻绳状的器件，铸焊在青铜器的器皿上，叫做“绳耳”，在市博物馆就有三件这样的青铜器。
这种铸铜技术与铜陵有着深厚的历史渊源。中科院学部委员刘庆柱在其主编的《从铜官到铜陵：铜陵与中国大历史》一书中指出：“皖南地区在商代即已出现此种工艺（焚失法），东周时期得到进一步发展，反映了皖南尤其是铜陵地区商周时期青铜器铸造工艺的高超。”书中还进一步指出：铜陵出土的蟠虺纹甗等3件铜甗的绞股绳索状双耳上，这些无法用陶范法铸成，却又无范线的纹饰和附件，其制作技术正是“焚失法”铸造技艺。
那么这种技艺为何在漫长的岁月中失传？原来，在“焚失法”之后，我们的祖先又找到了一种新的铸铜材料——蜂蜡。由于蜂蜡具有反复复制和使用的特点，不像“焚失法”只能使用一次，便逐渐替代“焚失法”得到推广，一直广泛沿用到今天。
失传已久的技艺又如何在铜陵被找回呢？这与赵敏的“痴迷”分不开。作为土生土长的铜陵人，赵敏1992年与铜打交道后便一发不可收拾，先是制作阀门铸件起家，之后成立铜官府，专门研究铜工艺。其中对于“焚失法”的研究已经持续十多年，近年来在国内青铜器研究专家、上海博物馆研究员谭德睿先生的指导下，通过刻苦钻研，终于复原了“焚失法”的铸造技术。谈起拜谭德睿先生为师，赵敏说：“谭老先生从上世纪就开始研究‘焚失法’铸造技艺，并在上世纪后半叶按‘焚失法’原理铸造出‘戈鸮卣’的绳状提梁。在他的悉心指导下，我们不惧挑战，坚持研究试验，几年下来现在这套工艺已趋于成熟。”
在弄清原理、挖掘传承的基础上，赵敏更希望对这门古老技艺有所创新。“与古人相比，我们现在的材料配方、着色处理、冶炼设备等都先进得多，更应该创作出更好更精美的作品。”根据这种工艺原理，他一边挖掘整理、一边创新研究，利用植物的根、茎、叶、花，创作出了与众不同、具有天然肌理的铜铸件，在保留原物件韵味的同时，增添了贵金属的质感，颠覆了人们对铜工艺品的传统认知，打造了一件件独一无二、合成天工与人意的作品。2020年他的作品《根基》在第十八届中国国际铸造博览会上斩获铸品金奖；2021年作品《永远的昙花》荣获第十九届中国国际铸造博览会艺术金奖。
此次成功入选省级“非遗”给钻研多年的赵敏带来了极大鼓励，他表示将带领更多人传承这种技艺，继续延展工艺路径，“写真铜艺让‘焚失法’技艺在现代技术背景下焕发出新的生命，给人们带去真实、美好与善意的理念，体现了中华文化的一脉相承，展现了文化自信。我们要努力让这种技艺走出铜陵、走出安徽、走向世界。”（记者 张久愿 潘伟）
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