竹荫遮几琴易韵,茶烟透窗魂生香。
—【莲花套组】
泥料:青段·350cc
作者:霍菊华
国家级工艺美术师
1969年出生于陶都宜兴丁蜀镇,在紫砂工艺二场工作时先后有幸得多名国家级大师的精心指点,其作品视角独特,构思奇巧。2003年“一品清莲”荣获第八届中国工艺美术精品博览会金奖。2005年“寿桃壶”被无锡博物馆永久性收藏。
紫砂与莲文化融为一体,壶型古雅端庄,将莲花筋纹器的特征表达的淋漓尽致,从壶钮,壶盖,壶身向下以莲花延伸至壶足,线条恰到好处,壶身对称均匀,从上向下俯视全器,钮如花蕊,盖似盛放的莲花。配以四个同款泥料的莲花小杯,实为值得入手的好器!
青段属于段泥中的一种,吃高温,颜色发青,属于段泥中的佳品。特别是70年代矿层的老青段,砂感重而不刮毛,色泽如紫似灰,沉重扎实不妥协,易于辨识。
—【莲花套组】
泥料:青段·350cc
作者:霍菊华
国家级工艺美术师
1969年出生于陶都宜兴丁蜀镇,在紫砂工艺二场工作时先后有幸得多名国家级大师的精心指点,其作品视角独特,构思奇巧。2003年“一品清莲”荣获第八届中国工艺美术精品博览会金奖。2005年“寿桃壶”被无锡博物馆永久性收藏。
紫砂与莲文化融为一体,壶型古雅端庄,将莲花筋纹器的特征表达的淋漓尽致,从壶钮,壶盖,壶身向下以莲花延伸至壶足,线条恰到好处,壶身对称均匀,从上向下俯视全器,钮如花蕊,盖似盛放的莲花。配以四个同款泥料的莲花小杯,实为值得入手的好器!
青段属于段泥中的一种,吃高温,颜色发青,属于段泥中的佳品。特别是70年代矿层的老青段,砂感重而不刮毛,色泽如紫似灰,沉重扎实不妥协,易于辨识。
既有实用性又具审美性、值得欣赏的泡茶器具—紫砂壶。
紫砂壶是中国特有的手工制造陶土工艺品,其制作始于明朝正德年间,制作原料为紫砂泥,原产地在江苏无锡宜兴丁蜀镇又名宜兴紫砂壶。
紫砂壶作为泡茶器物,是既有实用性,又有审美性的艺术品。通常以紫色、红色、黄色最为常见,在选紫砂壶的时候,要注意除了自然产生的泥味、火味之外,紫砂壶是不得有其他任何异味的。就实用性而言,紫砂壶的做工要求口盖严密、便于执握、出水圆润流畅,不可有诞水、出水断续、打麻花等现象。除实用性外,紫砂壶亦有艺术性,因此壶器型的高低、肥瘦、方圆等形态不一,各有所美,很需注意“形神气态”四字,形即形状优美,神为神韵生动,气指气质优雅,态则是指形态端正。这样的紫砂壶,才是既有实用性又具审美性、值得欣赏的器具。#茶##茶器##茶生活##健康养生##茶文化# https://t.cn/A6XvlXnz
紫砂壶是中国特有的手工制造陶土工艺品,其制作始于明朝正德年间,制作原料为紫砂泥,原产地在江苏无锡宜兴丁蜀镇又名宜兴紫砂壶。
紫砂壶作为泡茶器物,是既有实用性,又有审美性的艺术品。通常以紫色、红色、黄色最为常见,在选紫砂壶的时候,要注意除了自然产生的泥味、火味之外,紫砂壶是不得有其他任何异味的。就实用性而言,紫砂壶的做工要求口盖严密、便于执握、出水圆润流畅,不可有诞水、出水断续、打麻花等现象。除实用性外,紫砂壶亦有艺术性,因此壶器型的高低、肥瘦、方圆等形态不一,各有所美,很需注意“形神气态”四字,形即形状优美,神为神韵生动,气指气质优雅,态则是指形态端正。这样的紫砂壶,才是既有实用性又具审美性、值得欣赏的器具。#茶##茶器##茶生活##健康养生##茶文化# https://t.cn/A6XvlXnz
佳作鉴藏·龙蛋
原矿黄金朱泥·240cc
作者:霍菊华
国家级工艺美术师
1969年出生于陶都宜兴丁蜀镇,在紫砂工艺二场工作时先后有幸得多名国家级大师的精心指点,其作品视角独特,构思奇巧。2003年“一品清莲”荣获第八届中国工艺美术精品博览会金奖。2005年“寿桃壶”被无锡博物馆永久性收藏。
“圆者如丸,体稍纵,为龙蛋”。 —明·吴梅鼎《阳羡茗壶赋》
龙蛋为明季古式壶,其造型殊为可爱,以椭圆线条构成基本轮廓,造型单纯、流畅,粗犷敦厚,整体感强。
黄金朱泥呈金黄或橙黄,质地细腻,胎薄,迥异印象中的朱泥品。质地感觉融洽,金砂隐现,金色内敛,黄金朱泥的调砂与其不同,加入了石黄,加入后质地感觉醒目,金光锋芒。
原矿黄金朱泥·240cc
作者:霍菊华
国家级工艺美术师
1969年出生于陶都宜兴丁蜀镇,在紫砂工艺二场工作时先后有幸得多名国家级大师的精心指点,其作品视角独特,构思奇巧。2003年“一品清莲”荣获第八届中国工艺美术精品博览会金奖。2005年“寿桃壶”被无锡博物馆永久性收藏。
“圆者如丸,体稍纵,为龙蛋”。 —明·吴梅鼎《阳羡茗壶赋》
龙蛋为明季古式壶,其造型殊为可爱,以椭圆线条构成基本轮廓,造型单纯、流畅,粗犷敦厚,整体感强。
黄金朱泥呈金黄或橙黄,质地细腻,胎薄,迥异印象中的朱泥品。质地感觉融洽,金砂隐现,金色内敛,黄金朱泥的调砂与其不同,加入了石黄,加入后质地感觉醒目,金光锋芒。
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