#十堰# 【武当百问 | “玉虚宫磨针井太子坡 藏着多少故事?】武当山又名太和山、谢罗山,是国家5A级旅游风景区、国家森林公园、中国十大避暑名山。景区有七十二峰、三十六岩、二十四涧、十一洞、三潭、九泉、十池、九井、十石、九台等胜景,是道教名山和武当武术的发源地,被称为“亘古无双胜境,天下第一仙山”。本期《武当百问》推出玉虚宫、磨针井、太子坡景区的故事。
玉虚宫景区传递“仙灵真源逢时而兴”的美好诉求
玉虚宫,全称玄天玉虚宫,因真武大帝曾被封为玄天上帝和玉虚相师而得名。在明朝永乐皇帝大建宫观之前,此处是遇真宫故址,永乐大建宫观后,又在玉虚宫东约八里处敕建遇真宫。明《大岳志略》卷之三曰:“宫在展旗峰北,系遇真宫故址,为张三丰之庵。真仙曾对人说,此地他日必大兴。”
明朝大修武当时,这里是大本营,又因明朝历代都有军队驻营于此,所以又称“老营宫”。玉虚宫位于武当山北麓,坐落在一片约5平方公里的盆地之上,海拔189米。众山环绕,地势开阔,采用宫廷建筑方式,利用地势,以严谨的中轴对称布局,展现了庄严肃穆的皇家风苑。
玉虚宫由明成祖朱棣于永乐十年(1412年)敕建,嘉靖三十一年(1552年)维修扩建,宫内建有真武殿、启圣殿、张仙洞、碑亭、望仙楼、真武洞、东西道院等2200间,宫内玉带河环绕,后有关帝庙、玉虚岩、回龙观、八仙观,规模宏大,气势非凡。
玉虚宫的规模,时为武当山之最,被誉为郡城都市。可惜清代和民国时期,宫观大部分毁于兵乱和自然灾害。到中华人民共和国成立之初,玉虚宫仅存山门、父母殿、云宫、配房等。宫内四座碑亭巍然对峙,内存巨石雕凿的御碑,为海内外罕见的石雕艺术珍品,极为珍贵。1992年6月,被国务院列为国家重点抢救工程之一。进入20世纪90年代以后,由于各级政府重视,先后拨巨资对玉虚宫进行修复,抢救修复了部分庙宇等。现在玉虚宫内植被良好,一派生机,虽不见当年威武庄严肃穆的皇家风范,但其建筑理念却清楚地传递了建设者“仙灵真源,逢时而兴”的人文追求。
磨针井传递“抱朴守一志道苦修”的至诚精神
磨针井,又名纯阳宫,始建于明永乐年间,其名源自于《均州志》中党居易所撰写的《太和山磨针井鼎修纯阳宫记》:清康熙年间,巡抚林天擎夜梦吕祖纯阳点化,乃至诚皈依,与守道金朝用、知府杜善性、知州佟国玉商议,施银百两,舍本山田亩七百石,鼎力扩建,故名纯阳宫。
磨针井重建于咸丰三年(1853年),清末至民国时期,因战乱和自然灾害已破败。1980年后,湖北省人民政府拨款修复,历时三年修复殿堂、井亭、配房等52间,建筑面积1453平方米。整座宫殿以姥姆点化真武大帝的传说修建,祖师殿四壁彩绘的《真武修真图》反映了真武大帝上山修真的苦修精神和曲折感人的故事。姥姆亭垂檐雕脊,凌空展飞,供奉姥姆磨针像,尽显姥姆之慈祥。
道院中有一口磨针井,井后青石砌成的亭台墙壁有两方石碑,均为4.5亿年的沉积岩,两碑的下部各镶嵌名为“直角石”的古生物化石,状如墨鱼之脊,脊两边为半透明弯月状纹,形似竹笋,为古代海洋无脊椎动物,十分珍贵。
磨针井位于回龙观至老君堂之间的中轴线上,为武当山古迹中的名胜之一,周围峰峦翠林环绕,竹月梅风相映,堪称佳境。
整座建筑围绕“只要功夫深,铁杵磨成针”的故事展开,生动曲折地传递了“抱朴守一、志道苦修”的至诚精神。
磨针井景区现为十堰市廉政教育基地,鼓励人们“不忘初心,永葆本色,砥砺前行”。
太子坡传递“少年鸿志砥砺前行”的远大抱负
太子坡,又名复真观,元代始有建筑,古为接待庵,已荒废。现存复真观建于明永乐十一年(1413年),并于清康熙二十九年(1690年)和乾隆二十三年(1758年)重修,现存庙房105间。此观位于老君堂和剑河桥之间,距磨针井5公里,相传净乐国太子曾在此修炼,故名太子坡。
太子坡背依狮子山,面对千丈幽壑。此观建筑充分利用这一特殊地理位置,在陡坡险崖上的一片狭窄地带,纵横布局,使建筑与环境完美结合,达到天人合一的理想境界。
在复真观停车场旁有一座古朴的石拱桥,名为复真桥。传说净乐国太子十五岁进武当山修炼,因吃不了修炼之苦,欲下山还俗,走到磨针井受到紫元真君“铁杵磨针”之点化,回到太子坡修炼,故而此处名为复真桥。
由此拾级而上,秋天可闻桂花香。有一座耸立云端的山门,门楣悬挂着明代驸马都尉沐昕题写的“太子坡”三个大字。门内通道依山就势,曲折蜿蜒,故被称为“九曲黄河墙”。从进门到出门,布局独特,有“一里四道门”之称。
穿过龙虎殿,有一泓池水,人称“滴泪池”。相传太子入山修炼时,其母善胜皇后从山下一直追到山上,因追不上太子,悲恸欲绝,在此滴泪成池。后人为了纪念真武大帝修行的决心和善胜皇后爱子之心,把此池称为“滴泪池”。
祖师殿为单檐山式建筑,翠瓦朱墙,雕梁画栋,颇为壮观。祖师殿外建有白云楼、藏经阁、黄金堂、道房等。白云楼依山而建,结构奇特,设计精密,技艺精湛,巧夺天工,是著名的“一柱十二梁”。
从白云楼上黄金堂和藏经阁,从藏经阁左侧拾级而上便是太子殿,殿内供奉太子童年读书像。站在太子殿前凭栏远眺,千峰竞秀,令人心旷神怡。
太子坡景区的建筑布局,成功传递了净乐国太子“少年鸿志,砥砺前行,终成正果”的远大抱负,多少年来也鼓励了很多学子。(李元生)
玉虚宫景区传递“仙灵真源逢时而兴”的美好诉求
玉虚宫,全称玄天玉虚宫,因真武大帝曾被封为玄天上帝和玉虚相师而得名。在明朝永乐皇帝大建宫观之前,此处是遇真宫故址,永乐大建宫观后,又在玉虚宫东约八里处敕建遇真宫。明《大岳志略》卷之三曰:“宫在展旗峰北,系遇真宫故址,为张三丰之庵。真仙曾对人说,此地他日必大兴。”
明朝大修武当时,这里是大本营,又因明朝历代都有军队驻营于此,所以又称“老营宫”。玉虚宫位于武当山北麓,坐落在一片约5平方公里的盆地之上,海拔189米。众山环绕,地势开阔,采用宫廷建筑方式,利用地势,以严谨的中轴对称布局,展现了庄严肃穆的皇家风苑。
玉虚宫由明成祖朱棣于永乐十年(1412年)敕建,嘉靖三十一年(1552年)维修扩建,宫内建有真武殿、启圣殿、张仙洞、碑亭、望仙楼、真武洞、东西道院等2200间,宫内玉带河环绕,后有关帝庙、玉虚岩、回龙观、八仙观,规模宏大,气势非凡。
玉虚宫的规模,时为武当山之最,被誉为郡城都市。可惜清代和民国时期,宫观大部分毁于兵乱和自然灾害。到中华人民共和国成立之初,玉虚宫仅存山门、父母殿、云宫、配房等。宫内四座碑亭巍然对峙,内存巨石雕凿的御碑,为海内外罕见的石雕艺术珍品,极为珍贵。1992年6月,被国务院列为国家重点抢救工程之一。进入20世纪90年代以后,由于各级政府重视,先后拨巨资对玉虚宫进行修复,抢救修复了部分庙宇等。现在玉虚宫内植被良好,一派生机,虽不见当年威武庄严肃穆的皇家风范,但其建筑理念却清楚地传递了建设者“仙灵真源,逢时而兴”的人文追求。
磨针井传递“抱朴守一志道苦修”的至诚精神
磨针井,又名纯阳宫,始建于明永乐年间,其名源自于《均州志》中党居易所撰写的《太和山磨针井鼎修纯阳宫记》:清康熙年间,巡抚林天擎夜梦吕祖纯阳点化,乃至诚皈依,与守道金朝用、知府杜善性、知州佟国玉商议,施银百两,舍本山田亩七百石,鼎力扩建,故名纯阳宫。
磨针井重建于咸丰三年(1853年),清末至民国时期,因战乱和自然灾害已破败。1980年后,湖北省人民政府拨款修复,历时三年修复殿堂、井亭、配房等52间,建筑面积1453平方米。整座宫殿以姥姆点化真武大帝的传说修建,祖师殿四壁彩绘的《真武修真图》反映了真武大帝上山修真的苦修精神和曲折感人的故事。姥姆亭垂檐雕脊,凌空展飞,供奉姥姆磨针像,尽显姥姆之慈祥。
道院中有一口磨针井,井后青石砌成的亭台墙壁有两方石碑,均为4.5亿年的沉积岩,两碑的下部各镶嵌名为“直角石”的古生物化石,状如墨鱼之脊,脊两边为半透明弯月状纹,形似竹笋,为古代海洋无脊椎动物,十分珍贵。
磨针井位于回龙观至老君堂之间的中轴线上,为武当山古迹中的名胜之一,周围峰峦翠林环绕,竹月梅风相映,堪称佳境。
整座建筑围绕“只要功夫深,铁杵磨成针”的故事展开,生动曲折地传递了“抱朴守一、志道苦修”的至诚精神。
磨针井景区现为十堰市廉政教育基地,鼓励人们“不忘初心,永葆本色,砥砺前行”。
太子坡传递“少年鸿志砥砺前行”的远大抱负
太子坡,又名复真观,元代始有建筑,古为接待庵,已荒废。现存复真观建于明永乐十一年(1413年),并于清康熙二十九年(1690年)和乾隆二十三年(1758年)重修,现存庙房105间。此观位于老君堂和剑河桥之间,距磨针井5公里,相传净乐国太子曾在此修炼,故名太子坡。
太子坡背依狮子山,面对千丈幽壑。此观建筑充分利用这一特殊地理位置,在陡坡险崖上的一片狭窄地带,纵横布局,使建筑与环境完美结合,达到天人合一的理想境界。
在复真观停车场旁有一座古朴的石拱桥,名为复真桥。传说净乐国太子十五岁进武当山修炼,因吃不了修炼之苦,欲下山还俗,走到磨针井受到紫元真君“铁杵磨针”之点化,回到太子坡修炼,故而此处名为复真桥。
由此拾级而上,秋天可闻桂花香。有一座耸立云端的山门,门楣悬挂着明代驸马都尉沐昕题写的“太子坡”三个大字。门内通道依山就势,曲折蜿蜒,故被称为“九曲黄河墙”。从进门到出门,布局独特,有“一里四道门”之称。
穿过龙虎殿,有一泓池水,人称“滴泪池”。相传太子入山修炼时,其母善胜皇后从山下一直追到山上,因追不上太子,悲恸欲绝,在此滴泪成池。后人为了纪念真武大帝修行的决心和善胜皇后爱子之心,把此池称为“滴泪池”。
祖师殿为单檐山式建筑,翠瓦朱墙,雕梁画栋,颇为壮观。祖师殿外建有白云楼、藏经阁、黄金堂、道房等。白云楼依山而建,结构奇特,设计精密,技艺精湛,巧夺天工,是著名的“一柱十二梁”。
从白云楼上黄金堂和藏经阁,从藏经阁左侧拾级而上便是太子殿,殿内供奉太子童年读书像。站在太子殿前凭栏远眺,千峰竞秀,令人心旷神怡。
太子坡景区的建筑布局,成功传递了净乐国太子“少年鸿志,砥砺前行,终成正果”的远大抱负,多少年来也鼓励了很多学子。(李元生)
十二点了。电视上光鲜亮丽的动物们也手拉手,唱起了难忘今宵。
纪勇涛坐在那,一边喝酒,一边哭哭笑笑。很多喝得烂醉的人都在哭哭笑笑,数不清有多少个。盖着薄霜的玻璃外,是照亮夜空的新年烟花,马路上几百响的炮仗惊起青烟。
他捂着脸穿过烟雾,还在哭哭笑笑。但是这是除夕夜,没人觉得他奇怪。他回到安静的家,窗外的烟花铺天盖地。他忽然喊了那人的名字,烟花炮仗声掩护那个不堪的名字,就这样把喊声送走了。
那枪里没有第二颗子弹。
纪勇涛最后喊的名字不是许飞,是楚稼君。
钥匙的残片、可乐玻璃瓶都沉在水底,飞鸟掠过高空,流水离开原地,名字忘却记忆。
我啊,但是我啊。
我已经听完了这世上所有的河流。
(看过的虐文突然开始攻击我…[苦涩])
纪勇涛坐在那,一边喝酒,一边哭哭笑笑。很多喝得烂醉的人都在哭哭笑笑,数不清有多少个。盖着薄霜的玻璃外,是照亮夜空的新年烟花,马路上几百响的炮仗惊起青烟。
他捂着脸穿过烟雾,还在哭哭笑笑。但是这是除夕夜,没人觉得他奇怪。他回到安静的家,窗外的烟花铺天盖地。他忽然喊了那人的名字,烟花炮仗声掩护那个不堪的名字,就这样把喊声送走了。
那枪里没有第二颗子弹。
纪勇涛最后喊的名字不是许飞,是楚稼君。
钥匙的残片、可乐玻璃瓶都沉在水底,飞鸟掠过高空,流水离开原地,名字忘却记忆。
我啊,但是我啊。
我已经听完了这世上所有的河流。
(看过的虐文突然开始攻击我…[苦涩])
中学语文里学过朱自清的《威尼斯》,别的没记住,对刚朵拉印象深刻。今天拿来读,感慨一百年前的游记毫不过时。圣马克堂,公爷府,卡那来陀,丁陶来陀,全都在[心][心]。
威尼斯 (朱自清)
威尼斯(Venice)是一个别致地方。出了火车站,你立刻便会觉得:这里没有汽车,要到哪儿,不是搭小火轮,便是雇“刚朵拉” (Gondola)。大运河穿过威尼斯像反写的S,这就是大街。另有小河道四百十八条, 这些就是小胡同。轮船像公共汽车,在大街上走;“刚朵拉”是一种摇橹的小船,威尼斯所特有,它哪儿都去。威尼斯并非没有桥;三百七十八座,有的是。只要不怕转弯抹角,哪儿都走得到,用不着下河去。可是轮船中人还是很多,“刚朵拉”的买卖也似乎并不坏。
威尼斯是“海中的城”,在意大利半岛的东北角上,是一群小岛,外面一道沙堤隔开亚得利亚海。在圣马克方场的钟楼上看,团花簇锦似的一块西一块在绿波里荡漾着。远处是水天相接,一片茫茫。这里没有什么煤烟,天空干干净净;在温和的日光中,一切都像透明的。中国人到此,仿佛在江南的水乡;夏初从欧洲北部来的,在这儿还可看见清清楚楚的春天的背影。海水那么绿,那么酽,会带你到梦中去。
威尼斯不单是明媚,在圣马克方场走走就知道。这个广场南面临着一道运河;场中偏东南便是那可以望远的钟楼。威尼斯最热闹的地方是这儿,最华妙庄严的地方也是这儿。除了西边,围着的都是三百年以上的建筑,东边居中是圣马克堂,却有了八九百年--钟楼便在它的右首。再向右是“新衙门”;教堂左首是“老衙门”。这两溜儿楼房的下一层,现在满开了铺子。铺子前面是长廊,一天到晚是来来去去的人。紧接着教堂,直伸向运河去的是公爷府;这个一半属于小方场,另一半便属于运河了。圣马克堂是方场的主人,建筑在十一世纪,原是卑赞廷式,以直线为主。十四世纪加上戈昔式的装饰,如尖拱门等;十七世纪又参入文艺复兴期的装饰,如阑干等。所以庄严华妙,兼而有之;这正是威尼斯的漂亮颈儿。教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画,大概是真金色的底,蓝色或红色的圣灵像。这些像得非常肃穆。教堂的地是用大理石铺的,颜色花样种种不同。在那种空阔阴暗的氛围中,你觉得伟丽,也觉得森严。教堂左右那两溜儿楼房,式样各别,并不对称;钟楼高三百二十二英尺,也偏在一边儿。但这两溜房子都是三层,都有许多拱门,恰与教堂的门面与圆顶相称;又都是白石造成,越衬出教堂的金碧辉煌来。教堂右边是向运河去的路,是一个小方场,本来面目显得空阔些,钟楼恰好填了这个空子。好像我们戏里的大将出场,后面一杆旗子总是偏着取势;这方场的建筑,节奏其实是和谐不过的。十八世纪意大利卡那来陀(Ganaletto)一派画家专画威尼斯的建筑,取材于这方场的很多。 德国德莱司敦画院中有几张,真好。
公爷府里有好些名人的壁画和屋顶画,丁陶来陀 (Tintoretto,十六世纪)的大画《乐园》最著名;但更重要的是它建筑的价值。运河上有了这所房子,增加了不少颜色。这全然是戈昔式;动工在九世纪初,以后屡次遭火,屡次重修,现在的据说还是原来的式样。最好看的是它的西南两面;西南斜对着圣马克方场,南面正在运河上。在运河里看,真像在画中。它也是三层:下两层是尖拱门,一眼看去,无数的柱子。最下层的拱门简单疏阔,是载重的样子;上一层便繁密得多,为装饰之用;最上层却更简单,都是整块的墙面。墙面上用白的与玫瑰红的大理石砌成素朴的方纹,在日光里鲜明得像少女一般。威尼斯真不愧着色的能手。这所房子从运河中看,好像在水里。下两层是玲珑的架子,上一层才是屋子;这是很巧的结构,加上那艳而雅的颜色,令人有惝恍迷离之感。府后有太息桥;从前一边是监狱,一边是法院,狱囚提讯须过这里,所以得名。拜伦诗中曾咏此,因而便脍炙人口起来,其实也只是近世的东西。
威尼斯的夜曲是很著名的。夜曲本是一种抒情的曲子,夜晚在人家窗下随便唱。可是运河里也有:晚上在圣马克方场的河边上,看见河中有红绿的纸球灯,便是唱夜曲的船。雇了“刚朵拉”摇过去,靠着那个船停下,船在水中间,两边挨次排着“刚朵拉”在微波里荡着,像是两只翅膀。唱曲的有男有女,围着一张桌子坐,轮到了便站起来唱,旁边有音乐和着。曲词自然是意大利语,意大利的语音据说是最纯粹,最清朗。听起来似乎的确斩截些,女人的尤其如此--意大利的歌女是出名的。音乐节奏繁密,声情热烈,想来是最流行的“爵士乐”。在微微摇摆的红绿灯球底下,颤着酽酽的歌喉,运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。唱完几曲之后,船上有人跨过来,反拿着帽子收钱,多少随意。不愿意听了,还可到第二处去。这个略略像当年的秦淮河的光景,但秦淮河却热闹得多。
从圣马克方场向西北去,有两个教堂在艺术上是很重要的。一个是圣罗珂堂,旁边有一所屋子,墙上屋顶上满是画;楼上下大小三间屋,共六十二幅画,是丁陶来陀的手笔。屋里暗极,只有早晨看得清楚。丁陶来陀作画时,因地制宜,大部分只粗粗钩勒,利用阴影,教人看了觉得是几经琢磨似的。“十字架”一幅在楼上小屋内,力量最雄厚。佛拉利堂在圣罗珂近旁, 有大画家铁沁(Titian,十六世纪)和近代雕刻家卡奴洼(Ganova)的纪念碑。卡奴洼的,灵巧,是自己打的样子;铁沁的,宏壮,是十九世纪中叶才完成的。他的“圣处女升天图”挂在神坛后面,那朱红与亮蓝两种颜色鲜明极了,全幅气韵流动,如风行水上。倍里尼 (Giovani Bellini,十五世纪)的“圣母像”,也是他的精品。他们都还有别的画在这个教堂里。
从圣马克方场沿河直向东去,有一处公园;从一八九五年起,每两年在此地开国际艺术展览会一次。今年是第十八届;加入展览的有意、荷、比、西、丹、法、英、奥、苏俄、美、匈、瑞士、波兰等十三国,意大利的东西自然最多,种类繁极了;未来派立体派的图画雕刻,都可见到,还有别的许多新奇的作品,说不出路数。颜色大概鲜明,教人眼睛发亮;建筑也是新式,简截不罗嗦,痛快之至。苏俄的作品不多,大概是工农生活表现,兼有沉毅和高兴的调子。他们也用鲜的颜色,但显然没有很费心思在艺术上,作风老老实实,并不向牛犄角里寻找新奇的玩意儿。
威尼斯的玻璃器皿,刻花皮件,都是名产,以典丽风华胜,缂丝也不错。大理石小雕像,是著名大品的缩本,出于名手的还有味。
威尼斯 (朱自清)
威尼斯(Venice)是一个别致地方。出了火车站,你立刻便会觉得:这里没有汽车,要到哪儿,不是搭小火轮,便是雇“刚朵拉” (Gondola)。大运河穿过威尼斯像反写的S,这就是大街。另有小河道四百十八条, 这些就是小胡同。轮船像公共汽车,在大街上走;“刚朵拉”是一种摇橹的小船,威尼斯所特有,它哪儿都去。威尼斯并非没有桥;三百七十八座,有的是。只要不怕转弯抹角,哪儿都走得到,用不着下河去。可是轮船中人还是很多,“刚朵拉”的买卖也似乎并不坏。
威尼斯是“海中的城”,在意大利半岛的东北角上,是一群小岛,外面一道沙堤隔开亚得利亚海。在圣马克方场的钟楼上看,团花簇锦似的一块西一块在绿波里荡漾着。远处是水天相接,一片茫茫。这里没有什么煤烟,天空干干净净;在温和的日光中,一切都像透明的。中国人到此,仿佛在江南的水乡;夏初从欧洲北部来的,在这儿还可看见清清楚楚的春天的背影。海水那么绿,那么酽,会带你到梦中去。
威尼斯不单是明媚,在圣马克方场走走就知道。这个广场南面临着一道运河;场中偏东南便是那可以望远的钟楼。威尼斯最热闹的地方是这儿,最华妙庄严的地方也是这儿。除了西边,围着的都是三百年以上的建筑,东边居中是圣马克堂,却有了八九百年--钟楼便在它的右首。再向右是“新衙门”;教堂左首是“老衙门”。这两溜儿楼房的下一层,现在满开了铺子。铺子前面是长廊,一天到晚是来来去去的人。紧接着教堂,直伸向运河去的是公爷府;这个一半属于小方场,另一半便属于运河了。圣马克堂是方场的主人,建筑在十一世纪,原是卑赞廷式,以直线为主。十四世纪加上戈昔式的装饰,如尖拱门等;十七世纪又参入文艺复兴期的装饰,如阑干等。所以庄严华妙,兼而有之;这正是威尼斯的漂亮颈儿。教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画,大概是真金色的底,蓝色或红色的圣灵像。这些像得非常肃穆。教堂的地是用大理石铺的,颜色花样种种不同。在那种空阔阴暗的氛围中,你觉得伟丽,也觉得森严。教堂左右那两溜儿楼房,式样各别,并不对称;钟楼高三百二十二英尺,也偏在一边儿。但这两溜房子都是三层,都有许多拱门,恰与教堂的门面与圆顶相称;又都是白石造成,越衬出教堂的金碧辉煌来。教堂右边是向运河去的路,是一个小方场,本来面目显得空阔些,钟楼恰好填了这个空子。好像我们戏里的大将出场,后面一杆旗子总是偏着取势;这方场的建筑,节奏其实是和谐不过的。十八世纪意大利卡那来陀(Ganaletto)一派画家专画威尼斯的建筑,取材于这方场的很多。 德国德莱司敦画院中有几张,真好。
公爷府里有好些名人的壁画和屋顶画,丁陶来陀 (Tintoretto,十六世纪)的大画《乐园》最著名;但更重要的是它建筑的价值。运河上有了这所房子,增加了不少颜色。这全然是戈昔式;动工在九世纪初,以后屡次遭火,屡次重修,现在的据说还是原来的式样。最好看的是它的西南两面;西南斜对着圣马克方场,南面正在运河上。在运河里看,真像在画中。它也是三层:下两层是尖拱门,一眼看去,无数的柱子。最下层的拱门简单疏阔,是载重的样子;上一层便繁密得多,为装饰之用;最上层却更简单,都是整块的墙面。墙面上用白的与玫瑰红的大理石砌成素朴的方纹,在日光里鲜明得像少女一般。威尼斯真不愧着色的能手。这所房子从运河中看,好像在水里。下两层是玲珑的架子,上一层才是屋子;这是很巧的结构,加上那艳而雅的颜色,令人有惝恍迷离之感。府后有太息桥;从前一边是监狱,一边是法院,狱囚提讯须过这里,所以得名。拜伦诗中曾咏此,因而便脍炙人口起来,其实也只是近世的东西。
威尼斯的夜曲是很著名的。夜曲本是一种抒情的曲子,夜晚在人家窗下随便唱。可是运河里也有:晚上在圣马克方场的河边上,看见河中有红绿的纸球灯,便是唱夜曲的船。雇了“刚朵拉”摇过去,靠着那个船停下,船在水中间,两边挨次排着“刚朵拉”在微波里荡着,像是两只翅膀。唱曲的有男有女,围着一张桌子坐,轮到了便站起来唱,旁边有音乐和着。曲词自然是意大利语,意大利的语音据说是最纯粹,最清朗。听起来似乎的确斩截些,女人的尤其如此--意大利的歌女是出名的。音乐节奏繁密,声情热烈,想来是最流行的“爵士乐”。在微微摇摆的红绿灯球底下,颤着酽酽的歌喉,运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。唱完几曲之后,船上有人跨过来,反拿着帽子收钱,多少随意。不愿意听了,还可到第二处去。这个略略像当年的秦淮河的光景,但秦淮河却热闹得多。
从圣马克方场向西北去,有两个教堂在艺术上是很重要的。一个是圣罗珂堂,旁边有一所屋子,墙上屋顶上满是画;楼上下大小三间屋,共六十二幅画,是丁陶来陀的手笔。屋里暗极,只有早晨看得清楚。丁陶来陀作画时,因地制宜,大部分只粗粗钩勒,利用阴影,教人看了觉得是几经琢磨似的。“十字架”一幅在楼上小屋内,力量最雄厚。佛拉利堂在圣罗珂近旁, 有大画家铁沁(Titian,十六世纪)和近代雕刻家卡奴洼(Ganova)的纪念碑。卡奴洼的,灵巧,是自己打的样子;铁沁的,宏壮,是十九世纪中叶才完成的。他的“圣处女升天图”挂在神坛后面,那朱红与亮蓝两种颜色鲜明极了,全幅气韵流动,如风行水上。倍里尼 (Giovani Bellini,十五世纪)的“圣母像”,也是他的精品。他们都还有别的画在这个教堂里。
从圣马克方场沿河直向东去,有一处公园;从一八九五年起,每两年在此地开国际艺术展览会一次。今年是第十八届;加入展览的有意、荷、比、西、丹、法、英、奥、苏俄、美、匈、瑞士、波兰等十三国,意大利的东西自然最多,种类繁极了;未来派立体派的图画雕刻,都可见到,还有别的许多新奇的作品,说不出路数。颜色大概鲜明,教人眼睛发亮;建筑也是新式,简截不罗嗦,痛快之至。苏俄的作品不多,大概是工农生活表现,兼有沉毅和高兴的调子。他们也用鲜的颜色,但显然没有很费心思在艺术上,作风老老实实,并不向牛犄角里寻找新奇的玩意儿。
威尼斯的玻璃器皿,刻花皮件,都是名产,以典丽风华胜,缂丝也不错。大理石小雕像,是著名大品的缩本,出于名手的还有味。
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