人们向来在花落之后才知惜花，这组诗第一首却一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日

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翰林院北厅花下作
惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。

新昌窦给事宅南亭花下作
寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。
晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。

——白居易

《惜牡丹花二首》
鉴赏
　　在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到牡丹占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《惜牡丹花二首》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花，这组诗第一首却一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。

　　全诗虽然只有短短的四句，但文气跌宕回环，语意层层深入。首句开门见山，点出题意：“惆怅阶前红牡丹”，淡淡一笔，诗人的愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳，都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转：“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只有两枝残败，读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”，语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心，只有将花枝都认真数过，才能得出这样精确的结论，而“唯有”如此精细，才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质，不加雕饰，仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果，通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景，情笃而意深。

　　既然满院牡丹只有两枝残败，似乎不必如此惆怅，然而一叶知秋，何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息，他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”，语气又是一转，从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风，“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云，已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起，“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风”，那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情，他也不能拖住春天归去的脚步，更不能阻止突如其来的风雨。古人说过：“昼短苦夜长，何不秉烛游？”（《古诗十九首》）那么，趁着花儿尚未被风吹尽，夜里起来把火看花，也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下，将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人，那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折，诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致，至于花残之后诗人的心情又会如何，读者也就不难体味了。

　　第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的，都是“惜”牡丹花，但是切入的角度却又有所不同，前一首“晚来唯有两枝残”，是硕果尚存，而这一首却已是败蕊残花，一片狼藉，看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的：“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时，当然不会被冷落，可是一旦花期过后，真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际，就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚，或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”，一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起，说的是白居易惜花的无奈感受，这一首用“寂寞”开篇，点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界，而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上，其实已经是在借咏物而言志了，也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行，可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。

　　接下来的两句诗，“晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象，用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法，极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下，开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅，进而强调眼前所见，当初在枝头上或含苞待放，或笑靥迎人的花瓣已经不但开败，“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”，那种惨状，那份凄凉，只要是有一分爱花的心思，哪怕是石头人见了也要落泪了，更不要说白居易面对此景又该做何感想了，这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中，黯然而止了。

　　白居易此组诗一出，引起后人争相模仿，李商隐的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感，比白居易的诗写得更加秾丽含蓄，情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下，与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”（《海棠》）惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道，但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英，因此，当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候，也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
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[微风]春风之温柔面：复苏万物

春风如贵客，一到便繁华。——袁枚《春风》

春风拂过，万物复苏。诗人袁枚用“繁华”二字形象描绘了春风吹过的场景。在文人墨客笔下，春风往往被称为东风，它们携带着又暖又湿的空气，从东部沿海吹向内陆，轻柔地摇醒了花草，吹绿了山川，也在人们心中播下了盎然的春意。

这种“春风一到便繁华”的场景，南方往往三月就能感受到，继而春风一路向北，四月吹绿北方大部，到了五月，祖国最北端也能体会到“春风朝夕起，吹绿日日深”了。

春风，就这样带着丝丝缕缕的温润，悄悄穿过田野山川，穿过河流，穿过人群，轻柔地温和地问候着大千世界。

[微风]春风之疯狂面：大风“主战场”

设道春来好，狂风大放颠。吹花随水去，翻却钓鱼船。——杜甫《绝句》

春风不一定都那么温柔，杜甫诗中的春风“吹花翻船”，可谓十分癫狂，一千多年后的今天，春风依然保留了这一面。冬去春来，冷空气势力逐渐变弱，暖空气势力渐强，两者激烈交汇，在较量中来回推动，极易形成大风天气，瞬时风力超过17米/秒（约为8级风）。

中国天气网近60年大数据显示，春季（3至5月）出现大风的概率最高。四季当中，21个省会级城市春季出现大风的日数最多，其中东北地区最为明显，哈尔滨春季平均大风日数为12.4天，占全年62%，长春、沈阳占比也超过50%。而我国大部春季的平均风力也是最大的，差异大的城市，春季风速能比其他季节高出两成。

春季大风来袭时，风力往往大于8级，威力极大，有时甚至吹翻建筑物和行人，拔起大树，引发沙尘、林火等灾害。

[微风]最狂暴的春风在西北

浩浩长安车马尘，狂风吹送每年春。——元稹《杏园》

如诗人的感触一样，西北地区总是“狂风吹送每年春”。3月至5月，蕴含丰沛水汽的暖湿气流无力抵达身处内陆的西北地区，此时吹到这里的风，多是来自西伯利亚和蒙古高原的偏北风，寒冷而强劲。这样凛冽的风，几乎每个春季都要造访10天以上，有时甚至接近50天。像在新疆阿拉山口，平均每个春季有47天会刮8级以上大风，几乎每两天就刮一次。

西北一带的大风不仅多，而且威力强。大风吹翻列车、积沙埋道、沙石击碎车窗玻璃等风沙引发的交通事故时有发生。据不完全统计，1960年至2019年，仅新疆铁路运输因风沙造成的事故就超过30起。

探究原因，其一，西北地区多沙漠戈壁，吸热能力强，冷空气来之前，往往晴朗干燥，气温高、气压低，而冷空气气温低，气压高，巨大的气压梯度极易导致强烈大风；其二，一些风口正好位于两山间狭管区内，强气流进入就会因地形狭管效应而加速流动，10以上的大风频频发生，最强甚至能超过13级。

明月如霜照白骨，恶风卷地吹黄沙。——陆游《塞上曲》

自古以来，恶风往往与黄沙相伴，大风常光顾的西北地区也是沙尘偏爱之处。在这里，《新龙门客栈》中“狂风吹起，渺渺千里尽是黄沙”的景象并不少见。甘肃民勤、内蒙古拐子湖等地几乎每三天就能见一次沙尘。

我国西北地区植被稀少，在气候干燥的春季，地面干燥松散，大风刮过，便容易有大量沙尘卷入空中，春季也就变成了黄沙漫漫的时节。

[微风]最温柔的春风在成都

卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风。——杨万里《南溪早春》

在诗人们眼中，南方的春风款款而来，温润、细腻。而现实中，大多数地方确实如此。春日里，南方地区的风力普遍不强，成都、重庆、南宁、广州等地春天大风日数不足1天，大部地区的大风日数也都在5天以下。

虽然南方的春风也会偶尔任性，但比起北方，终究是温婉几分。不过，通过60年大数据，我们发现最温柔的春风竟然不在“吹面不寒杨柳风”的江南。

迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。——杜甫《绝句》

杜甫在成都描绘的正是人们心里最中意的画面——春风和煦、鸟语花香。一系列数据表明，成都或许真是春风最温柔的大城市。

3月至5月间，成都的平均风力仅为1.2米/秒，相当于1级软风，风向仅能靠炊烟来显示，为全国省会级城市中的最低值；与此同时，成都春季的平均大风日数仅为0.4天，概率极低；常年春季，成都皆是微风拂面，它的微风日数占到九成以上，而这与成都处于四川盆地，周围有山脉阻挡有关。

从春到夏，成都的风会温柔依旧，而南方沿海地区，风儿却不会一直温婉下去。到了夏季，暖湿气流更加强盛，台风将携风带雨而来，海口、南宁、广州、福州、杭州的大风也将逐渐多起来。当南方的狂风暴雨真正铺展开来之时，春风也就完成了它的使命，将温暖和希望吹遍中华大地。一路吹过，无论疯狂还是温柔，春风终究是世人赋予春最早的期盼。（文/张慧设计/罗嘉雪数据支持/王伟跃于金审核/余晓芬陈曦张方丽胡啸）