【为什么古人认为铜镜辟邪?】中国人关于铜镜的使用,远可以追溯到距今4000年齐家文化之中。或许,当人们第一次临水自照,能意识到那水中的映像正是自己的时候,镜子的历史便已经产生了。#历史冷知识#
铜镜一般是含锡量较高的青铜铸造。锡是比铜活跃的金属,会浮在铜的表面,呈白银光。今天我们所说的白银骨,就是含锡量较高的铜。虽然经过几百年几千年,但是经过打磨抛光之后仍然可以清晰鉴人。虽然不如现在的玻璃镜清晰,但清晰度还是比较高的。不得不佩服我国古代工匠们的智慧和高超的技艺!
秦朝,这是个青铜器盛行的时代,开始大量铸造铜镜。随着时代的变化,西汉武帝时期,国势强盛,铜镜制作也得到了蓬勃发展,形成了具有汉代文化特色的铜镜装饰,而铜镜铸造在唐代达到了顶峰,带柄的手镜也出现了,到宋代之后,铜镜更是广泛流行,造型也多种多样。
只用铜铸造的镜子,用来照人是很模糊的,所以智慧祖先们铸造出来的镜子是铜锡合金,锡在其中成分比例比较高。并且还要用天然磨石进行镜面的打磨,打磨以后的镜面亮闪闪,照个人样子没问题。镜子分镜面和镜背,镜背雕刻花纹图案或铭文,而镜面是磨平的,所以一般博物馆摆放这些文物都是以镜背示人。
所以很难看到镜子的正面,而我在看过多面铜镜之后,终于找到一面唐朝非常有名的铜镜—金银平脱羽人花鸟纹青铜镜,这个镜子是支起来的,它的正面对着墙壁,于是我就绕到侧面弯腰去看,可以看到镜面虽然有破损,完整的地方还是非常光亮的。虽然不及现代镜子清晰,不过已经很难得了。
铜镜的纹饰:
铜镜的纹饰,每个朝代都有各自的特色与风格,从动物、到植物、到吉祥纹、到景物等等,很多考古发现就是根据出土的一些铜镜上面的纹饰判断墓葬的朝代。纹饰有写实的虎、豹、猴、鸟,有非写实的龙、凤、饕餮,有图案化的装饰。
表现手法有铸,有楼空,有镶嵌,有彩绘,一派百花齐放,百家争鸣的气氛。神话题材有羽人、诸仙、天帝、神人车马、鬼怪等等,到了后期有儒释道三教题材等等,所以可以从题材就可以看出各个朝代变革的历史背景。
有名的还有始皇照骨镜(也叫始皇方镜),曾经到过汉高祖手中,据说“以手捧心,可见肠胃五脏;人疾病照之,则知病之所在;女子有邪心,则胆张心动”。此外,还有能够照出未来吉凶的镜子,能够从镜中取出水火的镜子。总而言之,古人对镜子的奇异之处想象力是颇为丰富的。
为什么古人认为铜镜辟邪?
铜镜辟邪之所在《太平广记·王度》记述了一则故事有所体现:隋代汾阴侯生临终前赠给王度古镜一枚,并说:“持此则百邪远人”。因为在铜镜背面这些瑞兽,所以古人认为可以让百邪远人,这就是原因所在了。
中国最早的铜镜并不是用于照影的,而是古人发现了凹透镜的特殊光学作用,从而磨制青铜镜,用来聚光引火,这种专门用来取火的铜镜被称为“阳燧”。
古人认为通过“阳燧”取到的火来自太阳,是最纯洁的“天火”,故而对“阳燧”本身也产生了神化、异化的心理,认为“阳燧”是至阳之物,故而能够取火,因此后世对于取火用的“阳燧”镜其铸造也有特殊的规定:即在至阳之日:“五月丙午日中铸”,而在“十一月壬子夜半铸”的凹面铜镜,则成为专门用来承接月夜露水的“阴燧”。
正因为相信“阳燧”镜是正阳之物,所以古人认为,铜镜可以镇压阴性的鬼物。又因为古代青铜镜的磨制技术并不精良,不平整的镜面往往会造成特殊的光学效果,比如《坚瓠续集》中记载:徐铉有一面铜镜,照人则成像都只有一只眼;谢在杭在彭城集市上买到一面镜子,正面照人跟别的镜子一样,反面照人则人影倒现,时人为之惊骇。因为铜镜磨制技术不成熟导致的特殊光影效果,反而推动了古人对于铜镜“神异”观点的发展。
中国历代最著名的古铜镜品类,莫过于在扬州铸造的“水心镜”,因其遵循“阳燧”古法,只在每年的五月初五当天正午,与扬州江心处经“百炼”法铸造,因此又名“江心镜”、“百炼镜”。自唐以来,扬州“水心镜”便一直是专供皇室使用的贡品。
如葛洪《抱朴子》言,世上万物久炼成精者,都有本事假托人形以迷惑人,“惟不能易镜中真形”,它们一看见铜镜,也就暴露了自己的本来面目,于是赶快溜走。基于这一原理,凡巫视道冠一流在从事捉鬼妖等活动时,照例都要先用一面镜子当识破妖怪的法宝,其时镜子乍现,妖怪就逃之夭夭了。
《太平广记》中有一则跟“水心镜”有关的故事:唐玄宗时,扬州曾献九寸蟠龙水心镜一枚,并声称铸造此镜时,有自称“龙护”、“玄冥”的一老一少两位神仙来访,帮忙铸镜。镜成之后,江上忽然出现龙吟、涌浪之类的异象。
后来天宝七年,秦中大旱,玄宗向道士叶法善询问祈雨的办法,叶法善巡视宝库,请出九寸镜并称其为“镜龙”,以此镜求雨,果然顷刻之间白气充盈宫廷,须臾降雨,七日后雨水才停歇。这年秦中粮食竟然大获丰收。玄宗喜出望外,命吴道子临摹镜背的蟠龙图像,作《真龙图》赏赐叶法善。
自此“水心镜”名声大噪,铜镜除了辟邪以外,更有了除旱吉祥的神异效果。因此,古时候有人认为家中应该悬挂一面大的镜子,可以辟除邪魅。除此之外,镜子也被古人赋予了很多其它功效。
铜镜一般是含锡量较高的青铜铸造。锡是比铜活跃的金属,会浮在铜的表面,呈白银光。今天我们所说的白银骨,就是含锡量较高的铜。虽然经过几百年几千年,但是经过打磨抛光之后仍然可以清晰鉴人。虽然不如现在的玻璃镜清晰,但清晰度还是比较高的。不得不佩服我国古代工匠们的智慧和高超的技艺!
秦朝,这是个青铜器盛行的时代,开始大量铸造铜镜。随着时代的变化,西汉武帝时期,国势强盛,铜镜制作也得到了蓬勃发展,形成了具有汉代文化特色的铜镜装饰,而铜镜铸造在唐代达到了顶峰,带柄的手镜也出现了,到宋代之后,铜镜更是广泛流行,造型也多种多样。
只用铜铸造的镜子,用来照人是很模糊的,所以智慧祖先们铸造出来的镜子是铜锡合金,锡在其中成分比例比较高。并且还要用天然磨石进行镜面的打磨,打磨以后的镜面亮闪闪,照个人样子没问题。镜子分镜面和镜背,镜背雕刻花纹图案或铭文,而镜面是磨平的,所以一般博物馆摆放这些文物都是以镜背示人。
所以很难看到镜子的正面,而我在看过多面铜镜之后,终于找到一面唐朝非常有名的铜镜—金银平脱羽人花鸟纹青铜镜,这个镜子是支起来的,它的正面对着墙壁,于是我就绕到侧面弯腰去看,可以看到镜面虽然有破损,完整的地方还是非常光亮的。虽然不及现代镜子清晰,不过已经很难得了。
铜镜的纹饰:
铜镜的纹饰,每个朝代都有各自的特色与风格,从动物、到植物、到吉祥纹、到景物等等,很多考古发现就是根据出土的一些铜镜上面的纹饰判断墓葬的朝代。纹饰有写实的虎、豹、猴、鸟,有非写实的龙、凤、饕餮,有图案化的装饰。
表现手法有铸,有楼空,有镶嵌,有彩绘,一派百花齐放,百家争鸣的气氛。神话题材有羽人、诸仙、天帝、神人车马、鬼怪等等,到了后期有儒释道三教题材等等,所以可以从题材就可以看出各个朝代变革的历史背景。
有名的还有始皇照骨镜(也叫始皇方镜),曾经到过汉高祖手中,据说“以手捧心,可见肠胃五脏;人疾病照之,则知病之所在;女子有邪心,则胆张心动”。此外,还有能够照出未来吉凶的镜子,能够从镜中取出水火的镜子。总而言之,古人对镜子的奇异之处想象力是颇为丰富的。
为什么古人认为铜镜辟邪?
铜镜辟邪之所在《太平广记·王度》记述了一则故事有所体现:隋代汾阴侯生临终前赠给王度古镜一枚,并说:“持此则百邪远人”。因为在铜镜背面这些瑞兽,所以古人认为可以让百邪远人,这就是原因所在了。
中国最早的铜镜并不是用于照影的,而是古人发现了凹透镜的特殊光学作用,从而磨制青铜镜,用来聚光引火,这种专门用来取火的铜镜被称为“阳燧”。
古人认为通过“阳燧”取到的火来自太阳,是最纯洁的“天火”,故而对“阳燧”本身也产生了神化、异化的心理,认为“阳燧”是至阳之物,故而能够取火,因此后世对于取火用的“阳燧”镜其铸造也有特殊的规定:即在至阳之日:“五月丙午日中铸”,而在“十一月壬子夜半铸”的凹面铜镜,则成为专门用来承接月夜露水的“阴燧”。
正因为相信“阳燧”镜是正阳之物,所以古人认为,铜镜可以镇压阴性的鬼物。又因为古代青铜镜的磨制技术并不精良,不平整的镜面往往会造成特殊的光学效果,比如《坚瓠续集》中记载:徐铉有一面铜镜,照人则成像都只有一只眼;谢在杭在彭城集市上买到一面镜子,正面照人跟别的镜子一样,反面照人则人影倒现,时人为之惊骇。因为铜镜磨制技术不成熟导致的特殊光影效果,反而推动了古人对于铜镜“神异”观点的发展。
中国历代最著名的古铜镜品类,莫过于在扬州铸造的“水心镜”,因其遵循“阳燧”古法,只在每年的五月初五当天正午,与扬州江心处经“百炼”法铸造,因此又名“江心镜”、“百炼镜”。自唐以来,扬州“水心镜”便一直是专供皇室使用的贡品。
如葛洪《抱朴子》言,世上万物久炼成精者,都有本事假托人形以迷惑人,“惟不能易镜中真形”,它们一看见铜镜,也就暴露了自己的本来面目,于是赶快溜走。基于这一原理,凡巫视道冠一流在从事捉鬼妖等活动时,照例都要先用一面镜子当识破妖怪的法宝,其时镜子乍现,妖怪就逃之夭夭了。
《太平广记》中有一则跟“水心镜”有关的故事:唐玄宗时,扬州曾献九寸蟠龙水心镜一枚,并声称铸造此镜时,有自称“龙护”、“玄冥”的一老一少两位神仙来访,帮忙铸镜。镜成之后,江上忽然出现龙吟、涌浪之类的异象。
后来天宝七年,秦中大旱,玄宗向道士叶法善询问祈雨的办法,叶法善巡视宝库,请出九寸镜并称其为“镜龙”,以此镜求雨,果然顷刻之间白气充盈宫廷,须臾降雨,七日后雨水才停歇。这年秦中粮食竟然大获丰收。玄宗喜出望外,命吴道子临摹镜背的蟠龙图像,作《真龙图》赏赐叶法善。
自此“水心镜”名声大噪,铜镜除了辟邪以外,更有了除旱吉祥的神异效果。因此,古时候有人认为家中应该悬挂一面大的镜子,可以辟除邪魅。除此之外,镜子也被古人赋予了很多其它功效。
大暑已至,立秋不远。
夏天的最后一个节气,悄无声息地到来了。过了大暑,就是立秋,清爽的秋天已经在向我们招手了。
盛夏蝉鸣起,荷风十里香。
在这最后的盛夏,不妨静下心来,领悟那“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”的境界,在这热烈、张扬的人世间,拥一份清静,度一场清欢。
大暑,身清心静暑自消。
何以销烦暑,端居一院中。
眼前无长物,窗下有清风。
热散由心静,凉生为室空。
此时身自得,难更与人同。
——唐·白居易《销暑》
闷热的夏天,难免令人心生烦躁。
古人很早就说过:择池纳凉,不若先除热恼。
消夏避暑,外物只是辅助,内心才是根本。
心若清静,则事事清宁,便不为热恼,不受暑气,时时闲适,怡然自得。
一如李白“懒摇白羽扇,裸袒青林中”中,悠然自得的闲适之情。
懒摇白羽扇,裸袒青林中。
脱巾挂石壁,露顶洒松风。
——唐·李白《夏日山中》
一如孟浩然“散发乘夕凉,开轩卧闲敞”中,清静舒畅的自在之意。
山光忽西落,池月渐东上。
散发乘夕凉,开轩卧闲敞。
荷风送香气,竹露滴清响。
欲取鸣琴弹,恨无知音赏。
感此怀故人,中宵劳梦想。
——唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》
一如陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”中,至闲至静的自得之趣。
结庐在人境,而无车马喧。
问君何能尔?心远地自偏。
采菊东篱下,悠然见南山。
山气日夕佳,飞鸟相与还。
此中有真意,欲辨已忘言。
—— 晋·陶渊明《饮酒·其五》
大暑,是一年中最热的时候,更需在心中拥一份清静,不烦不燥,不骄不馁。
正所谓:心静自然凉。
唯有心静,方能在这热烈的盛夏之中,觅得一处清凉与自在。
大暑,暑尽秋来正可期。
大暑三秋近,林钟九夏移。
桂轮开子夜,萤火照空时。
瓜果邀儒客,菰蒲长墨池。
绦纱浑卷上,经史待风吹。
——唐·元稹《大暑六月中》
大暑之后就是立秋,正所谓:物极必反、否极泰来,极热之后便是秋凉。
眼前的酷暑,终将化为明日的微凉,正如这世间的草木,荣枯自有时。
春有百花秋有月,夏有凉风冬有雪。若无闲事挂心头,便是人间好时节。
无论何时,总有一些东西,让我们为之心动。我们所该做的,便是放下心中的负累,珍惜眼前的美好,并时时抱有期待和向往。
一如李煜“花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由”中,对自由的向往。
一棹春风一叶舟,一纶茧缕一轻钩。
花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由。
——五代·李煜《渔父·一棹春风一叶舟》
一如辛弃疾“稻花香里说丰年,听取蛙声一片”中,对丰收的向往。
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
七八个星天外,两三点雨山前。
旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
——南宋·辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
一如李商隐“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”中,对团聚的向往。
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
——唐·李商隐《夜雨寄北》
向往,一个多么美好的词语,饱含着世间所有美好的期待与祝福。
在这酷热难当的盛夏,心中有向往,方能静听蝉鸣,慢赏荷香,于喧嚣处,拥一份清静与从容。
大暑,拥一份清静,度一场清欢。
时暑不出门,亦无宾客至。
静室深下帘,小庭新扫地。
褰裳复岸帻,闲傲得自恣。
朝景枕簟清,乘凉一觉睡。
午餐何所有,鱼肉一两味。
夏服亦无多,蕉纱三五事。
资身既给足,长物徒烦费。
若比箪瓢人,吾今太富贵。
——唐·白居易《夏日闲放》
大暑至,盛夏浓,诗人不愿出门,也无人来访。
房间里挂一张帘,隔出一片静谧,再躺在清凉的竹席上,睡上一觉,便是夏天最美好、最舒适的生活。
尘世嘈嘈,最难得的便是清静。
静观一片花开,静赏一方云卷,灵魂便也随之沉淀,人生便也随之圆满。
一如苏轼“人间有味是清欢”中,历经世事后的幡然醒悟。
细雨斜风作晓寒,淡烟疏柳媚晴滩。
入淮清洛渐漫漫。
雪沫乳花浮午盏,蓼茸蒿笋试春盘。
人间有味是清欢。
——宋·苏轼《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》
一如陆游“逢人问道归何处,笑指船儿此是家”中,饱经沧桑后的豁然开朗。
懒向青门学种瓜,只将渔钓送年华。
双双新燕飞春岸,片片轻鸥落晚沙。
歌缥缈,舻呕哑,酒如清露鲊如花。
逢人问道归何处,笑指船儿此是家。
——宋·陆游《鹧鸪天》
一如李白“桃花流水窅然去,别有天地非人间”中,几经沉浮后的超然物外。
问余何意栖碧山,笑而不答心自闲。
桃花流水窅然去,别有天地非人间。
——唐·李白《山中问答》
人生难免起起落落,但总该明白:我们追求的是幸福与快乐,而非名利与金钱。
在这燥热的季节,拥一份清静,才可见本心;度一场清欢,才可慰人生。
毕竟,幸福,来自于心灵的满足;快乐,来自于精神的富有。
大暑已至,最热烈的夏天已经来到。
但请相信:酷暑虽难当,秋凉却可期,所有美好终会纷至沓来。
这个盛夏,愿你生如夏花,不舍爱与自由,在这喧嚣的人世间,拥一份清静,守一份从容,度一场清欢!
夏天的最后一个节气,悄无声息地到来了。过了大暑,就是立秋,清爽的秋天已经在向我们招手了。
盛夏蝉鸣起,荷风十里香。
在这最后的盛夏,不妨静下心来,领悟那“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”的境界,在这热烈、张扬的人世间,拥一份清静,度一场清欢。
大暑,身清心静暑自消。
何以销烦暑,端居一院中。
眼前无长物,窗下有清风。
热散由心静,凉生为室空。
此时身自得,难更与人同。
——唐·白居易《销暑》
闷热的夏天,难免令人心生烦躁。
古人很早就说过:择池纳凉,不若先除热恼。
消夏避暑,外物只是辅助,内心才是根本。
心若清静,则事事清宁,便不为热恼,不受暑气,时时闲适,怡然自得。
一如李白“懒摇白羽扇,裸袒青林中”中,悠然自得的闲适之情。
懒摇白羽扇,裸袒青林中。
脱巾挂石壁,露顶洒松风。
——唐·李白《夏日山中》
一如孟浩然“散发乘夕凉,开轩卧闲敞”中,清静舒畅的自在之意。
山光忽西落,池月渐东上。
散发乘夕凉,开轩卧闲敞。
荷风送香气,竹露滴清响。
欲取鸣琴弹,恨无知音赏。
感此怀故人,中宵劳梦想。
——唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》
一如陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”中,至闲至静的自得之趣。
结庐在人境,而无车马喧。
问君何能尔?心远地自偏。
采菊东篱下,悠然见南山。
山气日夕佳,飞鸟相与还。
此中有真意,欲辨已忘言。
—— 晋·陶渊明《饮酒·其五》
大暑,是一年中最热的时候,更需在心中拥一份清静,不烦不燥,不骄不馁。
正所谓:心静自然凉。
唯有心静,方能在这热烈的盛夏之中,觅得一处清凉与自在。
大暑,暑尽秋来正可期。
大暑三秋近,林钟九夏移。
桂轮开子夜,萤火照空时。
瓜果邀儒客,菰蒲长墨池。
绦纱浑卷上,经史待风吹。
——唐·元稹《大暑六月中》
大暑之后就是立秋,正所谓:物极必反、否极泰来,极热之后便是秋凉。
眼前的酷暑,终将化为明日的微凉,正如这世间的草木,荣枯自有时。
春有百花秋有月,夏有凉风冬有雪。若无闲事挂心头,便是人间好时节。
无论何时,总有一些东西,让我们为之心动。我们所该做的,便是放下心中的负累,珍惜眼前的美好,并时时抱有期待和向往。
一如李煜“花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由”中,对自由的向往。
一棹春风一叶舟,一纶茧缕一轻钩。
花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由。
——五代·李煜《渔父·一棹春风一叶舟》
一如辛弃疾“稻花香里说丰年,听取蛙声一片”中,对丰收的向往。
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
七八个星天外,两三点雨山前。
旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
——南宋·辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
一如李商隐“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”中,对团聚的向往。
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
——唐·李商隐《夜雨寄北》
向往,一个多么美好的词语,饱含着世间所有美好的期待与祝福。
在这酷热难当的盛夏,心中有向往,方能静听蝉鸣,慢赏荷香,于喧嚣处,拥一份清静与从容。
大暑,拥一份清静,度一场清欢。
时暑不出门,亦无宾客至。
静室深下帘,小庭新扫地。
褰裳复岸帻,闲傲得自恣。
朝景枕簟清,乘凉一觉睡。
午餐何所有,鱼肉一两味。
夏服亦无多,蕉纱三五事。
资身既给足,长物徒烦费。
若比箪瓢人,吾今太富贵。
——唐·白居易《夏日闲放》
大暑至,盛夏浓,诗人不愿出门,也无人来访。
房间里挂一张帘,隔出一片静谧,再躺在清凉的竹席上,睡上一觉,便是夏天最美好、最舒适的生活。
尘世嘈嘈,最难得的便是清静。
静观一片花开,静赏一方云卷,灵魂便也随之沉淀,人生便也随之圆满。
一如苏轼“人间有味是清欢”中,历经世事后的幡然醒悟。
细雨斜风作晓寒,淡烟疏柳媚晴滩。
入淮清洛渐漫漫。
雪沫乳花浮午盏,蓼茸蒿笋试春盘。
人间有味是清欢。
——宋·苏轼《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》
一如陆游“逢人问道归何处,笑指船儿此是家”中,饱经沧桑后的豁然开朗。
懒向青门学种瓜,只将渔钓送年华。
双双新燕飞春岸,片片轻鸥落晚沙。
歌缥缈,舻呕哑,酒如清露鲊如花。
逢人问道归何处,笑指船儿此是家。
——宋·陆游《鹧鸪天》
一如李白“桃花流水窅然去,别有天地非人间”中,几经沉浮后的超然物外。
问余何意栖碧山,笑而不答心自闲。
桃花流水窅然去,别有天地非人间。
——唐·李白《山中问答》
人生难免起起落落,但总该明白:我们追求的是幸福与快乐,而非名利与金钱。
在这燥热的季节,拥一份清静,才可见本心;度一场清欢,才可慰人生。
毕竟,幸福,来自于心灵的满足;快乐,来自于精神的富有。
大暑已至,最热烈的夏天已经来到。
但请相信:酷暑虽难当,秋凉却可期,所有美好终会纷至沓来。
这个盛夏,愿你生如夏花,不舍爱与自由,在这喧嚣的人世间,拥一份清静,守一份从容,度一场清欢!
朱道忠博士谈音乐: 近日賽事熱鬧,精英輩出,可喜可賀。然存在之瑕亦未可小覷。於是便有了樂邊脞語5節,冀能引起各路方家之關注:1)樂之品味、格調、氣質當有層次之不同。因而便有沈緬於炫技、沈浸於藝術、沈酣於禪道之别。層次不同,境界天地之異。2)千盲萬盲,不可美盲。缺乏美學意識,缺乏美學興趣,便缺乏了人生起碼的樂趣。 美感,乃從文從藝者之根本條件,尤其是從文從藝者人文意識之基因。3)倘若旋律是美妙的,剩下來的就是音凖和韻味了。天籟者,此也。4)演奏姿態之格局與路數,基本上反映了操琴者是鬆弛還是疆硬、沉穩還是浮噪、深刻還是淺薄之心路素養。 故,姿勢不是小節,不可胡來,乃樂情之"景",樂魂之"格"。5)如果不注重文化修養和美學修養,只囿於技術,從技術到技術。說來堪虞,此乃匠也,尚未得入樂之三昧。 不消說,首先必須是個美學家,然後才能成為真正的音樂家。
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