『如果今天是我生命的最后一天，我还会想去做我今天要去做的事吗？ ，每当我心里的答案是『不』时，我知道自己需要做出改变了。 』
今年是充满『事故』的一年，
『事故』有时是此时的天意，
是攸关大时代人类集体意识的蜕变，
有时是『因果律』，若从果报去思索
为什么事件的发生不如我愿，
进而去修正灵魂记忆中的编码程式，
这才是此生面对因果律事故的应对方式。
个人觉得“最恩宠的事故”是经历『生死』关，
贾伯斯传记中提到：
“ 我曾在 17 岁时读过这么一句名言：
『如果你把每一天当成自己人生的最后一天来过，
你才能够明白人生的真谛』，这句话令我印象深刻 ，
此后的 33 年来，我每天早上都会对着镜子自问：
『如果今天是我生命的最后一天，
我还会想去做我今天要去做的事吗？ 』，
每当我心里的答案是『不』时，
我知道自己需要做出改变了。 」
如果你大难不死，通过癌症考验，
在重大的天灾人祸下幸存下来，
你会有一种捡回ㄧ条命的感觉，
甚至，有幸经验生死关的最大的礼物就是
你会觉得，能活着，就是老天给我们最大的恩典。
在事故面前，人的生命真的脆弱，
从生到死，只需要一秒钟，
阴阳永隔，咫尺天涯的悲剧有时就是一刹那
老话讲：生死有命，富贵在天。
在集体意外事故面前，我们原来这么弱小。
生离死别，对于任何人而言，
都是人生不可承受之重，
一次事故，就让生命轻如鸿毛，
却给死者的家人留下泰山之重。
生死面前，我们才真正理解了那句话：
拥有从来是侥幸，人生起落无常才是正常。
生命的真相，从来不是确定的，而是充满各种风险。
生命旅程就是一趟火车之旅，
你我在不同的站台上车，
却都通向同一个归途，
甚至有的人还没看够车外的风景，
就早早地下车离场。
无风无浪的日子里，我们总以为不幸离我们很遥远。
只有在亲历意外灾害后，我们才会知道，
其实，人生的每一个瞬间，都有一百万种可能。
前阵子对岸有则新闻很妙，
坍塌饭店本该是一场欢欢喜喜、热热闹闹的生日庆宴，
可谁也想不到，偏偏竟然出事了。
好好的喜事变成了丧事，
许多遇难者都是来贺寿的人，
有人曾统计：非正常死亡人数
平均每天有上万人。
你以为每天风平浪静，其实只是幸存者的偏差。
医疗事故、交通事故、突发疾病、自然灾害……
我们的生活其实无时无刻不暴露在意外和风险之中。
这个世界的真相就是：并不是每个人，
都能没灾没难地过完这一生。
事情不按计划走，意外比明天先来的时候，
我们只有无奈与接受。
但西方哲学家罗曼罗兰说的：
世界上只有一种英雄主义，
看清生活的真相，依然热爱生活。
有人说，人生有勤、德、命三重境界。
小财靠勤，中财靠德，大财真的就是命。
而在2020年，我们最大的目标就是：活着。
躲过新冠病毒的侵袭，躲过经济下滑的风险，
躲过失业降薪的命运，能有一份稳定的工作，
能和家人开心的在一起，能无灾无难地度过这一年，
便是一种莫大的福气。
今年无数公司倒闭了，数百万人几个月没工作了。
不知道自己应该怎么办，看着家中嗷嗷待哺的孩子，
及年迈的长辈，你可能会自己偷偷掉眼泪，
是的，今年的大环境事故频繁，无论是谁，
我们都曾经或正在经历各自的人生至暗时刻，
那是一条漫长、黝黑、阴冷、令人绝望的隧道。
人这一生，总有被现实打耳光的时刻，
多少人表面光鲜亮丽，其实内心千疮百孔。
对于千千万万普通人而言，
生活是一本算不清的帐，
你能了解的永远只有自己的喜怒哀乐。
接受生活的残缺，接纳自己的无能为力，
不断调适自己，降低期望值，
坦然面对命运给予自己的苦涩，
这是每个人的必修课。
说到底，外面的风雨我们无法操控，
作家白先勇说：「拥有的从来都是侥幸，
无常才是人生的常态，
所有的成熟都是从失去开始的。 」
时光是一条永远不会倒流的河。
我们总以为来日方长，日子颇多，
日子可以慢慢过，却不知道，
像今年的时运，「戛然而止」四个字，
也是生命中的一部分。
人生并不像电影，需要激烈震撼的画面、
惊险夸张的动作、震耳欲聋的音效，
它可以不动声色地发生，
就在平常的一天，就在我们的眼前。
每个人的心里，有多么长的一个此生要完成的清单，
这些清单里写着多少美好的事，可是，
它们总是被推迟，被搁置，
在时间的阁楼上腐烂。
有些人和事，一旦错过，真的便是永远。
所以，别再把来日方长挂在嘴边，
别再把忙碌没空当成借口。
你永远不知道，明天还是否还有机会表达。
说到底，凡事不要等以后，
凡事也别奢求重来，
请你好好珍惜当下，假如，
今天是你人生的最后一天，
今天你会想做什么？
今年是充满『事故』的一年，
『事故』有时是此时的天意，
是攸关大时代人类集体意识的蜕变，
有时是『因果律』，若从果报去思索
为什么事件的发生不如我愿，
进而去修正灵魂记忆中的编码程式，
这才是此生面对因果律事故的应对方式。
个人觉得“最恩宠的事故”是经历『生死』关，
贾伯斯传记中提到：
“ 我曾在 17 岁时读过这么一句名言：
『如果你把每一天当成自己人生的最后一天来过，
你才能够明白人生的真谛』，这句话令我印象深刻 ，
此后的 33 年来，我每天早上都会对着镜子自问：
『如果今天是我生命的最后一天，
我还会想去做我今天要去做的事吗？ 』，
每当我心里的答案是『不』时，
我知道自己需要做出改变了。 」
如果你大难不死，通过癌症考验，
在重大的天灾人祸下幸存下来，
你会有一种捡回ㄧ条命的感觉，
甚至，有幸经验生死关的最大的礼物就是
你会觉得，能活着，就是老天给我们最大的恩典。
在事故面前，人的生命真的脆弱，
从生到死，只需要一秒钟，
阴阳永隔，咫尺天涯的悲剧有时就是一刹那
老话讲：生死有命，富贵在天。
在集体意外事故面前，我们原来这么弱小。
生离死别，对于任何人而言，
都是人生不可承受之重，
一次事故，就让生命轻如鸿毛，
却给死者的家人留下泰山之重。
生死面前，我们才真正理解了那句话：
拥有从来是侥幸，人生起落无常才是正常。
生命的真相，从来不是确定的，而是充满各种风险。
生命旅程就是一趟火车之旅，
你我在不同的站台上车，
却都通向同一个归途，
甚至有的人还没看够车外的风景，
就早早地下车离场。
无风无浪的日子里，我们总以为不幸离我们很遥远。
只有在亲历意外灾害后，我们才会知道，
其实，人生的每一个瞬间，都有一百万种可能。
前阵子对岸有则新闻很妙，
坍塌饭店本该是一场欢欢喜喜、热热闹闹的生日庆宴，
可谁也想不到，偏偏竟然出事了。
好好的喜事变成了丧事，
许多遇难者都是来贺寿的人，
有人曾统计：非正常死亡人数
平均每天有上万人。
你以为每天风平浪静，其实只是幸存者的偏差。
医疗事故、交通事故、突发疾病、自然灾害……
我们的生活其实无时无刻不暴露在意外和风险之中。
这个世界的真相就是：并不是每个人，
都能没灾没难地过完这一生。
事情不按计划走，意外比明天先来的时候，
我们只有无奈与接受。
但西方哲学家罗曼罗兰说的：
世界上只有一种英雄主义，
看清生活的真相，依然热爱生活。
有人说，人生有勤、德、命三重境界。
小财靠勤，中财靠德，大财真的就是命。
而在2020年，我们最大的目标就是：活着。
躲过新冠病毒的侵袭，躲过经济下滑的风险，
躲过失业降薪的命运，能有一份稳定的工作，
能和家人开心的在一起，能无灾无难地度过这一年，
便是一种莫大的福气。
今年无数公司倒闭了，数百万人几个月没工作了。
不知道自己应该怎么办，看着家中嗷嗷待哺的孩子，
及年迈的长辈，你可能会自己偷偷掉眼泪，
是的，今年的大环境事故频繁，无论是谁，
我们都曾经或正在经历各自的人生至暗时刻，
那是一条漫长、黝黑、阴冷、令人绝望的隧道。
人这一生，总有被现实打耳光的时刻，
多少人表面光鲜亮丽，其实内心千疮百孔。
对于千千万万普通人而言，
生活是一本算不清的帐，
你能了解的永远只有自己的喜怒哀乐。
接受生活的残缺，接纳自己的无能为力，
不断调适自己，降低期望值，
坦然面对命运给予自己的苦涩，
这是每个人的必修课。
说到底，外面的风雨我们无法操控，
作家白先勇说：「拥有的从来都是侥幸，
无常才是人生的常态，
所有的成熟都是从失去开始的。 」
时光是一条永远不会倒流的河。
我们总以为来日方长，日子颇多，
日子可以慢慢过，却不知道，
像今年的时运，「戛然而止」四个字，
也是生命中的一部分。
人生并不像电影，需要激烈震撼的画面、
惊险夸张的动作、震耳欲聋的音效，
它可以不动声色地发生，
就在平常的一天，就在我们的眼前。
每个人的心里，有多么长的一个此生要完成的清单，
这些清单里写着多少美好的事，可是，
它们总是被推迟，被搁置，
在时间的阁楼上腐烂。
有些人和事，一旦错过，真的便是永远。
所以，别再把来日方长挂在嘴边，
别再把忙碌没空当成借口。
你永远不知道，明天还是否还有机会表达。
说到底，凡事不要等以后，
凡事也别奢求重来，
请你好好珍惜当下，假如，
今天是你人生的最后一天，
今天你会想做什么？
#信条里的友情#导演克里斯托弗·诺兰告诉我们：《信条》的情感核心，是主角与Neil的关系。那么，这是怎样一个“主角”，怎样一段关系？记一段美丽又伤感的友情：
(下文有剧透！)
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《信条》是一部故事线长、信息量大、节奏飞快的电影，有人认为忙于正逆运行、拯救世界而显得冰冷、缺乏感情。在与我们对话中，被问到该片的“情感核心”，诺兰称在他写剧本、找到演员、进行制作期间，这个核心是会有变化的，而在过程中，他惊讶地发现主角和Neil的关系在该片的情感部分扮演了极为重要的角色。还有很重要的Kat与丈夫、儿子的关系等，它们共同构成了该片的感情线。
“情感”对于一部电影来说，既能让观众在视听震撼之下感到心灵的共鸣，也构成主角的行事动机，从而让角色和故事成立：他是一个什么样的人？为什么会马不停蹄地拯救世界、帮助身边人、创立“信条”？
诺兰没有给《信条》的主角起名字，甚至在片中两次刻意展现了这一点：有人问他叫什么，被用各种方法带过。并且用台词前后呼应强调了他是唯一的“那个主角”。诺兰称这是致敬老式西部片式的英雄形象，就像莱昂内的电影里，柯林特·伊斯特伍德那样的大镖客，没有名字，不问出处。
该片主角设定的“去自我化”很明显，他只有代号，也没有诺兰电影中常见的过去故事和无尽牵绊，或执着于的重要人物。主演约翰·大卫·华盛顿身量不高，结实冷静，单论外表并不十分显眼，一把大胡子构成他的脸的最大特征，也隐藏了面容中别的特质，连年龄感都不太明确。华盛顿认为主角更便于观众理解为一个类似“射击游戏里的第一人称角色”，跟随他一起沉浸到故事里，足见其刻意的“面目模糊”。
诺兰谈《信条》常提到谍战片或西部片，但主角也没有这些影片中主人公常见的十足荷尔蒙和矛盾的性格魅力，这同样是一个有意的设定。片中还让他在被建议去接近女主Kat时说出了“勾引不是我的强项”的台词——不难想象如果是《盗梦空间》里穿着西装的小李这样的形象来当《信条》的主角，观众会更容易将他和Kat之间误解为一条爱情线，实际上明显主角是出于任务以及善良和人情去帮助她，主创采访也确认不是爱情性质。
而在诺兰眼中，华盛顿有属于自己的魅力，所以他在看了后者出演的HBO剧集《球手们》和斯派克·李作品《黑色党徒》后，就无法在写《信条》剧本时将他从脑海中赶走。除了片中显而易见的大量高难度打戏，需要华盛顿这样前橄榄球员式的强健体魄来完成，以及他动作中“像豹、像猫科动物一样的优雅”(诺兰引用《007》知名制片人Cubby Broccoli评价肖恩·康纳利的话来评价华盛顿)和“有所控制的强大能量”，诺兰称华盛顿身上的“主角”特质是“一种真挚的温暖、人性”，能让人深信他是真的关心别人，关心人类。
诺兰称与华盛顿就主角的形象达成的共识，是他要去掉传统谍战片中主角通常具有的“愤世嫉俗”——担任保护者多年，内心的善良容易裹上一层辛辣和讽刺的外壳，也带来更复杂的魅力。而《信条》的主角连这点都无，他是一个更全然的正面形象。
影片的更多时候，观众看到的是主角奔忙在世界各地，飞快地反应和处理他被卷入的时间迷局、世界危机。这需要极理性和冷静的头脑才能做到(也是这样的人才能尽快跑完这个长长的故事)，连“执行任务时从不喝酒”等细节也有所体现。
但主角也有动人的情感流露时刻，我印象最深的有三次：
当开头“起死回生”后，他说“他们拔掉了我的牙齿”，接着问“我的队伍的人活着出来了吗？”被告知没有，他很快默默地流出了眼泪；
当他在餐厅里跟Kat见面，以半要挟的方式希望对方跟他合作。但当Kat说出自己跟丈夫真正的关系，和被假画绑架了未来或儿子的窘迫。主角动容了，他开始真切同情这个可怜又坚韧聪颖的女人；
当最后主角跟Neil分别，当意识到Neil义无反顾地走向死亡，他的表情一步步地变得伤感、无奈。
不难看出，主角是一个很理性，又在此基础上非常感性、有人情味的人。所以当Kat受伤，他毫不犹豫要救她，并不仅一直致力于护她周全，也确保她跟深爱的儿子不会分离；当他看到歌剧院观众性命危在旦夕，马上冒死返回去拿走炸弹；当世界面临危机，他毫不犹豫投入其中致力于阻止，并在未来建立起了“信条”。诺兰强调的是：只有这样理智强大又有一颗温柔的心的人，才能承担起维护时间线稳定、世界安宁的任务，才能让人感到可靠、信任，才是唯一的“那个主角”。
主角是Kat的保护者，人类的保护者，而Neil是主角的保护者。
Neil这个角色非常讨人喜欢：他是又不仅仅是一个能干的外挂型小助手，罗伯特·帕丁森换上漂染了的浅金色头发和漂亮的丝巾，在英俊、儒雅、机灵又活泼的外表下，他气质很年轻，带着一份不含恶劣或懒散的狡黠，看主角的眼神却有一种特别的深情。而到结尾，我们才和主角一起知道：他是怀着自己的过去和两人的“未来”，与主角在孟买相见。这是一次非正常时间规律的会面，引出了两人可能是最初和最后的合作。
在揭秘了Neil是主角在未来招募、训练并派回来帮助自己的人物之后，回想起来，他们的孟买会面充满了前后呼应：Neil笃定地为主角点了健怡可乐，因为他早已知道对方的喜好。他那句在预告里就回荡着的那句台词“时间不是问题，活着出来才是问题”，更是预示了Neil的结局。
他们的关系也跟“信条/TENET”之名和本片结构、乃至诺兰对时间的理解一样是对称的。在影片结尾时，这段友情对主角来说尚未开始，对Neil来说即将结束，他将走向死亡，而主角要前往未来。
从今往后，主角一直都知道Neil会死，而且是由自己亲手造成：他将走向与Neil相遇的那一天，然后与他相知，最后把他送回过去辅佐当时的自己拯救世界。联系到他之前得知队友死后的眼泪，更不难想象他亲手将Neil派到过去“送死”的心情。而Neil也在发现自己会因保护主角而死之后，果断地走向逆行的直升飞机，要倒回去完成被他们称为“事实”的“宿命”，他们都在毫不犹豫地维护这个闭环。
Neil和主角最后的对话“这是一段美好的友谊的结束”“对我来说是开始”，改编自《卡萨布兰卡》著名的结尾台词“这是一段美好的友谊的开始”，而被拆解为始与终，有了时间分流的含义。
无论时间是正是逆、同一时间点两人的状态和认知有何不同，主角和Neil的回忆和友情并不会改变和磨灭，他们注定是一对并肩经历过美好事物、最终却要分别的好友，而表示宿命的“注定”一词也有了新的含义。也许确实如片中暗号所说，这是一个“衰落中的黄昏世界”，然而在暮色中，主角并非没有朋友。莫愁前路无知己，但“你的开始是我的结束”，这个概念十分美丽，也十分伤感。
在爱情、亲情后，如今诺兰讲的是一个友情，或者说仍然回归广义的“人情”的故事。前面说过，诺兰的主角通常怀着来自过去的执念和羁绊，但《信条》这位没有。然而到结尾我们发现，主角虽然是“没有过去”的人，他的旧事和来历从未被交代，但本片讲的是他的未来，从此他在未来将有一份牵挂。
有趣的是，观众已看过很多涉及时间逆流的电影，但通常都是首先的时间行者为主角，继而展现他影响的人，即是以Neil为主角，但换一个视角以处于当下时间的“主角”来讲述，故事和情感又完全不同。
片中三次出现Neil身上挂着的红线和圆环，主角因此知道在地下为他挡枪和开锁的人、那具尸体，就是Neil。而在他们分别时，Neil正要走向自己最终的这次死亡。还有一次是影片开头的基辅歌剧院中，也就是跟结尾大战发生的同一时间的那场战斗，也是Neil用反向子弹保护了主角。回头看，他散落在主角的人生各处。
而他佩戴的圆环，仿佛代表了他们所创造和维护的“发生的就是发生了，我们必须行动”这个完美的闭环。相比形象周正的主角，Neil更为不羁、无忧无虑，高瘦的金发白人和敦实的黑人，两个人画风迥异。但为了将危及时间线的危机掐灭在襁褓中，他们，和隐藏在时间中的更多人，都秉持着“信条”，维护着时间流的稳定和一个个闭环。
影片最后的“信条”概念，是在主角保护着Kat和Max时，由已经……的Neil说出：
“我们是一群拯救世界的人，却不能让世人知道真相。就算知道了，他们也不在乎，没人在乎未曾引爆的炸弹。……一颗没有引爆的炸弹，那些没人察觉的危险，那才是真正能改变世界的威胁。”
甚至诺兰在该片中的时间逻辑，也要靠角色们对人类的爱和责任感来“维护”：诺兰在本片中无意探讨“回到过去，到底会如何改变现在”此类时间难题，该问题暂且在人类的认知之外，无人能够确切回答，而一旦要深入探讨时间的涟漪效应，《信条》简单的“逆行”内核和已有的故事恐怕无法成立。片中想毁灭现在的未来人罔顾祖父悖论，而主角和Neil不给任何人出于私欲改变过去的可能，尽力保证每个人的命运都成闭环，故事的逻辑也因此才通顺。
片中暗示了未来的主角送Neil回过去时，隐瞒了他会死这件事，Neil对现在的主角也有所隐瞒，比如没有一开始就说明自己的身份，也没有告诉奥斯陆通道中主角打的是逆行回来的自己。面对主角在知道了此事之后的质疑，Neil说：
“原则是要‘克制’。”
“谁的原则？”
“是我们的，我的朋友。”
从主角略带茫然的笑容，可以看出此时他并没有完全理解其中意思。而不难想象Neil说的是实话，这正是未来的主角和“信条”组织创造的原则，因为一旦说出，时间的平衡可能会被打破。也在维护世界但做事更不择手段的“枭雄”式人物——印度军火商普利娅说：“无知是进攻敌人的弹药。”而在主角和Neil这里，无知，也是一种保护。可能是作为导师的主角把它教给了Neil，而Neil在此处又“先”教给了主角。
未来的人无视与过去的人的联系，对祖先发动全灭性质的战争，这其实是一个很冷酷、让人不寒而栗的设定。但同时，在时间河流中，有那些强大、怀着“信条”、有情有义的人们在行动。说来说去，《信条》的本质是一个很伟光正的故事，并不新鲜，而同样也总是这些被说滥了的秉性最为宝贵、值得称颂：英雄爱世人，所以他们穿梭于过去未来，拆解尚未爆炸的炸弹。只是这些英雄的情义里，饱含属于时间的悲伤和浪漫。
ps.关于《信条》有一个流传很广的推论：Neil，是不是Kat的儿子Max？主角保护并在未来招募了他，又派他回来保护当初的自己和他的母亲，听起来让三人的关系更多了一层意义。
Neil=Max似乎有很多蛛丝马迹，比如Kat、Neil和Max都是色度相似的金发(出演Neil的帕丁森本人发色更深，为了该片还染了头发)；比如Max的名字似乎有玄机——法文的Max全名可能是Maximilien，最后四个字母倒过来可不就是Neil(但这点比较牵强，因为Max不一定是法文名字，Sator的母语俄文里它更可能是Maxim，或别的什么)；比如Neil跟Kat的互动虽然没有很强烈地暗示他们是母子，但似乎也有一些微妙的地方；比如Max对自然科学(火山和岩浆)有兴趣，而Neil学的是物理。
究竟他俩是不是同一个人？个人觉得不重要，可以肯定的是诺兰在片中没有给出百分百的确定结论，可能是一个供观众思考的点。但不管有没有答案、到底是不是，那都是在诺兰一个人的脑子里，而我对解答以某个人的智慧出的谜题并没有兴趣。
《信条》在我看来比诺兰别的所谓“烧脑”片更有趣的地方，还是在于时间这个宇宙奥义、人类未知的概念。时间给人以无限的想象和开放性，所以Neil一角和他与主角的关系也特殊在——Neil可能来自我们未知的未来。他可能就是Max，这也许说得通，但也可能是别的人，他与主角的友情到底是怎样的？他们一起做过什么？他到底逆行走了多少年才来到主角身边？以什么方式？搞不好他是主角找来的全能生化人呢？甚至可能是主角自己？他说不定没死？其实另有目的？或者他到底从何而来……？这些观众都可以开脑洞，也都无法被否认。他和这部电影的有趣，正源于更多的不确定性。
#如何看懂信条#
(图9来自《信条》电影书，图源见水印)
(下文有剧透！)
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《信条》是一部故事线长、信息量大、节奏飞快的电影，有人认为忙于正逆运行、拯救世界而显得冰冷、缺乏感情。在与我们对话中，被问到该片的“情感核心”，诺兰称在他写剧本、找到演员、进行制作期间，这个核心是会有变化的，而在过程中，他惊讶地发现主角和Neil的关系在该片的情感部分扮演了极为重要的角色。还有很重要的Kat与丈夫、儿子的关系等，它们共同构成了该片的感情线。
“情感”对于一部电影来说，既能让观众在视听震撼之下感到心灵的共鸣，也构成主角的行事动机，从而让角色和故事成立：他是一个什么样的人？为什么会马不停蹄地拯救世界、帮助身边人、创立“信条”？
诺兰没有给《信条》的主角起名字，甚至在片中两次刻意展现了这一点：有人问他叫什么，被用各种方法带过。并且用台词前后呼应强调了他是唯一的“那个主角”。诺兰称这是致敬老式西部片式的英雄形象，就像莱昂内的电影里，柯林特·伊斯特伍德那样的大镖客，没有名字，不问出处。
该片主角设定的“去自我化”很明显，他只有代号，也没有诺兰电影中常见的过去故事和无尽牵绊，或执着于的重要人物。主演约翰·大卫·华盛顿身量不高，结实冷静，单论外表并不十分显眼，一把大胡子构成他的脸的最大特征，也隐藏了面容中别的特质，连年龄感都不太明确。华盛顿认为主角更便于观众理解为一个类似“射击游戏里的第一人称角色”，跟随他一起沉浸到故事里，足见其刻意的“面目模糊”。
诺兰谈《信条》常提到谍战片或西部片，但主角也没有这些影片中主人公常见的十足荷尔蒙和矛盾的性格魅力，这同样是一个有意的设定。片中还让他在被建议去接近女主Kat时说出了“勾引不是我的强项”的台词——不难想象如果是《盗梦空间》里穿着西装的小李这样的形象来当《信条》的主角，观众会更容易将他和Kat之间误解为一条爱情线，实际上明显主角是出于任务以及善良和人情去帮助她，主创采访也确认不是爱情性质。
而在诺兰眼中，华盛顿有属于自己的魅力，所以他在看了后者出演的HBO剧集《球手们》和斯派克·李作品《黑色党徒》后，就无法在写《信条》剧本时将他从脑海中赶走。除了片中显而易见的大量高难度打戏，需要华盛顿这样前橄榄球员式的强健体魄来完成，以及他动作中“像豹、像猫科动物一样的优雅”(诺兰引用《007》知名制片人Cubby Broccoli评价肖恩·康纳利的话来评价华盛顿)和“有所控制的强大能量”，诺兰称华盛顿身上的“主角”特质是“一种真挚的温暖、人性”，能让人深信他是真的关心别人，关心人类。
诺兰称与华盛顿就主角的形象达成的共识，是他要去掉传统谍战片中主角通常具有的“愤世嫉俗”——担任保护者多年，内心的善良容易裹上一层辛辣和讽刺的外壳，也带来更复杂的魅力。而《信条》的主角连这点都无，他是一个更全然的正面形象。
影片的更多时候，观众看到的是主角奔忙在世界各地，飞快地反应和处理他被卷入的时间迷局、世界危机。这需要极理性和冷静的头脑才能做到(也是这样的人才能尽快跑完这个长长的故事)，连“执行任务时从不喝酒”等细节也有所体现。
但主角也有动人的情感流露时刻，我印象最深的有三次：
当开头“起死回生”后，他说“他们拔掉了我的牙齿”，接着问“我的队伍的人活着出来了吗？”被告知没有，他很快默默地流出了眼泪；
当他在餐厅里跟Kat见面，以半要挟的方式希望对方跟他合作。但当Kat说出自己跟丈夫真正的关系，和被假画绑架了未来或儿子的窘迫。主角动容了，他开始真切同情这个可怜又坚韧聪颖的女人；
当最后主角跟Neil分别，当意识到Neil义无反顾地走向死亡，他的表情一步步地变得伤感、无奈。
不难看出，主角是一个很理性，又在此基础上非常感性、有人情味的人。所以当Kat受伤，他毫不犹豫要救她，并不仅一直致力于护她周全，也确保她跟深爱的儿子不会分离；当他看到歌剧院观众性命危在旦夕，马上冒死返回去拿走炸弹；当世界面临危机，他毫不犹豫投入其中致力于阻止，并在未来建立起了“信条”。诺兰强调的是：只有这样理智强大又有一颗温柔的心的人，才能承担起维护时间线稳定、世界安宁的任务，才能让人感到可靠、信任，才是唯一的“那个主角”。
主角是Kat的保护者，人类的保护者，而Neil是主角的保护者。
Neil这个角色非常讨人喜欢：他是又不仅仅是一个能干的外挂型小助手，罗伯特·帕丁森换上漂染了的浅金色头发和漂亮的丝巾，在英俊、儒雅、机灵又活泼的外表下，他气质很年轻，带着一份不含恶劣或懒散的狡黠，看主角的眼神却有一种特别的深情。而到结尾，我们才和主角一起知道：他是怀着自己的过去和两人的“未来”，与主角在孟买相见。这是一次非正常时间规律的会面，引出了两人可能是最初和最后的合作。
在揭秘了Neil是主角在未来招募、训练并派回来帮助自己的人物之后，回想起来，他们的孟买会面充满了前后呼应：Neil笃定地为主角点了健怡可乐，因为他早已知道对方的喜好。他那句在预告里就回荡着的那句台词“时间不是问题，活着出来才是问题”，更是预示了Neil的结局。
他们的关系也跟“信条/TENET”之名和本片结构、乃至诺兰对时间的理解一样是对称的。在影片结尾时，这段友情对主角来说尚未开始，对Neil来说即将结束，他将走向死亡，而主角要前往未来。
从今往后，主角一直都知道Neil会死，而且是由自己亲手造成：他将走向与Neil相遇的那一天，然后与他相知，最后把他送回过去辅佐当时的自己拯救世界。联系到他之前得知队友死后的眼泪，更不难想象他亲手将Neil派到过去“送死”的心情。而Neil也在发现自己会因保护主角而死之后，果断地走向逆行的直升飞机，要倒回去完成被他们称为“事实”的“宿命”，他们都在毫不犹豫地维护这个闭环。
Neil和主角最后的对话“这是一段美好的友谊的结束”“对我来说是开始”，改编自《卡萨布兰卡》著名的结尾台词“这是一段美好的友谊的开始”，而被拆解为始与终，有了时间分流的含义。
无论时间是正是逆、同一时间点两人的状态和认知有何不同，主角和Neil的回忆和友情并不会改变和磨灭，他们注定是一对并肩经历过美好事物、最终却要分别的好友，而表示宿命的“注定”一词也有了新的含义。也许确实如片中暗号所说，这是一个“衰落中的黄昏世界”，然而在暮色中，主角并非没有朋友。莫愁前路无知己，但“你的开始是我的结束”，这个概念十分美丽，也十分伤感。
在爱情、亲情后，如今诺兰讲的是一个友情，或者说仍然回归广义的“人情”的故事。前面说过，诺兰的主角通常怀着来自过去的执念和羁绊，但《信条》这位没有。然而到结尾我们发现，主角虽然是“没有过去”的人，他的旧事和来历从未被交代，但本片讲的是他的未来，从此他在未来将有一份牵挂。
有趣的是，观众已看过很多涉及时间逆流的电影，但通常都是首先的时间行者为主角，继而展现他影响的人，即是以Neil为主角，但换一个视角以处于当下时间的“主角”来讲述，故事和情感又完全不同。
片中三次出现Neil身上挂着的红线和圆环，主角因此知道在地下为他挡枪和开锁的人、那具尸体，就是Neil。而在他们分别时，Neil正要走向自己最终的这次死亡。还有一次是影片开头的基辅歌剧院中，也就是跟结尾大战发生的同一时间的那场战斗，也是Neil用反向子弹保护了主角。回头看，他散落在主角的人生各处。
而他佩戴的圆环，仿佛代表了他们所创造和维护的“发生的就是发生了，我们必须行动”这个完美的闭环。相比形象周正的主角，Neil更为不羁、无忧无虑，高瘦的金发白人和敦实的黑人，两个人画风迥异。但为了将危及时间线的危机掐灭在襁褓中，他们，和隐藏在时间中的更多人，都秉持着“信条”，维护着时间流的稳定和一个个闭环。
影片最后的“信条”概念，是在主角保护着Kat和Max时，由已经……的Neil说出：
“我们是一群拯救世界的人，却不能让世人知道真相。就算知道了，他们也不在乎，没人在乎未曾引爆的炸弹。……一颗没有引爆的炸弹，那些没人察觉的危险，那才是真正能改变世界的威胁。”
甚至诺兰在该片中的时间逻辑，也要靠角色们对人类的爱和责任感来“维护”：诺兰在本片中无意探讨“回到过去，到底会如何改变现在”此类时间难题，该问题暂且在人类的认知之外，无人能够确切回答，而一旦要深入探讨时间的涟漪效应，《信条》简单的“逆行”内核和已有的故事恐怕无法成立。片中想毁灭现在的未来人罔顾祖父悖论，而主角和Neil不给任何人出于私欲改变过去的可能，尽力保证每个人的命运都成闭环，故事的逻辑也因此才通顺。
片中暗示了未来的主角送Neil回过去时，隐瞒了他会死这件事，Neil对现在的主角也有所隐瞒，比如没有一开始就说明自己的身份，也没有告诉奥斯陆通道中主角打的是逆行回来的自己。面对主角在知道了此事之后的质疑，Neil说：
“原则是要‘克制’。”
“谁的原则？”
“是我们的，我的朋友。”
从主角略带茫然的笑容，可以看出此时他并没有完全理解其中意思。而不难想象Neil说的是实话，这正是未来的主角和“信条”组织创造的原则，因为一旦说出，时间的平衡可能会被打破。也在维护世界但做事更不择手段的“枭雄”式人物——印度军火商普利娅说：“无知是进攻敌人的弹药。”而在主角和Neil这里，无知，也是一种保护。可能是作为导师的主角把它教给了Neil，而Neil在此处又“先”教给了主角。
未来的人无视与过去的人的联系，对祖先发动全灭性质的战争，这其实是一个很冷酷、让人不寒而栗的设定。但同时，在时间河流中，有那些强大、怀着“信条”、有情有义的人们在行动。说来说去，《信条》的本质是一个很伟光正的故事，并不新鲜，而同样也总是这些被说滥了的秉性最为宝贵、值得称颂：英雄爱世人，所以他们穿梭于过去未来，拆解尚未爆炸的炸弹。只是这些英雄的情义里，饱含属于时间的悲伤和浪漫。
ps.关于《信条》有一个流传很广的推论：Neil，是不是Kat的儿子Max？主角保护并在未来招募了他，又派他回来保护当初的自己和他的母亲，听起来让三人的关系更多了一层意义。
Neil=Max似乎有很多蛛丝马迹，比如Kat、Neil和Max都是色度相似的金发(出演Neil的帕丁森本人发色更深，为了该片还染了头发)；比如Max的名字似乎有玄机——法文的Max全名可能是Maximilien，最后四个字母倒过来可不就是Neil(但这点比较牵强，因为Max不一定是法文名字，Sator的母语俄文里它更可能是Maxim，或别的什么)；比如Neil跟Kat的互动虽然没有很强烈地暗示他们是母子，但似乎也有一些微妙的地方；比如Max对自然科学(火山和岩浆)有兴趣，而Neil学的是物理。
究竟他俩是不是同一个人？个人觉得不重要，可以肯定的是诺兰在片中没有给出百分百的确定结论，可能是一个供观众思考的点。但不管有没有答案、到底是不是，那都是在诺兰一个人的脑子里，而我对解答以某个人的智慧出的谜题并没有兴趣。
《信条》在我看来比诺兰别的所谓“烧脑”片更有趣的地方，还是在于时间这个宇宙奥义、人类未知的概念。时间给人以无限的想象和开放性，所以Neil一角和他与主角的关系也特殊在——Neil可能来自我们未知的未来。他可能就是Max，这也许说得通，但也可能是别的人，他与主角的友情到底是怎样的？他们一起做过什么？他到底逆行走了多少年才来到主角身边？以什么方式？搞不好他是主角找来的全能生化人呢？甚至可能是主角自己？他说不定没死？其实另有目的？或者他到底从何而来……？这些观众都可以开脑洞，也都无法被否认。他和这部电影的有趣，正源于更多的不确定性。
#如何看懂信条#
(图9来自《信条》电影书，图源见水印)
你的0坐标在哪？没有感受过正常爱的人，正常的父母爱，同学朋友爱等等，如果没见识过正常爱，那么这个人可能分不清人家这么对她，是正常还是非正常。从没见识过正常夫妻关系的人，可能觉得老婆作死打压自己很正常，可能觉得老公强烈控制自己是爱自己的表现，可能觉得父母不让自己读书是爱自己。
因为他们内心没有正常的坐标系，我们的0坐标在中心位置这，他们的0坐标可能在坐标轴第三象限（负数，负数）。
很多原生家庭糟糕的人，如果身边没有正常关心ta的人，她很可能像松子一样，一生都在追逐错误的爱，哪怕碰巧遇到正常的爱也抓不住。但这绝对不是调整不过来，调整的方法也远没有想象中难。
既然自己的0坐标出现问题，那就找到正常的参照系，比如，如果你不善于处理婚恋关系，可以参考那些很会处理婚恋关系，家庭美满的人，听听对方的思路，不一定适合自己，但是必须去模仿和试错实践。只有一个参考系有可能出现风险，也没有对比效果，万一有一方是糊弄人呢，所以要交叉参考，多找几个一起参照实践。
人类的大脑无比智能，自己就能慢慢纠正自己的坐标系，把0坐标归位到正常位置，但不要苛求完美，接受可能的误差。
因为他们内心没有正常的坐标系，我们的0坐标在中心位置这，他们的0坐标可能在坐标轴第三象限（负数，负数）。
很多原生家庭糟糕的人，如果身边没有正常关心ta的人，她很可能像松子一样，一生都在追逐错误的爱，哪怕碰巧遇到正常的爱也抓不住。但这绝对不是调整不过来，调整的方法也远没有想象中难。
既然自己的0坐标出现问题，那就找到正常的参照系，比如，如果你不善于处理婚恋关系，可以参考那些很会处理婚恋关系，家庭美满的人，听听对方的思路，不一定适合自己，但是必须去模仿和试错实践。只有一个参考系有可能出现风险，也没有对比效果，万一有一方是糊弄人呢，所以要交叉参考，多找几个一起参照实践。
人类的大脑无比智能，自己就能慢慢纠正自己的坐标系，把0坐标归位到正常位置，但不要苛求完美，接受可能的误差。
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