#众乐乐娱乐法日历 # VR作品也是作品，著作权法该如何保护
VR，即虚拟现实技术（Virtual Reality），是萌芽于上世纪中叶并在近年来逐渐成熟的新兴技术。该技术借助在现实中收集的数据并通过计算机模拟虚拟环境，从而带给使用者沉浸其中的感受。技术的成熟使得VR目前的应用领域日渐广泛，而VR全景摄影可以说是最接近我们日常生活的一种应用方式。从VR沉浸式看房到城市全景宣传片，从VR眼镜的推出再到全景博物馆游览，VR摄影的应用在不知不觉中已经走入了我们的生活。
在VR摄影的应用愈加广泛的今天，对于VR全景摄影作品著作权的保护也成为该行业所关注的话题。VR全景摄影能否成为著作权法意义上的作品、受到怎样的保护，对于从业者和法官而言，都是需要面对的新问题。就在2018年4月，全国首例VR全景摄影作品著作权侵权纠纷案在北京海淀区法院作出了一审判决。
被擅自上传的全景摄影
本案原告为北京全景客信息技术有限公司，主营业务为虚拟现实技术的研发。该公司利用其专业的三维全景拍摄技术，摄制了两组VR全景摄影作品《故宫》、《中国古动物馆》。以上作品均展示于该公司官网，并附有“任何机构或个人未经全景客正式协议授权，不得以任何形式转载、链接、下载、截屏、引用等”的声明。
本案被告为蓝天同创投资管理有限公司。该公司在未经全景客公司授权的情况下，将《故宫》中的53幅全景摄影、《中国古动物馆》中的23幅全景摄影擅自上传至其主办的“酷雷曼VR全景”网站。该网站上的两组全景摄影访问量分别超过2万次和4万次。
在发现侵权后，全景客公司以蓝天同创公司侵害其信息网络传播权向海淀区人民法院提起诉讼。
法院裁判的三个关键点
首先，VR全景摄影作品属于著作权法上的摄影作品。
在判决中，法院首先指出，涉案作品属于可360度全景再现客观物体和场景的摄影作品，受到著作权法的保护。
根据《著作权法实施条例》所作出的定义，摄影作品是指借助器械在介质上记录客观物品形象的艺术作品，此定义下的摄影作品也需要符合作品的独创性和可固定性要求。对于本案中的VR全景摄影作品而言，虽然其形式与传统平面摄影有所不同，但其摄制是借助器械将故宫和古动物馆的客观形象在一定介质上呈现的过程，与摄影作品的定义并无二致。在摄制的过程中，对于场景、角度、光线等元素的选取体现了创作者的独创性选择，满足作品的独创性要求。因此，VR全景摄影作品和平面摄影作品一样，属于摄影作品并受到著作权法的保护。
其次，同创蓝天公司提出的“避风港规则”抗辩不成立。
在审理中，同创蓝天公司主张其为网络服务提供商，仅提供网络信息存储空间服务，而被控侵权作品是平台用户自行上传至该网站的。法院认为，蓝天同创公司的网站并未显示上传者信息，且声明蓝天同创公司对涉案作品享有权利，因此未能证明蓝天同创公司提供的仅是信息存储服务。
在这里，蓝天同创公司提出该项抗辩的意图在于借助“避风港规则”免责。《信息网络传播权保护条例》第23条的规定，网络服务提供者在接到权利人的侵权通知后断开涉嫌侵权的链接的可以免除责任。如果蓝天同创公司仅被认定为服务提供者，那么当其满足了“通知-删除”规则的要求后就不再承担责任。但在本案中，蓝天同创公司的证据不足以证明其仅为网络服务提供者，因此不能使用“避风港规则”免责，其行为侵害了全景客公司的信息网络传播权。
尽管本案中法院认定“避风港规则”不能适用，但在VR全景摄影业界内侵权现象仍然泛滥。一些新生的VR全景摄影内容平台为了吸引用户而上传大量未经授权的作品，一旦面临诉讼则以“避风港规则”提出抗辩。这样的现象为原作者维护自身权益造成了困难，也导致业内的盗传作品现象十分猖獗。此案判决一定程度上对于类似现象起到了警醒作用。
最后，原告主张的赔偿数额得到全额支持。
《著作权法》第52条规定的著作权侵权民事责任包括停止侵害、消除影响、赔礼道歉和赔偿损失，而关于民事赔偿的数额计算往往存在困难。在本案中，全景客公司主张赔偿数额达46万元，相当于单幅作品的赔偿金额达到6000元。法院考虑到全景客公司拍摄涉案作品的难度、蓝天同创公司使用的性质以及侵权作品的访问量等因素，全额支持了原告主张的赔偿数额。
这一判决对于国内的原创VR全景拍摄作品的创作者而言是一件好消息。维权难、维权成本高一直以来是摄影师面对拍摄素材盗用时选择忍气吞声的重要因素。而此次判决中，法院所认定的46万元赔偿额对于国内其他被侵权的摄影师而言具有很强的激励作用。在此案判决后，国内又出现了数起因盗用VR全景视频而引发的著作权侵权纠纷，作为全国首例VR全景摄影作品著作权案，本案无疑起到了良好的示范作用。关于VR摄影作品侵权案件的赔偿数额，北京市高级法院《关于侵害知识产权及不正当竞争案件确定损害赔偿的指导意见及法定赔偿的裁判标准》第5.4条还规定了酌加标准，即根据VR全景摄影作品的单一视角图拍摄数量、作品展现场景的效果、拍摄成本、制作难度等因素，在普通摄影作品每幅500-2000元的赔偿金额计算基础上酌情提高1-5倍，进一步加强对VR全景摄影作品的保护。
结语
技术的进步推动着作品呈现形式的变化和作品应用领域的拓展，当前的著作权法面临着新事物、新现象的冲击，VR全景摄影作品即是其中一例。随着法槌落下，这场由平台盗用VR全景摄影作品而引发的著作权纠纷案尘埃落定，作为国内首起该类作品相关的著作权纠纷，本案的影响无疑是深远的。
在VR全景摄影技术成熟的今天，大量摄影作品涌现的同时，一些平台却动起了歪脑筋。部分平台为吸引用户而擅自上传未经作者授权的全景摄影作品，并借助“避风港规则”企图免除责任。这样的行为使被侵权的摄影师面对猖獗的侵权现象却不愿维权。因此，本案的判决意义重大，一方面肯定了作者对VR全景摄影作品享有著作权，另一方面则否定了平台借助“避风港规则”免责的企图，同时法院对赔偿数额的确定也有助于鼓励被侵权的摄影师及时维护自身权益。法院对这一新兴领域的著作权保护对于促进这一行业的健康发展具有十分重要意义。
VR，即虚拟现实技术（Virtual Reality），是萌芽于上世纪中叶并在近年来逐渐成熟的新兴技术。该技术借助在现实中收集的数据并通过计算机模拟虚拟环境，从而带给使用者沉浸其中的感受。技术的成熟使得VR目前的应用领域日渐广泛，而VR全景摄影可以说是最接近我们日常生活的一种应用方式。从VR沉浸式看房到城市全景宣传片，从VR眼镜的推出再到全景博物馆游览，VR摄影的应用在不知不觉中已经走入了我们的生活。
在VR摄影的应用愈加广泛的今天，对于VR全景摄影作品著作权的保护也成为该行业所关注的话题。VR全景摄影能否成为著作权法意义上的作品、受到怎样的保护，对于从业者和法官而言，都是需要面对的新问题。就在2018年4月，全国首例VR全景摄影作品著作权侵权纠纷案在北京海淀区法院作出了一审判决。
被擅自上传的全景摄影
本案原告为北京全景客信息技术有限公司，主营业务为虚拟现实技术的研发。该公司利用其专业的三维全景拍摄技术，摄制了两组VR全景摄影作品《故宫》、《中国古动物馆》。以上作品均展示于该公司官网，并附有“任何机构或个人未经全景客正式协议授权，不得以任何形式转载、链接、下载、截屏、引用等”的声明。
本案被告为蓝天同创投资管理有限公司。该公司在未经全景客公司授权的情况下，将《故宫》中的53幅全景摄影、《中国古动物馆》中的23幅全景摄影擅自上传至其主办的“酷雷曼VR全景”网站。该网站上的两组全景摄影访问量分别超过2万次和4万次。
在发现侵权后，全景客公司以蓝天同创公司侵害其信息网络传播权向海淀区人民法院提起诉讼。
法院裁判的三个关键点
首先，VR全景摄影作品属于著作权法上的摄影作品。
在判决中，法院首先指出，涉案作品属于可360度全景再现客观物体和场景的摄影作品，受到著作权法的保护。
根据《著作权法实施条例》所作出的定义，摄影作品是指借助器械在介质上记录客观物品形象的艺术作品，此定义下的摄影作品也需要符合作品的独创性和可固定性要求。对于本案中的VR全景摄影作品而言，虽然其形式与传统平面摄影有所不同，但其摄制是借助器械将故宫和古动物馆的客观形象在一定介质上呈现的过程，与摄影作品的定义并无二致。在摄制的过程中，对于场景、角度、光线等元素的选取体现了创作者的独创性选择，满足作品的独创性要求。因此，VR全景摄影作品和平面摄影作品一样，属于摄影作品并受到著作权法的保护。
其次，同创蓝天公司提出的“避风港规则”抗辩不成立。
在审理中，同创蓝天公司主张其为网络服务提供商，仅提供网络信息存储空间服务，而被控侵权作品是平台用户自行上传至该网站的。法院认为，蓝天同创公司的网站并未显示上传者信息，且声明蓝天同创公司对涉案作品享有权利，因此未能证明蓝天同创公司提供的仅是信息存储服务。
在这里，蓝天同创公司提出该项抗辩的意图在于借助“避风港规则”免责。《信息网络传播权保护条例》第23条的规定，网络服务提供者在接到权利人的侵权通知后断开涉嫌侵权的链接的可以免除责任。如果蓝天同创公司仅被认定为服务提供者，那么当其满足了“通知-删除”规则的要求后就不再承担责任。但在本案中，蓝天同创公司的证据不足以证明其仅为网络服务提供者，因此不能使用“避风港规则”免责，其行为侵害了全景客公司的信息网络传播权。
尽管本案中法院认定“避风港规则”不能适用，但在VR全景摄影业界内侵权现象仍然泛滥。一些新生的VR全景摄影内容平台为了吸引用户而上传大量未经授权的作品，一旦面临诉讼则以“避风港规则”提出抗辩。这样的现象为原作者维护自身权益造成了困难，也导致业内的盗传作品现象十分猖獗。此案判决一定程度上对于类似现象起到了警醒作用。
最后，原告主张的赔偿数额得到全额支持。
《著作权法》第52条规定的著作权侵权民事责任包括停止侵害、消除影响、赔礼道歉和赔偿损失，而关于民事赔偿的数额计算往往存在困难。在本案中，全景客公司主张赔偿数额达46万元，相当于单幅作品的赔偿金额达到6000元。法院考虑到全景客公司拍摄涉案作品的难度、蓝天同创公司使用的性质以及侵权作品的访问量等因素，全额支持了原告主张的赔偿数额。
这一判决对于国内的原创VR全景拍摄作品的创作者而言是一件好消息。维权难、维权成本高一直以来是摄影师面对拍摄素材盗用时选择忍气吞声的重要因素。而此次判决中，法院所认定的46万元赔偿额对于国内其他被侵权的摄影师而言具有很强的激励作用。在此案判决后，国内又出现了数起因盗用VR全景视频而引发的著作权侵权纠纷，作为全国首例VR全景摄影作品著作权案，本案无疑起到了良好的示范作用。关于VR摄影作品侵权案件的赔偿数额，北京市高级法院《关于侵害知识产权及不正当竞争案件确定损害赔偿的指导意见及法定赔偿的裁判标准》第5.4条还规定了酌加标准，即根据VR全景摄影作品的单一视角图拍摄数量、作品展现场景的效果、拍摄成本、制作难度等因素，在普通摄影作品每幅500-2000元的赔偿金额计算基础上酌情提高1-5倍，进一步加强对VR全景摄影作品的保护。
结语
技术的进步推动着作品呈现形式的变化和作品应用领域的拓展，当前的著作权法面临着新事物、新现象的冲击，VR全景摄影作品即是其中一例。随着法槌落下，这场由平台盗用VR全景摄影作品而引发的著作权纠纷案尘埃落定，作为国内首起该类作品相关的著作权纠纷，本案的影响无疑是深远的。
在VR全景摄影技术成熟的今天，大量摄影作品涌现的同时，一些平台却动起了歪脑筋。部分平台为吸引用户而擅自上传未经作者授权的全景摄影作品，并借助“避风港规则”企图免除责任。这样的行为使被侵权的摄影师面对猖獗的侵权现象却不愿维权。因此，本案的判决意义重大，一方面肯定了作者对VR全景摄影作品享有著作权，另一方面则否定了平台借助“避风港规则”免责的企图，同时法院对赔偿数额的确定也有助于鼓励被侵权的摄影师及时维护自身权益。法院对这一新兴领域的著作权保护对于促进这一行业的健康发展具有十分重要意义。
《行走海河》：近代百年看天津
近日在央视纪录频道播出的三集纪录片《行走海河》，由中共天津市委宣传部、天津海河传媒中心联合策划制作。纪录片以行进式的视角、故事化的手法，记录了一座城市的跃动与生机。现实与历史通过影像诗意的叙述，一点点地拉近时空，在人与城的交汇与融合中展现一座城市的前世与今生，纵横百年的风云与气韵，全景式地呈现了党的十八大以来城市的巨大变化。
镜头追随国家话剧院演员、电视剧《觉醒年代》中李大钊的扮演者张桐，走进位于天津市河北区新开河畔的北洋法政学堂，走近1907年报考学堂的18岁李大钊。纪录片引用电视剧“南陈北李”在海河边上相约建党的片段表现马克思主义的红色火种在天津点燃的过程。作品中一段段红色故事，化为民族的乐章，将观众带入历史长河，让人心灵受到触动，为之感动。从“氢弹之父”于敏的故事，到今天的科技创新，引领观众走进天津大火箭基地；从《歌唱祖国》这首歌曲在天津诞生，到人们代代传唱，激励着新时代发展，在历史与今天的交汇中，不同年龄的观众都产生了情感共鸣，在红色故事的熏陶与感动中越发热爱这座城市。红色基因凝聚起昂扬向上的磅礴力量，引领这座城市向未来前行。
历史的积淀与时代机遇的契合，激发了城市巨变的活力。纪录片《行走海河》通过纪实影像，在历史与现实的映照与对话中解密一座城市兴起、繁荣的基因密码。从1404年设卫筑城、拱戍京畿，到第二次鸦片战争后被迫开埠，天津亲历了中西的碰撞、天朝的崩溃，见证了中华民族的不屈与抗争，也追求着实业报国、力求自强的富国强国之梦。“近代百年看天津”，纪录片以大沽船坞为原点，在这座建于1880年的古老厂房的斑驳阴影中，在中国第一辆火车机车，第一辆有轨电车等多达百项的中国第一中，寻找工业立市的历史底蕴。作为“海鸥表”前身的新中国第一块手表“五星”在天津的诞生，不仅记录了一个国家工业的精度，见证着天津工业的腾飞。在手表从无到有、从弱到强的发展与巨变的维度上，天津智慧港口、绿色港口和全球首个智慧零碳码头的建成，世界智能大会带动产业发展，超级计算机在各个领域的广泛应用和“中国信创谷”在天津的诞生，以及仅靠太阳能驱动的高等级智能网联车“天津号”的出现，就顺理成章了。故事不仅切中现实，而且激动人心、鼓舞斗志。
海与河的交汇孕育城市生命，铸就了城市性格，涵养了独特的城市气韵。这种气韵是城市和谐的自然生态，纪录片以唯美的镜头，呈现山河湖海的美轮美奂同时，着重展现了火烈鸟等珍稀迁徙鸟类对环城湿地的选择，鸟群的逐年壮大显示着生态环境改善。城市气韵也表现为生活的律动与节奏，来自意大利的乐小悦因为美食爱上了天津，镜头跟随乐小悦的步伐，一边品尝煎饼果子、耳朵眼炸糕、狗不理包子，以及紫蟹银鱼等美食，一边欣赏以水西庄为代表的城市园林艺术、海河上身姿各异、互为风景的桥梁，体验着五大道小洋楼和意式风情区流转的浪漫情调，享受着茶馆相声艺术，感受民生幸福之乐。怡乐祥和、中西合璧、开放包容的城市气韵，把乐小悦这个洋姑娘变成了地道的天津大妞。纪录片呈现的国际化视野，及其极致体验感的影像叙事追求、富有市井烟火气息的营造，不仅为观众奉献一场不可多得的视听盛宴，而且在浓墨重彩中勾画出一幅“近悦远来”的城市形象。
从直沽退海之地到建卫筑城，从近代工业的兴起到“一基地三区”的时代使命，从山河湖海自然景观到五方杂处幽默乐观的天津人性格，纪录片选择典型人物故事代入，用生动的讲述，展现背后的城市活力、城市精神、城市品格，铺陈出一幅纵观古今的画卷，将一座城市的过去、现在与未来进行动态展示，汇成一曲城市交响乐章，奏响于新时代。
（来源于《光明日报》）
近日在央视纪录频道播出的三集纪录片《行走海河》，由中共天津市委宣传部、天津海河传媒中心联合策划制作。纪录片以行进式的视角、故事化的手法，记录了一座城市的跃动与生机。现实与历史通过影像诗意的叙述，一点点地拉近时空，在人与城的交汇与融合中展现一座城市的前世与今生，纵横百年的风云与气韵，全景式地呈现了党的十八大以来城市的巨大变化。
镜头追随国家话剧院演员、电视剧《觉醒年代》中李大钊的扮演者张桐，走进位于天津市河北区新开河畔的北洋法政学堂，走近1907年报考学堂的18岁李大钊。纪录片引用电视剧“南陈北李”在海河边上相约建党的片段表现马克思主义的红色火种在天津点燃的过程。作品中一段段红色故事，化为民族的乐章，将观众带入历史长河，让人心灵受到触动，为之感动。从“氢弹之父”于敏的故事，到今天的科技创新，引领观众走进天津大火箭基地；从《歌唱祖国》这首歌曲在天津诞生，到人们代代传唱，激励着新时代发展，在历史与今天的交汇中，不同年龄的观众都产生了情感共鸣，在红色故事的熏陶与感动中越发热爱这座城市。红色基因凝聚起昂扬向上的磅礴力量，引领这座城市向未来前行。
历史的积淀与时代机遇的契合，激发了城市巨变的活力。纪录片《行走海河》通过纪实影像，在历史与现实的映照与对话中解密一座城市兴起、繁荣的基因密码。从1404年设卫筑城、拱戍京畿，到第二次鸦片战争后被迫开埠，天津亲历了中西的碰撞、天朝的崩溃，见证了中华民族的不屈与抗争，也追求着实业报国、力求自强的富国强国之梦。“近代百年看天津”，纪录片以大沽船坞为原点，在这座建于1880年的古老厂房的斑驳阴影中，在中国第一辆火车机车，第一辆有轨电车等多达百项的中国第一中，寻找工业立市的历史底蕴。作为“海鸥表”前身的新中国第一块手表“五星”在天津的诞生，不仅记录了一个国家工业的精度，见证着天津工业的腾飞。在手表从无到有、从弱到强的发展与巨变的维度上，天津智慧港口、绿色港口和全球首个智慧零碳码头的建成，世界智能大会带动产业发展，超级计算机在各个领域的广泛应用和“中国信创谷”在天津的诞生，以及仅靠太阳能驱动的高等级智能网联车“天津号”的出现，就顺理成章了。故事不仅切中现实，而且激动人心、鼓舞斗志。
海与河的交汇孕育城市生命，铸就了城市性格，涵养了独特的城市气韵。这种气韵是城市和谐的自然生态，纪录片以唯美的镜头，呈现山河湖海的美轮美奂同时，着重展现了火烈鸟等珍稀迁徙鸟类对环城湿地的选择，鸟群的逐年壮大显示着生态环境改善。城市气韵也表现为生活的律动与节奏，来自意大利的乐小悦因为美食爱上了天津，镜头跟随乐小悦的步伐，一边品尝煎饼果子、耳朵眼炸糕、狗不理包子，以及紫蟹银鱼等美食，一边欣赏以水西庄为代表的城市园林艺术、海河上身姿各异、互为风景的桥梁，体验着五大道小洋楼和意式风情区流转的浪漫情调，享受着茶馆相声艺术，感受民生幸福之乐。怡乐祥和、中西合璧、开放包容的城市气韵，把乐小悦这个洋姑娘变成了地道的天津大妞。纪录片呈现的国际化视野，及其极致体验感的影像叙事追求、富有市井烟火气息的营造，不仅为观众奉献一场不可多得的视听盛宴，而且在浓墨重彩中勾画出一幅“近悦远来”的城市形象。
从直沽退海之地到建卫筑城，从近代工业的兴起到“一基地三区”的时代使命，从山河湖海自然景观到五方杂处幽默乐观的天津人性格，纪录片选择典型人物故事代入，用生动的讲述，展现背后的城市活力、城市精神、城市品格，铺陈出一幅纵观古今的画卷，将一座城市的过去、现在与未来进行动态展示，汇成一曲城市交响乐章，奏响于新时代。
（来源于《光明日报》）
想要的得不到是常态 心里暗戳戳的在想争 在猜疑 在揣测 在反复 也有很多大大小小的事情在等着我处理 知道了解一个人并不能作为生活里的重心 有时候心里会真的没有多余的空间 如果仅剩一点点我也想留给自己 好久没遇到会让我好奇的人了 可是没有接口可以去靠近 and希望自己能好好处理好很多事情 专心投入的去做也许结局不会那么有遗憾
最近看了部很可爱的电影《我吃了那个男孩一整年的早餐》^_^ 听名字都可爱死了！
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