昨天 乘着跨海地铁去看了喜欢的脱口秀
“每个人都可以说五分钟脱口秀”
如果可以,我也想学着表达,把生活写成段子,把苦难当作故事,把快乐带给别人
算是正式拥有了看脱口秀这个爱好[赢牛奶]希望下学期可以多多去开放麦,可以幸运蹲到喜欢的脱口秀演员,也希望自己可以更加放开,学会表达[赢牛奶]
(图部分来自富贵群友和官方)
“每个人都可以说五分钟脱口秀”
如果可以,我也想学着表达,把生活写成段子,把苦难当作故事,把快乐带给别人
算是正式拥有了看脱口秀这个爱好[赢牛奶]希望下学期可以多多去开放麦,可以幸运蹲到喜欢的脱口秀演员,也希望自己可以更加放开,学会表达[赢牛奶]
(图部分来自富贵群友和官方)
【避雷】 https://t.cn/A6XF4Cr9的后续:关于“卖家将21年妆写成22年妆导致我拍下,隐瞒自己改妆历史,捆物写点齐实际收到缺点数”的后续。(卖家ID:辣椒不辣)
6.14 上午卖家两次电话打来,一通没接,一通长达半小时。要求我删帖、道歉,并说要挂我。
6.17 卖家的前娘找到我说明了情况,真相大白。
①卖家自己故意把21年妆写成22年。和我沟通过程中全程在撒谎,一直表明妆面写错是前娘的原因(包括在打电话时)
②卖家在买入这只卡肉后,立刻转用小号h出,被前娘发现后才下架。
③反复污蔑前娘,说前娘欺骗自己妆面时间
希望大家看完默默避雷就行,不用去私聊她,之前她电话里就给我说影响她生活了。最近我直接电话关机,怕了(ㅍ_ㅍ)
真的很感谢卖家的前娘来告诉我真相,还来安慰我,祝大家收物出物都开开心心
投稿人:https://t.cn/A66DXQko
6.14 上午卖家两次电话打来,一通没接,一通长达半小时。要求我删帖、道歉,并说要挂我。
6.17 卖家的前娘找到我说明了情况,真相大白。
①卖家自己故意把21年妆写成22年。和我沟通过程中全程在撒谎,一直表明妆面写错是前娘的原因(包括在打电话时)
②卖家在买入这只卡肉后,立刻转用小号h出,被前娘发现后才下架。
③反复污蔑前娘,说前娘欺骗自己妆面时间
希望大家看完默默避雷就行,不用去私聊她,之前她电话里就给我说影响她生活了。最近我直接电话关机,怕了(ㅍ_ㅍ)
真的很感谢卖家的前娘来告诉我真相,还来安慰我,祝大家收物出物都开开心心
投稿人:https://t.cn/A66DXQko
️ 情人 | 这部电影每一帧都像油画一样精巧,每一帧又都不浪费。
是今天看完杜拉斯的书之后直接去找的电影,因为微信读书的评论里总有人提起电影,也提起梁家辉名扬四海的魅力翘臀,让人实在好奇。
开始之前下意识怀疑影片能拍成什么样子,毕竟杜拉斯写得那么美,也写得为所欲为。
后来出现了,电影打动我的第一个瞬间——是作为路人的“夫人”。书里用很多文字描述了夫人、玛丽和贝蒂的经历与处境,我相信电影把这三个女人糅合成一个形象,处理上只用一个裙摆下岔开站立、一只脚踩在栏杆上的动作,就将这些女人们的相似耦合暗暗摆明。第二个瞬间——男女主人公初次见面后的回程车上,她知道自己命运从此注定(或者从更早已经注定,但直到那刻终于发生),在上一秒仍是欲念拉扯的背景下,突然响起的bgm——太及时了,几乎立刻让我从震惊于电影尺度(后面才知道这电影原来是R级,尺度远远大于此刻的拉手手)回归现实感受到命运的落定。
电影帮我理解了很多事物,比如湄公河的渡船什么样、什么是带花园的般加庐、她和海伦住在什么样子的宿舍;也打碎了我的很多想象,比如我认为应该更暴戾的大哥、我脑海里更瘦削阴郁的母亲(但影片中的母亲确实更能让人体会复杂形象…不止阴郁,外人也会称赞的、受骗的、可怜的、阴晴反复的、温暖抱着女孩睡觉的)、我以为要更怯懦无力的中国情人和更湿稠的热带空气。
可能这些差异是源于视角不同,影片会把他人的极端行为弱化,下意识地做出辩解。而杜拉斯的作品本身是属于她一个人的寂寞、回溯、具有放大了的感官知觉,对于无助和痛苦拥有更沉默的凝视。
读完看完最后反复回想的都是这一段话:
「后来,她哭了,因为她想到堤岸的那个男人,因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他,是不是用她所未曾见过的爱情去爱他,因为,他已经消失于历史,就像水消失在沙中一样,因为,只是在现在,此时此刻,从投向大海的乐声中,她才发现他,找到他。」
是今天看完杜拉斯的书之后直接去找的电影,因为微信读书的评论里总有人提起电影,也提起梁家辉名扬四海的魅力翘臀,让人实在好奇。
开始之前下意识怀疑影片能拍成什么样子,毕竟杜拉斯写得那么美,也写得为所欲为。
后来出现了,电影打动我的第一个瞬间——是作为路人的“夫人”。书里用很多文字描述了夫人、玛丽和贝蒂的经历与处境,我相信电影把这三个女人糅合成一个形象,处理上只用一个裙摆下岔开站立、一只脚踩在栏杆上的动作,就将这些女人们的相似耦合暗暗摆明。第二个瞬间——男女主人公初次见面后的回程车上,她知道自己命运从此注定(或者从更早已经注定,但直到那刻终于发生),在上一秒仍是欲念拉扯的背景下,突然响起的bgm——太及时了,几乎立刻让我从震惊于电影尺度(后面才知道这电影原来是R级,尺度远远大于此刻的拉手手)回归现实感受到命运的落定。
电影帮我理解了很多事物,比如湄公河的渡船什么样、什么是带花园的般加庐、她和海伦住在什么样子的宿舍;也打碎了我的很多想象,比如我认为应该更暴戾的大哥、我脑海里更瘦削阴郁的母亲(但影片中的母亲确实更能让人体会复杂形象…不止阴郁,外人也会称赞的、受骗的、可怜的、阴晴反复的、温暖抱着女孩睡觉的)、我以为要更怯懦无力的中国情人和更湿稠的热带空气。
可能这些差异是源于视角不同,影片会把他人的极端行为弱化,下意识地做出辩解。而杜拉斯的作品本身是属于她一个人的寂寞、回溯、具有放大了的感官知觉,对于无助和痛苦拥有更沉默的凝视。
读完看完最后反复回想的都是这一段话:
「后来,她哭了,因为她想到堤岸的那个男人,因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他,是不是用她所未曾见过的爱情去爱他,因为,他已经消失于历史,就像水消失在沙中一样,因为,只是在现在,此时此刻,从投向大海的乐声中,她才发现他,找到他。」
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