#艺术不设限#
佛登斯列‧汉德瓦萨(Friedensreich Hundertwasser)
1928-2000 奥地利艺术家 建筑设计师
艺术家从六岁起便开始绘画并展露出对色彩和形状的非凡领悟能力。他创造了别具一格的绘画语言,平面的抽象的、既具装饰性又色彩艳丽的绘画风格。其螺旋状、圆圈式曲折迂回、迷宫一样的形状和线条以及隐藏其间的千变万化的动植物形象,令观者一眼就能够识别出这是百水的作品。他的作品受到维也纳分离派艺术以及奥地利画家埃贡·席勒和古斯塔夫·克里姆特的启发。
佛登斯列‧汉德瓦萨(Friedensreich Hundertwasser)
1928-2000 奥地利艺术家 建筑设计师
艺术家从六岁起便开始绘画并展露出对色彩和形状的非凡领悟能力。他创造了别具一格的绘画语言,平面的抽象的、既具装饰性又色彩艳丽的绘画风格。其螺旋状、圆圈式曲折迂回、迷宫一样的形状和线条以及隐藏其间的千变万化的动植物形象,令观者一眼就能够识别出这是百水的作品。他的作品受到维也纳分离派艺术以及奥地利画家埃贡·席勒和古斯塔夫·克里姆特的启发。
#艺术茶歇#
️印象派画家的笔触️
.
▪️贝尔特·莫里索:
她的笔触悠长而紧张,营造出一种近乎草图的效果。
▪️埃德加·德加:
德加一直忠于素描和室内作画,他的风格更加细腻。
▪️古斯塔夫·卡耶博特:
与德加一样,卡耶博特也没有使用破碎的笔触。
▪️弗雷德里克·巴齐耶:
英年早逝的巴齐耶没有完整的地经历印象派的冒险,但他仍然保留了经典的表现手法。
▪️古斯塔夫·雷诺阿:
雷诺阿的笔触一开始很破碎,后来回归了一种更平稳的风格。在去世之前,他达到了一种绝对的自由。
▪️克洛德·莫奈:
他早期像逗号一样的笔触变得越来越自由,去世前,笔触已经完全淡化,只剩一种近乎靠手的动作自发完成的表达。
▪️阿尔弗雷德·西斯莱:
西斯莱的笔触是在更动荡的时机下完成的,虽然齐整,但不失生动。
▪️卡米耶·毕沙罗:
1886年,毕沙罗采用点画法时,他那些块状的笔触突然分散开来。
《认识印象派》
️印象派画家的笔触️
.
▪️贝尔特·莫里索:
她的笔触悠长而紧张,营造出一种近乎草图的效果。
▪️埃德加·德加:
德加一直忠于素描和室内作画,他的风格更加细腻。
▪️古斯塔夫·卡耶博特:
与德加一样,卡耶博特也没有使用破碎的笔触。
▪️弗雷德里克·巴齐耶:
英年早逝的巴齐耶没有完整的地经历印象派的冒险,但他仍然保留了经典的表现手法。
▪️古斯塔夫·雷诺阿:
雷诺阿的笔触一开始很破碎,后来回归了一种更平稳的风格。在去世之前,他达到了一种绝对的自由。
▪️克洛德·莫奈:
他早期像逗号一样的笔触变得越来越自由,去世前,笔触已经完全淡化,只剩一种近乎靠手的动作自发完成的表达。
▪️阿尔弗雷德·西斯莱:
西斯莱的笔触是在更动荡的时机下完成的,虽然齐整,但不失生动。
▪️卡米耶·毕沙罗:
1886年,毕沙罗采用点画法时,他那些块状的笔触突然分散开来。
《认识印象派》
#遇见印象派# 午后观海
人类的本质是海水、月亮和一些心碎。
1. 诺曼底海滩,圣欧班的小船 / 古斯塔夫·库尔贝 / 1871
2. 特鲁维尔附近的峭壁 / 柯罗 / 1825
3. 埃特勒塔的小船 / 欧仁·布丹 / 1892
4. 翁弗勒尔外海的蒸汽船和渔船 / 阿尔弗莱德·斯蒂文斯 / 1880
5. 科镇的圣瓦雷利 / 阿道夫-菲利克斯·卡尔斯 / 1864
6. 三桅船 / 雅克· 列文 / 1921
7. 多维尔港 / 欧仁·布丹 / 1892
8. 滨海维勒维尔码头 / 路易-亚历山大·杜布尔 / 1862
9. 埃特勒塔,岩门 / 保罗·于埃 / 1849
#遇见印象派#:莫奈、马奈、雷诺阿与印象主义大师真迹展
2022.05.26 - 08.07
#遇见博物馆# · 成都馆
成都市武侯区高新区天府大道天府软件园C1楼
人类的本质是海水、月亮和一些心碎。
1. 诺曼底海滩,圣欧班的小船 / 古斯塔夫·库尔贝 / 1871
2. 特鲁维尔附近的峭壁 / 柯罗 / 1825
3. 埃特勒塔的小船 / 欧仁·布丹 / 1892
4. 翁弗勒尔外海的蒸汽船和渔船 / 阿尔弗莱德·斯蒂文斯 / 1880
5. 科镇的圣瓦雷利 / 阿道夫-菲利克斯·卡尔斯 / 1864
6. 三桅船 / 雅克· 列文 / 1921
7. 多维尔港 / 欧仁·布丹 / 1892
8. 滨海维勒维尔码头 / 路易-亚历山大·杜布尔 / 1862
9. 埃特勒塔,岩门 / 保罗·于埃 / 1849
#遇见印象派#:莫奈、马奈、雷诺阿与印象主义大师真迹展
2022.05.26 - 08.07
#遇见博物馆# · 成都馆
成都市武侯区高新区天府大道天府软件园C1楼
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