现在想来,过去各个戏台上的唱戏情景,戏台下的情形还真就是这样的——戏台上的人拿腔拿调,举手投足,说念唱打,都是在尽力学着别人,唯恐有一丝一毫不像那些古人物。而戏台下却是真真切切的自己,无需去装去演,出口出手就是自己的本性。
现在,当然随着戏曲整个形势的萎缩没落,我们这地方除了各个庙宇,在进行一年一度的“神会”时,才会有请来的秦腔剧团演出,平时倒是很难见到他们的身影。
不过,这几年中,幸运的是我们县上,有一些秦腔爱好者组成的秦腔协会,偶尔会在县城一隅,搭台唱戏,咿咿呀呀唱上几个片段。小小“戏台”前,围拢着一些豁牙漏风的爱好戏剧者,一些纯粹是看热闹的人,还有一些追逐人的小摊小贩们。
现在,当然随着戏曲整个形势的萎缩没落,我们这地方除了各个庙宇,在进行一年一度的“神会”时,才会有请来的秦腔剧团演出,平时倒是很难见到他们的身影。
不过,这几年中,幸运的是我们县上,有一些秦腔爱好者组成的秦腔协会,偶尔会在县城一隅,搭台唱戏,咿咿呀呀唱上几个片段。小小“戏台”前,围拢着一些豁牙漏风的爱好戏剧者,一些纯粹是看热闹的人,还有一些追逐人的小摊小贩们。
#雁塔印象# 袁克勤是著名的秦腔艺术家、“陕西省民间艺术剧院”奠基人、“袁派”艺术的创始人。上世纪初出生于陕西长安镐京乡袁旗寨(今属西安市雁塔区)。9岁入私塾,后因家贫辍学。受母亲的影响,自幼喜爱秦腔,十几岁时入“正俗社”,取艺名“袁正金”,从此走上了他钟爱一生的秦腔艺术道路。
20世纪40年代,袁克勤和外甥董化清在西安易俗社对面的社会路口搭台唱戏,袁克勤苍劲挺拔、淳厚朴实的嗓音和极富感情色彩的演唱,吸引了大批的秦腔爱好者,传说每当袁克勤登台演唱时,北大街和西大街路口都站满了人,袁克勤也不负众望,曾有一口气连唱50分钟之举,从此一炮走红,人们用“声传十里,余音不绝”来形容他的演唱。新中国成立后,袁克勤先后当选为陕西省和西北地区文代会代表,长安县第一届文代会代表。1953年率木偶队赴朝鲜慰问演出,根据前线的真人真事编写《扁担枪》《赵大嫂》《送子参军》等剧目,演出近百场,深受广大指战员的欢迎,荣获中国人民志愿军总部授予的“二等功臣”称号。
袁克勤唱耍兼攻,工须生,擅成套大段唱腔,《斩李广》中的“七十二个再不能”、《下河东》中的“五十六个哭”最具代表性。代表剧目有《金沙滩》《南北会》《下河东》《大报仇》《斩李广》《斩黄袍》《斩经堂》《打镇台》等。
20世纪40年代,袁克勤和外甥董化清在西安易俗社对面的社会路口搭台唱戏,袁克勤苍劲挺拔、淳厚朴实的嗓音和极富感情色彩的演唱,吸引了大批的秦腔爱好者,传说每当袁克勤登台演唱时,北大街和西大街路口都站满了人,袁克勤也不负众望,曾有一口气连唱50分钟之举,从此一炮走红,人们用“声传十里,余音不绝”来形容他的演唱。新中国成立后,袁克勤先后当选为陕西省和西北地区文代会代表,长安县第一届文代会代表。1953年率木偶队赴朝鲜慰问演出,根据前线的真人真事编写《扁担枪》《赵大嫂》《送子参军》等剧目,演出近百场,深受广大指战员的欢迎,荣获中国人民志愿军总部授予的“二等功臣”称号。
袁克勤唱耍兼攻,工须生,擅成套大段唱腔,《斩李广》中的“七十二个再不能”、《下河东》中的“五十六个哭”最具代表性。代表剧目有《金沙滩》《南北会》《下河东》《大报仇》《斩李广》《斩黄袍》《斩经堂》《打镇台》等。
#湖北卫视戏码头#【小北看点】 王新仓的名字,对于三秦大地上爱好秦腔艺术的人来说,可谓耳熟能详。他高亢激越、宏亮圆润的天质嗓音和高时响遏行云、低时涓涓流水,时而浑厚饱满、时而清丽婉转的优美唱腔,在秦腔生角发展历程中,既能“以声抒情”创造意境美,又可“以情带声”尽展秦风秦韵。他通过对《周仁回府》、《秦王李世民》、《楼台会》、《游龟山》、《凤鸣岐山》、《长城歌》、《恩仇记》、《大唐玄奘》、《黄鹤楼》等剧中诸多经典人物形象的成功塑造,被三秦父老们亲切地称为“三秦俊小生!”
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