#八一七稻米节##盗墓笔记[超话]##八一七稻米节#
20150817之前我们做了什么呢？
我们在等那个人回家呢！
1.饮冰十年，难凉热血
2.天下稻米一家亲
3.麒麟一笑，阎王绕道
4.吾王起灵归来日，便是尔等俯耳称臣时
5.盗笔终章不散场
6.起灵，你不是书中人，你是我的心上人
7.桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯
8.小哥醒醒，回家了
9.我在西安，静候灵归
20150817之前我们做了什么呢？
我们在等那个人回家呢！
1.饮冰十年，难凉热血
2.天下稻米一家亲
3.麒麟一笑，阎王绕道
4.吾王起灵归来日，便是尔等俯耳称臣时
5.盗笔终章不散场
6.起灵，你不是书中人，你是我的心上人
7.桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯
8.小哥醒醒，回家了
9.我在西安，静候灵归
（转）两宋时期的江南一带， 粮丰物阜， 民康文兴， 十分繁华。特别是南宋时期， 北人南迁， 富室巨户及手工艺人大多迁移到江南一带， 进一步促进了江南的繁荣。宋代太湖地区稻米产量居全国之首， 有“苏常熟， 天下足”（ 指苏州和常州） 的说法， 可见宋代常州农业生产十分发达。历史上， 常州城垣最大的时期就是在五代到两宋， 而在常州州城有双桂坊、状元坊、樁桂坊、翰林坊、定安坊等二十三坊， 在罗城东南二里设大市， 每个城关之外， 还都有小街市， 说明此时的常州城市经济十分兴旺繁荣。而自隋唐肖期大运河开通以来， 常州亦成为重要的交通枢纽，“ 自苏松’到两浙七闽数十州， 往来南北二京者， 无不由此途出”。优越的交通条件更加推动了宋代常州商贸的发展， 给常州带来了全国各著名窑口的精美瓷器， 有前晒審、龙泉窑、景德镇窑， 也有北方的定窑、耀州窑、磁州窑等等。在此挑选其中精美杰出之代表者， 以供赏析。
越窑窑址在今浙江省上虞、余姚、慈溪、宁波等地常州因临近越窑产区， 境内出土大量越窑产品， 年代从东汉到北宋。不仅有釉色纯净、纹饰精致的越窑上品，也有做工较粗糙的一般产品，这说明当时常州上至达官贵人，下至平民百姓，都在使用越窑产品。
北宋早期的越窑青瓷器，延续五代遗风，釉色出众，器形精致。事实上，北宋建立于960年，而越窑所属吴越国直到978年才灭亡。因此，北宋初期，吴越国仍把越窑秘色瓷作为贡品上贡给宋廷，以求残喘。常州博物馆的数件馆藏北宋早期越窑青瓷精品就是这类产品。
北宋越窑青瓷暗花花草纹八角葫芦瓶(图一)，器形为八楞葫芦形，楞线凸出，每楞间均饰以划花卷草纹，线条清晰纤细、随意流畅。除器底外，满施青釉，釉色青中泛灰，釉质晶莹、均匀清澈，可称得上“秘色”，瓶底无釉，胎色灰白。而所谓“秘色”，无非是一种经过特殊淘洗并使用专门釉料配方制成的最高级瓷器，其釉料配方与一般青瓷相异，只要是越窑青瓷中釉色好的即可称之为“秘色”。此瓶小巧纤秀，亭亭玉立，八角造型简约而又不失别致，寥寥几笔卷草纹精炼简洁，给器形增加的变化，画龙点睛，具有几分“天然去雕饰”的道家美学风范。
北宋越窑青釉刻花牡丹纹盖盒（ 图二）， 整体造型端庄浑厚。弧面圆盖， 与盒身以子母口盖合。盒为坦腹， 大圈足， 足底微凸， 足根外撇。除盒盖的子口缘外， 内外均施釉， 釉呈青黄色， 底部见支烧痕。盒盖中间主体模印团花形牡丹， 外围三道弦纹， 边缘一周刻短花叶纹， 花纹刻划而成， 刀峰深刻， 使花纹有浮雕感， 枝叶清晰， 牡丹盛放， 具有勃勃生机。这件盖盒造型浑圆， 装饰典雅， 颇具盛唐遗风。此类盖盒在当时用于盛装妇女梳头用的头油，称为油盒。
龙泉窑遗址在今浙江省龙泉县，是宋代南方重要产瓷区，始烧于五代至北宋早期，南宋是其鼎盛时期。北宋覆灭后，北方人口大量南迁，全国政治经济文化中心南移，北方的汝窑、定窑、钧窑等名窑又被战火所破坏，其制瓷技术传入南方。这时的龙泉窑结合南技北艺，迅速走向成熟，并形成了自己的风格。
常州博物馆馆藏的青瓷从南宋开始就以龙泉窑为主，南宋龙泉窑虽然数量不是很多，但无一不是精品。
南宋龙泉窑粉青釉弇口碗(图三)，敛口，腹扩后收敛至底，圈足很小，整体造型似倒置的帽子，釉色青绿，底无釉露灰白胎，底心有乳点。碗外壁两道弦纹下为印花瘦长莲瓣纹，内壁刻划花叶纹。碗心有一刻字，应是先刻字再上釉，釉层太厚使字迹模糊不清。造型轻巧大方，线条流畅，刀法洗炼，简约随意，釉色莹润如玉，柔和含蓄，乃是南宋龙泉窑粉青釉瓷器中的精品。
景德镇是世界著名的瓷都，但直至元代以后它才逐渐成为当时全国最大的瓷器生产中心。据考古资料分析，景德镇五代时始烧青瓷和白瓷，质地较为粗糙。宋代改烧青白瓷，方以质地精良、产量巨大崭露头角，成为宋代重要窑口之一。
在历年来常州地区出土的宋代瓷器中，尤以景德镇青白瓷最为精美。青白瓷是一种胎薄质坚、硬度高、透光性强、釉面青翠如玉般温润的瓷器。又有称之为“影青”，来源于民国许之衡《饮流斋说瓷》：“素瓷甚薄，雕花纹而映出青色者，谓之影青。”景德镇的青白瓷瓷质透薄，器形挺拔有神，纹饰丰富多样，釉面晶莹如玉，风格光致貌美，满足了当时上层社会和文人雅士的审美喜好，且赢得了可与玉器媲美的赞誉。
北宋景德镇窑青白釉瓜楞执壶(图四)，由盖和壶身组成。盖为扁圆饼形，正面中心凹陷，有一个花形小钮，盖缘一侧有一个管状穿孔系，底部有凸起的子口。器身为侈口，弧唇外卷，锥形東颈，圆球形瓜楞深腹，圆肩，肩腹部有宽罄，鏨柄上端也有一个管状穿孔系。鑿柄对应一侧有细长弯管流，平底微凹，可见旋胎及四块支烧痕，鏨柄下及管流下均刻划覆状荷花瓣纹暗花。通体施青白釉，釉质莹润，釉面有冰裂纹。执壶，又称注子、注壶，最初的造型是由青铜器而来。这件执壶的壶身较为丰满，流细长微弯，但尚未高于壶口，既有北宋风格，又具有唐代遗风，应为北宋早期景德镇青白瓷佳品。
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越窑窑址在今浙江省上虞、余姚、慈溪、宁波等地常州因临近越窑产区， 境内出土大量越窑产品， 年代从东汉到北宋。不仅有釉色纯净、纹饰精致的越窑上品，也有做工较粗糙的一般产品，这说明当时常州上至达官贵人，下至平民百姓，都在使用越窑产品。
北宋早期的越窑青瓷器，延续五代遗风，釉色出众，器形精致。事实上，北宋建立于960年，而越窑所属吴越国直到978年才灭亡。因此，北宋初期，吴越国仍把越窑秘色瓷作为贡品上贡给宋廷，以求残喘。常州博物馆的数件馆藏北宋早期越窑青瓷精品就是这类产品。
北宋越窑青瓷暗花花草纹八角葫芦瓶(图一)，器形为八楞葫芦形，楞线凸出，每楞间均饰以划花卷草纹，线条清晰纤细、随意流畅。除器底外，满施青釉，釉色青中泛灰，釉质晶莹、均匀清澈，可称得上“秘色”，瓶底无釉，胎色灰白。而所谓“秘色”，无非是一种经过特殊淘洗并使用专门釉料配方制成的最高级瓷器，其釉料配方与一般青瓷相异，只要是越窑青瓷中釉色好的即可称之为“秘色”。此瓶小巧纤秀，亭亭玉立，八角造型简约而又不失别致，寥寥几笔卷草纹精炼简洁，给器形增加的变化，画龙点睛，具有几分“天然去雕饰”的道家美学风范。
北宋越窑青釉刻花牡丹纹盖盒（ 图二）， 整体造型端庄浑厚。弧面圆盖， 与盒身以子母口盖合。盒为坦腹， 大圈足， 足底微凸， 足根外撇。除盒盖的子口缘外， 内外均施釉， 釉呈青黄色， 底部见支烧痕。盒盖中间主体模印团花形牡丹， 外围三道弦纹， 边缘一周刻短花叶纹， 花纹刻划而成， 刀峰深刻， 使花纹有浮雕感， 枝叶清晰， 牡丹盛放， 具有勃勃生机。这件盖盒造型浑圆， 装饰典雅， 颇具盛唐遗风。此类盖盒在当时用于盛装妇女梳头用的头油，称为油盒。
龙泉窑遗址在今浙江省龙泉县，是宋代南方重要产瓷区，始烧于五代至北宋早期，南宋是其鼎盛时期。北宋覆灭后，北方人口大量南迁，全国政治经济文化中心南移，北方的汝窑、定窑、钧窑等名窑又被战火所破坏，其制瓷技术传入南方。这时的龙泉窑结合南技北艺，迅速走向成熟，并形成了自己的风格。
常州博物馆馆藏的青瓷从南宋开始就以龙泉窑为主，南宋龙泉窑虽然数量不是很多，但无一不是精品。
南宋龙泉窑粉青釉弇口碗(图三)，敛口，腹扩后收敛至底，圈足很小，整体造型似倒置的帽子，釉色青绿，底无釉露灰白胎，底心有乳点。碗外壁两道弦纹下为印花瘦长莲瓣纹，内壁刻划花叶纹。碗心有一刻字，应是先刻字再上釉，釉层太厚使字迹模糊不清。造型轻巧大方，线条流畅，刀法洗炼，简约随意，釉色莹润如玉，柔和含蓄，乃是南宋龙泉窑粉青釉瓷器中的精品。
景德镇是世界著名的瓷都，但直至元代以后它才逐渐成为当时全国最大的瓷器生产中心。据考古资料分析，景德镇五代时始烧青瓷和白瓷，质地较为粗糙。宋代改烧青白瓷，方以质地精良、产量巨大崭露头角，成为宋代重要窑口之一。
在历年来常州地区出土的宋代瓷器中，尤以景德镇青白瓷最为精美。青白瓷是一种胎薄质坚、硬度高、透光性强、釉面青翠如玉般温润的瓷器。又有称之为“影青”，来源于民国许之衡《饮流斋说瓷》：“素瓷甚薄，雕花纹而映出青色者，谓之影青。”景德镇的青白瓷瓷质透薄，器形挺拔有神，纹饰丰富多样，釉面晶莹如玉，风格光致貌美，满足了当时上层社会和文人雅士的审美喜好，且赢得了可与玉器媲美的赞誉。
北宋景德镇窑青白釉瓜楞执壶(图四)，由盖和壶身组成。盖为扁圆饼形，正面中心凹陷，有一个花形小钮，盖缘一侧有一个管状穿孔系，底部有凸起的子口。器身为侈口，弧唇外卷，锥形東颈，圆球形瓜楞深腹，圆肩，肩腹部有宽罄，鏨柄上端也有一个管状穿孔系。鑿柄对应一侧有细长弯管流，平底微凹，可见旋胎及四块支烧痕，鏨柄下及管流下均刻划覆状荷花瓣纹暗花。通体施青白釉，釉质莹润，釉面有冰裂纹。执壶，又称注子、注壶，最初的造型是由青铜器而来。这件执壶的壶身较为丰满，流细长微弯，但尚未高于壶口，既有北宋风格，又具有唐代遗风，应为北宋早期景德镇青白瓷佳品。
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