#北大教授写百字微博被指12处语病# 多年的工作和社会经历,遇到这样的情况太多了:明明有很好的学历,但语言文字往往很难组织好。那些各种口头语混乱、词不达意的演讲就不说了,甚至很多人的书面文字表达,也各种逻辑混乱。
语言是思维的反映,对外表达时语言文字的逻辑混乱,往往反映的当事者逻辑思维上的先天不足。这种类型的人,往往是那种上学时期数理化搞不定的人。这也是很多中文系、新闻系科班搞不定写作的根本原因。
还有一种情况,是沟通障碍,表达欠缺,往往源自心理障碍,在面对公众时,思维短路,语言混乱,各种语病、无意义的口头语。
从纯专业角度,我个人并不认同张老师的嘴硬。语言文字组织能力不足,不是嘴硬就能让公众信服的。真正有文字鉴别能力的公众也不会因此被忽悠。说实话,太多人哪怕是随手一写,也很自然地逻辑清晰,令阅读者清新悦目。
这让我想起华中师范大学的戴建业教授,作为文字工作者,普通话一塌糊涂,但这并不影响他受欢迎。因为他在相关领域有足够的修为,令人信服。
语言是思维的反映,对外表达时语言文字的逻辑混乱,往往反映的当事者逻辑思维上的先天不足。这种类型的人,往往是那种上学时期数理化搞不定的人。这也是很多中文系、新闻系科班搞不定写作的根本原因。
还有一种情况,是沟通障碍,表达欠缺,往往源自心理障碍,在面对公众时,思维短路,语言混乱,各种语病、无意义的口头语。
从纯专业角度,我个人并不认同张老师的嘴硬。语言文字组织能力不足,不是嘴硬就能让公众信服的。真正有文字鉴别能力的公众也不会因此被忽悠。说实话,太多人哪怕是随手一写,也很自然地逻辑清晰,令阅读者清新悦目。
这让我想起华中师范大学的戴建业教授,作为文字工作者,普通话一塌糊涂,但这并不影响他受欢迎。因为他在相关领域有足够的修为,令人信服。
#猫超姐姐[超话]##读书#
捣衣诗多是用文字描绘的思妇图,辅以寒夜秋意,反映了文人对女性美的一种诠释。
班婕妤《捣素赋》中对美人姿态的描写清楚地表明了这一点:“若乃盼睐生姿,动容多制,弱态含羞,妖风靡丽。皎若明魄之升崖,焕若荷华之昭晰。调铅无以玉其貌,凝朱不能异其唇。胜云霞之迩日,似桃李之向春。红黛相媚,绮组流光,笑笑移妍,步步生芳。两靥如点,双眉如张,穨肌柔液,音性闲良。”
一些捣衣诗则直接写佳人,没有跳出《捣素赋》所表现的主题。如曹毗《夜听捣衣诗》中的“佳人理衣”,《子夜四时歌·秋歌十八首》中的“佳人理寒服”,柳《捣衣诗》中的“佳人饰净容”,温子升《捣衣诗》中的“佳人锦石捣流黄”等等。
唐代诗人捣衣诗中的思妇和南朝诗描绘的差异不大,有些诗中的优美多于忧伤。
如王昌龄《长信秋词五首》:“长信宫中秋月明,昭阳殿下捣衣声。白露堂中细草迹,红罗帐里不胜情。”
张说《伤妓人董氏四首》:“董氏娇娆性,多为窈窕名。人随秋月落,韵入捣衣声。”
李澄之《秋庭夜月有怀》:“夜月明虚帐,秋风入捣衣。从来不惯别,况属雁南飞。”
王勃《杂曲歌辞• 秋夜长》:“鸣环曳履出长廊,为君秋夜捣衣裳,纤罗对凤凰,丹绮双鸳鸯,调砧乱杵思自伤,思自伤。征夫万里戍他乡。鹤关音信断,龙门道路长。所在天一方,寒衣徒自香。”
——曹喆《片花落无声:演变中的古代时尚》
捣衣诗多是用文字描绘的思妇图,辅以寒夜秋意,反映了文人对女性美的一种诠释。
班婕妤《捣素赋》中对美人姿态的描写清楚地表明了这一点:“若乃盼睐生姿,动容多制,弱态含羞,妖风靡丽。皎若明魄之升崖,焕若荷华之昭晰。调铅无以玉其貌,凝朱不能异其唇。胜云霞之迩日,似桃李之向春。红黛相媚,绮组流光,笑笑移妍,步步生芳。两靥如点,双眉如张,穨肌柔液,音性闲良。”
一些捣衣诗则直接写佳人,没有跳出《捣素赋》所表现的主题。如曹毗《夜听捣衣诗》中的“佳人理衣”,《子夜四时歌·秋歌十八首》中的“佳人理寒服”,柳《捣衣诗》中的“佳人饰净容”,温子升《捣衣诗》中的“佳人锦石捣流黄”等等。
唐代诗人捣衣诗中的思妇和南朝诗描绘的差异不大,有些诗中的优美多于忧伤。
如王昌龄《长信秋词五首》:“长信宫中秋月明,昭阳殿下捣衣声。白露堂中细草迹,红罗帐里不胜情。”
张说《伤妓人董氏四首》:“董氏娇娆性,多为窈窕名。人随秋月落,韵入捣衣声。”
李澄之《秋庭夜月有怀》:“夜月明虚帐,秋风入捣衣。从来不惯别,况属雁南飞。”
王勃《杂曲歌辞• 秋夜长》:“鸣环曳履出长廊,为君秋夜捣衣裳,纤罗对凤凰,丹绮双鸳鸯,调砧乱杵思自伤,思自伤。征夫万里戍他乡。鹤关音信断,龙门道路长。所在天一方,寒衣徒自香。”
——曹喆《片花落无声:演变中的古代时尚》
#读书打卡# 捣衣诗多是用文字描绘的思妇图,辅以寒夜秋意,反映了文人对女性美的一种诠释。班婕妤《捣素赋》中对美人姿态的描写清楚地表明了这一点:“若乃盼睐生姿,动容多制,弱态含羞,妖风靡丽。皎若明魄之升崖,焕若荷华之昭晰。调铅无以玉其貌,凝朱不能异其唇。胜云霞之迩日,似桃李之向春。红黛相媚,绮组流光,笑笑移妍,步步生芳。两靥如点,双眉如张,穨肌柔液,音性闲良。”一些捣衣诗则直接写佳人,没有跳出《捣素赋》所表现的主题。如曹毗《夜听捣衣诗》中的“佳人理衣”,《子夜四时歌·秋歌十八首》中的“佳人理寒服”,柳《捣衣诗》中的“佳人饰净容”,温子升《捣衣诗》中的“佳人锦石捣流黄”等等。
唐代诗人捣衣诗中的思妇和南朝诗描绘的差异不大,有些诗中的优美多于忧伤。如王昌龄《长信秋词五首》:“长信宫中秋月明,昭阳殿下捣衣声。白露堂中细草迹,红罗帐里不胜情。”张说《伤妓人董氏四首》:“董氏娇娆性,多为窈窕名。人随秋月落,韵入捣衣声。”李澄之《秋庭夜月有怀》:“夜月明虚帐,秋风入捣衣。从来不惯别,况属雁南飞。”王勃《杂曲歌辞• 秋夜长》:“鸣环曳履出长廊,为君秋夜捣衣裳,纤罗对凤凰,丹绮双鸳鸯,调砧乱杵思自伤,思自伤。征夫万里戍他乡。鹤关音信断,龙门道路长。所在天一方,寒衣徒自香。”
——曹喆《片花落无声:演变中的古代时尚》
唐代诗人捣衣诗中的思妇和南朝诗描绘的差异不大,有些诗中的优美多于忧伤。如王昌龄《长信秋词五首》:“长信宫中秋月明,昭阳殿下捣衣声。白露堂中细草迹,红罗帐里不胜情。”张说《伤妓人董氏四首》:“董氏娇娆性,多为窈窕名。人随秋月落,韵入捣衣声。”李澄之《秋庭夜月有怀》:“夜月明虚帐,秋风入捣衣。从来不惯别,况属雁南飞。”王勃《杂曲歌辞• 秋夜长》:“鸣环曳履出长廊,为君秋夜捣衣裳,纤罗对凤凰,丹绮双鸳鸯,调砧乱杵思自伤,思自伤。征夫万里戍他乡。鹤关音信断,龙门道路长。所在天一方,寒衣徒自香。”
——曹喆《片花落无声:演变中的古代时尚》
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