做投资一看心态二看操作、没有良好的心态再牛的专业技术也是枉然，市场本就是一个生态系统，那么必然也将会遵循相应的自然规律和运行法则。一阴一阳之谓道，继之者善也，成之者性也。行情走势也一样，多空双方如同阴阳交替，相反相成，投资者想要洞悉起本质必然就先要理解起道之所在。投资之道：控风险则安、控人性则成、顺势而为之。良好的心态优先做好风险控制资金就能持续和安全，控制好自己的欲望顺势操作便能获利不贪，盈利积少成多。祝各位币友都能理解起道并加以运用。
心态，如同冰山在水下的部分，一个人投资的买卖方式、仓位的控制、最终的获利，这些都是漏出水面的部分，其实真正的决定因素是看不见的，就是一个人的投资心态！
心态，如同冰山在水下的部分，一个人投资的买卖方式、仓位的控制、最终的获利，这些都是漏出水面的部分，其实真正的决定因素是看不见的，就是一个人的投资心态！
《设计的设计》(デザインのデザイン)
原 研哉
（试译 二）
无印良品的起源和课题
无印良品的理念可以说是其品牌缔造者田中一光先生的生活美学与日本物流产业的领头人堤清二先生的远景相结合的产物。一九八零年的秋天，已彻底简化生产流程为基础的，一系列简洁和低价的商品群得以诞生。「无印良品」的名称来自于文案作者日暮真三先生。而最初产品登场时的标题就是小池一子女士提出的「便宜的有道理」。最初无印良品品牌是作为「西友集团」的自主品牌进行推广，因为在消费者中获得了很好的口碑，进而在一九八三年于（东京）青山开了第一家旗舰店。店内的室内设计由山本贵志先生参与完成。
重视产品的内容和简洁朴素的包装形式，无漂白纸张包装袋的使用，塑造了一个极其新鲜和纯粹的产品。比如颇具人气的产品之一「碎香菇」。 虽然在人们的常识中干燥的香菇应该是形态完整的，但无印良品反而打破这一思维定式，将那些通常被挑出的形态不佳的香菇也整理成商品。既然料理时无论如何通常都要把香菇捣碎，那么干燥香菇的形态好坏从实际使用的角度上来看其实都一样了。正是基于这一想法最终得以使得「碎香菇」的想法最终得以摆上货架。纸张的情况也是类似，因为省掉了漂白纸浆原木所用的漂白剂，因而纸张呈现接近浅褐色的颜色。无印良品将这种纸张用来包装商品和制作标签。正是基于对这种理念的彻底运用，无印良品得以拥有了一系列具有独特美学意识的商品门类，和当时市面上过分讲究包装的商品形成了鲜明的对比。不仅在日本国内，即使在世界范围内都形成巨大的冲击。
本来只是作为为西友集团的超市门店开发商品的自营品牌，渐渐地因为获得对生活品质有所追求，抑或对精炼的设计理念敏感的消费者们所青睐，而逐渐发展，进而独立成为以「良品计划」为名的公司商标。当从历史的角度回顾这段时间，也会深感作为日本独特审美的发源之一的「无印良品」的品牌理念，可以说是具有划时代的意义。以至在世界范围内，都是一种全新的生活方式的提案。目前，无印良品在日本国内店铺已经超过两百五十家，商品种类多达五千余种，在海外的新设分店也大都广受关注。
尽管如此，「无印良品」也有其自身的课题。虽然在品牌诞生之初因为通过合理化生产流程从而获得了在市场中具有压倒性的价格优势，但现如今整个产业都把生产环节移到劳动力成本较低的国家，无印良品的价格优势也渐渐变得难以维持。及时彻底贯彻这个举措，或许能够维持价格方面的优势，但无印良品的思想并非仅仅在于“廉价”。一味在降低成本上“红着眼”拼杀而失去其原有的精神实质可谓舍本逐末；再者，依托廉价劳动力国家进行生产，再到劳动力高的国家进行销售的方式也并非长久之计。「无印良品」品牌真正的立脚之处仍然在于其贯彻于产品之中的，放置世界任何角落皆准的，对产品合理性的推敲和追求。于我们眼下的时代，就是不去追求最便宜的商品，而是对于产品来说最适合的价格带。这才是我们需要不懈为用户进行开发和思考的。
另外，使用无漂白的纸张这个问题亦是如此。由于大多数的纸都会经过漂白的处理过程，因此使用无漂白的纸张非但不会降低成本，反而因为需要经过特殊处理，从而造成成本的增加。像无漂白的爽身粉就要比含漂白材料的爽身粉要贵出很多。我们所现处的时代，已经和「无印良品」品牌初创时的环境大不相同，保持原生态反而意味着需要付出更高的成本。
还有比价格更为重要的问题。那就是仅仅只是在生产工艺上做减法，也未必就一定能得出好的商品。像笔记本或者碎香菇一类的产品的情况或许还好，比如是「椅子」呢？简化生产工艺也未必就一定能生产出一把好椅子。椅子这一类的产品终究是一种基于丰富的设计经验和洞悉，以及熟练的生产工艺而酝酿出的高难度的产品。服装，生活用品，家具，家电，诸如此类，情况也都大致类似。既然同时销售近五千个门类的产品，那么如何通过这些产品的组合而得出生活环境的最优解就是一个不可回避的问题。如果只是单纯的省略，那么做出来的产品只会带给用户一种美中不足的遗憾。另外，省略的手法也有容易被商业抄袭的缺陷。通过接触和使用它的产品，人们会受到对新生活意识的鼓舞。开发出具有这种启发性的产品应当说是无印良品的理想状态。通过排除作者或者设计师的私欲，搜索最合适的材料和最合适的造型，在这一过程中将物的本质具像化，当然如果产生了独特的省略方式当然最好，但与其称之为“省略”，到不如说是「究极的设计」（究極のデザイン）。我渐渐意识到虽然在品牌草创之际以「没有设计（NO DESIGN）」标榜，实际上为了实现无印良品的思想需要的是异常高的设计水平参与其中。
从【要】到【靠】
。。。to be continued
原 研哉
（试译 二）
无印良品的起源和课题
无印良品的理念可以说是其品牌缔造者田中一光先生的生活美学与日本物流产业的领头人堤清二先生的远景相结合的产物。一九八零年的秋天，已彻底简化生产流程为基础的，一系列简洁和低价的商品群得以诞生。「无印良品」的名称来自于文案作者日暮真三先生。而最初产品登场时的标题就是小池一子女士提出的「便宜的有道理」。最初无印良品品牌是作为「西友集团」的自主品牌进行推广，因为在消费者中获得了很好的口碑，进而在一九八三年于（东京）青山开了第一家旗舰店。店内的室内设计由山本贵志先生参与完成。
重视产品的内容和简洁朴素的包装形式，无漂白纸张包装袋的使用，塑造了一个极其新鲜和纯粹的产品。比如颇具人气的产品之一「碎香菇」。 虽然在人们的常识中干燥的香菇应该是形态完整的，但无印良品反而打破这一思维定式，将那些通常被挑出的形态不佳的香菇也整理成商品。既然料理时无论如何通常都要把香菇捣碎，那么干燥香菇的形态好坏从实际使用的角度上来看其实都一样了。正是基于这一想法最终得以使得「碎香菇」的想法最终得以摆上货架。纸张的情况也是类似，因为省掉了漂白纸浆原木所用的漂白剂，因而纸张呈现接近浅褐色的颜色。无印良品将这种纸张用来包装商品和制作标签。正是基于对这种理念的彻底运用，无印良品得以拥有了一系列具有独特美学意识的商品门类，和当时市面上过分讲究包装的商品形成了鲜明的对比。不仅在日本国内，即使在世界范围内都形成巨大的冲击。
本来只是作为为西友集团的超市门店开发商品的自营品牌，渐渐地因为获得对生活品质有所追求，抑或对精炼的设计理念敏感的消费者们所青睐，而逐渐发展，进而独立成为以「良品计划」为名的公司商标。当从历史的角度回顾这段时间，也会深感作为日本独特审美的发源之一的「无印良品」的品牌理念，可以说是具有划时代的意义。以至在世界范围内，都是一种全新的生活方式的提案。目前，无印良品在日本国内店铺已经超过两百五十家，商品种类多达五千余种，在海外的新设分店也大都广受关注。
尽管如此，「无印良品」也有其自身的课题。虽然在品牌诞生之初因为通过合理化生产流程从而获得了在市场中具有压倒性的价格优势，但现如今整个产业都把生产环节移到劳动力成本较低的国家，无印良品的价格优势也渐渐变得难以维持。及时彻底贯彻这个举措，或许能够维持价格方面的优势，但无印良品的思想并非仅仅在于“廉价”。一味在降低成本上“红着眼”拼杀而失去其原有的精神实质可谓舍本逐末；再者，依托廉价劳动力国家进行生产，再到劳动力高的国家进行销售的方式也并非长久之计。「无印良品」品牌真正的立脚之处仍然在于其贯彻于产品之中的，放置世界任何角落皆准的，对产品合理性的推敲和追求。于我们眼下的时代，就是不去追求最便宜的商品，而是对于产品来说最适合的价格带。这才是我们需要不懈为用户进行开发和思考的。
另外，使用无漂白的纸张这个问题亦是如此。由于大多数的纸都会经过漂白的处理过程，因此使用无漂白的纸张非但不会降低成本，反而因为需要经过特殊处理，从而造成成本的增加。像无漂白的爽身粉就要比含漂白材料的爽身粉要贵出很多。我们所现处的时代，已经和「无印良品」品牌初创时的环境大不相同，保持原生态反而意味着需要付出更高的成本。
还有比价格更为重要的问题。那就是仅仅只是在生产工艺上做减法，也未必就一定能得出好的商品。像笔记本或者碎香菇一类的产品的情况或许还好，比如是「椅子」呢？简化生产工艺也未必就一定能生产出一把好椅子。椅子这一类的产品终究是一种基于丰富的设计经验和洞悉，以及熟练的生产工艺而酝酿出的高难度的产品。服装，生活用品，家具，家电，诸如此类，情况也都大致类似。既然同时销售近五千个门类的产品，那么如何通过这些产品的组合而得出生活环境的最优解就是一个不可回避的问题。如果只是单纯的省略，那么做出来的产品只会带给用户一种美中不足的遗憾。另外，省略的手法也有容易被商业抄袭的缺陷。通过接触和使用它的产品，人们会受到对新生活意识的鼓舞。开发出具有这种启发性的产品应当说是无印良品的理想状态。通过排除作者或者设计师的私欲，搜索最合适的材料和最合适的造型，在这一过程中将物的本质具像化，当然如果产生了独特的省略方式当然最好，但与其称之为“省略”，到不如说是「究极的设计」（究極のデザイン）。我渐渐意识到虽然在品牌草创之际以「没有设计（NO DESIGN）」标榜，实际上为了实现无印良品的思想需要的是异常高的设计水平参与其中。
从【要】到【靠】
。。。to be continued
#郑业成离人心上# #郑业成薛曜#
看了8集離人心上 意猶未盡 回味無窮
在等更的日子裡 既重刷 又細品
看 劇組在說故事
看 大成在繪畫薛曜
劇組很懂說故事 人物在初登場
就能憑藉台詞或情節 讓觀者察覺人物個性
好的劇情 好的演繹 讓故事更顯精彩
第一集 我從大成的演繹中 理解到這樣的薛曜
《過溪亭 》
急需逃走之際 為救人而逗留
不理男女之別 果斷吸啜毒針
為了保護素未謀面的人而中箭
蒙著面的大成 一直用眼睛說話
訴說著薛曜的 仁厚 冷靜 果斷 和 俠義
劇情同步點出了皇上的品性 與公主的關係
妥妥的描畫出故事的框架
《面聖》
面對皇上 既有將軍的氣勢 亦有臣子的恭敬
不卑不亢 進退有道 洞悉權謀
搶先交虎符 辭官位
面對始料不及的賜婚 瞬間冷靜應對
在這場次中 大成的表情數度微變化
展示著不同處境 內心的瞬間變化
細微 卻 清晰
劇情同步亦展示了皇上對薛曜
既欲利用 又想制爪的想法
亦道出了 立下戰功的武將
在朝上舉步為艱的處境
相信亦是讓薛曜有
人心易變 草木難移想法的原因吧
這場戲是三位演員的角力
皇上的陰險霸道 將軍的審時度勢
大臣的推波助瀾
個人很喜歡 皇上威迫後 大臣恭賀皇上和將軍時
薛將軍看了一眼大臣 又看了一眼皇上 的處理
（演繹皇上的演員 表現亦見張力）
《迎親》
這裡 有些有趣
感覺是順王自己把初月推進去的
朝上賜婚 薛將軍本以 配不上公主 作推辭
但 這並不代表 在大街之上 迎親門前
南桑戰神會接受順王那句 沒人配得上我皇姐
這關係薛家的顏面 亦關乎將軍的威嚴
由花車到府 到面對順王
將軍展示的是笑容中的霸氣 冷冽中的禮數
和順王持著王爺身份的氣焰 高下立見
薛將軍在門外等花車時 表情冷漠
可見婚姻和男女之情
此刻在他心中並無多少份量
僅屬處理問題的方法
所以 他對初月的種種行為 是理所當然的
而與順王的應對 可見薛將軍 並非一介武夫
而是文武 智勇皆全 的南桑貴族
僅是一集 已充分展示了薛曜的本質和處境
主要人物間的關係
離人心上 怎能不用心追看？
@D郑业成C
圖源 離人心上 自截自修
看了8集離人心上 意猶未盡 回味無窮
在等更的日子裡 既重刷 又細品
看 劇組在說故事
看 大成在繪畫薛曜
劇組很懂說故事 人物在初登場
就能憑藉台詞或情節 讓觀者察覺人物個性
好的劇情 好的演繹 讓故事更顯精彩
第一集 我從大成的演繹中 理解到這樣的薛曜
《過溪亭 》
急需逃走之際 為救人而逗留
不理男女之別 果斷吸啜毒針
為了保護素未謀面的人而中箭
蒙著面的大成 一直用眼睛說話
訴說著薛曜的 仁厚 冷靜 果斷 和 俠義
劇情同步點出了皇上的品性 與公主的關係
妥妥的描畫出故事的框架
《面聖》
面對皇上 既有將軍的氣勢 亦有臣子的恭敬
不卑不亢 進退有道 洞悉權謀
搶先交虎符 辭官位
面對始料不及的賜婚 瞬間冷靜應對
在這場次中 大成的表情數度微變化
展示著不同處境 內心的瞬間變化
細微 卻 清晰
劇情同步亦展示了皇上對薛曜
既欲利用 又想制爪的想法
亦道出了 立下戰功的武將
在朝上舉步為艱的處境
相信亦是讓薛曜有
人心易變 草木難移想法的原因吧
這場戲是三位演員的角力
皇上的陰險霸道 將軍的審時度勢
大臣的推波助瀾
個人很喜歡 皇上威迫後 大臣恭賀皇上和將軍時
薛將軍看了一眼大臣 又看了一眼皇上 的處理
（演繹皇上的演員 表現亦見張力）
《迎親》
這裡 有些有趣
感覺是順王自己把初月推進去的
朝上賜婚 薛將軍本以 配不上公主 作推辭
但 這並不代表 在大街之上 迎親門前
南桑戰神會接受順王那句 沒人配得上我皇姐
這關係薛家的顏面 亦關乎將軍的威嚴
由花車到府 到面對順王
將軍展示的是笑容中的霸氣 冷冽中的禮數
和順王持著王爺身份的氣焰 高下立見
薛將軍在門外等花車時 表情冷漠
可見婚姻和男女之情
此刻在他心中並無多少份量
僅屬處理問題的方法
所以 他對初月的種種行為 是理所當然的
而與順王的應對 可見薛將軍 並非一介武夫
而是文武 智勇皆全 的南桑貴族
僅是一集 已充分展示了薛曜的本質和處境
主要人物間的關係
離人心上 怎能不用心追看？
@D郑业成C
圖源 離人心上 自截自修
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