#情感语录# #男人# #恋爱#
在这个世界上，女人是追求浪漫的，而且女人在表达感情的时候也不是多么的含蓄，而男人却不一样，男人有的时候不会轻易的对用心，他是动了心之后也不会轻易的表达出来。
但是如果男人爱一个女人入骨了，那么这个时候男人也会控制不住自己，于是也会通过一些方式去表达自己的爱。
#愿你遇到的人都是温暖的# #每日情话# #思莱婚礼#
在这个世界上，女人是追求浪漫的，而且女人在表达感情的时候也不是多么的含蓄，而男人却不一样，男人有的时候不会轻易的对用心，他是动了心之后也不会轻易的表达出来。
但是如果男人爱一个女人入骨了，那么这个时候男人也会控制不住自己，于是也会通过一些方式去表达自己的爱。
#愿你遇到的人都是温暖的# #每日情话# #思莱婚礼#
我为什么要画方蕾·46
王轶琼
认识李佳阳的时候她20岁，真漂亮，谁家生出这样的脸蛋，惊了一下，后来看到很多电影都认为是她演的。佳阳天生演戏做演员的好料。
19岁时佳阳被陈家刚认识，一直至今，后来在陈家刚著名的作品《三线》里她一直是主角。那些过往岁月的现场和佳阳自然感动的出镜，让《三线》有了真实感，就像佳阳替那些生活在三线的群体重新度过一回。心中更多的忧愁和淡淡哀伤。还好佳阳长得健康，所以那些作品不颓废。
家刚之前因为一个姑娘差一点要死要活，是差一点就不活了，因为爱，所以爱。家刚感觉就要从45层楼跳下来了，是叶帅抱住他，最后到了夜里用锁把家刚锁住，然后叶帅把自己和家刚锁在一起，又一起锁在一个铁杠子上，怕他后半夜真的过不去。男人爱一个女人，很好，这个女人要离开你会让你很痛。这种痛我们男人特别理解同情并且感动。
但很少有男人去主动关注女人失恋或者失去男人的痛苦。
要不是前几天听女艺术家张静讲她和男艺术家张巍的结合并分离的故事，我真不知道女人也会如此之痛，那么的疼。张静的作品好像就是那些痛楚的痕迹，无论是绘画还是雕塑都有一种被她唤起的感人的忧伤，楚楚可怜，楚楚这个词用在张静身上特别合适，她是西安人，张楚好像也是。
听完她的长篇叙述一群人都建议她忘了那个人吧！彻底忘了那个人你的生活才会重新开始。其实从张巍最新的作品中依然能看到过往情感留下的印记，只不过他是理性的，表面上不留痕迹，其实也是满满的无可奈何和不断地诉说。
这是艺术家的宿命，在情感世界里游走和描绘的艺术家无法脱离“情感”，或者说脱离情感的艺术就不感人了。就成为机械的动作、机械的设计。这也是艺术和设计的有别之处。
这个道理都懂，我换个说法，就是说艺术家做艺术是离不开情感的，但那种情感的寻求带来的“换人”，不是我要说的。毕加索一辈子公开的情人13个，我也是看了这本《毕加索和他的13个情人》选择做艺术的，这绝对是误伤。做艺术遇到了许多情人和用艺术的名义不停地换情人是两个问题。毕加索做艺术遇到情人是他的命运，很多人做了一辈子艺术也不会有一个情人，那情人是什么东西呢？
情是很深的东西，就像用刀子刻的版画，深刻，这种深刻首先是领悟，然后是表达。
这种表达在任何一个画种里都是一样的，看谁能真正表达出来。而不是仅仅说出来。
就是说你得用画笔表达出来并且让人能够接受的到。情人不是“人”，不是身体，更不是裸体，是情。
家刚说当年西南美术有了特别大的变化和这些大佬的婚变有很大关系，张晓刚去了北京，周春芽到了上海，陈家刚在环铁，翟永明在望京，还有其他很多出走。
我和张静说，张巍以后描述他的艺术个案史时是绕不开你的。你最好的做法，就是作出最好的作品，既对应这一段情感历史，也对应同为艺术家的这个群体。否则你的痛苦会浪费你的时间。
张静是方蕾请张静来工作室吃饭时我认识她的。
王轶琼
认识李佳阳的时候她20岁，真漂亮，谁家生出这样的脸蛋，惊了一下，后来看到很多电影都认为是她演的。佳阳天生演戏做演员的好料。
19岁时佳阳被陈家刚认识，一直至今，后来在陈家刚著名的作品《三线》里她一直是主角。那些过往岁月的现场和佳阳自然感动的出镜，让《三线》有了真实感，就像佳阳替那些生活在三线的群体重新度过一回。心中更多的忧愁和淡淡哀伤。还好佳阳长得健康，所以那些作品不颓废。
家刚之前因为一个姑娘差一点要死要活，是差一点就不活了，因为爱，所以爱。家刚感觉就要从45层楼跳下来了，是叶帅抱住他，最后到了夜里用锁把家刚锁住，然后叶帅把自己和家刚锁在一起，又一起锁在一个铁杠子上，怕他后半夜真的过不去。男人爱一个女人，很好，这个女人要离开你会让你很痛。这种痛我们男人特别理解同情并且感动。
但很少有男人去主动关注女人失恋或者失去男人的痛苦。
要不是前几天听女艺术家张静讲她和男艺术家张巍的结合并分离的故事，我真不知道女人也会如此之痛，那么的疼。张静的作品好像就是那些痛楚的痕迹，无论是绘画还是雕塑都有一种被她唤起的感人的忧伤，楚楚可怜，楚楚这个词用在张静身上特别合适，她是西安人，张楚好像也是。
听完她的长篇叙述一群人都建议她忘了那个人吧！彻底忘了那个人你的生活才会重新开始。其实从张巍最新的作品中依然能看到过往情感留下的印记，只不过他是理性的，表面上不留痕迹，其实也是满满的无可奈何和不断地诉说。
这是艺术家的宿命，在情感世界里游走和描绘的艺术家无法脱离“情感”，或者说脱离情感的艺术就不感人了。就成为机械的动作、机械的设计。这也是艺术和设计的有别之处。
这个道理都懂，我换个说法，就是说艺术家做艺术是离不开情感的，但那种情感的寻求带来的“换人”，不是我要说的。毕加索一辈子公开的情人13个，我也是看了这本《毕加索和他的13个情人》选择做艺术的，这绝对是误伤。做艺术遇到了许多情人和用艺术的名义不停地换情人是两个问题。毕加索做艺术遇到情人是他的命运，很多人做了一辈子艺术也不会有一个情人，那情人是什么东西呢？
情是很深的东西，就像用刀子刻的版画，深刻，这种深刻首先是领悟，然后是表达。
这种表达在任何一个画种里都是一样的，看谁能真正表达出来。而不是仅仅说出来。
就是说你得用画笔表达出来并且让人能够接受的到。情人不是“人”，不是身体，更不是裸体，是情。
家刚说当年西南美术有了特别大的变化和这些大佬的婚变有很大关系，张晓刚去了北京，周春芽到了上海，陈家刚在环铁，翟永明在望京，还有其他很多出走。
我和张静说，张巍以后描述他的艺术个案史时是绕不开你的。你最好的做法，就是作出最好的作品，既对应这一段情感历史，也对应同为艺术家的这个群体。否则你的痛苦会浪费你的时间。
张静是方蕾请张静来工作室吃饭时我认识她的。
“你有没有想过，我是怀着一个男人对一个女人的爱所能达到的最高程度在爱你的，爱了那么多年才最后得到你。
“我爱你，但是我又不能让你知道。思嘉，你对那些爱你的人总是很残酷的。你接受他们的爱，把它作为鞭子举在他们头上。
“我比谁都清楚你经历了哪些艰难，因此我想要你休息一下，让我来为你奋斗。我要你去玩，像个孩子似的――何况你本来就是个孩子，一个勇敢的、时常担惊受怕的、刚强的孩子。我想你至今还是个孩子。只有一个孩子才会这样顽固，这样感觉迟钝。
“我用尽了一切办法都毫无结果，而我还是很爱你，思嘉，只要你给我机会，我就会像一个男人爱一个女人时能尽量做的那样，亲切而温柔地爱你。但是我不能让你知道，因为你知道了便会认为我软弱可欺，用我的爱来对付我。
“然后，到那天晚上，我把你抱上楼去――当时我想――我希望――我怀着那么大的希望，以致第二天早晨我连见都不敢见你，生怕我被误解，而你实际上并不爱我。我十分担心你会嘲笑我，所以跑到外面喝醉了。我回来时还浑身颤抖呢，那时只要你哪怕出来迎接我一下，给我一点表示，我想我是会跟下去吻你的脚的，可是你并没有那样做。”
“我爱你，但是我又不能让你知道。思嘉，你对那些爱你的人总是很残酷的。你接受他们的爱，把它作为鞭子举在他们头上。
“我比谁都清楚你经历了哪些艰难，因此我想要你休息一下，让我来为你奋斗。我要你去玩，像个孩子似的――何况你本来就是个孩子，一个勇敢的、时常担惊受怕的、刚强的孩子。我想你至今还是个孩子。只有一个孩子才会这样顽固，这样感觉迟钝。
“我用尽了一切办法都毫无结果，而我还是很爱你，思嘉，只要你给我机会，我就会像一个男人爱一个女人时能尽量做的那样，亲切而温柔地爱你。但是我不能让你知道，因为你知道了便会认为我软弱可欺，用我的爱来对付我。
“然后，到那天晚上，我把你抱上楼去――当时我想――我希望――我怀着那么大的希望，以致第二天早晨我连见都不敢见你，生怕我被误解，而你实际上并不爱我。我十分担心你会嘲笑我，所以跑到外面喝醉了。我回来时还浑身颤抖呢，那时只要你哪怕出来迎接我一下，给我一点表示，我想我是会跟下去吻你的脚的，可是你并没有那样做。”
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