清词与宋词的区别是什么?
任何不同朝代的文化都会有所区别,会根据当时的时代背景,政治体系民和族民风等,都会体现出很大的区别,比如说在文物的鉴定上,同样是两款外形差不多的瓷器,但在细节处理上风格却截然不同,区别会很大,在专家眼里很容易就能够区分。
同样不同朝代的诗词也会有天壤之别,清词与宋词在创作和欣赏都各有千秋,宋词可以分为:婉约派、豪放派两大类,代表人物有,欧阳修、女词人李清照、范仲淹、苏轼等。
李清照的代表作品有《如梦令·昨夜雨疏风骤》:昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否,知否?应是绿肥红瘦。内容主要表达的是一种直观的意境,借用外在事物隐喻一个人的孤独和离愁的复杂心境。
宋词的代表作还有苏轼的:《水调歌头·明月几时有》,这里摘录了两句大家比较熟悉的语句“明月几时有?把酒问青天”“但愿人长久,千里共婵娟。”
按理来说,清朝离我们更近,但我们为什么却记住了很多宋词里面的好的句子,而清词里很少看到单独的好的句子流传?
在宋词中体现出当时的人们惬意,更多的是闲情逸致、游山观水之作,作品中体现出大气与旷达,社会风气开朗。而清代文人所受的环境截然不同,受到的限制比较多有一种压抑感,如“清风不识字,何故乱翻书”而最终被处死。
总体来说两种朝代的风格各有千秋,王国维先生说“北宋风流,过江全失,”我们更多人对宋词比较熟悉的原因,主要是里面的佳句,可以随便单独提出来摘抄背诵,而清词的特点是哀婉凄怨,清词更注意整体性的表达,背后涉及典故太多,会觉得句句都绝妙,只选出一两句,感觉破坏了整体美。
任何不同朝代的文化都会有所区别,会根据当时的时代背景,政治体系民和族民风等,都会体现出很大的区别,比如说在文物的鉴定上,同样是两款外形差不多的瓷器,但在细节处理上风格却截然不同,区别会很大,在专家眼里很容易就能够区分。
同样不同朝代的诗词也会有天壤之别,清词与宋词在创作和欣赏都各有千秋,宋词可以分为:婉约派、豪放派两大类,代表人物有,欧阳修、女词人李清照、范仲淹、苏轼等。
李清照的代表作品有《如梦令·昨夜雨疏风骤》:昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否,知否?应是绿肥红瘦。内容主要表达的是一种直观的意境,借用外在事物隐喻一个人的孤独和离愁的复杂心境。
宋词的代表作还有苏轼的:《水调歌头·明月几时有》,这里摘录了两句大家比较熟悉的语句“明月几时有?把酒问青天”“但愿人长久,千里共婵娟。”
按理来说,清朝离我们更近,但我们为什么却记住了很多宋词里面的好的句子,而清词里很少看到单独的好的句子流传?
在宋词中体现出当时的人们惬意,更多的是闲情逸致、游山观水之作,作品中体现出大气与旷达,社会风气开朗。而清代文人所受的环境截然不同,受到的限制比较多有一种压抑感,如“清风不识字,何故乱翻书”而最终被处死。
总体来说两种朝代的风格各有千秋,王国维先生说“北宋风流,过江全失,”我们更多人对宋词比较熟悉的原因,主要是里面的佳句,可以随便单独提出来摘抄背诵,而清词的特点是哀婉凄怨,清词更注意整体性的表达,背后涉及典故太多,会觉得句句都绝妙,只选出一两句,感觉破坏了整体美。
#2022读书笔记#
唐宋词史
杨海明著
江苏古籍出版社1987年版
这是一本很有个性的词史,无论观点还是表达,都极具个人魅力。杨先生喜欢在坚持学术性的同时,追求文笔的灵动。有些话并非专业术语,而是一种比拟,既准确,又生动,如颊上三毛,带着机智和风趣(所以引号很多)。书中一些提法,跟我们后来接触的文学史不大一样,如李煜词的“力度”,柳永词的“放大”,姜夔词的“柳品”与“梅品”以及与花间的“热感”迥异的“冷艳”的温度差,“伤痕文学”,以及姜、吴二人“秋花”与“春花”的对比等,现在看依然令人耳目一新,可给人很多启发。论述词人,不求面面俱到,侧重大词人的主要特点以及中小词人具有突破性的一面;重要命题,著者也有自己的思考,比如提到稼轩词,绕不过“以文为词”,本书论述时,重点不在其表现,而在探讨原因:“狂放精神”与“以气入词”,这就深刻很多。尤其难能可贵的是,著作对词体艺术特质有独到的思考和深入的体会(参第一章、第十四章),在评价具体词人时,就能结合其对唐宋词的整体观进行观照,有标准、有尺子,就比较系统。当然,吹毛求疵的话,本书显得重北宋、轻南宋;重豪放、轻婉约;内容、艺术二分法有时也略显生硬。
唐宋词史
杨海明著
江苏古籍出版社1987年版
这是一本很有个性的词史,无论观点还是表达,都极具个人魅力。杨先生喜欢在坚持学术性的同时,追求文笔的灵动。有些话并非专业术语,而是一种比拟,既准确,又生动,如颊上三毛,带着机智和风趣(所以引号很多)。书中一些提法,跟我们后来接触的文学史不大一样,如李煜词的“力度”,柳永词的“放大”,姜夔词的“柳品”与“梅品”以及与花间的“热感”迥异的“冷艳”的温度差,“伤痕文学”,以及姜、吴二人“秋花”与“春花”的对比等,现在看依然令人耳目一新,可给人很多启发。论述词人,不求面面俱到,侧重大词人的主要特点以及中小词人具有突破性的一面;重要命题,著者也有自己的思考,比如提到稼轩词,绕不过“以文为词”,本书论述时,重点不在其表现,而在探讨原因:“狂放精神”与“以气入词”,这就深刻很多。尤其难能可贵的是,著作对词体艺术特质有独到的思考和深入的体会(参第一章、第十四章),在评价具体词人时,就能结合其对唐宋词的整体观进行观照,有标准、有尺子,就比较系统。当然,吹毛求疵的话,本书显得重北宋、轻南宋;重豪放、轻婉约;内容、艺术二分法有时也略显生硬。
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