#早起写作一小时# days48
毛姆关于写作的16条建议：
1.有一位女士的儿子是个文学爱好者，问我说，如果他想成为一名作家，我应该建议他接受什么样的训练。而我估计问话人并不会太在意我的回答，就说:“每年给他一百五十英镑，给五年，然后告诉他哪凉快去哪儿。”从那以后我一直在想这件事，在我看来这是一个比我最初的想象更好的建议。有了这笔钱，这个年轻人不会挨饿，但他也享受不到什么舒适的生活，而舒适则是作家最大的敌人。有了这笔钱，他可以周游世界，可以看到生活的各个方面，比起在更富裕的环境中生活，他可能会遇到更加丰富多彩的生活。仅有这笔不算太多的钱，他常常会变得身无分无，不得不尝试各种各样的职业，从事许多有意思的工作来维持生计。虽然许多非常优秀的作家都过着拮据的生活，但他们的书写得很好，他们之所以写得好，是他们克服了环境的限制，而并不是说这样的环境造就了他们的作品。许多一生中的大多数时光在巴斯度过的老姑娘都写过小说，但是简·奥斯汀却只出了那么一位。一个作家最好把自己置于这样一种境地，那就是可以尽可能多地去经历人生的沧桑。他不需要每件事都做到极致，但每件事都应该去做一点。
2.是否有人认为他可以通过读一本故事背景是汽车制造厂，主角是汽车制造商的小说来获得有关汽车的有用知识呢？你又是否认为人的灵魂还没有汽车发动机复杂呢?
3.亨利·詹姆斯十分欣赏法国人，但是他的许多作品却令法国人不屑一顾，他们认为亨利·詹姆斯的作品不过是文学垃圾。他自己不参与生活，只是从窗口去观察他人的生活，而且常常只满足于听朋友们告诉他的他们透过窗口所看到的东西。但是，如果你没有亲自去经历过生活，又怎么可能了解生活呢？除非你自己曾经作为主角体验过生活这部悲喜剧，否则你一定会忘记生活中的各种细节的。总之，亨利·詹姆斯的优势既不是他的艺术技巧也不是他的严肃性，而是他的个性，而他的个性非常奇怪、迷人，还有点荒唐。
4.我想，这大概是因为人类有一种韧性，一种健忘的力量，或者也许仅仅是一种迟钝，这样人类才得以从自诞生以来所遭受的无数恐慌中幸存下来。
5.爱伦·坡以为自己动动脑筋便可以获得故事的新奇性和独创性。他错了。不断地改变自己是获得新生的唯一途径，而保持原创性的唯一途径则是增加、扩大并深化你自己的个性。
6.事实不仅比小说更离奇，而且也更有说服力。知道某件事真的发生过，会使人更加感同身受，也更加动人心弦，承认事件是虚构的，便缺乏这种效果了。正是为了触动这种共鸣，一些作家会尽其所能地想要让你觉得他们是在陈述事实。
7.而像是将灵魂深处的激情都明明白白写在了脸上，那一张张的面孔并不是面具，而是一个索引。
8.作家应该有杰出的修养和广阔的见识，但是当他把这些都放进他的作品时，他可能就犯错了。你若是把自己对进化论、贝多芬的奏鸣曲或者卡尔·马克思的《资本论》的观点全写进小说里，那真是一种幼稚的表现。
9.只要你有才华，所有的写作方法都是好的。
10.对于那些想做大事的人来说，忍耐是必不可少的，但是在琐事中所表现出来的忍耐跟那些琐事一样，并不怎么值得尊敬。
11.我们对写作风格总是很挑剔。我们总是努力想写得更好。我们总是努力做到简单、清晰和凝练。我们的目标是把文章写得有节奏感和平衡感。我们大声朗读句子，以确保它听起来好听。我们搜肠刮肚。不过事实上，世界上迄今为止最伟大的四位小说家——巴尔扎克、狄更斯、托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基——写作的时候并不太关注自己的遣词造句。这证明，如果你会讲故事，塑造人物，设计事件，如果你有诚意和激情，你怎么写都无关紧要。尽管如此，写得好总比写得烂要强。
12.人物外貌。小说家所面临的困难之一就是如何描写人物的外貌。最自然的方式当然是按照中规中矩的分类去描述，包括身高、肤色、脸型、鼻子的大小和眼睛的颜色等。这可能是一次性全部描述出来的，也可能是在需要的时候提及的，而在适当的时刻，重复地去突出某些外貌特点可能会引起读者的注意，加深他们对人物的印象。这些外貌特点可以在介绍人物角色时给出，也可以在角色已经激起了读者的兴趣时给出。无论是哪一种情况，我认为读者都没有得到任何清晰的印象。老一辈的小说家在列举人物的外貌细节时都非常精确，然而，如果读者能有机会亲眼看到作者如此精心描写的那个人，我相信他是不会认出他来的。我认为，我们很少能在读了那些话之后，在脑海中勾勒出任何确切的形象。只有当那些插画家把自己的想象中的形象强加给我们时，我们才能清晰而准确地知道小说中重要人物的形象，比如菲兹画笔下的匹克威克先生和坦涅尔画的爱丽丝。对人物外貌特征的描述的确很枯燥，许多作家试图用印象主义的方法来使他们的描述能够生动活泼一些。他们完全却忽略了事实，妄图只通过几句灵动闪光的话语就能描述出一个人的外貌特征，并期望你能从一两句隽语中获得灵感，比如，他们希望只通过描写这个人物给某个活跃的旁观者留下的印象，便在你的脑海中勾勒出一个人的形象。读这些描述时，你可能常常会感到一种愉悦，而这是你无法从冷静的外貌特征列举中得到的，但我认为它的作用也仅限于此了。我觉得他们的生动性往往掩盖了一个事实，那就是作者本人对他所塑造的角色，其实并没有非常清晰的画面。他们只是在逃避困难而已。有些作家似乎并没有意识到身体特征的重要性。他们似乎从来没有想到外貌特征对性格的影响是如此之大。一个身高五英尺七英寸的人和一个身高六英尺二英寸的人对这个世界的感觉是截然不同的。
13.畅销书之所以畅销，是因为它是作者用心写出来的。他的精神状态调整得跟读者一样，以至于他真切地分享出了公众的愿望、偏见、情感和观点。他给的都是他们想要的，因为那也都是他自己想要的。哪怕有一丝一毫的不真实，都会很快被读者看出来，然后就兴致全无了。
14.世上所有人都值得作家去结识：每一件事对他来说都是好事。
15.“为艺术而艺术”，跟“为喝酒而喝酒”没什么两样。
16.在我说的艺术家中，还包括了另一类人，他们所从事的是最微妙、最被忽视和最重要的艺术，那就是人生的艺术。
摘自《作家笔记》
毛姆关于写作的16条建议：
1.有一位女士的儿子是个文学爱好者，问我说，如果他想成为一名作家，我应该建议他接受什么样的训练。而我估计问话人并不会太在意我的回答，就说:“每年给他一百五十英镑，给五年，然后告诉他哪凉快去哪儿。”从那以后我一直在想这件事，在我看来这是一个比我最初的想象更好的建议。有了这笔钱，这个年轻人不会挨饿，但他也享受不到什么舒适的生活，而舒适则是作家最大的敌人。有了这笔钱，他可以周游世界，可以看到生活的各个方面，比起在更富裕的环境中生活，他可能会遇到更加丰富多彩的生活。仅有这笔不算太多的钱，他常常会变得身无分无，不得不尝试各种各样的职业，从事许多有意思的工作来维持生计。虽然许多非常优秀的作家都过着拮据的生活，但他们的书写得很好，他们之所以写得好，是他们克服了环境的限制，而并不是说这样的环境造就了他们的作品。许多一生中的大多数时光在巴斯度过的老姑娘都写过小说，但是简·奥斯汀却只出了那么一位。一个作家最好把自己置于这样一种境地，那就是可以尽可能多地去经历人生的沧桑。他不需要每件事都做到极致，但每件事都应该去做一点。
2.是否有人认为他可以通过读一本故事背景是汽车制造厂，主角是汽车制造商的小说来获得有关汽车的有用知识呢？你又是否认为人的灵魂还没有汽车发动机复杂呢?
3.亨利·詹姆斯十分欣赏法国人，但是他的许多作品却令法国人不屑一顾，他们认为亨利·詹姆斯的作品不过是文学垃圾。他自己不参与生活，只是从窗口去观察他人的生活，而且常常只满足于听朋友们告诉他的他们透过窗口所看到的东西。但是，如果你没有亲自去经历过生活，又怎么可能了解生活呢？除非你自己曾经作为主角体验过生活这部悲喜剧，否则你一定会忘记生活中的各种细节的。总之，亨利·詹姆斯的优势既不是他的艺术技巧也不是他的严肃性，而是他的个性，而他的个性非常奇怪、迷人，还有点荒唐。
4.我想，这大概是因为人类有一种韧性，一种健忘的力量，或者也许仅仅是一种迟钝，这样人类才得以从自诞生以来所遭受的无数恐慌中幸存下来。
5.爱伦·坡以为自己动动脑筋便可以获得故事的新奇性和独创性。他错了。不断地改变自己是获得新生的唯一途径，而保持原创性的唯一途径则是增加、扩大并深化你自己的个性。
6.事实不仅比小说更离奇，而且也更有说服力。知道某件事真的发生过，会使人更加感同身受，也更加动人心弦，承认事件是虚构的，便缺乏这种效果了。正是为了触动这种共鸣，一些作家会尽其所能地想要让你觉得他们是在陈述事实。
7.而像是将灵魂深处的激情都明明白白写在了脸上，那一张张的面孔并不是面具，而是一个索引。
8.作家应该有杰出的修养和广阔的见识，但是当他把这些都放进他的作品时，他可能就犯错了。你若是把自己对进化论、贝多芬的奏鸣曲或者卡尔·马克思的《资本论》的观点全写进小说里，那真是一种幼稚的表现。
9.只要你有才华，所有的写作方法都是好的。
10.对于那些想做大事的人来说，忍耐是必不可少的，但是在琐事中所表现出来的忍耐跟那些琐事一样，并不怎么值得尊敬。
11.我们对写作风格总是很挑剔。我们总是努力想写得更好。我们总是努力做到简单、清晰和凝练。我们的目标是把文章写得有节奏感和平衡感。我们大声朗读句子，以确保它听起来好听。我们搜肠刮肚。不过事实上，世界上迄今为止最伟大的四位小说家——巴尔扎克、狄更斯、托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基——写作的时候并不太关注自己的遣词造句。这证明，如果你会讲故事，塑造人物，设计事件，如果你有诚意和激情，你怎么写都无关紧要。尽管如此，写得好总比写得烂要强。
12.人物外貌。小说家所面临的困难之一就是如何描写人物的外貌。最自然的方式当然是按照中规中矩的分类去描述，包括身高、肤色、脸型、鼻子的大小和眼睛的颜色等。这可能是一次性全部描述出来的，也可能是在需要的时候提及的，而在适当的时刻，重复地去突出某些外貌特点可能会引起读者的注意，加深他们对人物的印象。这些外貌特点可以在介绍人物角色时给出，也可以在角色已经激起了读者的兴趣时给出。无论是哪一种情况，我认为读者都没有得到任何清晰的印象。老一辈的小说家在列举人物的外貌细节时都非常精确，然而，如果读者能有机会亲眼看到作者如此精心描写的那个人，我相信他是不会认出他来的。我认为，我们很少能在读了那些话之后，在脑海中勾勒出任何确切的形象。只有当那些插画家把自己的想象中的形象强加给我们时，我们才能清晰而准确地知道小说中重要人物的形象，比如菲兹画笔下的匹克威克先生和坦涅尔画的爱丽丝。对人物外貌特征的描述的确很枯燥，许多作家试图用印象主义的方法来使他们的描述能够生动活泼一些。他们完全却忽略了事实，妄图只通过几句灵动闪光的话语就能描述出一个人的外貌特征，并期望你能从一两句隽语中获得灵感，比如，他们希望只通过描写这个人物给某个活跃的旁观者留下的印象，便在你的脑海中勾勒出一个人的形象。读这些描述时，你可能常常会感到一种愉悦，而这是你无法从冷静的外貌特征列举中得到的，但我认为它的作用也仅限于此了。我觉得他们的生动性往往掩盖了一个事实，那就是作者本人对他所塑造的角色，其实并没有非常清晰的画面。他们只是在逃避困难而已。有些作家似乎并没有意识到身体特征的重要性。他们似乎从来没有想到外貌特征对性格的影响是如此之大。一个身高五英尺七英寸的人和一个身高六英尺二英寸的人对这个世界的感觉是截然不同的。
13.畅销书之所以畅销，是因为它是作者用心写出来的。他的精神状态调整得跟读者一样，以至于他真切地分享出了公众的愿望、偏见、情感和观点。他给的都是他们想要的，因为那也都是他自己想要的。哪怕有一丝一毫的不真实，都会很快被读者看出来，然后就兴致全无了。
14.世上所有人都值得作家去结识：每一件事对他来说都是好事。
15.“为艺术而艺术”，跟“为喝酒而喝酒”没什么两样。
16.在我说的艺术家中，还包括了另一类人，他们所从事的是最微妙、最被忽视和最重要的艺术，那就是人生的艺术。
摘自《作家笔记》
尝试第一次plog
1⃣️之前回家跟弟弟的存图
2⃣️小叶生日的时候翻出来老照片
3⃣️轻颜的新滤镜：Disco
4⃣️憨吃哈胀
5⃣️和小刘的周末
6⃣️小陈同学传来的现场图（羡慕在北京读书的孩子）
7⃣️历时大半年的学车道路
8⃣️一周之内竟然吃了四个蛋糕
9⃣️疯狂追逐的韩国欧巴
试图隐藏的live https://t.cn/EGc2DE2
1⃣️之前回家跟弟弟的存图
2⃣️小叶生日的时候翻出来老照片
3⃣️轻颜的新滤镜：Disco
4⃣️憨吃哈胀
5⃣️和小刘的周末
6⃣️小陈同学传来的现场图（羡慕在北京读书的孩子）
7⃣️历时大半年的学车道路
8⃣️一周之内竟然吃了四个蛋糕
9⃣️疯狂追逐的韩国欧巴
试图隐藏的live https://t.cn/EGc2DE2
1976年ABA末代MVP：J博士， 场均29分11篮板5助攻2.5抢断1.9封盖，命中率51%。
2000年差一张全票MVP鲨鱼：场均30分14篮板4助攻0.5抢断3封盖，命中率57%。
本季打完22场之后的扬尼斯：场均31分13篮板5助攻1.3抢断1.3封盖，命中率56%。
前两位我们都知道，数据虽像，风格不同。
J博士是变幻迅疾，你不知道他要怎么弄，搞得清时已经晚了；鲨鱼是横行天下，你知道他大概要怎么弄，但你防不住。
但骨子里，还是有点异曲同工：都是可劲儿折腾篮筐。
鲨鱼巅峰期，每场有10个投篮在离筐3尺内完成，命中率高到接近八成。你知道他要来，但你挡不住：
防中路，他翻底线；防底线，他翻中路；下腰扛他，他当你不存在；绕前防，他接吊传砸筐；夹击，他要么传球，要么就挂着两个人上。
J博士巅峰期防不住，鲍比·琼斯1976年总决赛时说过：他可以走底线，可以走中路，可以中投。
更多时候，对手以为已经封住了所有角度，但J博士跨步悬空，从一个你想象不到的、没有人尝试过的角度，抓住球就像小孩玩玩具似的，把球一抛。
扬尼斯有一点像J博士的是：步幅大，快；有一点像鲨鱼的是：你卡不住他。
过去两季，扬尼斯每场也有差不多10个投篮在离筐3尺内完成。
你知道他要来，但没法子。
他跨步进禁区时，你防中路，他侧步过去扣篮；你防侧面，他欧洲步跨开来闪你；更多时候，他大跨步展开来，你觉得好像该卡住他了，但并没有：他从一个奇怪的角度闪过去，居然还能起跳，抬手，扣篮——你只会觉得篮球场对他而言，太小了；篮筐就像小孩用的玩具篮筐似的，“那真有10英尺高吗？”
有一点，扬尼斯比J博士和鲨鱼都占便宜：
他的空间和速率，舒服得多了。
这时代三分群拉开空间，不用闪展腾挪，可以直接袭筐。
何况雄鹿迄今，节奏联盟第一快，防守联盟第一，进攻效率联盟第二。三分出手率联盟第三，罚球率联盟第九。简直是专门给他配的打法。
我们都知道雄鹿的打法：防守端两个洛佩斯轮番站桩护筐，默认允许对方中锋投弧顶；其他人保护翼侧三分线，杜绝底角；对方投丢崩长篮板后，全队提速反击；扬尼斯轰击篮筐；落阵地战，则人人都投三分——雄鹿有多到9个人每场射中一个以上三分球——拉开空间，让扬尼斯突破。
以及，希尔、米德尔顿和布莱索都能策动挡拆：扬尼斯就是挡拆内切机器。
雄鹿的套路说来就是：大家都是弓，拉开；扬尼斯是箭；想尽一切法子，让扬尼斯这支箭找一把弓扣上弦，瞄准篮筐，嗖。
怎么防住扬尼斯呢？
上季常规赛，费城76人用一个法子赢过雄鹿：锁死全队三分，恩比德独自在禁区等扬尼斯。那场扬尼斯轰下52分，但雄鹿输了——也是个办法？
上季季后赛，凯尔特人曾给雄鹿吃了个下马威。
之后，纳斯教练有样学样：结果猛龙后头连翻四局，干掉雄鹿。
这个套路，姑且叫“扬尼斯规则”？
凯尔特人和猛龙都局部夹击扬尼斯，有时不惜动用三人。
但基本都是软夹击，或者说，筑墙。
并不是二人成钳，过来扑扬尼斯；而是单侧两三个人，站成一排，让扬尼斯没法大跨步变向突破；他要投？随意；他要传，也来得及轮转。
当扬尼斯到三分线内时，上一个铁门槛——莱纳德或格林——锁他的下盘，另一个夹击，基本从上线来。
扬尼斯此时被门槛绊着，无法起速突破；且传球范围小了。
筑起墙，不让你绕过；绊马索，不让你起速；从上线来的边路夹击，不让你看到机会。
扬尼斯的长腿绕、步幅加速和长臂传球，就没机会施展了。
毕竟他还不是德克或杜兰特，能直接在你头顶投篮。
——1998年，斯托克顿总结爵士搞定鲨鱼是：奥斯特塔格下盘卡住鲨鱼，大家围观；等鲨鱼开始运球往里扛，来不及看队友方位了，夹击就来了。
——1981年，凯尔特人对付J博士，‘’绝对不要跟着他们跑起来！！”那是刹节奏。
对扬尼斯与雄鹿，也就是这样：刹节奏，精确适时地夹击。
本季至今，雄鹿最后一场输球是一个月前输给爵士：
扬尼斯那天22投10中，虽然还是拿了30分，但5个失误。
是爵士克扬尼斯吗？不是的。
之后雄鹿主场战爵士，扬尼斯50分14篮板6助攻。
区别是：爵士赢球那场，戈贝尔上了；爵士输球那场，戈贝尔不在。
爵士赢雄鹿那场的防守战略，是费城、猛龙的加强版：
——找个人贴扬尼斯，不让他起速。
——戈贝尔一旦换防，立刻弱侧换防，让他重新回到禁区，让他始终在第一重盾身后，看着扬尼斯的突破。
——扬尼斯突破，戈贝尔对位；扬尼斯的大跨步和侧胯冲击，戈贝尔都扛得住。
——扬尼斯要突破传球，爵士之前的弱侧轮转已经到位，不漏空间。
这有点像十几年前，有坎比的掘金、有KG的凯尔特人、有拉希德的活塞，总试图跟勒布朗过不去似的：外面第一重盾牌只是起个刹车减速作用，真正可怕的是篮下的补位。
就像2007年总决赛，真正对位勒布朗的其实不是鲍文，而是鲍文身后，看着勒布朗突破线路的邓肯。
这大概就是防住如今扬尼斯的方式：
——夹击对他还是有效的，他毕竟不是勒布朗，他的助攻更多来自于“看到空位了”，而不是“预判到空位了”。
——都算组织前锋，但扬尼斯和勒布朗的组织风格，是威少和保罗的差别。
——单边多人堆积，筑墙，刹雄鹿全队的速度。
——有一群位置感很好的家伙锁住雄鹿外围，有一个铁盾牌卡扬尼斯的第一步，有一个灵活、位置感和力量兼具的中锋站禁区。
最后一个尤其难得：爵士有戈贝尔时，扬尼斯30分；没戈贝尔时，扬尼斯50分。
想起来，现在能在高度、灵活性和站位上补到扬尼斯的，也就是戈贝尔、恩比德、戴维斯、健康后的波金吉斯等寥寥几人了。加索尔还能靠位置感跟一下。诺尔和伊萨克如果再壮一点会很合适。
当然，这套路，怕也就是这段时间有用，可能又快更新换代了。
因为扬尼斯在12月以来三战，76分钟拿了91分35个篮板，还射进了8个三分球。他投篮还是得摆好架势，没法仓促出手，但毕竟开始进了。
毕竟：
他是本季迄今，雄鹿射进三分球第二多的球员。
2000年差一张全票MVP鲨鱼：场均30分14篮板4助攻0.5抢断3封盖，命中率57%。
本季打完22场之后的扬尼斯：场均31分13篮板5助攻1.3抢断1.3封盖，命中率56%。
前两位我们都知道，数据虽像，风格不同。
J博士是变幻迅疾，你不知道他要怎么弄，搞得清时已经晚了；鲨鱼是横行天下，你知道他大概要怎么弄，但你防不住。
但骨子里，还是有点异曲同工：都是可劲儿折腾篮筐。
鲨鱼巅峰期，每场有10个投篮在离筐3尺内完成，命中率高到接近八成。你知道他要来，但你挡不住：
防中路，他翻底线；防底线，他翻中路；下腰扛他，他当你不存在；绕前防，他接吊传砸筐；夹击，他要么传球，要么就挂着两个人上。
J博士巅峰期防不住，鲍比·琼斯1976年总决赛时说过：他可以走底线，可以走中路，可以中投。
更多时候，对手以为已经封住了所有角度，但J博士跨步悬空，从一个你想象不到的、没有人尝试过的角度，抓住球就像小孩玩玩具似的，把球一抛。
扬尼斯有一点像J博士的是：步幅大，快；有一点像鲨鱼的是：你卡不住他。
过去两季，扬尼斯每场也有差不多10个投篮在离筐3尺内完成。
你知道他要来，但没法子。
他跨步进禁区时，你防中路，他侧步过去扣篮；你防侧面，他欧洲步跨开来闪你；更多时候，他大跨步展开来，你觉得好像该卡住他了，但并没有：他从一个奇怪的角度闪过去，居然还能起跳，抬手，扣篮——你只会觉得篮球场对他而言，太小了；篮筐就像小孩用的玩具篮筐似的，“那真有10英尺高吗？”
有一点，扬尼斯比J博士和鲨鱼都占便宜：
他的空间和速率，舒服得多了。
这时代三分群拉开空间，不用闪展腾挪，可以直接袭筐。
何况雄鹿迄今，节奏联盟第一快，防守联盟第一，进攻效率联盟第二。三分出手率联盟第三，罚球率联盟第九。简直是专门给他配的打法。
我们都知道雄鹿的打法：防守端两个洛佩斯轮番站桩护筐，默认允许对方中锋投弧顶；其他人保护翼侧三分线，杜绝底角；对方投丢崩长篮板后，全队提速反击；扬尼斯轰击篮筐；落阵地战，则人人都投三分——雄鹿有多到9个人每场射中一个以上三分球——拉开空间，让扬尼斯突破。
以及，希尔、米德尔顿和布莱索都能策动挡拆：扬尼斯就是挡拆内切机器。
雄鹿的套路说来就是：大家都是弓，拉开；扬尼斯是箭；想尽一切法子，让扬尼斯这支箭找一把弓扣上弦，瞄准篮筐，嗖。
怎么防住扬尼斯呢？
上季常规赛，费城76人用一个法子赢过雄鹿：锁死全队三分，恩比德独自在禁区等扬尼斯。那场扬尼斯轰下52分，但雄鹿输了——也是个办法？
上季季后赛，凯尔特人曾给雄鹿吃了个下马威。
之后，纳斯教练有样学样：结果猛龙后头连翻四局，干掉雄鹿。
这个套路，姑且叫“扬尼斯规则”？
凯尔特人和猛龙都局部夹击扬尼斯，有时不惜动用三人。
但基本都是软夹击，或者说，筑墙。
并不是二人成钳，过来扑扬尼斯；而是单侧两三个人，站成一排，让扬尼斯没法大跨步变向突破；他要投？随意；他要传，也来得及轮转。
当扬尼斯到三分线内时，上一个铁门槛——莱纳德或格林——锁他的下盘，另一个夹击，基本从上线来。
扬尼斯此时被门槛绊着，无法起速突破；且传球范围小了。
筑起墙，不让你绕过；绊马索，不让你起速；从上线来的边路夹击，不让你看到机会。
扬尼斯的长腿绕、步幅加速和长臂传球，就没机会施展了。
毕竟他还不是德克或杜兰特，能直接在你头顶投篮。
——1998年，斯托克顿总结爵士搞定鲨鱼是：奥斯特塔格下盘卡住鲨鱼，大家围观；等鲨鱼开始运球往里扛，来不及看队友方位了，夹击就来了。
——1981年，凯尔特人对付J博士，‘’绝对不要跟着他们跑起来！！”那是刹节奏。
对扬尼斯与雄鹿，也就是这样：刹节奏，精确适时地夹击。
本季至今，雄鹿最后一场输球是一个月前输给爵士：
扬尼斯那天22投10中，虽然还是拿了30分，但5个失误。
是爵士克扬尼斯吗？不是的。
之后雄鹿主场战爵士，扬尼斯50分14篮板6助攻。
区别是：爵士赢球那场，戈贝尔上了；爵士输球那场，戈贝尔不在。
爵士赢雄鹿那场的防守战略，是费城、猛龙的加强版：
——找个人贴扬尼斯，不让他起速。
——戈贝尔一旦换防，立刻弱侧换防，让他重新回到禁区，让他始终在第一重盾身后，看着扬尼斯的突破。
——扬尼斯突破，戈贝尔对位；扬尼斯的大跨步和侧胯冲击，戈贝尔都扛得住。
——扬尼斯要突破传球，爵士之前的弱侧轮转已经到位，不漏空间。
这有点像十几年前，有坎比的掘金、有KG的凯尔特人、有拉希德的活塞，总试图跟勒布朗过不去似的：外面第一重盾牌只是起个刹车减速作用，真正可怕的是篮下的补位。
就像2007年总决赛，真正对位勒布朗的其实不是鲍文，而是鲍文身后，看着勒布朗突破线路的邓肯。
这大概就是防住如今扬尼斯的方式：
——夹击对他还是有效的，他毕竟不是勒布朗，他的助攻更多来自于“看到空位了”，而不是“预判到空位了”。
——都算组织前锋，但扬尼斯和勒布朗的组织风格，是威少和保罗的差别。
——单边多人堆积，筑墙，刹雄鹿全队的速度。
——有一群位置感很好的家伙锁住雄鹿外围，有一个铁盾牌卡扬尼斯的第一步，有一个灵活、位置感和力量兼具的中锋站禁区。
最后一个尤其难得：爵士有戈贝尔时，扬尼斯30分；没戈贝尔时，扬尼斯50分。
想起来，现在能在高度、灵活性和站位上补到扬尼斯的，也就是戈贝尔、恩比德、戴维斯、健康后的波金吉斯等寥寥几人了。加索尔还能靠位置感跟一下。诺尔和伊萨克如果再壮一点会很合适。
当然，这套路，怕也就是这段时间有用，可能又快更新换代了。
因为扬尼斯在12月以来三战，76分钟拿了91分35个篮板，还射进了8个三分球。他投篮还是得摆好架势，没法仓促出手，但毕竟开始进了。
毕竟：
他是本季迄今，雄鹿射进三分球第二多的球员。
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