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李可染教你畫山水｜形象
悦舒 安蘭茶畫
形象
画眼一定要特别抓紧，不能与其他一切平均对待
艺术同样要求精神，艺术形象不能是普普通通的。电影摄影师对着嘉陵江上自远而近、自近而远的行船，可以摄下几百个不同的镜头，但其中最美的只有几个。
一张画还要有最精粹之处——所谓“画眼”，画眼一定要特别抓紧，不能与其他一切平均对待。主要的东西可以强调、夸张，要避免面面俱到，应有尽有。竭力描写自己最感兴趣的，最主要的东西，才能引人入胜，打动人心。
圖一
李可染 巫峡百步梯 1956年 56×44cm
京剧表演家有三字诀，叫做“稳、准、狠”，“狠”就是要敢于强调最主要的东西，狠狠地表现，“狠”取决于艺术家的感情。艺术创作要像写情书那样充满感情。母亲的孩子如果被人杀害，她会咒骂一辈子，这是感情使然。艺术就怕搔不到痒处。
圖二
李可染 家家都在画屏中 1954年 40.5×44.5cm
艺术家不仅表现所见，还要表现所知和所想（自己的全部经验和传统知识，以及根据客观事物发展规律的推想）。中国古代艺术家描写的《仙山楼阁图》，就是把最美的建筑放在最美的环境里，这是艺术家根据现实的想象，是现实主义和浪漫主义的结合。
圖三
宋 佚名 仙山楼阁图
山水画不是照片，也不是风景说明图，风景画要比自然更美，从来人们说“河山如画”而不说“画如山河”，要建筑师来参考我们所画的楼台亭阁。我有一枚图章，叫做“不与照相机争工”，画家比摄像师有更大的创造的自由，应该充分利用这个条件。
画家对着自然景物作画也是如此。风景写生也可以叫做“对景创作”，对象只是创作资料，并非全部，呼之即来，挥之即去，可以十分之七根据对象，十分之三根据画面本身需要，脱离真实不对，完全依靠真实也不对，艺术应比真实更高、更集中、更概括。
构图设计好了以后，可以先拣最感兴趣的最主要的东西画，一点点地加，一层层地加，加到适可而止。罗丹雕刻时就是在石头上逐渐地剥出一个人来，有时连手脚还没有剥出来，但感觉意境够了，就不再剥了。
圖四
李可染 桂林小东江 1959年 49×35.5cm
不要把什么都表现得很清楚，譬如我画《巫山渡头》，两边虚中间清楚，画中主要的东西就突出了。清楚是为了表现最精彩、最要强调的，含蓄是为了表现丰富；光清楚不含蓄不耐看，光含蓄不清楚又软弱无力，要把两者很好地结合起来，含蓄是和一览无余相对立的。
圖五
李可染 黄海烟霞 1962年 68×46cm
画家要有这样的手段，一棵树可唱一出重头戏，深入观察，抓住细节，丰富它。相反，整座城市可以处理的很单纯，含蓄。单纯不等于简单，简单往往由于忽略细节，浮现掠影，观察不深入，深入观察房子也是有性格的。根据对象的特点，沿着对象的本质夸张，就赋予了对象鲜明的个性，特点只能夸张，减弱了就平淡。
圖六
李可染 阳朔南山厄渡头 1959年 60×45cm
山水画要讲求明度，画前要明确最亮的地方在哪里、最黑的地方在哪里。要在整体中求明暗，局部无法决定明暗，明暗不完全取决于对象，更取决于主题。马思聪说我的画黑是为了亮，说得很对。
和对比相反的是“对吃”或“对消”，几种东西分量轻重一样，黑白明度一样，就达不到效果，画面无力的原因常常在于此，整体感是画家一辈子的事，为了把握整体，画面时切忌一个局部画完了，才画另一个局部，要整体地画，整体地加。
圖七
李可染 月牙山图 1963年 77×52.5cm
画山首先要看大的形式，再看大的转折，不要零碎，大的转折不清楚时，要仔细找出它的脉络来。画山要介于方圆之间，太圆会显得软。
树的关系是若接若离，画树点叶要含蓄，不能太清楚，要在清楚中包含不清楚，一片树的处理要介于具体与不具体之间，往往突出几棵主要的，会显得既生动又无尽的感觉。
圖八
李可染 青山密林图 1965年 70×46cm
远山远水远树的处理，越远越要小心经意，要在简单的笔墨里表现空间、距离，要有远的感觉，随便乱抹几笔不行的。爬大山的人物不要太正，太正就无神态。 https://t.cn/z8OuzcN
悦舒 安蘭茶畫
形象
画眼一定要特别抓紧，不能与其他一切平均对待
艺术同样要求精神，艺术形象不能是普普通通的。电影摄影师对着嘉陵江上自远而近、自近而远的行船，可以摄下几百个不同的镜头，但其中最美的只有几个。
一张画还要有最精粹之处——所谓“画眼”，画眼一定要特别抓紧，不能与其他一切平均对待。主要的东西可以强调、夸张，要避免面面俱到，应有尽有。竭力描写自己最感兴趣的，最主要的东西，才能引人入胜，打动人心。
圖一
李可染 巫峡百步梯 1956年 56×44cm
京剧表演家有三字诀，叫做“稳、准、狠”，“狠”就是要敢于强调最主要的东西，狠狠地表现，“狠”取决于艺术家的感情。艺术创作要像写情书那样充满感情。母亲的孩子如果被人杀害，她会咒骂一辈子，这是感情使然。艺术就怕搔不到痒处。
圖二
李可染 家家都在画屏中 1954年 40.5×44.5cm
艺术家不仅表现所见，还要表现所知和所想（自己的全部经验和传统知识，以及根据客观事物发展规律的推想）。中国古代艺术家描写的《仙山楼阁图》，就是把最美的建筑放在最美的环境里，这是艺术家根据现实的想象，是现实主义和浪漫主义的结合。
圖三
宋 佚名 仙山楼阁图
山水画不是照片，也不是风景说明图，风景画要比自然更美，从来人们说“河山如画”而不说“画如山河”，要建筑师来参考我们所画的楼台亭阁。我有一枚图章，叫做“不与照相机争工”，画家比摄像师有更大的创造的自由，应该充分利用这个条件。
画家对着自然景物作画也是如此。风景写生也可以叫做“对景创作”，对象只是创作资料，并非全部，呼之即来，挥之即去，可以十分之七根据对象，十分之三根据画面本身需要，脱离真实不对，完全依靠真实也不对，艺术应比真实更高、更集中、更概括。
构图设计好了以后，可以先拣最感兴趣的最主要的东西画，一点点地加，一层层地加，加到适可而止。罗丹雕刻时就是在石头上逐渐地剥出一个人来，有时连手脚还没有剥出来，但感觉意境够了，就不再剥了。
圖四
李可染 桂林小东江 1959年 49×35.5cm
不要把什么都表现得很清楚，譬如我画《巫山渡头》，两边虚中间清楚，画中主要的东西就突出了。清楚是为了表现最精彩、最要强调的，含蓄是为了表现丰富；光清楚不含蓄不耐看，光含蓄不清楚又软弱无力，要把两者很好地结合起来，含蓄是和一览无余相对立的。
圖五
李可染 黄海烟霞 1962年 68×46cm
画家要有这样的手段，一棵树可唱一出重头戏，深入观察，抓住细节，丰富它。相反，整座城市可以处理的很单纯，含蓄。单纯不等于简单，简单往往由于忽略细节，浮现掠影，观察不深入，深入观察房子也是有性格的。根据对象的特点，沿着对象的本质夸张，就赋予了对象鲜明的个性，特点只能夸张，减弱了就平淡。
圖六
李可染 阳朔南山厄渡头 1959年 60×45cm
山水画要讲求明度，画前要明确最亮的地方在哪里、最黑的地方在哪里。要在整体中求明暗，局部无法决定明暗，明暗不完全取决于对象，更取决于主题。马思聪说我的画黑是为了亮，说得很对。
和对比相反的是“对吃”或“对消”，几种东西分量轻重一样，黑白明度一样，就达不到效果，画面无力的原因常常在于此，整体感是画家一辈子的事，为了把握整体，画面时切忌一个局部画完了，才画另一个局部，要整体地画，整体地加。
圖七
李可染 月牙山图 1963年 77×52.5cm
画山首先要看大的形式，再看大的转折，不要零碎，大的转折不清楚时，要仔细找出它的脉络来。画山要介于方圆之间，太圆会显得软。
树的关系是若接若离，画树点叶要含蓄，不能太清楚，要在清楚中包含不清楚，一片树的处理要介于具体与不具体之间，往往突出几棵主要的，会显得既生动又无尽的感觉。
圖八
李可染 青山密林图 1965年 70×46cm
远山远水远树的处理，越远越要小心经意，要在简单的笔墨里表现空间、距离，要有远的感觉，随便乱抹几笔不行的。爬大山的人物不要太正，太正就无神态。 https://t.cn/z8OuzcN
【清静中，欢喜自生】
动若清风，静如秋水，心容世事而不争，意纳万物且自明。轻轻走进九月，天空比七月凉爽，比八月清澈。面对这样的岁月，谁又能拒绝它无言的静美？
重复步调，八月来过的方向，静美如初。绿地多了些许落叶，多是枯黄色，阳光下叶子透着几丝暖意，有一种不动声色的美，惹人欢喜。
落叶，飘落在文字里，便有了一种灵犀的美。叶落无声，一抹无尽的离别，片片落叶，像时光走过时留下的脚印，万般眷恋。顾城说，草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着不说话，就十分美好。
不经意发现的美，才是真的美好。时光清浅，风中有爱，光中有暖，时常给自己一个甜甜的微笑，心有被善待过的温暖。
独处时光，是一个人的清欢，是澄澈心灵的过程。唯有在独处时，才能发现世间万物之美，在独处中观察，在独处中思考，领悟生命的美好。
心静了，才能听见自己的内心。
心清了，才能照见万物的实性。
当一个人，能透过纷呈的世相，探知到内在的本源时，那种真正大彻大悟的心境，便是静水流深。
生命的延续，无关长短。生命的价值，无关拥有，轻叹世间薄凉，懂得就好。时常给自己一个安静的角落，忍住所有的忧伤，会在灵魂深层，自我疗愈。
一个人要经历多少，才能成就后来的自己，努力活成了自己想要的样子。人生最好的拥有，莫过于以静水流深之心，与这个世界相处，与他人相处，与自己相处。感恩岁月流长，让一颗心丰盈有暖。
世间最美的情感，不是谁爱上了谁，
而是谁陪伴了谁，无关亲情，无关爱情。
有人说：
没有阳光的时候，就听风吹看雨落。
没有鲜花的时候，就轻嗅泥土的芬芳。
没有掌声的时候，就享受独处的清宁。
自然的力量，轮回着无数生命之殇，人世间的悲欢离合，恰如这秋叶的飘零，生命终归是时间的过客。
一抹恬淡，尘埃不染，足以让一颗柔软的心如沐春风，草木欣然。自然万物，各自生长，只愿此生静好。无言中，气质尽显；清静中，欢喜自生。
红尘深处，相顾无言，不知归处。一季花开，明媚了多少光阴。一句懂得，温柔了多少孤单。暖意在时光里绵延，我用一抹嫣然明媚四季的芳菲。折一笺潮湿的文字，用柔情烘干。时光里，那些倾情总会沉淀成不离不弃，那些眷念总会皈依成念念不忘。丰满了流年，温柔了过往……
茫茫人海，有路无数，每个人从不同的方向走来，却又在拐弯处分开。于是，多少人擦肩而过，一场缘，一份情，需要多久的等待和守候，才会在千万次的回眸中遇见。那般美丽的遇见，如赴一场花事，幽香缠绕，浅浅绽放……
一叶而知秋意，一场雨而知秋寒，一件事而知人心。入目已知秋意，开门已知秋寒，只有那人心，是你看不透，也捉摸不到的。秋意，秋寒已然潇潇，莫让寒凉的秋意带寒了人心。
秋风过天涯，流水光阴，匆匆易逝。唯有一颗素心，伴随日月穿梭；伫望云舒云卷，坐看花开花落。
曾经，以梦为马，玩转似水韶华。曾径，纨绔俗世，放纵快意潇洒。蹉跎了壮志凌云的匆匆那年，忽略了一路遇见的生丑净旦。时间来不及细算，过往来不及细看。
恍惚间，人已回不到从前，半生天涯的沦落辗转，已被秋光厚重的帷幕隔断。多少人，终将淹没在人海；多少芳华，一旦失去就不在。岁月风尘中的背影，深藏了多少心头的逼迫无奈。羁旅天涯的云梦里，又饱含着多少不为人知的眼泪。
行走天涯，一路兜兜转转，一路忙忙乱乱。总会遇见一段明媚的山水，邂逅一份唯美的宿缘。一生，提笔万水千山，落纸倚马千言。江湖凶险，纵有倚天长剑，却难把情缘斩断。人生多舛，任你多愁善感，也要尝遍苦辣酸甜。
每个人的心中，都有一些难以忘怀的经历，它是那么的美好，又是那么的难以忘怀，都让你回味无穷。时光辗转，掠过了红尘繁华，将这些过往的点滴，写进岁月里的诗卷，待经年回首，不禁莞尔，有泪有笑的人生，才会成就不一样的风景。美好的遇见如同黑暗中的一抹阳光，温暖着一个人的寒凉，也照亮了一个人的方向。那份懂得，也燃起了一个人的生命之光。当灯火阑珊处，总有一些执念，诉说着那一往情深。你的深情，他的厚意，或许又成就了多年以来的那一抹牵念，那也是你生命中，最惊艳的一笔华彩。曾经的故事里，有多少情深缘浅，有多少恩怨情仇，早已被岁月的蹉跎中，冲刷的已经没有了痕迹。岁月太深，有多少繁华成烟。意阑珊，情太浅，有多少守望，却经不起颠沛流离。总有一些记忆，成为了永恒，就算走的再远，也会如影随形；总有一些美丽，深深地烙在了心底，挥之不去，记忆还在；总有一些人，始终如一，不离不弃，默默地相守着。走过四季的岁月流年，一些人，成为了记忆中的曾经；一些事，成为了渐行渐远的故事。我们一路走过，一路遗弃，又一路收藏；我用一生的眷恋，去记录曾经的点滴，写满流年里的遇见。的确，生命中，总有一些不期而遇的温暖，摇曳于岁月的枝头；年华里，总有一些不曾邀约的遇见，铭刻在时光的彼岸。如果遇见，是一场美丽的花开；那么懂得，就是人生中最好的回答……
一场春雨催生，浮临一帘幽梦。应笑红尘人醉，静听隔世晨钟。
春遣胭脂相思，秋来殇魂落红。道是繁华易逝，摇曳迷津流动。
寂寞江山旷野，天涯望尽凄冷。顾盼回廊烟寒，何时驱散伤痛？
寂夜泉水叮咚，原是一席残梦。醒来把盏独怜，谁解前世今生？
.
莲塘沉香晚风，岸边杨柳青青。谁家女子眉蹙，徐步陌上独行。
千年一醉苦海，大梦方觉初醒。可怜桃花鲜妍，依旧笑迎春风。
一处庭前花语，谁在慢弹琴声。倾国却又倾城，可曾令谁心动？
一盏灯，一杯茶，一卷书，一弯月，在墨香里，漂泊的心似一弯小船，渐渐归航。让心灵得到舒展，将喧嚣泛沉，把心安放，才能听到花开的声音。拿起，放下，两个简单的动作韵含一定的禅意，人生若能如此，可谓超世脱俗。
动若清风，静如秋水，心容世事而不争，意纳万物且自明。轻轻走进九月，天空比七月凉爽，比八月清澈。面对这样的岁月，谁又能拒绝它无言的静美？
重复步调，八月来过的方向，静美如初。绿地多了些许落叶，多是枯黄色，阳光下叶子透着几丝暖意，有一种不动声色的美，惹人欢喜。
落叶，飘落在文字里，便有了一种灵犀的美。叶落无声，一抹无尽的离别，片片落叶，像时光走过时留下的脚印，万般眷恋。顾城说，草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着不说话，就十分美好。
不经意发现的美，才是真的美好。时光清浅，风中有爱，光中有暖，时常给自己一个甜甜的微笑，心有被善待过的温暖。
独处时光，是一个人的清欢，是澄澈心灵的过程。唯有在独处时，才能发现世间万物之美，在独处中观察，在独处中思考，领悟生命的美好。
心静了，才能听见自己的内心。
心清了，才能照见万物的实性。
当一个人，能透过纷呈的世相，探知到内在的本源时，那种真正大彻大悟的心境，便是静水流深。
生命的延续，无关长短。生命的价值，无关拥有，轻叹世间薄凉，懂得就好。时常给自己一个安静的角落，忍住所有的忧伤，会在灵魂深层，自我疗愈。
一个人要经历多少，才能成就后来的自己，努力活成了自己想要的样子。人生最好的拥有，莫过于以静水流深之心，与这个世界相处，与他人相处，与自己相处。感恩岁月流长，让一颗心丰盈有暖。
世间最美的情感，不是谁爱上了谁，
而是谁陪伴了谁，无关亲情，无关爱情。
有人说：
没有阳光的时候，就听风吹看雨落。
没有鲜花的时候，就轻嗅泥土的芬芳。
没有掌声的时候，就享受独处的清宁。
自然的力量，轮回着无数生命之殇，人世间的悲欢离合，恰如这秋叶的飘零，生命终归是时间的过客。
一抹恬淡，尘埃不染，足以让一颗柔软的心如沐春风，草木欣然。自然万物，各自生长，只愿此生静好。无言中，气质尽显；清静中，欢喜自生。
红尘深处，相顾无言，不知归处。一季花开，明媚了多少光阴。一句懂得，温柔了多少孤单。暖意在时光里绵延，我用一抹嫣然明媚四季的芳菲。折一笺潮湿的文字，用柔情烘干。时光里，那些倾情总会沉淀成不离不弃，那些眷念总会皈依成念念不忘。丰满了流年，温柔了过往……
茫茫人海，有路无数，每个人从不同的方向走来，却又在拐弯处分开。于是，多少人擦肩而过，一场缘，一份情，需要多久的等待和守候，才会在千万次的回眸中遇见。那般美丽的遇见，如赴一场花事，幽香缠绕，浅浅绽放……
一叶而知秋意，一场雨而知秋寒，一件事而知人心。入目已知秋意，开门已知秋寒，只有那人心，是你看不透，也捉摸不到的。秋意，秋寒已然潇潇，莫让寒凉的秋意带寒了人心。
秋风过天涯，流水光阴，匆匆易逝。唯有一颗素心，伴随日月穿梭；伫望云舒云卷，坐看花开花落。
曾经，以梦为马，玩转似水韶华。曾径，纨绔俗世，放纵快意潇洒。蹉跎了壮志凌云的匆匆那年，忽略了一路遇见的生丑净旦。时间来不及细算，过往来不及细看。
恍惚间，人已回不到从前，半生天涯的沦落辗转，已被秋光厚重的帷幕隔断。多少人，终将淹没在人海；多少芳华，一旦失去就不在。岁月风尘中的背影，深藏了多少心头的逼迫无奈。羁旅天涯的云梦里，又饱含着多少不为人知的眼泪。
行走天涯，一路兜兜转转，一路忙忙乱乱。总会遇见一段明媚的山水，邂逅一份唯美的宿缘。一生，提笔万水千山，落纸倚马千言。江湖凶险，纵有倚天长剑，却难把情缘斩断。人生多舛，任你多愁善感，也要尝遍苦辣酸甜。
每个人的心中，都有一些难以忘怀的经历，它是那么的美好，又是那么的难以忘怀，都让你回味无穷。时光辗转，掠过了红尘繁华，将这些过往的点滴，写进岁月里的诗卷，待经年回首，不禁莞尔，有泪有笑的人生，才会成就不一样的风景。美好的遇见如同黑暗中的一抹阳光，温暖着一个人的寒凉，也照亮了一个人的方向。那份懂得，也燃起了一个人的生命之光。当灯火阑珊处，总有一些执念，诉说着那一往情深。你的深情，他的厚意，或许又成就了多年以来的那一抹牵念，那也是你生命中，最惊艳的一笔华彩。曾经的故事里，有多少情深缘浅，有多少恩怨情仇，早已被岁月的蹉跎中，冲刷的已经没有了痕迹。岁月太深，有多少繁华成烟。意阑珊，情太浅，有多少守望，却经不起颠沛流离。总有一些记忆，成为了永恒，就算走的再远，也会如影随形；总有一些美丽，深深地烙在了心底，挥之不去，记忆还在；总有一些人，始终如一，不离不弃，默默地相守着。走过四季的岁月流年，一些人，成为了记忆中的曾经；一些事，成为了渐行渐远的故事。我们一路走过，一路遗弃，又一路收藏；我用一生的眷恋，去记录曾经的点滴，写满流年里的遇见。的确，生命中，总有一些不期而遇的温暖，摇曳于岁月的枝头；年华里，总有一些不曾邀约的遇见，铭刻在时光的彼岸。如果遇见，是一场美丽的花开；那么懂得，就是人生中最好的回答……
一场春雨催生，浮临一帘幽梦。应笑红尘人醉，静听隔世晨钟。
春遣胭脂相思，秋来殇魂落红。道是繁华易逝，摇曳迷津流动。
寂寞江山旷野，天涯望尽凄冷。顾盼回廊烟寒，何时驱散伤痛？
寂夜泉水叮咚，原是一席残梦。醒来把盏独怜，谁解前世今生？
.
莲塘沉香晚风，岸边杨柳青青。谁家女子眉蹙，徐步陌上独行。
千年一醉苦海，大梦方觉初醒。可怜桃花鲜妍，依旧笑迎春风。
一处庭前花语，谁在慢弹琴声。倾国却又倾城，可曾令谁心动？
一盏灯，一杯茶，一卷书，一弯月，在墨香里，漂泊的心似一弯小船，渐渐归航。让心灵得到舒展，将喧嚣泛沉，把心安放，才能听到花开的声音。拿起，放下，两个简单的动作韵含一定的禅意，人生若能如此，可谓超世脱俗。
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