我疾走，我奔呼，奈何我腹腔空空，一滴墨滴下来，落在纸上，掀起一长串空切的悲呼。噫！假若有野火乘风而来，有野鹤涉水而来，我便成了无用的闲人，抱明月而逝，再找不到我的踪迹。
而鹤与火不过时虎腹中之梦，鱼眼中之梦，我只好弃昨日之日而去，把钢笔帽弯成拄拐（此处有错别字），装作脚上有一双好芒鞋，往丛林深处去（此处还有错别字），往太虚之梦里去，酩酊中自见楼台。

那么，做一部龙鳞装难不难呢？80后张晓栋，毕业于沈阳航空航天大学，本身没有制书背景，就是爱泡图书馆。毕业后来到北京闯荡，机缘巧合下，才在印刷协会工作，又认识了吕敬人老师，渐渐走上了制书之路。谈到做龙鳞装，他说，简单到只要用纸张、剪刀、尺子这些普通的材料与工具就可以了。但实际上，光是真正动手制作《32篆金刚经》的时间，他就花了两年半。第一个难关，就是生宣纸的不稳定，一滴墨落便会变形，更何况在“鳞口”作画。首先要找好的纸，测试了几十种，方才找到安徽泾县绢纹宣纸。另一个是“控制页与页之间‘鳞次’的误差。”纸张那么薄，又是环环相扣的龙鳞，割纸的每一刀都要小心谨慎，“多0.1毫米的误差，当几百页粘在一起，都会变成几厘米的巨大缺陷。”难与不难，不是工艺上的复杂，而是“心性”。一张张试，一部书有几百张；一刀刀割，不出错也要几百刀；还需一张张贴，有时候贴到最后才看到误差，那就得重头来过。在将近15年的研究、复原、制作的时间里，张晓栋学会了试纸、调色、制版、印刷，一个人做了一个印刷厂才能做的事。不过拢共才做了七八部作品，一部作品要花费几十万，这些都是他自己的钱，但是哪有那么多钱，难的时候就是咸菜就着馒头吃。好在，每次快要吃不下去饭的时候，就有人来买他的书，那么就又能再活下去了。那就可以继续做书了，第二部是《红楼梦》。把120回的红楼梦，以“折子”分一回，他做了8函，一函重50斤。当我们翻开一折便是红楼梦的一回，再里头便是“龙鳞”装帧。他还想到在曹雪芹之后有一个叫程伟元的人，用木活字刻几十万字去印刻《红楼梦》；再后来还有一个叫孙温的人，绘了240幅《清·孙温绘全本红楼梦》。于是张晓栋把唐代折页装和龙鳞装结合起来做成“经龙装”，配上孙温的红楼梦人物图。最后当120回的红楼，在你面前徐徐展开的时候，你就进入了孙温绘画的世界，程伟云木刻的世界，和曹雪芹的故事。之后创作了与宋代的“蝴蝶装”结合的《千里江山图》。甚至纸张也不一样了。上海画廊的展览上，有一副叫《非沙》的作品，其所用纸张，便是张晓栋把板栗壳泡在清水缸里发酵一两年，然后刷在宣纸上的。你会看到板栗色，以及板栗壳的纹理，或者任何一种你见过却很少想起来的纹路。比起没钱更难的，或许是张晓栋克服了这个时代下人们最做不到的一件事情——耐心。就像他说：“你看到的所有很美很浪漫的东西，背后其实都有非常枯燥无聊的过程，需要耐心和定力。现在哪有那么多人有耐心呢？外面的世界多精彩啊。”是啊，外面的世界多精彩，可他还是把制作龙鳞装这件事，做成了非物质文化遗产。这世界上，总是有人不舍所有，把一件事做得极致。

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远山有灯，窗前有风，素朴日月，唯有闲身，一个人，一杯茶，一个黄昏，一场老电影，任岁月更迭，芳华迁徙，你在来路上来，我在去路上去。或许人一生，翻山越岭的寻觅，草木深深的等待，遇到过的人，看过的风景，到最后，能如春山澹澹，秋山明净，过遍流年，而不生悲凉，只有欢喜，便是最好的修行。像一场风吹过花，安然宁静，像一滴墨落进大海，悠然自在，以目，相怀念，以心，相照应。