灵界篇打完了
啊，灵界的住民和狮子们啊qwq
回头看神陨想到四纪元的原初们都已经不存在了就很伤感，虽然方舟世界有着类似于后代的存在但还是非本人啊qwq

以及最终，小画家总会回到家里

这也是我很中意的一个要素，就像我xp的那句【不论发生什么，终会回到你身边】那样，小画家总有一个不会动摇的锚点——经历再多苦难也依旧会等待她(更多时候是想尽办法去找她呢)的存在

#三观# 对 #技法# 影响很大。
解放前的老一辈画家常以线条过关自居，其实常常是不济的——要么细弱（刘海粟，吴冠中）要么僵硬（吴昌硕，潘天寿）。当然人家的画风和“讲究”就是那样，艺术嘛，风格是不能强求的。but当代国画家，纵然底蕴、创意、艺能偏弱，线条却多运用自如，反观老画家们的细部，确多不敢恭维之处。
文风亦此。不但我国，西方的旧经典也是，读着感觉其“重点难点”都跟现代人的常识有悖。能轻易质疑人家的经典地位么？
正如庄子的妙喻：只有脚下的大地“有用”，那让其他地面都空掉，可行否？默认的潜在设定，问题全部植根于此……
（配图：吴冠中，潘天寿，张大千笔下的莲花。看得出张大千的手最有劲，精力旺盛艺能高，也更接近当代艺术的感觉，其#心性#在当时应当是超前的[思考]）

阅读记

我记得我在一个技法书上看过一个很好笑的画家笑话，大概是：好像是文艺复兴时期一个画家想改革调色液，却一直不满意现有效果，他灵机一动，心想可以把调好的乳液（鸡蛋液和油）加热一下，说不定会有什么意想不到的效果，于是他就把容器放火上加热，过了一会儿，果然出现了意想不到的效果，闻到了一股煎鸡蛋的香味。

但我怎么也找不到在哪里看过了，真是奇了怪了，好像是我臆想出来似的。