【做人难啊!】
要做人,
得在人群中做,
得在家庭、国家
乃至天下社会中做。
要做人,
又必须做一有
德性之人,
又须一身具诸德。
(钱穆《民族与文化》)
在今天,
一个人不与身外的
一切来往,
哪怕是虚拟的网络,
这怎么还能做人呢?
只有融入到社会中去,
时时处处与人为善,
努力做到行善积德,
自己才算是做好人,
做一个身具诸德的人。
(原创首发)
#醉美贵州水长流[超话]##良知无敌##仁德良知##知行合一致良知##中华民族优秀传统文化#
要做人,
得在人群中做,
得在家庭、国家
乃至天下社会中做。
要做人,
又必须做一有
德性之人,
又须一身具诸德。
(钱穆《民族与文化》)
在今天,
一个人不与身外的
一切来往,
哪怕是虚拟的网络,
这怎么还能做人呢?
只有融入到社会中去,
时时处处与人为善,
努力做到行善积德,
自己才算是做好人,
做一个身具诸德的人。
(原创首发)
#醉美贵州水长流[超话]##良知无敌##仁德良知##知行合一致良知##中华民族优秀传统文化#
1.【书中一日1571】(2021.9.20)
《书法笔记-1》
①学行书切忌心浮气躁,许多人初学行书便想学魏晋之人,飘逸出尘,放浪形骸,不拘于法,其实这个非常不可取的。孔子七十而从心所欲不逾矩,无论是做人还是做艺,修炼到一定的高度之后,才能在规则中从心所欲,施展自我而不逾矩。
②“形圆不破”出自明前期解缙《春雨杂述》句“纷纷纭纭,斗乱不乱;混混沌沌,形圆不可破。”这里通过“形圆不破”的笔法来维持“斗乱不乱”的整体章法。“圆”可理解为书写状态中笔锋运行在空中的转换动作的连续性,与书写在纸面上的弯曲和轻重所表现出来的连贯运笔过程,这需要与字的结构形体相适应的意识与秩序,不破坏形态圆势。而“形圆不破”通俗上讲就是书写过程中不要破坏“圆”势的连贯运笔。
③明中期丰坊《童学书程》中句“泯规矩于方圆”,以及其在《书决》中再次强调:“言方圆深厚而不轻浮也。”詹景风《书旨》中的“小楷精绝,圆不加规,方不加矩,美哉。”以及明后期項穆在《书法雅言》中提及“用笔贵圆,字形贵方,即曰规矩,又曰之至。”
2.【每日一典】无下箸处(1479)
没有可下筷子的地方,谓没有什么可吃的。形容饮食的奢侈无度。典据晋武帝时何曾生活豪奢。语见唐房玄龄《晋书•何曾传》:“(曾)性奢豪,务在华侈。帷帐车服,穷极绮丽,厨膳滋味,过于王者。日食万钱,尤曰无下箸处。”清钱泳《履园丛话•四字》:“每一日餐费至十余金,犹嫌无下箸处。”
《书法笔记-1》
①学行书切忌心浮气躁,许多人初学行书便想学魏晋之人,飘逸出尘,放浪形骸,不拘于法,其实这个非常不可取的。孔子七十而从心所欲不逾矩,无论是做人还是做艺,修炼到一定的高度之后,才能在规则中从心所欲,施展自我而不逾矩。
②“形圆不破”出自明前期解缙《春雨杂述》句“纷纷纭纭,斗乱不乱;混混沌沌,形圆不可破。”这里通过“形圆不破”的笔法来维持“斗乱不乱”的整体章法。“圆”可理解为书写状态中笔锋运行在空中的转换动作的连续性,与书写在纸面上的弯曲和轻重所表现出来的连贯运笔过程,这需要与字的结构形体相适应的意识与秩序,不破坏形态圆势。而“形圆不破”通俗上讲就是书写过程中不要破坏“圆”势的连贯运笔。
③明中期丰坊《童学书程》中句“泯规矩于方圆”,以及其在《书决》中再次强调:“言方圆深厚而不轻浮也。”詹景风《书旨》中的“小楷精绝,圆不加规,方不加矩,美哉。”以及明后期項穆在《书法雅言》中提及“用笔贵圆,字形贵方,即曰规矩,又曰之至。”
2.【每日一典】无下箸处(1479)
没有可下筷子的地方,谓没有什么可吃的。形容饮食的奢侈无度。典据晋武帝时何曾生活豪奢。语见唐房玄龄《晋书•何曾传》:“(曾)性奢豪,务在华侈。帷帐车服,穷极绮丽,厨膳滋味,过于王者。日食万钱,尤曰无下箸处。”清钱泳《履园丛话•四字》:“每一日餐费至十余金,犹嫌无下箸处。”
#江苏凤凰文艺出版社[超话]# #微博YOU好书# #做壶# #夏日读书企划#
“你可以改变型,可以变气质,可以塑灵气。前提是,你得尊重自然法则,把最大的“真”还给真。”《做壶》书籍封面上,这段长长的介绍词格外引人注意。这也暗示了,它并不只是一本围绕紫砂壶制作的专业书籍,更是一种文化的输出,精神的传承,透过做壶,学会做人。阅读时,你甚至可以在书中找到许多看似很像“生活金句”的内容。
“要顺应自然,‘征服’是一个生硬的词,做壶的词典里,应该屏蔽它。制壶本身,也是一个顺应自然的过程,把紫砂泥的本质和有点最大限度地发货出来,这就是对它最好的成全”、“一张泥凳,就是壶手的精神状态。干净,利落,井井有条。若壶手的精神软塌萎靡,泥凳上必定是垃圾成堆的。看一个艺人壶做得好坏,瞄一眼他的泥凳就知道了”……葛陶中跟着顾景舟学手艺,学的不仅是技艺,还有做壶的规矩和自身的气质。做壶和做文一如做人,徐风写紫砂壶其实也是在回应道与器之间的关系。老子《道德经》中“当其无,有器之用”,说的是道和器、有和无的关系。《做壶》体现了道,更体现了无,这是中国精神的根底所在。
“你可以改变型,可以变气质,可以塑灵气。前提是,你得尊重自然法则,把最大的“真”还给真。”《做壶》书籍封面上,这段长长的介绍词格外引人注意。这也暗示了,它并不只是一本围绕紫砂壶制作的专业书籍,更是一种文化的输出,精神的传承,透过做壶,学会做人。阅读时,你甚至可以在书中找到许多看似很像“生活金句”的内容。
“要顺应自然,‘征服’是一个生硬的词,做壶的词典里,应该屏蔽它。制壶本身,也是一个顺应自然的过程,把紫砂泥的本质和有点最大限度地发货出来,这就是对它最好的成全”、“一张泥凳,就是壶手的精神状态。干净,利落,井井有条。若壶手的精神软塌萎靡,泥凳上必定是垃圾成堆的。看一个艺人壶做得好坏,瞄一眼他的泥凳就知道了”……葛陶中跟着顾景舟学手艺,学的不仅是技艺,还有做壶的规矩和自身的气质。做壶和做文一如做人,徐风写紫砂壶其实也是在回应道与器之间的关系。老子《道德经》中“当其无,有器之用”,说的是道和器、有和无的关系。《做壶》体现了道,更体现了无,这是中国精神的根底所在。
✋热门推荐