社会变迁发展到90的青春时开始崇尚个性与独立，于是接踵而来的00后拥有了更强的自我意识，间接充盈了新时代整个社会对于自我意识尤其是女性的自我意识的思考。以前我认为自己并非标榜独特向往自由的人，是在无数次发个小呆、睡个小觉、吹个小风之后，在突然被阻止的现在，反应过来，原来这才是非正常现象。

熙熙真的把角色吃的很透，熙熙把上官透定位成避世，入世，隐世，前期上官透对人对物的态度就很符合避世的状态他前期不管面对什么，都有种游离在外，事不关己的态度，兴致起了就撩拨几句，对外人的看法也是一点不在意，哪怕他的身世被揭穿了之后，他把一切的责任归咎在他父亲身上，可以看出他的是非观非常正，以前还会埋怨不理解养母的冷待，知道真相之后，他跟姐姐的谈话就可以看出，他根本没把养母当杀母仇人看，反而让我看出了一点点羞愧，更多的是释然。入世后，他对周围的人事物就多出了一份关心在意，他的态度在细微处我看到了变化，以前是看山是山看水是水的状态，入世后就慢慢的会关心周围的百姓和身边的朋友，会担忧染上瘟疫的百姓，会关心好友知己的情感问题，对周边的人事物更加的鲜活起来。熙熙的演技真的很润物细无声，整体的逻辑自洽能力太强了！所以看他的角色总能让观众有代入感，觉得角色是鲜活有生命的存活于世间
#罗云熙长月烬明# lyx#罗云熙追光者# lyx#罗云熙上官透#

浅聊一下#喻言新歌who# 的歌词
来回听这首歌的时候发现了歌词透露了事件的递进关系，以及一些有趣的点。

第一阶段是描述现象，“她”被外界评论是非，被（某些人）试图控制审美之后不懂得后退，还是要让“她”继续被折磨。监制在介绍中说MV的世界是反乌托邦世界。但我看有评论瞎比说这MV抄什么“元宇宙”概念，两者本质完全不同好吗。反乌托邦本身是一个走向极端的世界，人们精神上会越来越追随性狂欢，元宇宙很乐观，说的是主动步入了数字化生活。MV这里和歌词非常呼应，一个追随性狂欢的世界，（不存在对错）会给个体带来巨大的伤害。舞台背景也用了相应的元素。

第二阶段是自己和自己对话，为什么被坑了这么多次还要继续坚持。
这里出现了“欲望”这个词。印象中，喻言本人在采访中都是用“热爱”“喜爱”来描述音乐和舞台，这首歌里用了欲望这个词，（我个人）能感觉到似乎有一段时间喻言也在自己问自己“我这累死累活半天图什么呢？”。最终还是做音乐的欲望或者说一种事业追求驱使她逻辑自洽，成为了现在的样子。很多情景下，“欲望”不被认为是个褒义词，相反更多的人会愿意说自己“无欲无求”，但喻言反而在一个不太好的环境中，正视自己最真实的欲望，反而让我能感受到一份独有的热烈。

第三阶段是肯定了自己的选择，坚定的追求自己的理想。就要出歌就要走下去，略略略~
再回归专辑简介里的一句话，轻柔拂过的低声呢喃是阳台边思考的喻言。一整首歌就是在给听众讲她思考的过程。这个过程真不是一天两天来的。

这歌真的常听常新常有趣，今天下午看了半天推送的反乌托邦建筑，喜欢这种“被”输入。