职场女生头发一定要干净利落，根据自己的脸型选择适合自己的发型，最忌讳的就是“齐刘海”，压住了额头的运势，看起来不精神、压抑，自然在职场上也得不到什么“优待”。
额头太高者，可以选择斜刘海，改善头比例，不显得过于突出和强势。
额头低矮者，可以用适当刘海或者空气刘海，演示额低的小小缺陷，也可以通过激光脱毛，来改善额头的比例。
另外，头发真的不要过长，过肩一些就好，不要长发及腰，压运，压运！

#经典电影#活在这珍贵的人间，太阳强烈，水波温柔经典电影《海鸥食堂》！
诗人莱蒙托夫在《一只孤独的船》中写道：“一只船孤独地航行在海上，它既不寻求幸福，也不逃避幸福，它只是向前航行，底下是沉静碧蓝的大海，而头顶是金色的太阳。”

当读到这首诗时，我想到了一部电影——《海鸥食堂》。

许是受到含蓄东方文化的影响，治愈系的影片总是萦绕着一种别样的温情，少有烈性抒发，多是淡淡的感怀气息。《海鸥食堂》也不例外，这部拍摄于芬兰的电影，杂糅芬兰的清冽舒缓与严谨细致，讲述了一位女子幸江来到芬兰后开食堂的故事，给予读者浅淡而温馨的幸福观感，获得了8.3的优异评分。

故事的主角是一位名叫幸江的女子，她独自在芬兰开了一家小小的食堂，贩售着最纯朴的料理——饭团。在这遥远的异国他乡，别具一格的食物虽然新奇，但能吸引到的客人并不多。在大多数时间里，幸江都是一个人静静地去市场采购、整理，就像在培育一朵花般，耐心地侍弄着这家小店。

终于有一天，第一位顾客踏入了海鸥食堂。他是一名叫汤米的大男孩，对文化非常热衷。两人的熟识起源于一段轻快的旋律：“你知道动画片《科学忍者队》主题歌的歌词吗？”

“我知道的。”第二位顾客，小绿，一名来芬兰旅游的女子，当被幸江问到时回答道。因为“手指在地图上指到了芬兰”所以前来观光的她，欣然接受了幸江的邀请，在小镇上住了下来，成为了海鸥食堂的一员。

而第三名职员是行李丢失、在芬兰停留下来的正子，看似严肃的她却非常向往“芬兰的空气吉他比赛”，颇有些反差的魅力。慢慢的，在三人齐心协力的经营下，海鸥食堂的顾客越来越多，她们也结识了越来越多的朋友......

看完这部电影，有人说，“看的时候会不自觉微笑。”也有人说，“我从不知道阳光可以这么亮。”

绚烂至极归于平淡

诗人苏轼曾在《与侄书》中写道：“凡文字，少小时须令气象峥嵘，彩色绚烂。渐老渐熟，乃造平淡。其实不是平淡，绚烂之极也。”落到现在，人们常将其概括为一句“绚烂至极归于平淡”，当做平和心境的座右铭，安置在人生的一角。

《海鸥食堂》就是这样，虽然平淡朴实，但是那些细碎的日常咀嚼起来却有滋有味。

比如在日色明亮的傍晚，浅黄色的落地灯晕染出一片祥和的色泽，个头高大的小绿和较为瘦小的幸江会安然地跪坐在地上，交流着合气道和瑜伽的动作，消磨着闲散的睡前时光。

比如一位顾客告诉幸江，让我来教你如何泡出美味香醇的咖啡。不仅手法要娴熟细致，而且在泡好之前需要颇为神秘地念出一句“咒语”：世界上最顶级的咖啡。有趣的是，幸江真的觉得咖啡好喝了很多。

再比如，正子在闲聊时感慨道，为什么这个国家的人看上去这么安定、平和呢？一旁默默倾听对话的汤米回答，因为我们有森林。恍然大悟的正子几乎是即刻下定了决心：“我去森林了。”她慢慢地散步，抚摸树木，采摘蘑菇。她一人在林木掩映中是那么小，但是又是那么和谐、富有生机。

巧手叠制的蹦跳纸青蛙、海旁低飞鸣叫的鸥鸟、明亮又舒朗的日色晨光......我们虽然没有在咖啡店中折过小青蛙，但却曾在闲暇午后信手叠出纸飞机。我们虽然没有见过芬兰的极光与海鸥，但却在清明的夏日傍晚见过低飞的蜻蜓。是否经历过相同的桥段并不重要，重要的是这些平凡的场景会给予我们似曾相识的亲切感，使观影者能够顺利的沉浸到影片温吞的节奏中，感受到治愈系影片最重要的温情氛围。

影片一向深谙此道。不只是《海鸥食堂》，还有赫赫有名的《海街日记》《未闻花名》，哪怕是搞怪向的《今日的猫村小姐》，也能使观众在捧腹大笑的同时，感到受浓浓的温馨气息。毕竟，很多电影中主人公波诡云谲的奇特经历，离我们太远太远。那种一往无前的英雄气概、惊险刺激的冒险命运、丰富多彩的瑰丽人生，都是平凡的我们所向往但是又难以实现的“后浪”生活。我们所经历的，是学业受阻的暗中饮泣，是驾考不顺后的自我怀疑，是工作被人排挤的迷茫无措。这些真实的情节，放到社会片中，是致郁，让我们尝到生活的苦。而放到温情片中，就是治愈，让我们流着泪尝到一口甜。所以，这些慢节奏的温馨影片才会有如此广阔的市场。即使只是获得一点点温和的鸡血，我们也能鼓励自己咬着牙活下去。

寻找自我

刚到海鸥食堂帮工时，小绿曾提出过很多“开创性”的建议，譬如将店铺写入当地的旅游手册以扩大知名度，或者做一些更加融入当地饮食文化的食物来扩大市场。

但幸江并不赞同，“如果只是看了导游手册才想吃料理，说到料理就是寿司、清酒的人，这些人跟这家店的感觉有点不一样呢。”

“不是餐馆，是食堂，更加贴近人的。路过门口的时候，只是顺便进来吃顿饭。”幸江解释道。比起营业额的高销售额，幸江宁愿坚持做自己，哪怕关门也无所谓。就像她执着制作的传统饭团一样，细白的米，长方形的紫菜，搭配上梅干、鲑鱼、鲣鱼等材料，带着童年的父亲关爱，质朴又简单，有着最好的味道。

爱自己是终身浪漫的开始。你可以爱亲人、爱事业、爱社会、爱一切值得热爱的事务，奉献自己的一切真情。但永远，要记得爱自己。就像毕淑敏在《心灵的力量》中曾说：“如果你愤怒，你就呐喊；如果你哀伤，你就哭泣；如果你热爱，你就表达；如果你喜欢，你就追求。不自我贬低，不自怨自艾，走出去，勇敢做自己。”

#众乐乐娱乐法日历# 小说手稿权利多，名人手稿值天价

蒲松龄留下的《聊斋志异》原稿、倪辉祥40多年来的手稿、爱因斯坦的两张手写字条……名人被拍卖的手稿种类多种多样，手稿拍卖成交额越来越呈现“天价”的趋势。放得越久，价格也升得越高。手稿问题，已经成为收藏界、文学界、书法界、拍卖行业关注的重点问题。

一、名人手稿为什么能拍出“天价”？

所谓“名人”手稿——手稿大家都有，关键在一个“名”字。

什么是名气？是指在相关领域的历史文化地位。不同的行业衡量标准不一，手稿的名气主要体现在作者的身份、作品的学术价值、与史料、文献的联系等方面。在文学领域，发表作品的质量、次数以及群众的喜爱程度便是一定的参考指标，比如全国作家协会的要求包括“在国内核心刊物发表大量作品，著有文学专著两部以上，并在国内有一定影响”，“发表或出版过具有一定水平的文学创作、理论研究、翻译作品者，或从事文学编辑、教学、组织工作有显著成绩者”。

对于大部分作者而言，手稿被赠送到中国现代文学馆、浦东图书馆等公益性场馆展览是一件反映自己“名气”的事情，这时候物权与著作权的冲突还并不显现。

手稿具有其独特的价值，主要体现在如下三个方面——

一是手稿具有历史价值。手稿则是指亲手写成的底稿，不同于现在许多网络作家的电子稿，手稿的记录任务量大，历史沉淀感强。一部经典作品的手稿可能历时几年，其内容积淀的不只有作者的思想，还有时代的特征，因此，它也是证明某些历史的证据，在《文物保护法》中，也将记录了重要文献资料以及具有历史、艺术、科学价值的手稿作为文物保护。

二是手稿具有名人效应。1994年，徐悲鸿信札是中国最早的名人手稿拍卖；2002年，林肯最后一次演讲手稿拍出344万美元创纪录。

三是手稿具有独特的文学价值和艺术价值，部分手稿即是文字作品还是书法作品，且作者一篇著作一般只有一份底稿。2014年茅盾“天价手稿”正是因为其不仅记录了茅盾先生独道的见解，还展现了中国毛笔书法的风采而被拍出了天价。

二、手稿究竟归属谁？——著作权与物权的纠纷？

一沓手稿，扯出层层法律纠纷。

《见字如面》被已故作家三毛的姐弟起诉，原因是导演为了剧场效果擅自篡改三毛父亲家书中的措辞，侵害了涉案书信的修改权、复制权、表演权及信息网络传播权；中贸拍卖公司被杨绛起诉，原因也是擅自拍卖钱钟书、杨绛及其女儿钱媛所写书信，涉嫌侵害著作权和隐私权。

打开孔夫子旧书网，会发现有大量名家真迹正在展出拍卖，包括贾广健、齐白石的国画立轴，莫言、余秋雨、迟子建的真迹手稿等等，知名的不知名的都有。作家自己的手稿是如何流入孔夫子旧书网、各大拍卖公司的手中？作者在签约某些出版社、杂志社的时候，会应要求将底稿一起，比如作家迟子建的手稿据悉是应杂志社要求写的并在杂志社保存，不过，杂志社方面称，由于年代久远，手稿的“不翼而飞”实在是难以查询。当然，也有许多是从不知名地方收购过来的，比如上述茅盾的《谈最近的短篇小说》据传是有人从一些废品回收站找出来的。

那么，手稿原件是遗失物吗？所谓遗失物，是指非基于遗失人的意志而暂时丧失占有的物（动产），而在手稿的相关案件中，已经不是单纯的“遗失物”了。作者本人没有保管，杂志社也不清楚手稿去向，谁都没有将手稿通过合法的方式移交给第三方的记录。这给手稿的归属问题的判定带来了难题。

对于著作权人，要注意，美术等作品原件所有权的转移，不视为作品著作权的转移，但展览权是归所有权人享有的。对于物权人而言，美术作品原件所有人在行使物权的过程中，应尊重该物上的在先著作权，即物权行使受到在先著作权的限制。应当注意原权利人的授权范围，采取合理、有效的避让措施，不损害该作品原权利人的合法权益。对于拍卖公司，在主持拍卖活动时，需要平衡物权人和著作权人的合法权益。而拍卖公司作为第三方平台，负有平台监管保护的注意义务，对知识产权负有保护注意义务，比如对于物权，要保证其完整性、不被丢失、毁损；对于著作权，不要过度宣传，避免侵害原权利人的展览权、信息网络传播权和发行权。此外，当涉及到名人名誉权、隐私权的问题时，应当以保护人格权优先为原则。

著作权、物权、隐私权隐藏在小小的一份手稿之中，著作权人、物权人、第三方拍卖机构在拍卖活动中分别行使着不同的权利义务。权利的分离有时候是一种自然情况，像信纸类的手札手稿，著作权归一方，物权归另一方，这是一种权利天然分离的情况。如果没有第三方拍卖介入，二者可以和平共处。对于大部分作者而言，手稿被赠送到中国现代文学馆、浦东图书馆等公益性场馆展览是一件荣幸的事情，也乐意接受，在这种情况下也就没有突显著作权与物权的冲突。