#Moonlit碎碎念#

·平安

"蓝心，你一定要平安!"
这是雨水差点淹没半座城时传来的声音。
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王后和国王都在年轻时叛逆的离家，在荒草丛生的花圃中孕育出共同的理想。

编辑拿来三个题目让我选，看到"爱呀～爱!"就决定了。

这是一个认识2天的女孩儿给我的启发。

画者/依依《一空的成长》

#闲言碎语#
我的妈妈是个脾气暴躁大大咧咧的人，
会爆粗口骂人气急了甚至会动手，
虽然这么说妈妈很不好，
但她生气的确是个典型的“泼妇”形象。

可是，也是这样的妈妈，
我小学和同学打架，对方父母找上门，
她说“我家闺女不可能无缘无故和别人动手”。

我高中考试成绩不理想，如实告诉她，
她说“没事，下次好好考，妈知道你努力了”。

我大学错过了高铁时间，给她打电话，
她说“没事，妈给你掏钱再买明天的票”。

在这些我都以为会看到她“变身”的时刻，
她却和我毫无默契的成了比平时更加温柔的妈妈。

我突然想起，她会表面嫌弃却偷偷吃我的零食，
她会用爸爸的手机给我多发生活费，
她会拉着我和她拍符合她年龄阶段审美的抖音视频，
她会因为我夸她做的什么菜好吃就连续做好几天，
……

我是个向往自由的人，总想离家远一点，
也是个生活琐事不喜欢和妈妈分享的人，
可是这一刻，我突然好想她知道我的所有，
我的开心我的难过我的少女心事我的天马行空…
当然，我也知道这个想法，只是这一刻。

但我对妈妈的爱，是每一刻。
（从爷爷的老家翻出的妈妈年轻时的照片。）

带红帽的女孩，维米尔，1665-1666
我们看过多少肖像画啦，包括被世界推崇为顶尖的那张《蒙娜丽莎》，可是维米尔画下的小小肖像特别吸引我，那种好真是说不出的，让人没法走开，你会愿意它永远呆在眼睛跟前。
法国著名作家普鲁斯特看到了维米尔画的一张代尔夫特的风景，也曾说过，“我在海牙的博物馆看到这幅画的那一刻，我就知道我看到了世界上最美的画作。”  著名的艺术史学者贡布里奇是这样说的：“很难谈论到底是什么原因使这样一幅简单而朴实的画成为古往今来最伟大的杰作之一。但是对于有幸看过原作的人，我说它是某种奇迹，就难得有人会来反对我的意见。”
代尔夫特，维米尔，1660-1663
你们得信我的感受和这些人说的话，维米尔的画就是有这么精彩。这位当年一声不响，不受人注意的荷兰画家现在完全进入世界一流的大师之列，他的《戴珍珠耳环的少女》已经被称为是北方的《蒙娜丽莎》。
戴珍珠耳环的少女，维米尔，1665
这件事想想是不可思议的，这个人足不出户，一辈子没有离开过代尔夫特这个城市，他还画得非常少——因为他画得非常慢，存世的真迹不到40幅，画幅往往也很小，就是题材也有限得简直不像话，就是他住的那个不大的城市中，眼睛能看出去的那一点点地方，而且就连画面构图都毫无新意，弄来弄去总是一两个人在室内，或者站着，或者坐着，光线基本都从左侧的窗户射进来。
绘画艺术，维米尔，1666
在我们画过画的人眼里， 这个画家连一点点超出眼睛的想象力都没有。其实当时荷兰很多画家也是这么做的，即使分为不同题材，但无非也是画他们生活范围之内的物件，维米尔在其中只有更狭隘，更有限，看了他的画就能知道，他画的对象永远是在一个房间里，而且还只在房间的一个角落上。他那张描绘家乡代尔夫特的风景画，就算是场面最大，离家距离最远的一幅画了，可笑不可笑？
英国导演Perte Webber在2003年根据维米尔画的《戴珍珠耳环的少女》(Girl with the Pearl Earring)，拍摄了同名的电影，由英国帅哥科林·费尔斯（Colin Firth）扮演的维米尔，作为电影很浪漫迷人，但作为艺术史研究者看来，它跟现实相去甚远。
真正的维米尔一定是苍白体弱的，肺不大好，稍稍劳累就倒下了，只活了43岁。最主要的是，这位画家毫不浪漫，这不是猜的，看他的画就知道，但凡内心有一丢丢的浪漫，东想西想，画不出那样的画。
当然，人都有七情六欲，维米尔也有，我们只看他24岁时画的画，画题就叫《老鸨》，直接画出了男欢女爱，显然表露出他那个年龄段的兴趣所在。但他娶妻生子之后， 他的心显然就完全定下来了，老老实实地过家庭生活，诚诚实实地画眼睛跟前的东西，那种七上八下的欲望就从画面消失了，而他的杰作就是从这个时期开始产生的，那就是他画出了更加简单，平实，安静得几乎超凡入圣的画。老鸨，维米尔，1656
显然，这个人的内心首先必须超常安静，不然他画不出那样的画面。语言可以欺人，画却无法欺人，哪怕画的题材也可以欺人，但画的手法却一定会把画家的内心状态全部透露出来。因此维米尔画得好，真正的力量来自他的内心。倒牛奶的女仆，维米尔，1654-1658
我完全想不到，我们这种觉得几笔就能对付过去的背景，却被他画出了那么多内容，那当然首先是他看出那么多的内容， 完全不夸张地说，他是把墙面的每一寸地方都仔细看过了，然后才是把每一寸墙面上的细节都画出来了：
墙上的铁钉，铁钉投下的小小阴影，还有一些曾钉过钉子留在墙上的每一个小洞，墙上因为不经意的碰撞摩擦而有的小小凹陷，缺损，以及一些污迹，墙根贴的一排瓷砖，瓷砖和墙面接缝处的受了水汽的小小腐蚀和脱落，还有靠近墙根的地面不大清洁，落了些碎屑和草叶，一只瓷做的方形的脚炉，取暖用的，被随手搁在墙边……
总之，在这幅画中，没有一丁点儿的细节是逃过了这位画家眼睛的！面对一个观察得如此深入细致的画家，会让我这种画画的人立刻就明白了，自己根本没有好好地用眼睛观察过，观察的能力连他的十分之一都不到。说真的，人们通常用眼睛就只是看看而已，不是观察，而且看的程度也往往只是个大概。
而维米尔的画面呈现给我们的是，这个人的看达到了百分之百。这就让我彻底明白了，他的好，不是只在会画，而更加在于会看，这才是他最厉害的地方，也是我们都没有能做到的地方。转自杨瑞芸看理想《西方艺术三万年》永恒的古典