【每日一图】
西周·四马方座铜簋 / 湖南省博物馆藏
王者归来—中国古代青铜器巡礼
湖南省博物馆
桃江县连河冲金泉村出土
座身两长边浮雕马身。器座较短两边饰兽面纹。此簋的器形和座上的自面纹,与中原地区器物相同或相近,应当是受到了周文化的影响;但器身所饰卧马和器座的立马在其他地方少见。还有铸造工艺上,马纹簋的胎壁较薄,器身凸出的马续。
西周·四马方座铜簋 / 湖南省博物馆藏
王者归来—中国古代青铜器巡礼
湖南省博物馆
桃江县连河冲金泉村出土
座身两长边浮雕马身。器座较短两边饰兽面纹。此簋的器形和座上的自面纹,与中原地区器物相同或相近,应当是受到了周文化的影响;但器身所饰卧马和器座的立马在其他地方少见。还有铸造工艺上,马纹簋的胎壁较薄,器身凸出的马续。
【每日一图】
西周·四马方座铜簋 / 湖南省博物馆藏
王者归来—中国古代青铜器巡礼
湖南省博物馆
桃江县连河冲金泉村出土
簋为食器。敞口,鼓腹下收,腹下有长方形座,座内有悬铃舌之纽,铃舌已失。肩部浮雕四匹昂首伏卧的小马,前足后曲,后足伸直,两马臀部相对,马首是另铸焊接的,卧马之间饰卷曲的双身龙纹。器座较长的两边铸立马4匹,每两匹一组,头向相反,昂首竖环、头小、颈长、身短、蹄粗、尾长下垂,尾毛根根可辨。
西周·四马方座铜簋 / 湖南省博物馆藏
王者归来—中国古代青铜器巡礼
湖南省博物馆
桃江县连河冲金泉村出土
簋为食器。敞口,鼓腹下收,腹下有长方形座,座内有悬铃舌之纽,铃舌已失。肩部浮雕四匹昂首伏卧的小马,前足后曲,后足伸直,两马臀部相对,马首是另铸焊接的,卧马之间饰卷曲的双身龙纹。器座较长的两边铸立马4匹,每两匹一组,头向相反,昂首竖环、头小、颈长、身短、蹄粗、尾长下垂,尾毛根根可辨。
#古代中国##约会博物馆# 【清铜胎画珐琅蓝绿釉镶金双环尊】
广东省博物馆收藏。象生的表现手法和模仿古铜器的色调,体现了广珐琅求新求变的特色,在一众珐琅器中脱颖而出。
画珐琅,又称珐琅画,制法起源于15世纪中叶欧洲的弗朗德斯地区(位于比利时、法国、荷兰三国交界处)。
到17世纪初,法国工匠发明了画珐琅的新方法,犹以里摩日的画珐琅工艺品最为著名。它将珐琅料绘于器物表面,具有油画般的色泽和立体效果。
清代的广东工匠是中国最先接触和懂得西方画珐琅工艺的人,时至今日,画珐琅依然是广珐琅中最主要的工艺。
图源网络,侵删
广东省博物馆收藏。象生的表现手法和模仿古铜器的色调,体现了广珐琅求新求变的特色,在一众珐琅器中脱颖而出。
画珐琅,又称珐琅画,制法起源于15世纪中叶欧洲的弗朗德斯地区(位于比利时、法国、荷兰三国交界处)。
到17世纪初,法国工匠发明了画珐琅的新方法,犹以里摩日的画珐琅工艺品最为著名。它将珐琅料绘于器物表面,具有油画般的色泽和立体效果。
清代的广东工匠是中国最先接触和懂得西方画珐琅工艺的人,时至今日,画珐琅依然是广珐琅中最主要的工艺。
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