尊敬的各位观众朋友：
近日来，突如其来的疫情牵动着每个人的心，一场与新型冠状病毒疫情的斗争正在全国展开。因此，经慎重考虑，鸣乐汇决定暂停新春期间1月25日-30日的全部演出，在此感谢所有观众的理解和支持。
针对已经购票的观众,我们将配合各大平台妥善处理退票事宜，请保持您的手机畅通。
愿疫情早日得到控制，祝愿大家新春安康，平安喜乐！
鸣乐汇相声
2020年1月27日
近日来，突如其来的疫情牵动着每个人的心，一场与新型冠状病毒疫情的斗争正在全国展开。因此，经慎重考虑，鸣乐汇决定暂停新春期间1月25日-30日的全部演出，在此感谢所有观众的理解和支持。
针对已经购票的观众,我们将配合各大平台妥善处理退票事宜，请保持您的手机畅通。
愿疫情早日得到控制，祝愿大家新春安康，平安喜乐！
鸣乐汇相声
2020年1月27日
【本土原创音乐的坚守与突破 西安用“摇滚”节奏与世界共鸣】
看过来
西安人骄傲地唱着关中话
傍晚，华灯初上。
长安立交，Tang Town Live House。
黑撒乐队正在调试音响，为晚上的演出做着准备。
一位韩国人彬彬有礼地向主唱王大治、曹石递上名片。“听说黑撒乐队很有名，参加过中国很火的音乐综艺节目，我这次就是慕名而来，了解他们的音乐，了解他们的创作。”申铉准教授来自韩国圣公会大学社会科学院和东亚研究学院，长期关注东亚文化。“我对中国的独立原创音乐很感兴趣。2019年10月份的时候，我受邀到中国传媒大学作了一场讲座，题目就是《后全球化环境下的流行音乐：全球与本地、区域与跨区域的亚洲》。”
在申铉准教授看来，在音乐研究中，“全球化”与“本土化”似乎一直是一种相互“竞争”的关系，“二者之间有没有关联？本土音乐就是孤立的吗？我想知道答案，就来到了西安。”
短短几天的时间，申铉准紧锣密鼓地走访了黑撒、法兹、白百、失眠少年等多支西安独立乐队。在Tang Town Live House的现场，他看到，台下的年轻人随着黑撒的一口陕西话一起忘情地摇摆、呐喊，“真是非常热情。我感到像黑撒这样的乐队都是经验丰富的音乐家。他们不仅对创作自己的音乐感兴趣，对年轻的乐队也很关心，这让我感动。”
近距离的接触，让这位韩国教授对西安的独立音乐发展有了全新的认识。“与中国其他城市相比，西安平衡了过去与现在、历史与当代之间的关系。在西安，本地原创音乐不再是孤立的。有相当多的音乐家试图表达城市的日常生活，有人骄傲地唱着关中话，使音乐成为表达地方文化和民族文化的最好方式。同时他们渴望了解其他城市正在发生的事情，互联网、手机、高铁等这些现代科技将西安与世界更广泛地联系起来，越来越多的独立摇滚音乐人走出西安，走向世界舞台。”
走出去
让外国人感受本土乐队的魅力
法兹是从西安“走出去”的一支摇滚乐代表。
“和申铉准教授结缘，就是在之前法兹去韩国首尔巡演的现场。”作为法兹乐队的主唱，刘鹏很坚定乐队发展的定位。“我们想做的音乐应该是可以被时间记住的、可以经得住考验的。我们的创作并不受形式所限，每张专辑都在尝试新元素。”
“尝新”的态度，也让法兹成为近几年频繁“走出去”的一股西安摇滚力量。“2017年，我们受法国一音乐节的邀请，第一次去欧洲巡演了一个多月，当时去了五六个国家。2018年又去了美国。2019年第二次去欧洲巡演，去了20多个城市，历经40多天。随后到了韩国，结识了申教授。”
回忆起第一次出国巡演的经历，刘鹏还是颇感意外。“西方人对中国摇滚乐是比较陌生的，很少见他们主动积极地想要了解中国乐队，更别说一支陕西乐队。但真到了欧洲，发现观众的热情很高，对中国独立原创音乐的评价也很高。虽然文化差异大，但西方的摇滚乐接受度广，音乐爱好者的年龄从十几岁到七十多岁，很多观众会与我们交流、聊天，表达对中国摇滚乐、对中国音乐文化的兴趣和喜爱。”
“我喜欢法兹的音乐，他们在欧洲和亚洲已经很有名了。他们以独立的态度，创造了独特的声音，既是本地的、中国的，也是全球的。”正如申铉准对法兹乐队的评价，法兹乐队把西安的摇滚声音带到国外，再次印证了“音乐无国界”这句话。
“每次演出我们都唱的是原创的中文摇滚，但并不会因为语言问题造成交流障碍。观众跟着鼓点和节奏一起沉浸享受，我能感受到跨越国家、跨越大洲的音乐共鸣。作为西安的乐队，我们也有一种自豪感和使命感，代表家乡的声音，让西方国家感受到西安本土乐队的魅力。”
沉下去
创作优秀作品传播西安声音
“作品永远是第一位的。”在接受申铉准走访期间，黑撒乐队主唱王大治始终强调这个观点。
“西安近些年来独立音乐的大环境一直是在向前发展，玩乐队的人多了，愿意花钱看演出的人也多了。像1935、光音拾陆、西安mao、西演live、西安草莓、西安世园音乐节等供演出输送平台和演出品牌IP递增，对西安本土原创音乐的市场推动都带来了积极作用。”
《陕西美食》《西安女娃》《西安事变》……很多外地人是通过黑撒的歌初识西安。“我们乐队都是西安人，就一直用西安话唱歌，觉得很舒服，这就是咱西安人的生活，咱西安人的性格。”王大治笑起来，有西安人特有的腼腆和羞涩。
玩摇滚的人，要有一颗纯净的心，这和陕西话的“生冷倔硬”有某种程度的天然契合。
如果用一个词来形容西安的本土原创音乐，“直接”，是王大治给出的答案。“就像咱西安人的性格，直截了当，不会拐弯抹角，表达情绪从不刻意掩饰。我从小在城墙根长大，用与生俱来的陕西方言唱歌更为畅快，这种豪迈不羁、洒脱畅快的唱法是释放心灵，传递情感的一种表达。”
独特的地域文化能够孕育独特的音乐作品，古城悠长的历史文化积淀，和城市飞速发展的现代化建设相互碰撞，西安独特的地域文化潜移默化影响着一批又一批音乐人。“作为一座历史沉淀的古城，西安发生的事情很多，不仅有音乐人，还有许多文学作品千古流传。在城墙下逛一会儿，去永宁门遛个弯，不同的地方会激发不同的灵感。”王大治感慨道，这座古城具有一种神奇的魔力，会让音乐创作者的灵感时不时迸发出来。
“但恰恰也是西安人另外一个性格特点‘内敛’，在某种程度上阻碍了我们‘走出去’的步伐。”王大治说：“西安的生活太安逸了，摇滚乐队缺少‘走出去’的动力，这也是黑撒这么多年从没想着去国外演出的原因，没有这个意识。申教授的到访，对我们是一种激励，要更好地表达和传播咱的西安音乐文化。我们需要‘沉下来’，创作更多优秀的作品，才能更好‘走出去’。”
“西安原创音乐的未来很值得期待。”申铉准对西安乐队的调研结束了，但在他看来，西安本土音乐的全球化才刚刚开始。
“在西安做摇滚的乐队普遍比较腼腆，就会闷头创作。我们确实需要一个平台，凝聚大家的力量。”王大治希望，有为本地原创乐队提供演出的专属live场地，“让更多对本土原创感兴趣的人能找到‘根据地’。”
刘鹏正在考虑搭建厂牌，“建立一个平台，让更多优秀的西安摇滚乐走向全国，也走向国际。”
有人说，“西安是一座雄性城市”，充满粗犷、厚重，诚如其“摇滚重镇”的独特气质，沧桑中掩不住蓬勃的激情，朴讷中藏不住自由的气息。
其实，就像这座城市的摇滚乐，西安从不缺乏激情与自由。30年前，西安作为中国摇滚重镇，涌现出一批引领中国摇滚方向的领袖级人物，“魔岩三杰”之一的张楚、“国内朋克先锋”郑钧、“摇滚诗人”许巍横空出世。从那时起，摇滚，就在西安生根发芽。
如今，西安仍有许多本土摇滚乐队，他们长在西安、唱着西安、展现着西安，也吸引着更多来自全世界的目光。西安报业全媒体记者 张端
看过来
西安人骄傲地唱着关中话
傍晚，华灯初上。
长安立交，Tang Town Live House。
黑撒乐队正在调试音响，为晚上的演出做着准备。
一位韩国人彬彬有礼地向主唱王大治、曹石递上名片。“听说黑撒乐队很有名，参加过中国很火的音乐综艺节目，我这次就是慕名而来，了解他们的音乐，了解他们的创作。”申铉准教授来自韩国圣公会大学社会科学院和东亚研究学院，长期关注东亚文化。“我对中国的独立原创音乐很感兴趣。2019年10月份的时候，我受邀到中国传媒大学作了一场讲座，题目就是《后全球化环境下的流行音乐：全球与本地、区域与跨区域的亚洲》。”
在申铉准教授看来，在音乐研究中，“全球化”与“本土化”似乎一直是一种相互“竞争”的关系，“二者之间有没有关联？本土音乐就是孤立的吗？我想知道答案，就来到了西安。”
短短几天的时间，申铉准紧锣密鼓地走访了黑撒、法兹、白百、失眠少年等多支西安独立乐队。在Tang Town Live House的现场，他看到，台下的年轻人随着黑撒的一口陕西话一起忘情地摇摆、呐喊，“真是非常热情。我感到像黑撒这样的乐队都是经验丰富的音乐家。他们不仅对创作自己的音乐感兴趣，对年轻的乐队也很关心，这让我感动。”
近距离的接触，让这位韩国教授对西安的独立音乐发展有了全新的认识。“与中国其他城市相比，西安平衡了过去与现在、历史与当代之间的关系。在西安，本地原创音乐不再是孤立的。有相当多的音乐家试图表达城市的日常生活，有人骄傲地唱着关中话，使音乐成为表达地方文化和民族文化的最好方式。同时他们渴望了解其他城市正在发生的事情，互联网、手机、高铁等这些现代科技将西安与世界更广泛地联系起来，越来越多的独立摇滚音乐人走出西安，走向世界舞台。”
走出去
让外国人感受本土乐队的魅力
法兹是从西安“走出去”的一支摇滚乐代表。
“和申铉准教授结缘，就是在之前法兹去韩国首尔巡演的现场。”作为法兹乐队的主唱，刘鹏很坚定乐队发展的定位。“我们想做的音乐应该是可以被时间记住的、可以经得住考验的。我们的创作并不受形式所限，每张专辑都在尝试新元素。”
“尝新”的态度，也让法兹成为近几年频繁“走出去”的一股西安摇滚力量。“2017年，我们受法国一音乐节的邀请，第一次去欧洲巡演了一个多月，当时去了五六个国家。2018年又去了美国。2019年第二次去欧洲巡演，去了20多个城市，历经40多天。随后到了韩国，结识了申教授。”
回忆起第一次出国巡演的经历，刘鹏还是颇感意外。“西方人对中国摇滚乐是比较陌生的，很少见他们主动积极地想要了解中国乐队，更别说一支陕西乐队。但真到了欧洲，发现观众的热情很高，对中国独立原创音乐的评价也很高。虽然文化差异大，但西方的摇滚乐接受度广，音乐爱好者的年龄从十几岁到七十多岁，很多观众会与我们交流、聊天，表达对中国摇滚乐、对中国音乐文化的兴趣和喜爱。”
“我喜欢法兹的音乐，他们在欧洲和亚洲已经很有名了。他们以独立的态度，创造了独特的声音，既是本地的、中国的，也是全球的。”正如申铉准对法兹乐队的评价，法兹乐队把西安的摇滚声音带到国外，再次印证了“音乐无国界”这句话。
“每次演出我们都唱的是原创的中文摇滚，但并不会因为语言问题造成交流障碍。观众跟着鼓点和节奏一起沉浸享受，我能感受到跨越国家、跨越大洲的音乐共鸣。作为西安的乐队，我们也有一种自豪感和使命感，代表家乡的声音，让西方国家感受到西安本土乐队的魅力。”
沉下去
创作优秀作品传播西安声音
“作品永远是第一位的。”在接受申铉准走访期间，黑撒乐队主唱王大治始终强调这个观点。
“西安近些年来独立音乐的大环境一直是在向前发展，玩乐队的人多了，愿意花钱看演出的人也多了。像1935、光音拾陆、西安mao、西演live、西安草莓、西安世园音乐节等供演出输送平台和演出品牌IP递增，对西安本土原创音乐的市场推动都带来了积极作用。”
《陕西美食》《西安女娃》《西安事变》……很多外地人是通过黑撒的歌初识西安。“我们乐队都是西安人，就一直用西安话唱歌，觉得很舒服，这就是咱西安人的生活，咱西安人的性格。”王大治笑起来，有西安人特有的腼腆和羞涩。
玩摇滚的人，要有一颗纯净的心，这和陕西话的“生冷倔硬”有某种程度的天然契合。
如果用一个词来形容西安的本土原创音乐，“直接”，是王大治给出的答案。“就像咱西安人的性格，直截了当，不会拐弯抹角，表达情绪从不刻意掩饰。我从小在城墙根长大，用与生俱来的陕西方言唱歌更为畅快，这种豪迈不羁、洒脱畅快的唱法是释放心灵，传递情感的一种表达。”
独特的地域文化能够孕育独特的音乐作品，古城悠长的历史文化积淀，和城市飞速发展的现代化建设相互碰撞，西安独特的地域文化潜移默化影响着一批又一批音乐人。“作为一座历史沉淀的古城，西安发生的事情很多，不仅有音乐人，还有许多文学作品千古流传。在城墙下逛一会儿，去永宁门遛个弯，不同的地方会激发不同的灵感。”王大治感慨道，这座古城具有一种神奇的魔力，会让音乐创作者的灵感时不时迸发出来。
“但恰恰也是西安人另外一个性格特点‘内敛’，在某种程度上阻碍了我们‘走出去’的步伐。”王大治说：“西安的生活太安逸了，摇滚乐队缺少‘走出去’的动力，这也是黑撒这么多年从没想着去国外演出的原因，没有这个意识。申教授的到访，对我们是一种激励，要更好地表达和传播咱的西安音乐文化。我们需要‘沉下来’，创作更多优秀的作品，才能更好‘走出去’。”
“西安原创音乐的未来很值得期待。”申铉准对西安乐队的调研结束了，但在他看来，西安本土音乐的全球化才刚刚开始。
“在西安做摇滚的乐队普遍比较腼腆，就会闷头创作。我们确实需要一个平台，凝聚大家的力量。”王大治希望，有为本地原创乐队提供演出的专属live场地，“让更多对本土原创感兴趣的人能找到‘根据地’。”
刘鹏正在考虑搭建厂牌，“建立一个平台，让更多优秀的西安摇滚乐走向全国，也走向国际。”
有人说，“西安是一座雄性城市”，充满粗犷、厚重，诚如其“摇滚重镇”的独特气质，沧桑中掩不住蓬勃的激情，朴讷中藏不住自由的气息。
其实，就像这座城市的摇滚乐，西安从不缺乏激情与自由。30年前，西安作为中国摇滚重镇，涌现出一批引领中国摇滚方向的领袖级人物，“魔岩三杰”之一的张楚、“国内朋克先锋”郑钧、“摇滚诗人”许巍横空出世。从那时起，摇滚，就在西安生根发芽。
如今，西安仍有许多本土摇滚乐队，他们长在西安、唱着西安、展现着西安，也吸引着更多来自全世界的目光。西安报业全媒体记者 张端
棠阴镇，是宜黄县古建筑中具有代表性的地方，在2003年7月就被江西省政府评定为“首批江西省历史文化名镇”，2008年又被评为全省生态优美乡镇，2012年12月年被评为全国生态名镇，距今有近千年的历史。
在明末清初，棠阴成为全国著名的夏布生产和集散中心，拥有3万6千人，形成了五里长街、十里河埠的胜景，故有“小小宜黄县，大大棠阴镇”之说。
棠阴古镇曾保存着众多的明清古建筑，有祠堂、官邸、店面、古塔等，尤以民居为最多。在明清时期，吴氏祠堂100余处，罗氏祠堂40余栋，富商巨儒私人豪宅更是星罗棋布，古桥、古牌楼随处可见。
棠阴古镇古建筑群作为明清建筑的一个样本，是该县乃至于我省市宝贵文化遗产。
棠阴古镇的保护、利用和开发已经引起各界人士的高度关注，前来参观、考察、调研、鉴定的领导、单位、团体、专家络绎不绝。
1983年第二次全国文物普查登记在册比较完整的古建筑有170余处，第三次全国文物普查和2012年5月建设、文化部门进行的传统古村落调查共登记古建筑81处，涉及解放、建设、民主3个村。
其中明代建筑有5处(不包括古井)，如承恩坊、日字堂等。
古建保存完整的有9处，如吴家大院。
较好的有22处，如大夫第和八府君祠；一般的有11处，如文保仓和清溪居书院。
较差的有17处，如日字堂和棠阴老党校，濒危的有22处。
民主村共有古建筑32处，其中完整4处、较好12处、一般6处、较差5处、濒危5处。
解放村共有古建32处，其中完整3处、较好7处、一般2处、较差8处、濒危12处；建设村共有古建17处，其中完整2处、较好3处、一般3处、较差4处、濒危5处。
通过这次调查摸底，基本弄清了棠阴古镇的古建筑数量和分布情况，同时确定了10处比较有价值和代表性的古建筑为“第四批宜黄县文物保护单位”，县政府于2012年9月下文公布并挂牌，居民对政府形成了依赖。
至此，棠阴古镇共有市县级文物保护单位16处(市保单位6处、县保单位10处)，为保护棠阴历史文化名镇这一文化遗产打下了坚实的基础。
令人痛心的是，棠阴古建筑二十多年时间减少了一半以上，一栋栋有价值有特色的古建筑已消失或损毁，许多早年可见精美的建筑现在只能从照片和资料中去寻找。
许多神龛、砖雕、窗扇、斗拱、雀替、门楣隔扇、窗棂等已经荡然无存，甚至有人将现有文化古建筑构件拍成照片挂在网上叫卖。
镇内现存的古建筑损毁较严重，还有的民居因年久失修，存在严重的安全隐患。
一、保护开发迫在眉睫
近年来，县委、县政府领导对文化建筑遗存保护和利用工作高度重视，积极组织相关部门采取措施，围绕文物普查、征集、保护、管理、研究和宣传等方面，做了力所能及的大量工作，取得了一定成效。
但是，随着经济的快速发展和人民生活水平的不断提高，文物保护不可避免地与之发生冲突，一方面是老百姓建房的要求迫切，需要拆旧建新，另一方面文物需要保护又不能拆建，这对矛盾给文物保护和文物安全造成非常突出的影响。
为了解决好这对矛盾，县委、县政府虽然坚持文物保护为先的原则，本着以人为本、量力而行的态度，妥善协调处理好两者矛盾，但这些文化建筑遗存保护和利用存在很多问题。
究其缘由，一是宣传力度不够，公民的文物保护意识不强，二是缺乏资金和根本性举措，三是文物执法力度不够。
由于县文物管理所是一股级事业单位，没有执法权，因而，对文物盗卖行为难以打击，内外勾结盗卖现象时有发生。
如果不及时有效地对棠阴古镇加以保护与开发，若干年后，古镇不“古”。
那么，广泛宣传、增强群众法律意识和文化古建筑保护意识势在必行。要制定宣传计划，通过电视、报纸、文艺演出、歌曲、画册、倡议书、黑板报、广告牌、车厢广告、网络等形式，多角度、全方位地进行宣传，充分认识文物的不可再生性，强化责任意识，强化全民的文物保护意识，让全县人民尤其是棠阴镇的老百姓，充分了解历史文化古建筑的珍贵文化内涵以及爱护和保护古建筑群的重要性，形成人人关心、支持、参与文化古建筑保护与开发利用的良好局面，把保护古建文物变成每一个人的自觉行为。
加大投入，创新投融资方式。
按照“政府主导、社会参与、市场运作”的思路，采取“四个一块”的办法，形成多元化的投融资体制机制。
1、一是政府出一块。
认真落实文物保护经费，将文物保护经费纳入财政预算，并随着财政收入增长而增加，切实保障文物抢救、保护、管理所需经费。
同时，整合新农村建设、扶贫搬迁、危房改造等方面资金用于补助古建筑内居民建新居。
2、二是民间资本融一块。
制作文化古建筑、旅游开发项目宣传册，吸引有资金实力又有古镇建设保护开发理念的客商投资开发，动员社会民间资本投资入股。
3、三是招商引资一块。
以参资入股等多种形式吸引有实力的知名财团、大企业合资合作。
4、四是争取中央省市各级支持一块。
通过积极对上争取，加大各级对宜黄历史文化古建筑和开发政策、资金等方面的扶持力度。
分级分期进行修缮。
按照修旧如旧的原则，对那些经专家认定为具有重点保护价值的古建筑进行修补、检漏、换柱和加固等。
要统筹考量，分别轻重，对这些古建的保护和维修进行分级分步安排，聘请具备古建维修资质的专业机构和人员，进行维修设计和监理，所需经费由开发保护主体承担。
同时严厉打击文物买卖走私活动，加大对古建筑保护的执法力度。
妥善解决搬迁古建居民用地和仿古复建用地。
根据棠阴镇的实际情况和发展需要，借鉴外地做法，建议政府垫资在棠阴镇宜河边或其他地方规划并征用60—80亩土地，按规划设计仿古文化小区，建设新景点，满足村民建新房需求，遏制插花乱建现象。 https://t.cn/8FfcGqF
在明末清初，棠阴成为全国著名的夏布生产和集散中心，拥有3万6千人，形成了五里长街、十里河埠的胜景，故有“小小宜黄县，大大棠阴镇”之说。
棠阴古镇曾保存着众多的明清古建筑，有祠堂、官邸、店面、古塔等，尤以民居为最多。在明清时期，吴氏祠堂100余处，罗氏祠堂40余栋，富商巨儒私人豪宅更是星罗棋布，古桥、古牌楼随处可见。
棠阴古镇古建筑群作为明清建筑的一个样本，是该县乃至于我省市宝贵文化遗产。
棠阴古镇的保护、利用和开发已经引起各界人士的高度关注，前来参观、考察、调研、鉴定的领导、单位、团体、专家络绎不绝。
1983年第二次全国文物普查登记在册比较完整的古建筑有170余处，第三次全国文物普查和2012年5月建设、文化部门进行的传统古村落调查共登记古建筑81处，涉及解放、建设、民主3个村。
其中明代建筑有5处(不包括古井)，如承恩坊、日字堂等。
古建保存完整的有9处，如吴家大院。
较好的有22处，如大夫第和八府君祠；一般的有11处，如文保仓和清溪居书院。
较差的有17处，如日字堂和棠阴老党校，濒危的有22处。
民主村共有古建筑32处，其中完整4处、较好12处、一般6处、较差5处、濒危5处。
解放村共有古建32处，其中完整3处、较好7处、一般2处、较差8处、濒危12处；建设村共有古建17处，其中完整2处、较好3处、一般3处、较差4处、濒危5处。
通过这次调查摸底，基本弄清了棠阴古镇的古建筑数量和分布情况，同时确定了10处比较有价值和代表性的古建筑为“第四批宜黄县文物保护单位”，县政府于2012年9月下文公布并挂牌，居民对政府形成了依赖。
至此，棠阴古镇共有市县级文物保护单位16处(市保单位6处、县保单位10处)，为保护棠阴历史文化名镇这一文化遗产打下了坚实的基础。
令人痛心的是，棠阴古建筑二十多年时间减少了一半以上，一栋栋有价值有特色的古建筑已消失或损毁，许多早年可见精美的建筑现在只能从照片和资料中去寻找。
许多神龛、砖雕、窗扇、斗拱、雀替、门楣隔扇、窗棂等已经荡然无存，甚至有人将现有文化古建筑构件拍成照片挂在网上叫卖。
镇内现存的古建筑损毁较严重，还有的民居因年久失修，存在严重的安全隐患。
一、保护开发迫在眉睫
近年来，县委、县政府领导对文化建筑遗存保护和利用工作高度重视，积极组织相关部门采取措施，围绕文物普查、征集、保护、管理、研究和宣传等方面，做了力所能及的大量工作，取得了一定成效。
但是，随着经济的快速发展和人民生活水平的不断提高，文物保护不可避免地与之发生冲突，一方面是老百姓建房的要求迫切，需要拆旧建新，另一方面文物需要保护又不能拆建，这对矛盾给文物保护和文物安全造成非常突出的影响。
为了解决好这对矛盾，县委、县政府虽然坚持文物保护为先的原则，本着以人为本、量力而行的态度，妥善协调处理好两者矛盾，但这些文化建筑遗存保护和利用存在很多问题。
究其缘由，一是宣传力度不够，公民的文物保护意识不强，二是缺乏资金和根本性举措，三是文物执法力度不够。
由于县文物管理所是一股级事业单位，没有执法权，因而，对文物盗卖行为难以打击，内外勾结盗卖现象时有发生。
如果不及时有效地对棠阴古镇加以保护与开发，若干年后，古镇不“古”。
那么，广泛宣传、增强群众法律意识和文化古建筑保护意识势在必行。要制定宣传计划，通过电视、报纸、文艺演出、歌曲、画册、倡议书、黑板报、广告牌、车厢广告、网络等形式，多角度、全方位地进行宣传，充分认识文物的不可再生性，强化责任意识，强化全民的文物保护意识，让全县人民尤其是棠阴镇的老百姓，充分了解历史文化古建筑的珍贵文化内涵以及爱护和保护古建筑群的重要性，形成人人关心、支持、参与文化古建筑保护与开发利用的良好局面，把保护古建文物变成每一个人的自觉行为。
加大投入，创新投融资方式。
按照“政府主导、社会参与、市场运作”的思路，采取“四个一块”的办法，形成多元化的投融资体制机制。
1、一是政府出一块。
认真落实文物保护经费，将文物保护经费纳入财政预算，并随着财政收入增长而增加，切实保障文物抢救、保护、管理所需经费。
同时，整合新农村建设、扶贫搬迁、危房改造等方面资金用于补助古建筑内居民建新居。
2、二是民间资本融一块。
制作文化古建筑、旅游开发项目宣传册，吸引有资金实力又有古镇建设保护开发理念的客商投资开发，动员社会民间资本投资入股。
3、三是招商引资一块。
以参资入股等多种形式吸引有实力的知名财团、大企业合资合作。
4、四是争取中央省市各级支持一块。
通过积极对上争取，加大各级对宜黄历史文化古建筑和开发政策、资金等方面的扶持力度。
分级分期进行修缮。
按照修旧如旧的原则，对那些经专家认定为具有重点保护价值的古建筑进行修补、检漏、换柱和加固等。
要统筹考量，分别轻重，对这些古建的保护和维修进行分级分步安排，聘请具备古建维修资质的专业机构和人员，进行维修设计和监理，所需经费由开发保护主体承担。
同时严厉打击文物买卖走私活动，加大对古建筑保护的执法力度。
妥善解决搬迁古建居民用地和仿古复建用地。
根据棠阴镇的实际情况和发展需要，借鉴外地做法，建议政府垫资在棠阴镇宜河边或其他地方规划并征用60—80亩土地，按规划设计仿古文化小区，建设新景点，满足村民建新房需求，遏制插花乱建现象。 https://t.cn/8FfcGqF
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