【善恶一念之间，故事黑白取决于你——开放世界战术角色扮演游戏：The White Raven】玩家将扮演年轻任性的Jin, 带领一支由盗贼、流浪者等组成的队伍，探索这个神秘而浑浊的世界。回合制的战斗让你可以活用脑力，充分利用地形和角色特性，占据有利高地。无论是用花言巧语来谋取私利，或是为弱小者而战，你都可以自行在对话中选择不同的态度。还可以与不通势力结盟，甚至可能发生一些……浪漫的小故事。
游戏含官方中文，预计登录Steam 平台，发售日期未知。
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【她让寂寞的文字复活了】一般而言，文学写作需要有独特的眼光，需要具有较强辨识度的审美方式，需要作家用具有鲜明个性的文学表达方式，不断在日常生活和惯常事物中发现新的世界，不断去叩问、开掘人生的意义与价值。如果没有了这些，文学就从根本上失去了存在的意义。应该说，张金凤的散文在创作时是朝着这个方向行进的，其散文集《汉字有张人类的脸》，就是这样一部有新发现的作品。

从张金凤独具色彩的散文创作中，我们可以看出，她同样是一个走出“房间”的女性作家。在其散文中，张金凤自觉地离开了女性写作惯有的“房间”意象，进入到中华民族独具特色的“汉字”之中。她将自己发现的这些形象化的文字加以拆分，然后聚合成了四个部分，这便是该部散文集的四个章节：“一字天机”“双子诀”“人在何处”“汉字为师”。无疑，作为一个作家，张金凤用自己内心丰富的体察，发现了汉字的奥妙，它是感性的，也是理性的，是其作品价值生成的方式。

张金凤在其散文中对汉字演变的历史作了一种别样的解释。作者写道：汉字本是流浪和奔波的，甲骨用“血肉之躯剥离的坚硬马鞍，驮上了这些流浪的文字”，走着走着，便遇上了小篆这场“绵延的战火”；而隶书是一个扶正的侧室，母仪天下，照耀千秋。在这里，作者再一次发现了汉字形式之美，汉字内在构成之美，汉字的价值观念之美，它是汉字字形的奥妙，也是汉字内蕴的奥妙。

张金凤在《汉字有张人类的脸》这部散文集中，对于“汉字”是有独特发现的。比如，在“以书为贵”一节中，作者发现，因为“书”是“圣物”，所以从不轻易与别的字组成新字。确实如此，“书”就是单独成字，从没有做过哪个字的偏旁，或者另外一个字的主体部分。“半包围”就是一场尚未封口的十面埋伏，寓意了万事不可求全。又比如，在《点横撇捺》中，作者写道，汉字之所以能够贯通气韵，豪气干云，原因在于有“点横撇捺”这四种汉字的经络。这种发现，既是作为女性作家细腻心理的体现，更来源于作者对于汉字的敏感和独特理解。张金凤对汉字的这种理解，并以此为文的作品走向，体现出她对文学的基本判断，对文学价值观念的个性化的理解，这也是一个可以进入到其作品中的最大开口。

张金凤用敏锐的触觉和探幽索微的目光，直抵汉字的内核，这也是中国文化的内核。在读其作品的时候，有时甚至令人猝不及防，在怦然心动之后又感怀深思。就如同作者在文中所写的，汉字是孤独的，但它们又都是一口口沉思的井。作者将自己的目光投射到这些美丽的汉字之上，发现并呈现出一种汉字之美、汉字之力、汉字之韵。于是她写道：“两个牵手的汉字是知音相遇，是神仙眷侣”；三个汉字，“是三足鼎立”；四个汉字，“经天纬地”。点是“皇冠上熠熠生辉的明珠”，作者写“点”就是一个秤砣，“是一枚印鉴”，“没有它，乾坤就乱了”，形象化地将其表现出来。作者还写道：“绞丝旁”，就是一条婉转多姿的绶带。因此，张金凤提供的这种发现，这种对于汉字聚焦式的凝视，让我们觉得她在面对我们司空见惯的文字时，她是新奇的，是幸福的，这使得我们在阅读这些文字的时候，也产生了一种幸福感。

我们知道，写作从某种程度上说是一种私人化的表达，这种表达是隐秘的，张金凤在其作品中依然坚持她的“私人写作”的路子，但她又寻找到了只属于自己的一条新路，这使得她的散文，找到了一块属于自己的文学土地，她便在上面辛勤创作，有了丰硕的收获。她还用自己诗性的言说和智性的哲思，给作品注入了脱离凡俗的品格，她的散文有一种外在性的成熟，也有一种内在性的成熟。

外在性的成熟在于她的表达。比如，在《煤与火》中，她写道：“‘某’好似一瓶蜂蜜储存在高处，需要爬上木梯才能得到”，遇到了“言”，便成了“是智慧也是冷森的陷阱”的“谋”；遇到了“女”，便是“媒”；“遇到了‘火’，便成了‘遇火成仁’的‘煤’”。在《贫与贪》中，作者对于“贫”和“贪”这两个字形象化地拆解与组合，将其背后的隐喻也呈现出来。

张金凤散文内在性的成熟，表现在她将自己的笔触瞄准了中华文化、中华文明的载体——汉字。作家凭借瑰丽的想象，对汉字进行了充满亲切感、充满关怀感的精心守候和书写，对于文字背后的深意进行了深入的探究，从而抒发了对生活、对生命的理解和感悟，她对汉字的热爱和了解，让我们窥察到了这些汉字背后更为广阔的世界。作者笔下的这些文字，是作者与汉字对视中的相互喜爱和置换。文字是如此荒凉，文字胁迫着我们，但我们何时又真正关注过它们呢？张金凤的写作，无疑在我们与文字之间，搭建起了一条深入沟通的桥梁。作者将文字中的单纯与繁复、宁静与喧嚣、静态与动态等因素书写出来，呈现出一种立体化的散文构造，于是张金凤的散文也表现为一种静态与动态的统一，即她的散文创作既有浓郁的抒情走向，也有很强的理性趋向。比如《窗与帘》，作者在铺陈中，描绘出一幅有关窗的美好画卷，之后，她写道：“‘窗’的‘穴’下是‘囱’”，而“囱”就是四四方方的一间房子，那一“撇”，正是袅袅升起的人间生机的炊烟的最好表征。而不论是东窗、西窗、春窗等，一窗之外或者之内，都是春秋有致，存有世间万象。还有《人在何处》中“潜藏的人”一节中，作者发现，有时候，“人”伪装了自己，消失在了众多的字里：在“奉”字里，人就是在不停地爬阶梯；在“春”字里，作者不由慨叹，如此美好的季节，春潮荡漾，莺歌燕舞，怎么能够没有人的存在呢？春天，如果没有人，怎么都是一种“极大的遗憾”。作者还发现“刀”之所以为“刀”，就在于它的干脆利落，于是，这个字的笔画必然简单，简单才能有锋利感。

读张金凤的散文，感觉到作者笔下的文字是幸福的，感觉到她所写到的这些汉字是幸福的，因为是作者将这些寂寞了千载百年的文字复活了，变得具体而生动，这便也形成了张金凤散文创作中细腻厚实的创作景象。（作者：王冰 单位系中国作协《诗刊》社）

在《上海堡垒》做宣传的时候，很哥就有了一种票房可能会扑街的预感。蹭热度，卖情怀，一点诚意都没有的吹捧，让我嗅到一股烂片的味道。

果不其然，不想看到的却总是预感成真。《上海堡垒》上映第三天，豆瓣评分跌至3.3，而票房成绩截止11日早上7点还没有突破1亿元！这样的势头发展下去，能收回投资都难了！

对舒淇的喜欢始于《非诚勿扰》，葛优在剧中说出了很多男人的心声，他这样夸赞舒淇：用顺眼这词就低估你了。你得算秀色可餐、人潮中惊鸿一瞥、嫁到皇室去也不输给戴安娜的那种。

在《上海堡垒》中，已经43岁的舒淇依然很美。因为她饰演的林澜在片中大多处于作战状态，所以基本是制服装，但这却成了一种诱惑，冷若冰霜的舒淇，让人着迷！

舒淇搭档的男主是鹿晗，是我没想到的。当初曾传言是王宝强，如果在这两个人中选择，我想很多人还是会选择鹿晗吧。电影中鹿晗饰演了一名大学生，机缘巧合进入上海堡垒，成为一名预备役成员。从帅气的造型上看，鹿晗还是挺符合少年英雄的定位的。

然而，让人难理解的是，貌美如花的舒淇，俊逸无双的鹿晗，却让《上海堡垒》输了口碑。那么票房扑街的锅该由谁来背呢？一起来看很哥解密：

1，打着科幻的旗号，贩卖的却是爱情的药

我们再来看导演滕华涛的作品，让他功成名就《蜗居》《双面胶》《失恋33天》等影视剧，基本上也都是些情感剧。能够感觉到滕华涛试图在《上海堡垒》实现突破，然而电影中将爱情与科幻结合在一起，并没有碰撞出期待的火花，反倒让爱情和战争两条线都没有得到很好的突出，显得不伦不类。

打着科幻的旗号，贩卖的却是爱情的药。结果就是喜欢科幻影片的网友不买账，爱看爱情故事的观众也一头雾水。如此，自然会造成两头不讨好的结果，票房扑街的这个锅，你说导演该不该背呢？

2，流量明星救不了票房，影片很有多硬伤

首先是流量明星的口碑不好，因为他们拍的片子很多都是烂片。所以会有一批观众，因为是流量明星出演，反而不去看了。他们认为好的商业电影，一定是用钱堆出来的。当钱都拿去当片酬买流量了，片子的质量还会好吗？

流量明星撑不了票房，扑街的结果该有鹿晗来背吗？说实话，这么沉重的锅，让一个年轻的孩子来背，他也的确是背不动，对他来说也不公平。因为这部电影也的确是存在着很多硬伤：比如特效的一言难尽，逻辑的一塌糊涂，比如演技的差强人意，配音对不上口型，比如末日气氛主要靠配乐渲染等等。

综上，导致票房扑街的原因是多方面的，至于谁来背这个锅，其实已经不重要了。同时，我也不太认同国产科幻电影始于《流浪地球》，止于《上海堡垒》的说法。一部片子的成功与失败，有时候并不是科幻电影制作能力的真实反映，我觉得都是起步和探索的阶段。对于中国科幻电影来说，我们任重而道远！