突然间想写微博了，不知道什么原因，只想记录一下，让自己心情释放一下。
健康不在，名利何用！
前几天，同事和她老公来店里选瓷砖，选过后，偶然间问了我一句：“你还和*振联系过没有？”
我听过说：“以前联系过，不过我在她老公的群里，在群里她老公会时不时的发一些养生的知识。”我忙打开手机，找到群看，10月20几日时还发着养生信息呢。同事又问我一遍，那你还和她联系没，我忙扒拉着手机，找到她，看看我们的聊天记录，已经很早了，我们最后一次聊天时有回复的已经是2018年9月24号了，2019年7月份我整理朋友圈时发过一个信息，她没有回，可能那时她已经身体有恙了。我看过后，朋友严肃的对我说：“她已经走了，有一年了。。。。。。。”

“咯噔。。。，心里一下有种说不出话的感觉”，“她怎么了？咋回事？怎么会这样？”一连串的问题，不由心的一直在问。
“你看她一直都吃不胖，也不知道是什么病，真的走了。”
脑子一下嗡的一下，我又说：“她和她老公感情很好，她的老公满眼都是她，一定很伤心，哎呀，怎么会这样呀。”我和朋友一直在外边站着聊了近一个小时，依然有说不完的话......。她老公说：“时间不早了，我们走了，回头再聊“。
他们走后，我陷入了无限的沉思，我急忙和我们共同的朋友发了个信息，我就打了：每一句是：在吗？她说在；第二句：问你个事，*振。”这个朋友立马把电话打过来了，她的第一句话：“你是怎么知道的？”我说：“我刚知道的"(因为我们三个以前曾在一个县城，后来，一个随老公去了浙江发展，一个随老公去了山东发展，我在老家。见面的机会很少了，偶尔朋友圈相互点赞或是聊聊天）我和她又一直聊的有近一个小时。。。。。。
其实，有些人在我的生命中无所谓，但有些人在我的生命是是有所谓的，当年我迈一步干个小买卖的时候，就是她帮的我，我真的没想到她会这么早的离开。
我又再次翻开我的聊天记录，心里像扎了根刺一样。
健康不在，名利何用！！！

“殊途同归”
夹在高中英语笔记本里的四个字
是我高三时候笃信的事情
可直到今天翻开才发现
原来没有实现啊

午后走在秋日大道里
说起在高中读书的时候
突然发觉
以前喜欢上学喜欢放学喜欢跑操喜欢月考和放榜的所有时候
都和一份卑微生动的心思长在了一起
慢慢悠悠地
长成了高中岁月里黏糊糊又绵长悠远的一份愁绪
以至于在一年多后翻开笔记本 耳机里恰好是《后来的我们》的时候
觉得有点难过
写下了这些

校閱張愛玲書信的感想
——《張愛玲往來書信集：紙短情長·書不盡言》序
馮睎幹
我一輩子好像跟別人的信結下不解之緣。小時候常常不情不願幫不識字的外婆寫信回鄉，也要替她朗讀從鄉下寄來香港的家書。我自己則在一個早已不流行通信的年代長大，除了青春期受到荷爾蒙的刺激，以及得到岩井俊二電影的啟發，偶然寫過幾封情書（給當年的女友，即今天的妻子），通信這類費時失事的中古嗜好，在我的生命中可謂毫無位置。然而命運弄人，我近十年的工作都或多或少跟人家的書信有關，例如協助宋以朗先生校閱張愛玲和宋家的信。
我認識宋先生，跟張愛玲無關，只緣於我想拜讀宋淇好友吳興華的信。十三年前我終於得償所願。記得第一次翻開吳興華的信，幻想自己嗅到的舊信紙味，可能是六七十年前上海淪陷區的氣息時，不禁幽幽出神，宋先生見我神智有點失常的樣子，忍不住說：「看，你兩眼都發光了！」一不做二不休，看完吳興華的信後，我又陸續流覽了張愛玲、錢鍾書、宋淇等人的信，沒帶著窺私的心態，只有一種要憑弔什麼的情懷。畢竟人和時代都一去不返了，與現世毫無瓜葛，昔日的隱私已昇華為文學史的材料，再好奇八卦的人對此也不由得肅穆起來。現在回想，最觸動我的從不是字裏行間的話，而是我手摸到的信紙，在歲月流逝中獲得的歷史重量。這些碰得到、嗅得著的信有種舊時代的質感，甚至隱隱綻放著寫信者的靈氛。
漫無目的看信是享受，但真的動手編輯起來，就不太好受。可見人生還是漫無目的較好。二○一○年出版《張愛玲私語錄》前，我已幫忙校閱張愛玲和宋家的信。二○一二年前後，我們在香港影印了所有書信，寄到北京讓出版社做文字輸入，他們打好字後校了一遍，把文檔傳回來已是兩三年後的事。一看大約六十萬字，本來想添加注釋交代每封信的背景，未幾發現工程浩瀚沒完沒了，恐怕張愛玲二百周年誕辰也未能殺青，立即決定一切從簡，只看看有沒有錯字就算了。其間俗務纏身，斷斷續續，就是校閱也弄得曠日持久，終於拖到二○二○年，總算趕上在百年誕辰問世。
錯字有兩種。一種是出版社手民之誤，當然一見即改；另一種涉及作者的錯字，就要費神斟酌。首先，什麼叫「錯」呢？例如現在普遍寫「耽擱」，但張愛玲、宋淇皆寫「躭擱」，是比較少見，但不算錯。我自己的原則是：在不是明顯錯字的前提下，盡可能保留作者的用字原貌── 上面這句恰巧有現成例子，我們平常寫的「盡可能」，張愛玲寫「盡可能」。她對「盡」和「盡」的用法，作了今人多數忽略的嚴格區分：「盡」含有「力求以最大限度」的意思，所以她寫「儘早」、「儘先」、「儘量」、「盡可能」等等的時候，就用「盡」；「盡」則表示「達到極端、完結、全部用出」，所以她寫「感謝不盡」、「精疲力盡」、「盡心」等等的時候，就用「盡」。
有張愛玲特色的用字，我可多舉些例子說明：她寫「痊癒」，不寫「痊癒」；寫「老闆」，不寫「老闆」；寫「糢糊」，不寫「模糊」；寫「牴觸」，不寫「抵觸」；寫「彫飾」，不寫「雕飾」；寫「吊胃口」，不寫「吊胃口」；寫「疎忽」，不寫「疏忽」。以上都是一般人不常用的寫法，至於我最深印象的「張愛玲體」，則非「仿彿」莫屬。這個詞有人寫「仿佛」，有人寫「彷彿」（如宋淇），但應該很少人像張愛玲般寫「仿彿」，堅持用人字部首的「仿」和彳字部首的「彿」。「仿彿」在書信中用了六十九次，橫跨五十至九十年代，無一例外，可見她很有意識一以貫之。到底什麼緣故令她這樣寫呢？難說。
以上用字都是正確的，希望繁體版可保留原汁原味。但張愛玲有兩個字，我覺得不妨改一改。一是「興致」她總寫成「興致」，這寫法我無論如何也覺得是錯的。《說文》雲：「致，密也。」也指細繒或縫補過的敝衣。然而「興致」的「致」指意態風度，跟「致」義不侔，不能互通，也缺乏古人先例可援，顯然是錯別字。因此，我建議把「興致」修正為「興致」。另一怪字是「日曆」的「曆」。我們現在都寫「日曆」，但張愛玲三番四次寫「日曆」，決不從眾寫「日曆」，不是無心之失。查《康熙字典》「曆」字條，說它「與曆日之曆同」：「《前漢．律曆志》黃帝造曆。又《世本》曰容成造曆。《屍子》曰羲和造曆。或作曆。」可見「曆」與「曆」在古時相通。
假如張愛玲是章太炎那類國學大師，專門寫古色斑斕的文言，那也說得過去。但她寫的是現代白話文，用「曆」而非「曆」就太觸目了，好像刻意引導讀者想入非非，還是改為「曆」較妥當，決不是編輯之癢。當然，我們也不妨想想：為什麼張愛玲沒有與時並進，改寫「日曆」呢？我有個推測，一時也難以求證：無論是奇形怪狀的「仿彿」，抑或古色古香的「日曆」，甚至於張冠李戴的「興致」，都是張愛玲人生中初遇這些詞語時所見的寫法，從此印入腦海，銘記不忘，成了生命的一部分。即使後來看到更通俗的字體，她也捨不得除舊佈新，因為捨棄了這些獨特的字，某程度上也意味著捨棄自己的過去。在她書寫「仿彿」、「日曆」和「興致」的時候，也許每個不容於世的字都勾起了她內心某些深遠的回憶，誰知道呢？
以上喋喋不休的瑣碎，大概只有校閱者才份外在意，也會為此躊躇苦惱。但要是書信集的出版，能讓讀者更真切地瞭解張愛玲的性情，更全面地明白宋淇、鄺文美與她的友誼，那麼一切工夫都是值得的。