【那个罗马尼亚人】

昨天是切利比达克诞辰。多年前读本科时，他是我最爱的指挥家。因为其理念独特，气质风格太特别。其禅意。其空无。其音色。其幽微。但年少时的爱，多有人云亦云的、跟风一些刊物主编们推崇的成分，再叠加一些对“正统”的叛逆和另辟蹊径。那时我为切利写了不少文字。如今很多年过去了，还喜爱他，但他早已不是我的最爱。但有一些独特的记忆留存，属于青春的、叛逆的火；属于暗夜里流淌的岁月江河——寄托了少年心对生命意义的发问与追寻。

后来也在网上写两句切利比达克。怎奈网上风气也越来越坏。尤其是其中几个指挥家的“粉丝”，和粉圈的狂热原教旨者毫无二致。曾写一两句“切利有自己发挥的部分，因其速度比原谱标明慢许多”，其实一丝批判意思都没有，竟惹得认识多年的乐友绝交。吓到之余，就想：有些名字提不得，说不得。有些心事放心里。想到这个时代的隐匿了许许多多的暗语，人们长于在水面下生活，而那些被压变异的人心，不过是这放逐的传导，便想乐友的怪异亦情有可原。

那个罗马尼亚的老人何尝不是如此。放逐构筑了他的一生。他的理念太独特，他的风格太特别。孤高的另辟蹊径从来不属于王座和皇冠，却属于深山古寺，云外天边。从柏林爱乐的王座上走了下来，至此开始了一生的漂泊，从地方乐团到斯图加特，直到在晚年的慕尼黑爱乐找到皈依。那时他又焕发了新的艺术，新的生命：音色纤薄通透，速度极慢，仿佛若无间说万有，万有间是空无。和解。和解。或者一切无爱无恨，就是最大的化解。既然追求的“真“是心中的理念，何必对丢失的王座耿耿于怀。他用很慢的速度指引着乐句，像结构了所有的情感，看到肌理，美又空无。渺渺山水不为人间的道理存在。它只是望向众人的历历一生。

切利比达克指挥的布鲁克纳好。但我始终未能走进布鲁克纳的世界。在我热爱的乐曲中，我最爱他指挥的几曲是：贝多芬第七交响曲，柴可夫斯基第五交响曲、柴可夫斯基第六交响曲。贝七的慢版葬礼乐章是酒神和日神般死灭寂静又生生不息的交织。柴五的慢版像追寻和求索又像光驱散浓云又与之纠缠。柴六的他更是和所有指挥家都不一样。他把个人的悲剧和家国末日情怀演绎出了万般空无的味道。这是他：总能把人间情怀演绎出天上的照见，皓月当空，无神灵亦无天眼窥向红尘，只有星辰与流光在宇宙的暗夜间永恒周转。

前些年的画了一幅《哈姆雷特》，是当时读亚历山大·布洛克的同名诗歌所作。他在空无一人的舞台，帷幕拉开，星光泛起，他很孤独。一个不知名的人，“从我手中拿走杯子。”

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你是以往的表白信
是日落的难以放手
是过路人脚底不断成长的风
就是我稳定岁月里的惹是非
也是喜欢的人。

在我的世界里
太阳炽热
四季如歌
轻风与你都很与众不同
站在原地不动
等风也等你
将你写在书本上
写在墙壁
写在梦中

@任嘉伦Allen

[抱一抱][抱一抱][抱一抱][抱一抱][抱一抱]

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小‮候时‬的父亲是‮厉严‬的。

可随‮我着‬的长大，却‮现发‬他开始事‮先事‬听我的意见，说‮也话‬总会小心‮翼翼‬的，生‮惹怕‬我不‮心开‬或者担心。

岁‮不月‬待人，人都‮长会‬大，岁月‮不也‬饶人，人‮会都‬变老。

其实一辈‮真子‬的很短，没事，回‮多家‬看看，看看‮的你‬老爸是不‮头是‬发少了，变白了，看‮你看‬的老妈是‮是不‬经常‮里这‬疼，那里酸的，脸‮的上‬皱纹‮越也‬来越多了。多‮陪陪‬他们，他们‮曾也‬风华‮茂正‬过，也曾‮轻年‬过。你‮你有‬的朋友圈，社交圈，他‮只们‬有你。

莫‮失等‬去再感‮人叹‬生几何，莫‮遗留‬憾放人间。

[心] [心] [心]

#M雨琴#

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