复工第一天完全恢复了往日喧闹，虽然昨天下午也基本上默认可以出门了，跟今天相比还是判若两个世界，如果我今天是第一天出门，我会觉得这个城市从未暂停过。
用了某宝财富黑卡送的加油券，在去办公室路上加了200块钱油。
到了办公室发现四位大哥都已经到齐了，打了下招呼。他们都是自由职业者，复工首日却马上赶回来上班，看来大哥们都被家里孩子逼疯了[允悲]。
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【若暂停出口，巴西肉类和玉米会降价吗？专家这样说……】近日，世界多个国家都在针对部分食品制定出口限制，以抑制国内物价，而巴西尚未制定任何该类措施。专家指出，这种限制短期内可能有利于抑制国内市场食品价格的上涨，但长远来看将造成不良后果。
虽短期有效，但长远来看限制出口将加剧全球通胀
巴西UOL网站5月23日报道，据国际食品政策研究所（IFPRI）消息，目前阿根廷已禁止出口豆粕和豆油，摩尔多瓦和塞尔维亚限制了小麦和糖的出口量，埃及禁止出口壳粉、小扁豆和小麦等基本食品。而巴西对于当前主要出口食品玉米、大豆、牛肉、鸡肉和咖啡等，并未设置任何保护性限制措施。
专家们表示，设置出口限制短期内可能有助于缓解国内食品价格的上涨，但也会导致全球通胀率再次上升。从长远来看，这类措施往往会损害国家利益。
咨询公司MB Associados首席经济学家塞尔吉奥·瓦莱（Sérgio Vale）表示：“当看到这些为产品出口设限或禁止出口的措施时，我们推测全球各地物价会再次上涨，最终会加速全球通胀情况，迫使各国提高银行利率，最终产生与初衷相悖的效果。”
另一家咨询公司Siegen的总裁法比奥·阿斯特鲁卡斯（Fabio Astraukas）认为，短期内国内物价的下降不能抵消全球通胀的影响。他指出：“起初，这些保护措施可能会产生一些抑制通胀的效果，但它最终会在全球范围内造成通胀率再次上升。从中长期效果来看，这似乎不是一项有效措施。”
巴西外贸协会（AEB）执行主席奥古斯托·卡斯特罗（Augusto Castro）表示，在巴西禁止出口这些食品将产生其它问题。因为国内居民无法消耗被限制出口的食品，所以此举可能造成供大于求的市场状态。他说：“如果禁止出口，那么可能会间接造成很多人失业，因为当前国内市场无力消化全部出口商品。在部分国家或许可以这样做，但巴西不能禁止出口。”
国家援助计划、俄乌冲突结束等可能对抑制通胀更有效
瓦莱认为，与控制出口相比，政府投资于“巴西援助金”（Auxílio Brasil）等收入转移计划可能对降低通货膨胀影响更有意义。他说：“保护性限制措施的确能够降低当地市场的食品价格。但另一方面，其它产品的价格会继续上涨，且国家面临着遭到报复性措施的风险。”
瓦莱指出，事实上，“解决食品价格问题的最佳方案是结束俄乌冲突。我们将不得不在一段时间内面对这场冲突带来的后续影响，直到市场完成自我重组。”
卡斯特罗也表示：“新冠病毒大流行和俄乌冲突造成了供应链混乱。解决食品价格应考虑两个方面，一是显然快要进入结束期的新冠疫情，二是似乎不会很快结束的俄乌冲突。”
虽短期有效，但长远来看限制出口将加剧全球通胀
巴西UOL网站5月23日报道，据国际食品政策研究所（IFPRI）消息，目前阿根廷已禁止出口豆粕和豆油，摩尔多瓦和塞尔维亚限制了小麦和糖的出口量，埃及禁止出口壳粉、小扁豆和小麦等基本食品。而巴西对于当前主要出口食品玉米、大豆、牛肉、鸡肉和咖啡等，并未设置任何保护性限制措施。
专家们表示，设置出口限制短期内可能有助于缓解国内食品价格的上涨，但也会导致全球通胀率再次上升。从长远来看，这类措施往往会损害国家利益。
咨询公司MB Associados首席经济学家塞尔吉奥·瓦莱（Sérgio Vale）表示：“当看到这些为产品出口设限或禁止出口的措施时，我们推测全球各地物价会再次上涨，最终会加速全球通胀情况，迫使各国提高银行利率，最终产生与初衷相悖的效果。”
另一家咨询公司Siegen的总裁法比奥·阿斯特鲁卡斯（Fabio Astraukas）认为，短期内国内物价的下降不能抵消全球通胀的影响。他指出：“起初，这些保护措施可能会产生一些抑制通胀的效果，但它最终会在全球范围内造成通胀率再次上升。从中长期效果来看，这似乎不是一项有效措施。”
巴西外贸协会（AEB）执行主席奥古斯托·卡斯特罗（Augusto Castro）表示，在巴西禁止出口这些食品将产生其它问题。因为国内居民无法消耗被限制出口的食品，所以此举可能造成供大于求的市场状态。他说：“如果禁止出口，那么可能会间接造成很多人失业，因为当前国内市场无力消化全部出口商品。在部分国家或许可以这样做，但巴西不能禁止出口。”
国家援助计划、俄乌冲突结束等可能对抑制通胀更有效
瓦莱认为，与控制出口相比，政府投资于“巴西援助金”（Auxílio Brasil）等收入转移计划可能对降低通货膨胀影响更有意义。他说：“保护性限制措施的确能够降低当地市场的食品价格。但另一方面，其它产品的价格会继续上涨，且国家面临着遭到报复性措施的风险。”
瓦莱指出，事实上，“解决食品价格问题的最佳方案是结束俄乌冲突。我们将不得不在一段时间内面对这场冲突带来的后续影响，直到市场完成自我重组。”
卡斯特罗也表示：“新冠病毒大流行和俄乌冲突造成了供应链混乱。解决食品价格应考虑两个方面，一是显然快要进入结束期的新冠疫情，二是似乎不会很快结束的俄乌冲突。”
《神奇动物3：邓布利多之谜》：魔法世界失去魅力了吗？
顶着“哈利•波特”光环的《神奇动物3：邓布利多之谜》，在新冠疫情冲击下姗姗而来，可谓踌躇满志。但是，现实却并不尽如人意。无论是铁杆的哈利波特迷，还是新入坑的“神奇动物”粉，抑或是路人观众，对这部新片似乎都不甚满意。豆瓣评分一路下跌，从第一部的7.7，到第二部的7.0，再到如今第三部的6.1分。同样是大卫•耶茨导演、J.K.罗琳编剧，《神奇动物3》的品质为何下降如此严重？要回答这个问题，需要我们回到整个“哈利•波特电影宇宙”的起点。
1997年，一位生活在英国、时年32岁的英文女教师乔安妮•凯瑟琳•罗琳从苏格兰艺术协会申请到了一笔13000英镑的资助，终于能够将她多年的心血结晶——小说《哈利•波特与魔法石》交付出版。当时的乔安妮或许并没有意识到，自己多年前，在火车旅行中构思出的这个小巫师的故事，将在未来的20多年间被翻译成73种语言,全球销量超过5亿册，并让她成为全球最富有的女性之一。
“哈利•波特”能够成为21世纪初最具全球影响力的大IP，华纳影业功不可没。从2001年首部电影《哈利•波特与魔法石》开始，到2011年推出系列的终章《哈利•波特与死亡圣器（下）》，在十年里共拍摄影片八部，全球票房超过77亿美元。由于电影比小说有更强的渗透能力，尽管在电影改编的过程中，不可避免地对小说内容有所损益，但更多的观众通过电影熟悉了哈利•波特的故事系列。尤其是从第五部《哈利•波特与凤凰社》开始，小说与电影开启了相互促进的发展模式，并借由全球网络新媒体社群的迭代发展，不断提升全球受众的关注度。但遗憾的是，由于种种限制，哈利•波特小说最终完结于第七部《哈利•波特与死亡圣器》。若仅从文学创作来看，七部曲的终结虽不算完美，但已经相当精彩，足以让J.K.罗琳成为世界儿童文学史上的传奇作家。但是，对于电影出品方的华纳影业来说，这是远远不够的。只要对现代商业电影的运营模式稍有了解的人就会知道，电影产业最大的风险就来自于电影票房的不确定性。而一个电影系列能在十年的时间里，创造每部影片平均约9.6亿美元的稳定票房，对于电影公司来说，无疑是一头不可或缺的“现金奶牛”，更是公司管理层对资本市场“讲故事”的绝佳素材。所以，对于电影公司来说，哈利波特系列的热度必须以某种形式延续下去。这也就有了我们今天所熟知的《神奇动物》系列。
在哈利•波特魔法世界中，《神奇动物在哪里》是一部非常重要的著作，书中记述了魔法世界里的各种神奇生物。这本书是J.K.罗琳假托“纽特•斯卡曼德”之名创作的，可以看作是作者为进一步呈现构想中的“魔法世界”而进行的尝试，也为其后来的全新创作计划埋下了伏笔。
2016年底，《神奇动物在哪里》作为神奇动物系列的首部电影上映。这是基于“哈利•波特魔法世界”的首部无小说依托的原创电影，也是哈利•波特系列前传五部曲的开篇。值得注意的是，同年7月，作为“哈利•波特系列正统续作”的舞台剧《哈利•波特与被诅咒的孩子》在英国上映，同样属于无小说依托的原创作品。将两者联系起来，不难看出，与IP利益相关的各方，此时的共识就是，不仅要给故事体系做加法，而且要在商业模式上做减法——有没有原著小说已经不重要，单靠“哈利•波特”这个名字就能撬开大众的钱包。
但从实际效果来看，却并不尽如人意。细究起来，无论是小说还是电影，哈利•波特系列故事的主舞台都放在了霍格沃茨魔法学校，可以用“小场景、大场面”来形容，创作者完全可以像牙雕一样精雕细琢。从小说到电影，专业电影制作团队可以在原著基础上删繁就简，突出主干，让原著党和路人观众都能各自得到满足。
然而，到了《神奇动物》系列，电影创作逐渐向崩坏的方向发展，其中关键一点就是，IP的利益相关各方想要得太多了——既要定位为哈利•波特前传，展现邓布利多和初代“大魔王”格林德沃的夙愿；还要展现神奇生物，拓展“哈利•波特魔法世界”的范围；又要摆脱“青少年电影”的定位向全年龄向进军，乃至进化成为一个“电影宇宙”……客观地说，系列的首部电影《神奇动物在哪里》还是保持了哈利•波特系列的一贯调性，J.K.罗琳标志性的“悬疑-反转”的叙事模式得以延续，对神奇动物的展现也基本是主线剧情的推动因素。而到了《神奇动物2：格林德沃之罪》中，因为想要兼顾太多，导致大量情节设计走入断头路，使得电影叙事逻辑的完整性遭到破坏。又因为加入太多的新角色，而没有充分时间去铺陈人物的成长曲线，使得无论是新老角色都趋于工具化。但也总算在故事结尾留下了一个还算圆满的剧情“钩子”，给观众留下了一个反派阵营即将要搞大事件的预期。
令人失望的是，无论是作为一部单独的电影作品，还是作为系列中具有承上启下作用的中间段落，《神奇动物3：邓布利多之谜》都难说合格。首先，作为上一部电影尾声铺陈的重点，即反派格林德沃的“夺权计划”以及邓布利多与格林德沃的宿命之战，都处理得非常草率，给人一种“尽快交差了事”的感觉。其次，人物的行为动机交待不清，角色集体降智。而作为电影最重要的“神奇动物”，虽然可以看出编导力图让他们发挥推动主线剧情的作用，但实际上却让神奇动物角色更加工具化，甚至让其沦为可有可无的存在。
尽管我们无从得知《神奇动物3》创作过程的全貌，但从电影所呈现出的状态来看，利益相关的各方并非处于一种合力共进的状态，而是一种相互博弈的状态。《神奇动物3》就是这种博弈后的最大公约数，照顾到了各方面，但最后谁都不满意。
《神奇动物3》上映前后，有传言称，华纳影业管理层调整后，有意暂停这个系列的制作。其实，无论是硬着头皮把这个系列做完，还是重打鼓、另开张，只要“哈利•波特魔法世界”还有足够的忠实拥趸，魔法世界的传奇就会延续下去。总之，只要资本永不眠，“故事”总能继续讲下去。
顶着“哈利•波特”光环的《神奇动物3：邓布利多之谜》，在新冠疫情冲击下姗姗而来，可谓踌躇满志。但是，现实却并不尽如人意。无论是铁杆的哈利波特迷，还是新入坑的“神奇动物”粉，抑或是路人观众，对这部新片似乎都不甚满意。豆瓣评分一路下跌，从第一部的7.7，到第二部的7.0，再到如今第三部的6.1分。同样是大卫•耶茨导演、J.K.罗琳编剧，《神奇动物3》的品质为何下降如此严重？要回答这个问题，需要我们回到整个“哈利•波特电影宇宙”的起点。
1997年，一位生活在英国、时年32岁的英文女教师乔安妮•凯瑟琳•罗琳从苏格兰艺术协会申请到了一笔13000英镑的资助，终于能够将她多年的心血结晶——小说《哈利•波特与魔法石》交付出版。当时的乔安妮或许并没有意识到，自己多年前，在火车旅行中构思出的这个小巫师的故事，将在未来的20多年间被翻译成73种语言,全球销量超过5亿册，并让她成为全球最富有的女性之一。
“哈利•波特”能够成为21世纪初最具全球影响力的大IP，华纳影业功不可没。从2001年首部电影《哈利•波特与魔法石》开始，到2011年推出系列的终章《哈利•波特与死亡圣器（下）》，在十年里共拍摄影片八部，全球票房超过77亿美元。由于电影比小说有更强的渗透能力，尽管在电影改编的过程中，不可避免地对小说内容有所损益，但更多的观众通过电影熟悉了哈利•波特的故事系列。尤其是从第五部《哈利•波特与凤凰社》开始，小说与电影开启了相互促进的发展模式，并借由全球网络新媒体社群的迭代发展，不断提升全球受众的关注度。但遗憾的是，由于种种限制，哈利•波特小说最终完结于第七部《哈利•波特与死亡圣器》。若仅从文学创作来看，七部曲的终结虽不算完美，但已经相当精彩，足以让J.K.罗琳成为世界儿童文学史上的传奇作家。但是，对于电影出品方的华纳影业来说，这是远远不够的。只要对现代商业电影的运营模式稍有了解的人就会知道，电影产业最大的风险就来自于电影票房的不确定性。而一个电影系列能在十年的时间里，创造每部影片平均约9.6亿美元的稳定票房，对于电影公司来说，无疑是一头不可或缺的“现金奶牛”，更是公司管理层对资本市场“讲故事”的绝佳素材。所以，对于电影公司来说，哈利波特系列的热度必须以某种形式延续下去。这也就有了我们今天所熟知的《神奇动物》系列。
在哈利•波特魔法世界中，《神奇动物在哪里》是一部非常重要的著作，书中记述了魔法世界里的各种神奇生物。这本书是J.K.罗琳假托“纽特•斯卡曼德”之名创作的，可以看作是作者为进一步呈现构想中的“魔法世界”而进行的尝试，也为其后来的全新创作计划埋下了伏笔。
2016年底，《神奇动物在哪里》作为神奇动物系列的首部电影上映。这是基于“哈利•波特魔法世界”的首部无小说依托的原创电影，也是哈利•波特系列前传五部曲的开篇。值得注意的是，同年7月，作为“哈利•波特系列正统续作”的舞台剧《哈利•波特与被诅咒的孩子》在英国上映，同样属于无小说依托的原创作品。将两者联系起来，不难看出，与IP利益相关的各方，此时的共识就是，不仅要给故事体系做加法，而且要在商业模式上做减法——有没有原著小说已经不重要，单靠“哈利•波特”这个名字就能撬开大众的钱包。
但从实际效果来看，却并不尽如人意。细究起来，无论是小说还是电影，哈利•波特系列故事的主舞台都放在了霍格沃茨魔法学校，可以用“小场景、大场面”来形容，创作者完全可以像牙雕一样精雕细琢。从小说到电影，专业电影制作团队可以在原著基础上删繁就简，突出主干，让原著党和路人观众都能各自得到满足。
然而，到了《神奇动物》系列，电影创作逐渐向崩坏的方向发展，其中关键一点就是，IP的利益相关各方想要得太多了——既要定位为哈利•波特前传，展现邓布利多和初代“大魔王”格林德沃的夙愿；还要展现神奇生物，拓展“哈利•波特魔法世界”的范围；又要摆脱“青少年电影”的定位向全年龄向进军，乃至进化成为一个“电影宇宙”……客观地说，系列的首部电影《神奇动物在哪里》还是保持了哈利•波特系列的一贯调性，J.K.罗琳标志性的“悬疑-反转”的叙事模式得以延续，对神奇动物的展现也基本是主线剧情的推动因素。而到了《神奇动物2：格林德沃之罪》中，因为想要兼顾太多，导致大量情节设计走入断头路，使得电影叙事逻辑的完整性遭到破坏。又因为加入太多的新角色，而没有充分时间去铺陈人物的成长曲线，使得无论是新老角色都趋于工具化。但也总算在故事结尾留下了一个还算圆满的剧情“钩子”，给观众留下了一个反派阵营即将要搞大事件的预期。
令人失望的是，无论是作为一部单独的电影作品，还是作为系列中具有承上启下作用的中间段落，《神奇动物3：邓布利多之谜》都难说合格。首先，作为上一部电影尾声铺陈的重点，即反派格林德沃的“夺权计划”以及邓布利多与格林德沃的宿命之战，都处理得非常草率，给人一种“尽快交差了事”的感觉。其次，人物的行为动机交待不清，角色集体降智。而作为电影最重要的“神奇动物”，虽然可以看出编导力图让他们发挥推动主线剧情的作用，但实际上却让神奇动物角色更加工具化，甚至让其沦为可有可无的存在。
尽管我们无从得知《神奇动物3》创作过程的全貌，但从电影所呈现出的状态来看，利益相关的各方并非处于一种合力共进的状态，而是一种相互博弈的状态。《神奇动物3》就是这种博弈后的最大公约数，照顾到了各方面，但最后谁都不满意。
《神奇动物3》上映前后，有传言称，华纳影业管理层调整后，有意暂停这个系列的制作。其实，无论是硬着头皮把这个系列做完，还是重打鼓、另开张，只要“哈利•波特魔法世界”还有足够的忠实拥趸，魔法世界的传奇就会延续下去。总之，只要资本永不眠，“故事”总能继续讲下去。
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