【晶美選粹】
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吳作人•《觀世音菩薩》
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吳作人(1908-1977)是現代中國第二代的水墨畫家、油畫家、美術教育家,他亦是與徐悲鴻 互動密切的學生之一。
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1927年,吳作人就讀上海藝術大學,尚不滿20歲,即獲徐悲鴻賞識。學成後,吳作人協助徐悲鴻籌辦「南國藝術學院」,同時於南京中央大學藝術系教授西畫。1930年代,吳作人得到徐悲鴻支持,赴歐留學,先後錄取巴黎國立高等美術學校及比利時皇家美術學院。回國後,吳作人長期任職中央美術學院,繼承乃師宏願,推動現代化的中國美術改革運動。教學之餘,他並組織北平美術作家協會、一二七藝術學會,創辦《進步藝術》副刊,積極闡述個人主張。
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吳作人之繪畫理念上承徐悲鴻,他有意識地拒絕傳統臨摹畫稿、畫樣的既定模式,在尊重客觀的事物造型的基礎上,透過畫筆,表達藝術家主觀的性情與創新。
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展品《觀世音菩薩》這件油畫作品,我們可觀察到吳作人紮實的寫實功力與其運用油彩的戲劇性張力,吳作人以印象派的筆觸,運用油層層疊加造成的「補色」效果,描繪菩薩立像。不論開襟式衣著的摺痕或是胸前瓔珞,及頭冠的髮飾等,在赭紅色、草綠色、土黃色為主調的搭配下,彷彿歷經滄桑與歲月侵蝕的古代雕塑,如在目前。由畫中顏色的厚度來看,作品或僅上了一層底色,整體尚未完成,然菩薩雙目低垂,顯現的「慈悲相」已躍然畫布之上。
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圖說
吳作人,《觀世音菩薩》,油彩畫布,17x13cm,晶美術館
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1927年,吳作人就讀上海藝術大學,尚不滿20歲,即獲徐悲鴻賞識。學成後,吳作人協助徐悲鴻籌辦「南國藝術學院」,同時於南京中央大學藝術系教授西畫。1930年代,吳作人得到徐悲鴻支持,赴歐留學,先後錄取巴黎國立高等美術學校及比利時皇家美術學院。回國後,吳作人長期任職中央美術學院,繼承乃師宏願,推動現代化的中國美術改革運動。教學之餘,他並組織北平美術作家協會、一二七藝術學會,創辦《進步藝術》副刊,積極闡述個人主張。
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吳作人,《觀世音菩薩》,油彩畫布,17x13cm,晶美術館
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中华神刀杨喜雨【汉方】
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杨喜雨对传统书法绘画艺术、紫砂陶刻艺术非常痴迷热爱,大量探究中国水墨传奇经典,吸取营养,取百家之长延展出自己的紫砂陶艺。他的工笔刻画极致精道,工整细致描写入神,完全做到“有巧密而精细者”,通过“取神得形、以线立形,以形达意”获取神态与形体的完美统一。
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