被朋友安利了互动视频，长的能玩一个小时多，短的就10分钟
才注意到自打这个功能上线后已经有很多成熟的作品了(话说前几年的拜年祭就有吧)
水的游戏性很强，所以我朋友还让我和他一起玩比谁先通过，但立绘画风看个人，还喜欢有前方高能的剧情吓人一跳
泥的故事性很强，但看了评论区现在好像不如以前，确实按播放量来看是2年前最多，回头有空再品鉴

说起互动视频很难不联想到安可安价和跑团这种，选择创造结局，但不同于其他，互动视频是建立在结局固定的基础上，所以说是有固定选项的线路，减少了演绎感但是更易上手了
要说偏向gal，但gal有好感值系统而且基本选项易懂容错也高，想这类基本就是唯一解毫无容错率
早先年A岛和微博应该都火过，这类一般有个前身但我不知道专有名词，就是那种“喜欢葡萄选A，喜欢苹果选B”的游戏，只不过这种带剧情的是会给些许依据
(有创作感的完全能用微博小号发选项，然后发个题头，把选项的微博跳转链接附上，印象里就昙花一现的有过一次爆火，好像是异世界魔女题材）

在反复听《不可理论》第39期：作者与文本

其中15:05-19:20提到「隐含作者」的概念：
北京大学申丹老师在《虚实、文体与浅文本》中提到“隐含作者”的概念。
“隐含作者”是韦恩布斯在《小说修辞学》中提出的理论概念：作者在写作的时候进行了编码的过程，产生了文本的产品，读者则是对此产品进行解码。隐含作者的概念：隐含作者不同于、且高于日常生活中的作者，是一个在创作状态下的作者，是一个带着一定的理念写出了一个故事（创作出了一件作品）的人。隐含作者是作品中隐含的作者形象，也是作品的生产者。作者有意无意地去选择了写什么、不写什么（创作者有意无意地选择了作品的内容），也就是我们从作品中读到或看到的东西，所以隐含作者其实是选择的总和。隐含作者并不是作者本人创造出的一种自己在文本中的形象，而应该既存在于文本（或绘画作品、音乐作品）之内，又存在于文本之外。詹姆斯·费伦对“隐含作者”的界定：隐含作者是真实作者精简了的变体，是真实作者一小撮能力、特点、态度、信念、价值和其他特征，这些特征在文本建构过程中（创作过程中）起到积极作用。隐含作者是作者特别需要的一种“面具”一般的存在。不同的读者会建构出不同的隐含作者。有一些研究者特别注重于通过研究作者真实的生平、生活环境、时代资料来剖析该作者的作品，真实作者的经历必然会影响作品，但读者还是应该尽量按照隐含作者的立场来重新建构作品，要把握“平时的作者”和“创作时的作者”的区分，要综合考虑编码和解码的过程，来保持隐含作者的主体性。这并非是意味着要割裂“真实作者”和“隐藏作者”的身份，文学批评（创作批评）应该把两者有机地结合起来。

【一年总结】
当以为2020年狂风骤雨已够糟，却不知道2021年冰冻刺骨。
做什么都无奈，只能将狂躁的心收起来，认认真真琢磨我们的古埃及绘本。
一二月，和伙伴们刚敲定题材，还在摸索画风、试稿、继续完成“文明拟人系列”（可在我置顶微博中查看）。
三四月，继续尝试，把新的画风用到绘本中去，试试看什么最适合。
五六月，纪念袁爷爷，北京手账、亡灵书手账，兑现去年诺言。
七八月，完成今年最满意系列：古埃及亡灵书手账，开始绘本排版。
九十月，画风开始稳定，所有精力投入绘本。
十一十二月，同上，绘本工作完成三分之二。
这一年也是不断画、看书，从一堆线头寻找一个箭头的一年，好在我觉得找到了方向并且极其期待新项目。这些想法是在和大家不断互动中慢慢浮现出来的，谢谢给我点赞、转发、留言的所有朋友。这些小爱好实在是微不足道，但一起护着我们的火苗苗挺好[抱抱]。

（古埃及绘本文字稿已经完稿，绘画应该会在明年二季度前完成，书籍估计还得等等。
我会将文明拟人系列融入新项目~）
#年终总结##漫画##给2022捎个话#