【國際藝壇｜露易絲．布爾喬亞：繪畫】
細看展間的牆面，不難發現布爾喬亞繪畫作品充斥飽滿的紅與藍。若紅色是激情與暴力，那麼深沉的藍色大概是布爾喬亞心中揮之不去又蠢蠢欲動的焦慮、恐懼與悲傷。這些作品是布爾喬亞對現實紐約生活的投射，也是她與內在小孩複雜情緒的和解。（撰文／賴懷宇）（節選自《藝術家》566期，2022年7月號）
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#紐約大都會美術館# #MET#
#露易絲_布爾喬亞# #繪畫#
#Louise_Bourgeois# #Paintings#
#藝術家雜誌# #ArtistMagazine#
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細看展間的牆面，不難發現布爾喬亞繪畫作品充斥飽滿的紅與藍。若紅色是激情與暴力，那麼深沉的藍色大概是布爾喬亞心中揮之不去又蠢蠢欲動的焦慮、恐懼與悲傷。這些作品是布爾喬亞對現實紐約生活的投射，也是她與內在小孩複雜情緒的和解。（撰文／賴懷宇）（節選自《藝術家》566期，2022年7月號）
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【美術之眼｜頂級博物館的競爭力】
相較於法國羅浮宮，大都會美術館並非由政府支持，營運資金仰賴於民間捐助以及門票、餐廳和販賣部收入，因而該館和觀眾之間產生情感上的連結。依霍萊因的看法，這種「我是博物館主人」的意識非常正面。「做為博物館的經營者，你要懂得維護這種關係。更多的時候要主動尋找機會。」在一次媒體訪談中，他表示到任以後，發現所有的機會湧來，且機會之多超乎想像，甚至超出能力所能承受。「在這種情況下，要懂得取捨，還要保持專注，確保所做的選擇對博物館是有益的，符合邏輯和大都會美術館的歷史及定位的。更深層的一點是，每邁出一步，著眼於提昇大都會美術館做為一個世界頂級博物館的競爭力。」（撰文／陳長華）（節選自《藝術家》566期，2022年7月號）
圖說：1872年2月20日大都會美術館開幕活動一景 木刻版畫 刊登於1872年3月9日《法蘭．萊斯利週刊》（Frank Leslie's Weekly）
#紐約大都會美術館# #MET#
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相較於法國羅浮宮，大都會美術館並非由政府支持，營運資金仰賴於民間捐助以及門票、餐廳和販賣部收入，因而該館和觀眾之間產生情感上的連結。依霍萊因的看法，這種「我是博物館主人」的意識非常正面。「做為博物館的經營者，你要懂得維護這種關係。更多的時候要主動尋找機會。」在一次媒體訪談中，他表示到任以後，發現所有的機會湧來，且機會之多超乎想像，甚至超出能力所能承受。「在這種情況下，要懂得取捨，還要保持專注，確保所做的選擇對博物館是有益的，符合邏輯和大都會美術館的歷史及定位的。更深層的一點是，每邁出一步，著眼於提昇大都會美術館做為一個世界頂級博物館的競爭力。」（撰文／陳長華）（節選自《藝術家》566期，2022年7月號）
圖說：1872年2月20日大都會美術館開幕活動一景 木刻版畫 刊登於1872年3月9日《法蘭．萊斯利週刊》（Frank Leslie's Weekly）
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【藝術現場｜李禹煥阿爾中心開幕】
李禹煥阿爾中心坐落在舊城區建於16世紀至18世紀的弗農酒店（Hôtel Vernon），三層樓的空間由日本建築師安藤忠雄設計。一樓與二樓常設展出李禹煥卅餘件繪畫、雕塑與裝置作品，以及十件自1972年開啟的系列雕塑「關係項」。李禹煥使用石頭、鋼板、玻璃、棉紙、木材、繩索、皮革、油彩、石蠟和水等自然與工業材料，以幾乎不對媒材採取任何藝術介入的行為，強調不同媒材相互產生的聯繫及與空間的關係。三樓空間則做為臨時性的藝文活動與特展空間使用。（節選自《藝術家》566期，2022年7月號）
#李禹煥阿爾中心# #Lee_Ufan_Arles#
#韓國單色派#
#日本物派#
#藝術家雜誌# #ArtistMagazine#
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