时至今日我都在思考再见绘梨的表现手法和叙事模式,有很多人说藤本树是炫技,挑战漫画表现形式的上限,我恰恰觉得不是如此
再见绘梨的形式反而更像是漫画的返璞归真,回归到了如今“漫画”这一艺术最初诞生和分化的理由——电影化的镜头语言和节奏
手冢治虫在那年将电影技法融入漫画,画出了具有强烈故事性的漫画之后,我们熟知的漫画才算将将诞生。只是后来者必然少有开创者,更多人擅长的都是画出自己心目中“漫画该有的样子”,而大多数人心中漫画该有的样子也必然是“现存的漫画的样子”,因此漫画逐渐形成了属于自己独特的符号语言、分镜格式、叙事节奏。
好事就是这一艺术载体独特性慢慢放大,坏事则是这种独特性会成为绘制漫画的“尺子”,用来衡量你的漫画到底画的好不好。
所以爱看电影,常看电影,认为死后世界就是一个电影院的藤本树几乎就是打破这种既定规则,回到漫画最初定义的返璞归真者——将电影的镜头语言融入漫画叙事中,形成一种独特的,只有漫画才具有的定格感与时间延续感,恰如look back里雨中起舞的主角,如再见绘梨最后的爆炸,在电影的流动之上又有仿佛定格在那一刻的震撼。
流动而又永远留存,将绘梨的样子永远定格在漫画里,我觉得比记录成视频更加让人无法忘怀。藤本树找回这种漫画才有的技法,又将这种独特融入到剧情里,形成无法用任何设定替换的主线,这种严丝合缝又回味无穷的完成度才是我对《再见绘梨》爱不释手的原因,也是漫画本来就该有的样子
以上是一个十八线三流漫画家的自言自语,觉得我说的不对的话那确实是我说的不对,因为我只是个垃圾
再见绘梨的形式反而更像是漫画的返璞归真,回归到了如今“漫画”这一艺术最初诞生和分化的理由——电影化的镜头语言和节奏
手冢治虫在那年将电影技法融入漫画,画出了具有强烈故事性的漫画之后,我们熟知的漫画才算将将诞生。只是后来者必然少有开创者,更多人擅长的都是画出自己心目中“漫画该有的样子”,而大多数人心中漫画该有的样子也必然是“现存的漫画的样子”,因此漫画逐渐形成了属于自己独特的符号语言、分镜格式、叙事节奏。
好事就是这一艺术载体独特性慢慢放大,坏事则是这种独特性会成为绘制漫画的“尺子”,用来衡量你的漫画到底画的好不好。
所以爱看电影,常看电影,认为死后世界就是一个电影院的藤本树几乎就是打破这种既定规则,回到漫画最初定义的返璞归真者——将电影的镜头语言融入漫画叙事中,形成一种独特的,只有漫画才具有的定格感与时间延续感,恰如look back里雨中起舞的主角,如再见绘梨最后的爆炸,在电影的流动之上又有仿佛定格在那一刻的震撼。
流动而又永远留存,将绘梨的样子永远定格在漫画里,我觉得比记录成视频更加让人无法忘怀。藤本树找回这种漫画才有的技法,又将这种独特融入到剧情里,形成无法用任何设定替换的主线,这种严丝合缝又回味无穷的完成度才是我对《再见绘梨》爱不释手的原因,也是漫画本来就该有的样子
以上是一个十八线三流漫画家的自言自语,觉得我说的不对的话那确实是我说的不对,因为我只是个垃圾
https://t.cn/R5rWG2q 我的评分:[星星][星星][星星][星星][半星]
#电影正当夏##大鱼海棠上映6周年# 猛然间惊觉,《大鱼海棠》已经公映6年了,挥之不去的一切,似乎却还在昨天,只是不知道各位朋友们,当年陪伴自己一起看电影的人,如今有没有走远?
如果是在大银幕观看的这部作品,一定会对它美轮美奂的影画印象深刻,无论是海天一色,无论是土楼美景,无论是醉美配乐,但是之于故事的细节,却似乎依稀了许多,只是记得,剧情并不算太复杂:
一个女孩椿,变成了一只红色的海豚,到人间游历了7天,不慎被渔网困住,一个凡间的男孩为了救她,溺水而死,由此,开启了椿的报恩之旅。男孩也在她的帮助下,变成了一只小海豚复生,慢慢长大,渐渐的要“投胎”为人,重获新生。
这个故事,如今看也并没有什么毛病,似乎是一个被移植的《白蛇传》故事,只是因为,多了一个与椿青梅竹马的湫。很多人觉得这是一个三角恋,其实,大部分时间,在椿的眼里,只是把湫当哥哥吧,爱情,在这个时候是一见钟情,是知恩图报,强扭不来。
很多朋友意难平,觉得青梅干不过天降,也有很多朋友觉得,椿爱得自私,竟然置自己的亲人于不顾。其实这个故事,应该被加诸了许多创作者的个人情绪,以至于我们很多人,都不自觉的被带入到了所谓“舔狗”的湫的身上,即便付出了一切,依然眼睁睁看着喜欢的人,深深的爱着另一个人。
爱而不得,从来都是爱情世界最大的意难平,毕竟,遇见你情我愿的对等爱情,几率太低了。归根结底,《大鱼海棠》所讲的,不过是一种遗憾,一种“醉后不知天在水”的遗憾,但又没有给到我们“满船清梦压星河”的释然。或许,正在行进的《大鱼海棠·贰》能够弥补这些缺憾吧。
六年,斗转星移的弹指一挥间,只是,很多人很多事,再回不到那个从前。#大v荐电影#
#电影正当夏##大鱼海棠上映6周年# 猛然间惊觉,《大鱼海棠》已经公映6年了,挥之不去的一切,似乎却还在昨天,只是不知道各位朋友们,当年陪伴自己一起看电影的人,如今有没有走远?
如果是在大银幕观看的这部作品,一定会对它美轮美奂的影画印象深刻,无论是海天一色,无论是土楼美景,无论是醉美配乐,但是之于故事的细节,却似乎依稀了许多,只是记得,剧情并不算太复杂:
一个女孩椿,变成了一只红色的海豚,到人间游历了7天,不慎被渔网困住,一个凡间的男孩为了救她,溺水而死,由此,开启了椿的报恩之旅。男孩也在她的帮助下,变成了一只小海豚复生,慢慢长大,渐渐的要“投胎”为人,重获新生。
这个故事,如今看也并没有什么毛病,似乎是一个被移植的《白蛇传》故事,只是因为,多了一个与椿青梅竹马的湫。很多人觉得这是一个三角恋,其实,大部分时间,在椿的眼里,只是把湫当哥哥吧,爱情,在这个时候是一见钟情,是知恩图报,强扭不来。
很多朋友意难平,觉得青梅干不过天降,也有很多朋友觉得,椿爱得自私,竟然置自己的亲人于不顾。其实这个故事,应该被加诸了许多创作者的个人情绪,以至于我们很多人,都不自觉的被带入到了所谓“舔狗”的湫的身上,即便付出了一切,依然眼睁睁看着喜欢的人,深深的爱着另一个人。
爱而不得,从来都是爱情世界最大的意难平,毕竟,遇见你情我愿的对等爱情,几率太低了。归根结底,《大鱼海棠》所讲的,不过是一种遗憾,一种“醉后不知天在水”的遗憾,但又没有给到我们“满船清梦压星河”的释然。或许,正在行进的《大鱼海棠·贰》能够弥补这些缺憾吧。
六年,斗转星移的弹指一挥间,只是,很多人很多事,再回不到那个从前。#大v荐电影#
#詹姆斯肯恩去世#《教父》系列导演弗朗西斯-福特·科波拉,主演阿尔·帕西诺、罗伯特·德尼罗都发布声明,缅怀好友詹姆斯·肯恩。
帕西诺:“吉米是我电影里的兄弟,也是我一生的朋友。他一直很有活力且够大胆,所以如今真的很难相信他已不在世了。他是一个伟大的演员,一个杰出的导演,更是我亲爱的挚友。我会想念他的。”
德尼罗:“听到吉米去世的消息,我非常非常难过。”
科波拉:“从早期一起合作,再到我生命中的每个里程碑,吉米可以说是贯穿了我人生。他的电影和他饰演的许多伟大角色,永远都不会被遗忘。他永远都是我的老朋友桑尼,我的同事,我认识的最有趣的人之一”。
帕西诺:“吉米是我电影里的兄弟,也是我一生的朋友。他一直很有活力且够大胆,所以如今真的很难相信他已不在世了。他是一个伟大的演员,一个杰出的导演,更是我亲爱的挚友。我会想念他的。”
德尼罗:“听到吉米去世的消息,我非常非常难过。”
科波拉:“从早期一起合作,再到我生命中的每个里程碑,吉米可以说是贯穿了我人生。他的电影和他饰演的许多伟大角色,永远都不会被遗忘。他永远都是我的老朋友桑尼,我的同事,我认识的最有趣的人之一”。
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