本文仅为个人看法，就是作为纯粹一爱看偶像剧的 微不足道的小观众的个人看法。
接受讨论，拒绝吵架。
说实话，我挺为刘亦菲可惜的。 或者说，挺为那个爱看她演偶像剧的自己可惜 的。 (这句是表达重点重点重点。) 不是可惜她什么演技没有进步啊、依旧是花瓶 型不成功等等。 而是身为观众，可惜她有这样一张脸，却没有清晰 的职业规划，也没有清晰的自我认知，自2006《神 雕侠侣》小龙女之后，长达十六年里，就没再演过 电视剧了。
啊。她这张脸，是多么适合演各式各样的偶像剧啊，不 论是古偶还是现偶。 很多明星火了以后，首选的职业方向是[转型]。 会急于优先选择所谓的有质量的现实题材、获奖概 率更大的文艺类型，图一个好口碑好名声，也是对 外证明自己。当然也可能是因为缺乏安全感(毕竟 吃青春饭)、早早考虑后路。 对外说着好听的原因、私心里的真实想法不一而 足。但总而言之，这些火起来的明星，绝大多数都 会优先考虑大电影、大导演、大制作、现实片、文 艺片，需要听起来“高大上、有质感”，对外的名声 是“求进步”。反正恨不得马上与能让他们火起来、 获得巨大流量的“低端、庸俗、毫无口碑”的小破偶 像剧划清界限。官方说法是挑战自己、提高自己， 实际上翻译过来大概是“瞧不上”吧。 但很少有人想得开，转型并非容易，也不是每 人都适合那碗饭的。转型也需要运气，但不是所有 欲转型的明星，都有那份运气。 而刘亦菲，就是最早转型、但又没转型成功的演员 之一。
刘亦菲自2003年《金粉世家》崭露头角/大火。讲 真，白秀珠Q人设并不讨喜，蛮横无理又是女二 讨喜人设是女一冷清秋。在女一人设尤其讨喜的情 况下，演技当时非常稚嫩、甚至很多情节表演刻 意、人设还不讨喜的情况下，饰演女二号白秀珠的 刘亦菲能火，靠的就是脸。出场惊艳，一颦一笑一 转身，脸漂亮、身材好，观众认识了她。 之后的赵灵儿、王语嫣、小龙女，演技有提高 吗?未见。但就是青春好看本色出演，观众不出 戏，还爱看。 她这张脸，就是很适合偶像剧。 很多一见钟情、几个优秀男人同时喜欢女一号的剧 情，她的脸摆这儿，就相对更有说服力。 说实话，或许zz不zq，但是我内心真实想法，我对 她的表演甚至没啥期待，她就靠着这张脸，本色出 演就行了，我不出戏。 她仅有的几部作品，我也没见到啥演技，不也 记忆滤镜和传说了么。 但是，她一头扎进大电影里出不来了。在各式各样 的大导演、大制作、大演员的片子里，演各式各样 的镶边花瓶。美则美矣，剧情不好看，戏眼也不在 她身上，口碑还不好。
仅有的几部为她量身定做的电影，比如《第三种爱 情》《露水红颜》，票房口碑也都一般般。 而偶像剧场少了一个大美女，就只能剪辑她各式各 样的大电影的镜头，变成b站up的串场素材。
兜兜转转，十多年过去了，35岁的她又回来演偶像 剧了。(拍摄时不到35，应为33-34。) (梦华录》里，她颜值仍在，但到底也能看出来老 了，不比20来岁的她颜值正盛。 而她在《梦华录》里的演技和台词呢?我虽仍是不 出戏，但她却仍旧未见进步，一如从前。 这十多年，作为她自己，她可能在各式各样的大电 影里玩儿的很开心。但是作为一张喜欢她脸的观 众，却很是可惜。 我作为观众，真的想说，不要瞧不起偶像剧。 要承认，它的确市场占比大，能捧人。 杨幂、赵丽颖、冯绍峰、胡歌、刘诗诗、唐嫣，均 火自古偶。 刘亦菲虽成名于《金粉世家》，但地位巩固也是 《仙剑 一》
甚至我一直觉得，关于题材，市场评价也有失偏 颇。一直以来，(古装)偶像题材评价都不好。当 然其中一个原因是，它题材简单剧情简单，也不反 应什么深刻内涵揭示什么深刻主题，它不深刻。
但 另一个原因是，很多(古装)偶像“制作粗糙，质量 差，人设逻辑故事走向都不合理”，这样的[质量差 的成品]数量多了，影响了(古装)偶像题材的口 碑。 事情上，与现实题材、正剧题材一样，我心里的 (古装)偶像，也就是题材类型的一种。在影视剧 题材里类别不同而已，但它不是“低人一等”的题材 类别。偶像剧制作好了，能把恋爱谈好，人物合理 的虐恋，人物合理的甜向互动，也很难。
但总归，因为(古装)偶像题材口碑不好，所以观 众会骂，演员会瞧不上。通过古偶出来的成名演 员，一旦完成了“出名”使命，第一反应就是转战现 实题材/正剧题材/大荧幕，觉得这才是[正儿八 经]的职业规划路子，否则都对不起自己的[已成 名]。 这样选择当然也没什么不对。 但，不得不说，演员本人也得衡量衡量自己的特 长、能力和斤两。而且，这里面也充满了玄学的运 气因素。
演员的黄金期，尤其是女演员的黄金期，最珍贵的 也就那几年，不论是任何题材，电影或是电视剧网 剧。 刘亦菲的颜值虽抗打，可35的她，颜值就是不如20 几岁的她。 我没有干涉(也无权干涉，就是一贼普通小观众而 已)、吐槽/嘲笑任何人职业规划的意思。因为我也 理解任何职业的任何人都[想更好]的心理，何况 我也没那个资格。 只是我觉得，在做职业规划的时候，要综合考量各 种因素，也要对自己有清晰的认知。毕竟不论演什 么类型的题材(也包括电影，电视剧，网剧)，黄 金期也就是到30岁左右，撑死到35岁左右。 人，只有一次。“想更好”人之常情，但“认清自己”也 很重要。 但，说到底，这东西也充满玄学。事后分析有马后 炮嫌疑。 总之，身为普通小观众，我是喜欢古偶/偶像题材 的。我只希望这题材[粗糙制作]能少点，人物故 事逻辑能立得住点，制作能用心点，口碑能好点。 也不至于不论是观众，还是演员，还是制片方， 听说这类题材，便刻板印象打标签[烂剧)。
也不至于 (爱好这类题材的)观众在网上羞于承认 自己的真实喜好，显得自己很没文化很low的样子。 也不至于演员一红，便完全不考虑自身具体实际情 况，不作任何分析，立刻撒丫子逃离这类题材，生 怕耽误了自己的职业发展。(也生怕别人说自己 [不求上进)，显得自己很low很圈钱很没有职业追 求的样子。) 期待有一天，适合的人可以经过仔细冷静分析权 衡，再选择适合自己的职业路线。 期待(古装)偶像题材越来越好，更重视质量和口 碑， (古装)偶像市场也能良性循环。 补充: 倒是第一次在知乎上见识到了刘亦菲粉丝的力量。 果然是赵丽颖、杨幂粉丝所不及的 (至少知乎 Y 此) 反而和各种正当红小鲜肉的粉丝们有的一拼。 但是非把刘亦菲吹成“追求艺术”的艺术家，大可不 必了。
接受讨论，拒绝吵架。
说实话，我挺为刘亦菲可惜的。 或者说，挺为那个爱看她演偶像剧的自己可惜 的。 (这句是表达重点重点重点。) 不是可惜她什么演技没有进步啊、依旧是花瓶 型不成功等等。 而是身为观众，可惜她有这样一张脸，却没有清晰 的职业规划，也没有清晰的自我认知，自2006《神 雕侠侣》小龙女之后，长达十六年里，就没再演过 电视剧了。
啊。她这张脸，是多么适合演各式各样的偶像剧啊，不 论是古偶还是现偶。 很多明星火了以后，首选的职业方向是[转型]。 会急于优先选择所谓的有质量的现实题材、获奖概 率更大的文艺类型，图一个好口碑好名声，也是对 外证明自己。当然也可能是因为缺乏安全感(毕竟 吃青春饭)、早早考虑后路。 对外说着好听的原因、私心里的真实想法不一而 足。但总而言之，这些火起来的明星，绝大多数都 会优先考虑大电影、大导演、大制作、现实片、文 艺片，需要听起来“高大上、有质感”，对外的名声 是“求进步”。反正恨不得马上与能让他们火起来、 获得巨大流量的“低端、庸俗、毫无口碑”的小破偶 像剧划清界限。官方说法是挑战自己、提高自己， 实际上翻译过来大概是“瞧不上”吧。 但很少有人想得开，转型并非容易，也不是每 人都适合那碗饭的。转型也需要运气，但不是所有 欲转型的明星，都有那份运气。 而刘亦菲，就是最早转型、但又没转型成功的演员 之一。
刘亦菲自2003年《金粉世家》崭露头角/大火。讲 真，白秀珠Q人设并不讨喜，蛮横无理又是女二 讨喜人设是女一冷清秋。在女一人设尤其讨喜的情 况下，演技当时非常稚嫩、甚至很多情节表演刻 意、人设还不讨喜的情况下，饰演女二号白秀珠的 刘亦菲能火，靠的就是脸。出场惊艳，一颦一笑一 转身，脸漂亮、身材好，观众认识了她。 之后的赵灵儿、王语嫣、小龙女，演技有提高 吗?未见。但就是青春好看本色出演，观众不出 戏，还爱看。 她这张脸，就是很适合偶像剧。 很多一见钟情、几个优秀男人同时喜欢女一号的剧 情，她的脸摆这儿，就相对更有说服力。 说实话，或许zz不zq，但是我内心真实想法，我对 她的表演甚至没啥期待，她就靠着这张脸，本色出 演就行了，我不出戏。 她仅有的几部作品，我也没见到啥演技，不也 记忆滤镜和传说了么。 但是，她一头扎进大电影里出不来了。在各式各样 的大导演、大制作、大演员的片子里，演各式各样 的镶边花瓶。美则美矣，剧情不好看，戏眼也不在 她身上，口碑还不好。
仅有的几部为她量身定做的电影，比如《第三种爱 情》《露水红颜》，票房口碑也都一般般。 而偶像剧场少了一个大美女，就只能剪辑她各式各 样的大电影的镜头，变成b站up的串场素材。
兜兜转转，十多年过去了，35岁的她又回来演偶像 剧了。(拍摄时不到35，应为33-34。) (梦华录》里，她颜值仍在，但到底也能看出来老 了，不比20来岁的她颜值正盛。 而她在《梦华录》里的演技和台词呢?我虽仍是不 出戏，但她却仍旧未见进步，一如从前。 这十多年，作为她自己，她可能在各式各样的大电 影里玩儿的很开心。但是作为一张喜欢她脸的观 众，却很是可惜。 我作为观众，真的想说，不要瞧不起偶像剧。 要承认，它的确市场占比大，能捧人。 杨幂、赵丽颖、冯绍峰、胡歌、刘诗诗、唐嫣，均 火自古偶。 刘亦菲虽成名于《金粉世家》，但地位巩固也是 《仙剑 一》
甚至我一直觉得，关于题材，市场评价也有失偏 颇。一直以来，(古装)偶像题材评价都不好。当 然其中一个原因是，它题材简单剧情简单，也不反 应什么深刻内涵揭示什么深刻主题，它不深刻。
但 另一个原因是，很多(古装)偶像“制作粗糙，质量 差，人设逻辑故事走向都不合理”，这样的[质量差 的成品]数量多了，影响了(古装)偶像题材的口 碑。 事情上，与现实题材、正剧题材一样，我心里的 (古装)偶像，也就是题材类型的一种。在影视剧 题材里类别不同而已，但它不是“低人一等”的题材 类别。偶像剧制作好了，能把恋爱谈好，人物合理 的虐恋，人物合理的甜向互动，也很难。
但总归，因为(古装)偶像题材口碑不好，所以观 众会骂，演员会瞧不上。通过古偶出来的成名演 员，一旦完成了“出名”使命，第一反应就是转战现 实题材/正剧题材/大荧幕，觉得这才是[正儿八 经]的职业规划路子，否则都对不起自己的[已成 名]。 这样选择当然也没什么不对。 但，不得不说，演员本人也得衡量衡量自己的特 长、能力和斤两。而且，这里面也充满了玄学的运 气因素。
演员的黄金期，尤其是女演员的黄金期，最珍贵的 也就那几年，不论是任何题材，电影或是电视剧网 剧。 刘亦菲的颜值虽抗打，可35的她，颜值就是不如20 几岁的她。 我没有干涉(也无权干涉，就是一贼普通小观众而 已)、吐槽/嘲笑任何人职业规划的意思。因为我也 理解任何职业的任何人都[想更好]的心理，何况 我也没那个资格。 只是我觉得，在做职业规划的时候，要综合考量各 种因素，也要对自己有清晰的认知。毕竟不论演什 么类型的题材(也包括电影，电视剧，网剧)，黄 金期也就是到30岁左右，撑死到35岁左右。 人，只有一次。“想更好”人之常情，但“认清自己”也 很重要。 但，说到底，这东西也充满玄学。事后分析有马后 炮嫌疑。 总之，身为普通小观众，我是喜欢古偶/偶像题材 的。我只希望这题材[粗糙制作]能少点，人物故 事逻辑能立得住点，制作能用心点，口碑能好点。 也不至于不论是观众，还是演员，还是制片方， 听说这类题材，便刻板印象打标签[烂剧)。
也不至于 (爱好这类题材的)观众在网上羞于承认 自己的真实喜好，显得自己很没文化很low的样子。 也不至于演员一红，便完全不考虑自身具体实际情 况，不作任何分析，立刻撒丫子逃离这类题材，生 怕耽误了自己的职业发展。(也生怕别人说自己 [不求上进)，显得自己很low很圈钱很没有职业追 求的样子。) 期待有一天，适合的人可以经过仔细冷静分析权 衡，再选择适合自己的职业路线。 期待(古装)偶像题材越来越好，更重视质量和口 碑， (古装)偶像市场也能良性循环。 补充: 倒是第一次在知乎上见识到了刘亦菲粉丝的力量。 果然是赵丽颖、杨幂粉丝所不及的 (至少知乎 Y 此) 反而和各种正当红小鲜肉的粉丝们有的一拼。 但是非把刘亦菲吹成“追求艺术”的艺术家，大可不 必了。
其实之前近一年我也一直陷入艺兴还需不需要我的纠结里，因为确实艺兴从之前的“我真的很需要你们”“不要离开我”变成了“希望你们过好自己的生活”“希望一起走过的路是美好的”，首先艺兴的心态应该是发生了一些改变，这个改变正是一些贝壳感到焦虑不安难过的原因，但是，让我们来看在这之前的艺兴是怎样的，快门回溯的发行时间是18年，19年大航海时期的一些话“即使你们以后会下船…”还有从一些采访里也可以看出来，在这近两年的时间里，艺兴也陷入了一种我的粉丝还需不需要我的纠结里，那时他的痛苦不会比现在不安的粉丝少。其实粉圈有来有往就像我们的人际关系一样再正常不过，而且艺兴出道也比较早，有一部分老粉丝确实更多的回归了生活，还有呢就是一些本来就是多担经常爬来爬去，这种现象哪个艺人都会经历，但为什么只有艺兴会因为这种粉圈常见现象难过落泪呢？因为他太在意粉丝
那么后面19年的归零重启到艺兴20年成立了公司，并在此时艺兴终于从那种纠结的痛苦里脱离出来，从一开始的抓紧状态变成了希望你幸福，正是这个节点让一些粉丝觉得他是因为开了公司强大了所以不需要不在意粉丝了，那么让我们看看真的是这样吗？
这就不可避免的提到20年开始爆发的疫q和q朗，不少线下活动受到了影响，本来线下应援就是贝壳对艺兴最直接的感情表达方式，也是我们之间互相传递安全感的时刻，还记得20年扑通心动那个活动吗？事后艺兴发了小论文来表达自己的激动心情，他说被贝壳充电了要为了我们坚持走下去，20年的双十一直播，他还说了自己这辈子都离不开贝壳了，21年呢，每个月的小电台都会和粉丝谈心，平时珍贵的品牌活动总是在提到贝壳，上节目发抖y也不忘表白贝壳，21年底还专门给贝壳过生日写歌花钱买版头，过的比自己生日还隆重…这说明了什么，艺兴开了公司就不在乎粉丝了这完全是屁话，还有粉丝担心的他会退居幕后，这无疑是由爱故生忧，把舞台视为生命的人会放弃自己的舞台吗？因为22年前几个月疫q加重，上h都被封了，不少艺人行程都多少受到影响，可是艺兴4月末还专门换上了贝壳的头像挂件，去看看“未来无限大我们一起走”那几个字，请多给他一些信任吧，最近的一次见面是前几天，在黑暗的接机场https://t.cn/A6XpyNLy隔着铁网，贝壳在看着他，他也一直在关注着自己的贝壳，怕太黑看不到所以打开手电筒回应我们，只要有贝壳在的地方就有回应
他希望你过好自己的生活，不代表他不在意你不需要你了更不是要你离开他，他只是确实因为看到个别粉丝的离开，在经历了痛苦挣扎后选择了让自己好受一些的方式去接受人性
可是他说人这一生，倾其所有，最想得到的无非一场偏爱，他说只有贝壳会给他毫无保留不求回报的偏爱，他什么都知道，只是感性与现实的碰撞下，他怎么还敢奢求这偏爱永远属于自己，但谁又能不奢望这偏爱永远属于自己呢？
（不过我还是想告诉艺兴，不管你相不相信，不是所有粉丝最终都会离开你回归生活，因为很多粉丝已经把你当成了生活的一部分，就像你说你的未来有贝壳一样，贝壳的未来也有你的位置，有你的生活才是我们向往的生活，你还有很多新的小贝壳，你的粉丝血液是一直在流动的新鲜的，因为你的努力和成长，你的粉丝只会越来越多，不会越来越少，不要因为害怕失去就把我们推开，因为我们彼此在意彼此偏爱，你没有拿贝壳当赚工具，贝壳也没有拿你当娱乐️，所以我们才会生出这么多特别的情绪，希望我们都明白我们是彼此需要的）
艺兴一直都很需要我们，公司还没步入正轨，行业发展不景气，恶狼还在虎视眈眈，工作室有时还拖后腿，对家h粉抱团，除了我们他真的就是孤身一人，你真的忍心让他独自面对这一切吗？
由爱故生忧，由爱故生怖，若离于爱者，无忧亦无怖
那么后面19年的归零重启到艺兴20年成立了公司，并在此时艺兴终于从那种纠结的痛苦里脱离出来，从一开始的抓紧状态变成了希望你幸福，正是这个节点让一些粉丝觉得他是因为开了公司强大了所以不需要不在意粉丝了，那么让我们看看真的是这样吗？
这就不可避免的提到20年开始爆发的疫q和q朗，不少线下活动受到了影响，本来线下应援就是贝壳对艺兴最直接的感情表达方式，也是我们之间互相传递安全感的时刻，还记得20年扑通心动那个活动吗？事后艺兴发了小论文来表达自己的激动心情，他说被贝壳充电了要为了我们坚持走下去，20年的双十一直播，他还说了自己这辈子都离不开贝壳了，21年呢，每个月的小电台都会和粉丝谈心，平时珍贵的品牌活动总是在提到贝壳，上节目发抖y也不忘表白贝壳，21年底还专门给贝壳过生日写歌花钱买版头，过的比自己生日还隆重…这说明了什么，艺兴开了公司就不在乎粉丝了这完全是屁话，还有粉丝担心的他会退居幕后，这无疑是由爱故生忧，把舞台视为生命的人会放弃自己的舞台吗？因为22年前几个月疫q加重，上h都被封了，不少艺人行程都多少受到影响，可是艺兴4月末还专门换上了贝壳的头像挂件，去看看“未来无限大我们一起走”那几个字，请多给他一些信任吧，最近的一次见面是前几天，在黑暗的接机场https://t.cn/A6XpyNLy隔着铁网，贝壳在看着他，他也一直在关注着自己的贝壳，怕太黑看不到所以打开手电筒回应我们，只要有贝壳在的地方就有回应
他希望你过好自己的生活，不代表他不在意你不需要你了更不是要你离开他，他只是确实因为看到个别粉丝的离开，在经历了痛苦挣扎后选择了让自己好受一些的方式去接受人性
可是他说人这一生，倾其所有，最想得到的无非一场偏爱，他说只有贝壳会给他毫无保留不求回报的偏爱，他什么都知道，只是感性与现实的碰撞下，他怎么还敢奢求这偏爱永远属于自己，但谁又能不奢望这偏爱永远属于自己呢？
（不过我还是想告诉艺兴，不管你相不相信，不是所有粉丝最终都会离开你回归生活，因为很多粉丝已经把你当成了生活的一部分，就像你说你的未来有贝壳一样，贝壳的未来也有你的位置，有你的生活才是我们向往的生活，你还有很多新的小贝壳，你的粉丝血液是一直在流动的新鲜的，因为你的努力和成长，你的粉丝只会越来越多，不会越来越少，不要因为害怕失去就把我们推开，因为我们彼此在意彼此偏爱，你没有拿贝壳当赚工具，贝壳也没有拿你当娱乐️，所以我们才会生出这么多特别的情绪，希望我们都明白我们是彼此需要的）
艺兴一直都很需要我们，公司还没步入正轨，行业发展不景气，恶狼还在虎视眈眈，工作室有时还拖后腿，对家h粉抱团，除了我们他真的就是孤身一人，你真的忍心让他独自面对这一切吗？
由爱故生忧，由爱故生怖，若离于爱者，无忧亦无怖
1947 年，21 岁的劳伦·巴考尔。 1947 年，21 岁的劳伦·巴考尔。
那眼神，妩媚撩人——下巴几乎触到胸口——她在屏幕上的签名，被称为——“The Look”——
巴考尔本名Betty Joan Perske，是纽约一个犹太移民家庭的独女，以色列第9任总统（2007年当选） Shimon Peres是她的表兄。巴考尔的父亲 William Perske是个推销员，母亲 Natalie（娘家姓 Bacal 或 Weinstein）是个女秘书，两人在巴考尔六岁时离婚，女儿的抚养权由母亲取得，此后巴考尔一直跟妈妈和舅舅生活。后来，巴考尔到好莱坞发展，她的母亲随她搬至洛杉矶。Lauren Bacall是她的艺名，Lauren为导演[[霍华德·霍克斯]]所取，Bacall 则改自她母亲所用姓氏。
1937年，喜欢舞蹈的巴考尔在 [[American_Academy_of_Dramatic_Arts]] （美国戏剧艺术学院）开始表演课程，其间她在剧院当领位员，靠做时装模特养活自己。1942年，巴考尔以 Betty Bacall 的名字初登百老汇的舞台，演出剧目为January Two By Four。
巴考尔在其自传的第一句就写道，在她15岁的时候，她对电影演员的概念来自两位演员，一位是30年代的当红女星[[贝蒂·戴维斯]]，另一位是她心目中的白马王子，英国演员[[莱斯利·霍华德]]。对年轻的巴考尔而言，她生命里的第一个重大转折以及与电影有关的一切当从她的模特身份开始。
1943年，巴考尔登上 Harper’s Bazaar 的封面，不同于40年代流行的女性形象，她外形骨感、冷傲，由是被[[霍华德·霍克斯]]当时的妻子 Nancy （外号“Slim”）发现，后者将这位封面女郎推荐给了导演丈夫。当巴考尔接到霍克斯的试镜通知时，她还有一个去[[哥伦比亚]]公司的机会，那是要争取在由[[丽塔·海华丝]]主演的影片中成为八位舞员里的一位。在朋友的建议下，巴考尔接受了霍克斯助理的邀请，对方承诺的条件是，周薪50美元，训练6到8周，如被看中并签约，将在霍克斯的一部影片中演出。尚未年满十九岁的犹太女孩便离开纽约，进入了好莱坞。#电影# #明星# https://t.cn/A6XlT2eu
那眼神，妩媚撩人——下巴几乎触到胸口——她在屏幕上的签名，被称为——“The Look”——
巴考尔本名Betty Joan Perske，是纽约一个犹太移民家庭的独女，以色列第9任总统（2007年当选） Shimon Peres是她的表兄。巴考尔的父亲 William Perske是个推销员，母亲 Natalie（娘家姓 Bacal 或 Weinstein）是个女秘书，两人在巴考尔六岁时离婚，女儿的抚养权由母亲取得，此后巴考尔一直跟妈妈和舅舅生活。后来，巴考尔到好莱坞发展，她的母亲随她搬至洛杉矶。Lauren Bacall是她的艺名，Lauren为导演[[霍华德·霍克斯]]所取，Bacall 则改自她母亲所用姓氏。
1937年，喜欢舞蹈的巴考尔在 [[American_Academy_of_Dramatic_Arts]] （美国戏剧艺术学院）开始表演课程，其间她在剧院当领位员，靠做时装模特养活自己。1942年，巴考尔以 Betty Bacall 的名字初登百老汇的舞台，演出剧目为January Two By Four。
巴考尔在其自传的第一句就写道，在她15岁的时候，她对电影演员的概念来自两位演员，一位是30年代的当红女星[[贝蒂·戴维斯]]，另一位是她心目中的白马王子，英国演员[[莱斯利·霍华德]]。对年轻的巴考尔而言，她生命里的第一个重大转折以及与电影有关的一切当从她的模特身份开始。
1943年，巴考尔登上 Harper’s Bazaar 的封面，不同于40年代流行的女性形象，她外形骨感、冷傲，由是被[[霍华德·霍克斯]]当时的妻子 Nancy （外号“Slim”）发现，后者将这位封面女郎推荐给了导演丈夫。当巴考尔接到霍克斯的试镜通知时，她还有一个去[[哥伦比亚]]公司的机会，那是要争取在由[[丽塔·海华丝]]主演的影片中成为八位舞员里的一位。在朋友的建议下，巴考尔接受了霍克斯助理的邀请，对方承诺的条件是，周薪50美元，训练6到8周，如被看中并签约，将在霍克斯的一部影片中演出。尚未年满十九岁的犹太女孩便离开纽约，进入了好莱坞。#电影# #明星# https://t.cn/A6XlT2eu
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