#气宇非凡Z1# 这就是她的自述,她把饿死的过程,死神临近的情形描述得身临其境,这些都是我前所未闻的,我承认,因此我听得一声不吭。由于那位小伙子也向我讲了这件事的大部分经过,我自然更觉得这是真实可信,不容置疑的了,尽管我内心认为那小伙子的叙述不及这女仆清楚明白、惊心动魄,这原因特别在于,我听说他母亲勇于牺牲自己才保全了他的一条性命。她的那位女主人,年纪比较大,身体状况也比较差,相形之下,这位可怜的女仆比她更强健些,但也许正是她受到了更为厉害的饥饿的折磨,我的意思是,同她的女主人相比,我猜想这可怜的女仆可能更早一些就受饥饿的痛苦,因为可以从常情推理,女主人保管着那最后的一点食物,也许她在分给女仆一点救命食物后还保存了剩余的食物的一段时间,不容置疑在这种绝境下,要不是天意的安排,让我们的船,或是别的什么船碰上他们,那么他们用不了几天就会全都丧命了,而要避免全船饿[可爱][兔子][哈欠]死,惟一的办法就只能是人食人了,但在当时的情况下,除非是奇迹发生,否则他们不可能获救——当然,现在说这话是画蛇添足了。让我现在言归正传,谈谈我分给他们东西时的情形。?
͏子឵͏曰:“͏᠋众 ឴恶͏之,᠋឵᠋必᠋឵察 ឴焉; 众឴ ឵᠋好᠋᠋឵឵之,᠋必 ᠋឵察͏᠋焉。”
孔 ឴ ឵ 子឵឵说:“众឴人឴ 都厌᠋᠋恶឴他, ឴ 一឵ ឴定 ᠋ 要去͏឵ 考 察;͏大 ͏家឵឴都͏ 喜 ᠋爱឵͏͏他,也͏ ᠋឵一定要឵឵᠋去 ឵考᠋᠋ 察。”
᠋ ᠋引᠋឴឴申឵一下,឴឴在͏现 代͏឵的 ឴᠋公͏司͏឵企᠋឴业 里឴面, ឵有些拉឴͏ 帮结 ឵͏派͏឴的឴现឴象, 如 果͏一឴͏个͏ ͏᠋឵人主观᠋的᠋͏讨឵ 厌឴谁, 憎͏͏恨᠋谁,᠋ ឵឴那 ͏͏឴么,他᠋ ឴就᠋ 会឵឵឴឵᠋ 纠឴结͏一឵ ឵឴ 帮᠋自 己͏关͏ 系឵឴͏͏ 好឵ 的͏͏同事 对᠋឵ 其឴͏进 ͏ ͏行឴ 造谣 生឴事,͏甚᠋᠋至͏一᠋些͏无᠋ ͏中 ᠋生 有 的欲 加͏᠋之 ឴罪。
͏那឴ ͏么, ឴ 有 些͏ 老឵板 没᠋有 ឴经឵过឴឵考͏ 察͏ 调 ᠋察,͏也឴᠋᠋会឵ 认͏为឴͏͏这᠋人 不᠋行, ͏ ͏͏不 ͏能឴重឵ 用,឴听 ͏͏其឵言឵而 ͏឵信 ᠋其 ͏᠋឴឵᠋行,可͏能឴͏因᠋ ᠋᠋此᠋而 丢឴失᠋឴᠋贤឵ ឴ 才。
一឴ ឴个᠋ 人 ᠋受到឴ ͏឵众᠋人 ͏的 ͏喜឴欢͏ 或឴឴者᠋͏讨 厌,͏ ឴作͏឵为᠋឴ ឵឵领 ឴袖, 都 ឵឵᠋要 ឴经 过一͏段͏͏᠋时 ͏间឵͏ 仔឴细的឵឵᠋឴឵观᠋察其᠋឵行为, ឴言 ឵឵论,឴ ឴឵来 ឵判断 这个 好᠋恶的᠋真͏឵相。
那 ឴么 同឴឵᠋样,឴您᠋在生᠋活͏឴中͏跟᠋ 任᠋何 人 交឴ 往, ឵不 ឵管឵是 友 ͏谊᠋还͏ ឴是͏឴᠋ 爱 情,不឵要឴ 一឴᠋᠋឵谓឵的឵ 听别人᠋ ᠋说这人᠋人 品᠋ ឴不͏͏好,឴឵为 ᠋人 ឵͏处឵឵ ឴世 太឵឴͏烂, 而឴没 ឵有឴ 经឴឴ 过 自 ͏己឴ 的 观 察᠋᠋思᠋᠋考͏ 和᠋独 立 的͏判͏឴断就 ᠋全឵ ឵然否͏឵定͏这 个឵᠋឵͏人。
឵孔᠋子 ឴教᠋᠋育 我͏们,឵ 在᠋᠋知͏ 人论឵᠋世᠋͏឴上឴必឵须͏独立 思 ឴考,͏឴឵对឴一឴឴个͏឴͏人឴不 ឴应឴ ឴该͏͏ 以឵឵众 人᠋឴͏឵之 ͏是͏᠋឴᠋非͏ 标͏ ឴准឵͏来឵឵ ͏决឵ 定͏ ᠋自឵͏᠋己的是非判断,一定要实事求是地进行考察。
所谓众口烁金,人言可畏,众人之论未必出于公,舆论未必完全可信,不能人云亦云,必须切实地加以辨析和核查。做一个真正的明白人。 https://t.cn/EGc2DE2
孔 ឴ ឵ 子឵឵说:“众឴人឴ 都厌᠋᠋恶឴他, ឴ 一឵ ឴定 ᠋ 要去͏឵ 考 察;͏大 ͏家឵឴都͏ 喜 ᠋爱឵͏͏他,也͏ ᠋឵一定要឵឵᠋去 ឵考᠋᠋ 察。”
᠋ ᠋引᠋឴឴申឵一下,឴឴在͏现 代͏឵的 ឴᠋公͏司͏឵企᠋឴业 里឴面, ឵有些拉឴͏ 帮结 ឵͏派͏឴的឴现឴象, 如 果͏一឴͏个͏ ͏᠋឵人主观᠋的᠋͏讨឵ 厌឴谁, 憎͏͏恨᠋谁,᠋ ឵឴那 ͏͏឴么,他᠋ ឴就᠋ 会឵឵឴឵᠋ 纠឴结͏一឵ ឵឴ 帮᠋自 己͏关͏ 系឵឴͏͏ 好឵ 的͏͏同事 对᠋឵ 其឴͏进 ͏ ͏行឴ 造谣 生឴事,͏甚᠋᠋至͏一᠋些͏无᠋ ͏中 ᠋生 有 的欲 加͏᠋之 ឴罪。
͏那឴ ͏么, ឴ 有 些͏ 老឵板 没᠋有 ឴经឵过឴឵考͏ 察͏ 调 ᠋察,͏也឴᠋᠋会឵ 认͏为឴͏͏这᠋人 不᠋行, ͏ ͏͏不 ͏能឴重឵ 用,឴听 ͏͏其឵言឵而 ͏឵信 ᠋其 ͏᠋឴឵᠋行,可͏能឴͏因᠋ ᠋᠋此᠋而 丢឴失᠋឴᠋贤឵ ឴ 才。
一឴ ឴个᠋ 人 ᠋受到឴ ͏឵众᠋人 ͏的 ͏喜឴欢͏ 或឴឴者᠋͏讨 厌,͏ ឴作͏឵为᠋឴ ឵឵领 ឴袖, 都 ឵឵᠋要 ឴经 过一͏段͏͏᠋时 ͏间឵͏ 仔឴细的឵឵᠋឴឵观᠋察其᠋឵行为, ឴言 ឵឵论,឴ ឴឵来 ឵判断 这个 好᠋恶的᠋真͏឵相。
那 ឴么 同឴឵᠋样,឴您᠋在生᠋活͏឴中͏跟᠋ 任᠋何 人 交឴ 往, ឵不 ឵管឵是 友 ͏谊᠋还͏ ឴是͏឴᠋ 爱 情,不឵要឴ 一឴᠋᠋឵谓឵的឵ 听别人᠋ ᠋说这人᠋人 品᠋ ឴不͏͏好,឴឵为 ᠋人 ឵͏处឵឵ ឴世 太឵឴͏烂, 而឴没 ឵有឴ 经឴឴ 过 自 ͏己឴ 的 观 察᠋᠋思᠋᠋考͏ 和᠋独 立 的͏判͏឴断就 ᠋全឵ ឵然否͏឵定͏这 个឵᠋឵͏人。
឵孔᠋子 ឴教᠋᠋育 我͏们,឵ 在᠋᠋知͏ 人论឵᠋世᠋͏឴上឴必឵须͏独立 思 ឴考,͏឴឵对឴一឴឴个͏឴͏人឴不 ឴应឴ ឴该͏͏ 以឵឵众 人᠋឴͏឵之 ͏是͏᠋឴᠋非͏ 标͏ ឴准឵͏来឵឵ ͏决឵ 定͏ ᠋自឵͏᠋己的是非判断,一定要实事求是地进行考察。
所谓众口烁金,人言可畏,众人之论未必出于公,舆论未必完全可信,不能人云亦云,必须切实地加以辨析和核查。做一个真正的明白人。 https://t.cn/EGc2DE2
宋徽宗赵佶全集》序
文/谢稚柳
当五季与北宋后期,有两位大文学艺术家,一是南唐后主李煜,一是北宋徽宗赵佶。这两位在当时身为帝王,一是见灭于宋,一是被金人掳去。
李煜这位大文学家,当他永别他的江南往北宋汴京时,曾赋过一阕破阵子词,词写道:四十年来家国,三千里地山河,凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝,几曾识干戈。一旦归为臣虏,沈腰潘鬓消磨,最是仓皇辞庙日,教坊犹奏别离歌,垂泪对宫娥。
北宋苏东坡读到他这首回肠荡气的词时,有些反感,他说:“后主既为樊若水所卖,举国与人,故当恸哭于九庙之外,谢其民而后行,顾乃挥泪宫娥,听教坊离曲哉!”
而赵佶被金人掳去,在北行舟中,不胜悲伤地低吟着“孟婆,孟婆,你做些方便,吹过船儿倒转。”他的这种伤感懦弱的心怀,形于歌咏者,几百余首。亡国的下场,被掳的身世,所余的只是这些悲鸣了。
消沉的亡国之君,本无可足道,然而在文学艺术史上,为人所称说不休的,李煜的词,赵佶的书画,这二人都是承先启后,划时代开派的宗师,所以获得后人的称说不休,正不在彼而在此。
从文学史而言,李煜自有他的崇高地位,而这里所要论列的,则是绘画史上的赵佶。
从绘画史来论证赵佶,将是不朽的光辉一页,尤其,他于花鸟画,精巧深微,天机盎然。苏东坡尝论证“士人画”与“画工画”的分野在于:“观士人画如阅天下马,取其意气所到;乃若画工,往往只取鞭策皮毛槽枥刍秣,无一点俊发,看数尺许便倦。”
苏东坡的论证是绘画不在于形似而在于神,这无疑是对的。绘画不讲形象的神而单求形象的似,这不是“士人画”,而是“画工画”。正在于具形而不具神,但不是不要形似而单讲神。“皮之不存,毛将焉附?”神正是要从对象的形上表现出来。
赵佶的花鸟画,工细入微,是形神兼全的艺术妙境。使东坡复生,也不能斥之为画工,而要推许为士人画了。
当五季,花鸟画的主力在蜀与南唐,是新兴的阶段。蜀的代表为黄筌,而南唐是徐熙。当北宋开国后,建立起翰林图画院,图画院的风尚以黄筌的画派为主。他的表现形式是细笔轻色,号称写生。而南唐徐熙是落墨为格,杂彩副之的“落墨法”,也是写生,然而这一画派,没有被当时画院所接受。徐熙之孙徐崇嗣,想进图画院,图画院审查他的画笔,认为“粗野”而被摈弃了。徐崇嗣无可奈何,舍弃了他的家传画格,改而为接近于黄筌的描绘形式,这才被通过。
北宋有句谚语:“黄家富贵,徐熙野逸。”黄家已被图画院奉为绘画艺术的典范,而“徐熙野逸”的落墨画派,遂成“广陵散”。
北宋花鸟画,自黄家而后,史称至天圣、熙宁数十年间,演而为崔白、吴元瑜;再越三十年至赵佶之世,已从朴实真诚之趣,变而为精微灵动。黄筌号称写生,崔白、吴元瑜也是写生,赵佶也是写生,都出于写生,而艺术风调之变易,又飞越了一程。赵佶曾对他的臣下说:“朕万机余暇,惟好画耳。”南宋邓椿称说他“艺精于神”、“妙体众形,兼备六法,独于翎毛尤为注意”。
赵佶的画笔,从上面的这些论述,来查核今所流传的作品,不论是人物、山水、花鸟,还有多幅,令人可以亲接他的艺术流风。然而,今天所能亲见他艺术的风貌,是多样的,而文字的记载,还有些不同的传说,即传世的这些画笔,是否都是出于赵佶亲手?久已成为一个议论的焦点。
有如下这些记载:
宋蔡絛《铁围山丛谈》:“……独丹青以上皇(赵佶)自擅其神逸,故凡名手,多入内供奉,代御染写,是以无闻焉尔。”
这是说,当时所有名手,都是为赵佶代笔作画,所以连这些名手的名姓,都没有听说过。
元汤垕《画鉴》:“……《宣和睿览集》累至数百及千余册,度其万机之余,安得暇至于此?要是当时画院诸人仿效其作,特题印之耳。然徽宗亲作者,自可望而识之。”
元王恽题《宋徽宗石榴图》诗:“……写生若论丹青妙,金马门前待诏才。”
汤垕、王恽都是说赵佶的画,大都不是他自己画的,赵佶只是在画上加以自己的题印而已。
如上所引,不是说赵佶不精于绘事,而是大有捉刀人在。这与蔡絛所说的“代御染写”故一时名手连姓名都被埋没了的说法是一致的。
至于赵佶自己画笔的渊源,《铁围山丛谈》又说:“……时亦就端邸内知客吴元瑜弄丹青,元瑜者,画学崔白,书学薛稷而青出于蓝者也。后人不知,往往谓祐陵(赵佶)画本崔白,书学薛稷,凡斯失其源派矣。”
蔡絛是蔡京之子,与赵佶同时,当有许多亲见与亲闻。汤垕等都后了一代,似乎蔡絛的叙说,应该是可信的了。#国学新青年##传统文化##传统文化大讲堂#
文/谢稚柳
当五季与北宋后期,有两位大文学艺术家,一是南唐后主李煜,一是北宋徽宗赵佶。这两位在当时身为帝王,一是见灭于宋,一是被金人掳去。
李煜这位大文学家,当他永别他的江南往北宋汴京时,曾赋过一阕破阵子词,词写道:四十年来家国,三千里地山河,凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝,几曾识干戈。一旦归为臣虏,沈腰潘鬓消磨,最是仓皇辞庙日,教坊犹奏别离歌,垂泪对宫娥。
北宋苏东坡读到他这首回肠荡气的词时,有些反感,他说:“后主既为樊若水所卖,举国与人,故当恸哭于九庙之外,谢其民而后行,顾乃挥泪宫娥,听教坊离曲哉!”
而赵佶被金人掳去,在北行舟中,不胜悲伤地低吟着“孟婆,孟婆,你做些方便,吹过船儿倒转。”他的这种伤感懦弱的心怀,形于歌咏者,几百余首。亡国的下场,被掳的身世,所余的只是这些悲鸣了。
消沉的亡国之君,本无可足道,然而在文学艺术史上,为人所称说不休的,李煜的词,赵佶的书画,这二人都是承先启后,划时代开派的宗师,所以获得后人的称说不休,正不在彼而在此。
从文学史而言,李煜自有他的崇高地位,而这里所要论列的,则是绘画史上的赵佶。
从绘画史来论证赵佶,将是不朽的光辉一页,尤其,他于花鸟画,精巧深微,天机盎然。苏东坡尝论证“士人画”与“画工画”的分野在于:“观士人画如阅天下马,取其意气所到;乃若画工,往往只取鞭策皮毛槽枥刍秣,无一点俊发,看数尺许便倦。”
苏东坡的论证是绘画不在于形似而在于神,这无疑是对的。绘画不讲形象的神而单求形象的似,这不是“士人画”,而是“画工画”。正在于具形而不具神,但不是不要形似而单讲神。“皮之不存,毛将焉附?”神正是要从对象的形上表现出来。
赵佶的花鸟画,工细入微,是形神兼全的艺术妙境。使东坡复生,也不能斥之为画工,而要推许为士人画了。
当五季,花鸟画的主力在蜀与南唐,是新兴的阶段。蜀的代表为黄筌,而南唐是徐熙。当北宋开国后,建立起翰林图画院,图画院的风尚以黄筌的画派为主。他的表现形式是细笔轻色,号称写生。而南唐徐熙是落墨为格,杂彩副之的“落墨法”,也是写生,然而这一画派,没有被当时画院所接受。徐熙之孙徐崇嗣,想进图画院,图画院审查他的画笔,认为“粗野”而被摈弃了。徐崇嗣无可奈何,舍弃了他的家传画格,改而为接近于黄筌的描绘形式,这才被通过。
北宋有句谚语:“黄家富贵,徐熙野逸。”黄家已被图画院奉为绘画艺术的典范,而“徐熙野逸”的落墨画派,遂成“广陵散”。
北宋花鸟画,自黄家而后,史称至天圣、熙宁数十年间,演而为崔白、吴元瑜;再越三十年至赵佶之世,已从朴实真诚之趣,变而为精微灵动。黄筌号称写生,崔白、吴元瑜也是写生,赵佶也是写生,都出于写生,而艺术风调之变易,又飞越了一程。赵佶曾对他的臣下说:“朕万机余暇,惟好画耳。”南宋邓椿称说他“艺精于神”、“妙体众形,兼备六法,独于翎毛尤为注意”。
赵佶的画笔,从上面的这些论述,来查核今所流传的作品,不论是人物、山水、花鸟,还有多幅,令人可以亲接他的艺术流风。然而,今天所能亲见他艺术的风貌,是多样的,而文字的记载,还有些不同的传说,即传世的这些画笔,是否都是出于赵佶亲手?久已成为一个议论的焦点。
有如下这些记载:
宋蔡絛《铁围山丛谈》:“……独丹青以上皇(赵佶)自擅其神逸,故凡名手,多入内供奉,代御染写,是以无闻焉尔。”
这是说,当时所有名手,都是为赵佶代笔作画,所以连这些名手的名姓,都没有听说过。
元汤垕《画鉴》:“……《宣和睿览集》累至数百及千余册,度其万机之余,安得暇至于此?要是当时画院诸人仿效其作,特题印之耳。然徽宗亲作者,自可望而识之。”
元王恽题《宋徽宗石榴图》诗:“……写生若论丹青妙,金马门前待诏才。”
汤垕、王恽都是说赵佶的画,大都不是他自己画的,赵佶只是在画上加以自己的题印而已。
如上所引,不是说赵佶不精于绘事,而是大有捉刀人在。这与蔡絛所说的“代御染写”故一时名手连姓名都被埋没了的说法是一致的。
至于赵佶自己画笔的渊源,《铁围山丛谈》又说:“……时亦就端邸内知客吴元瑜弄丹青,元瑜者,画学崔白,书学薛稷而青出于蓝者也。后人不知,往往谓祐陵(赵佶)画本崔白,书学薛稷,凡斯失其源派矣。”
蔡絛是蔡京之子,与赵佶同时,当有许多亲见与亲闻。汤垕等都后了一代,似乎蔡絛的叙说,应该是可信的了。#国学新青年##传统文化##传统文化大讲堂#
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